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颜真卿《颜勤礼碑》的书法临摹技法秘籍……颜真卿晚年楷书如⽕纯情，结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相⽣、雍容⼤⽅之特点，最具影响⼒的作品当属《颜勤礼碑》，《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之⽓概，堪称颜楷巅峰。
今天我们以《颜勤礼碑》为例，为⼤家揭秘颜体秘诀。
⼀、《颜勤礼碑》的内在⽓质颜体这种⽓质具体表现为：1、庄严正⽓，这就是上⾯所说的颜体⽓质。
2、伟岸饱满，颜体⼀反唐初书法劲瘦内敛为主的特点，写出丰腴厚重外拓来。
字形有左右外胀的感觉。
3、元⽓充沛，表现在：（1）⽤笔：颜体的笔划丰满浑厚，不能写轻飘，⽆论粗细⾥⾯务必要贯有⽓⼒。
不仅是运笔中间，就是到末端出锋处也不可⽤⼿腕、⼿指轻轻扫出，要笔笔⼒送⾄末梢。
（2）结构：不但是笔划，就是空⽩之处，也要布⽩匀称并想象⾥⾯有⼤⽓充盈之感，写出空间场的感觉。
⽽不使⼀处狭窄拘紧、这就是古⼈既要写⿊（⽤笔）、也要写⽩（空⽩）的精髓。
⼆、《颜勤礼碑》的笔法临摹⽑笔可选狼毫、兼毫和⽺毫，笔宜⼤不宜⼩。
开始可⽤⼿⼯纸的元书纸、⽑边纸，因其表⾯⽑糙、有渗⽔性。
可叠6-10cm的格⼦练习。
以后逐渐可混⽤宣纸，以训练适应宣纸的能⼒。
不要⽤报纸练习。
1、横右尖横：斜切笔后，向右略斜慢慢提细到尖，不能过快，要求⼒送到尖。
如“直”第⼀横、“⽇中间横。
左尖横：轻触纸后，向右渐⾏渐重，不可起笔就向右扫，这样以后写⾏草时会露尖，最后逆收，如“左”数横及“⾏”横：长横：⼀种起笔如右尖横，中间腰部略细，后⾯⼜略粗，到结尾处不向下坠逆锋收笔。
如：另⼀种⼀直提细到最后再加重逆收：2、竖悬针竖：起笔斜切向下略加粗，到三分之⼆处时再逐渐提细⾄尖，尖处不可飘。
垂露竖：斜切笔后向下⾏，中间略向左涨，结尾处提向右下后再逆收。
如“依”左竖，“馆”右“官”左竖。
3、撇短撇：斜切后向左下⽅慢慢提细运⾏，⼒送到尖。
长撇：斜切后慢慢向左下送⾄笔尖，由于笔划长，所以要求控制住。
柳叶撇：尖起后向左下⾏时，中间略粗，收笔再细。
第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
颜体《勤礼碑》笔法和结构讲解分析，分析的比较到位
以下三个字是出自颜真卿《勤礼碑》，大勇把这三个字裁剪出来给大家从笔法和结构上给大家分析一下，分析的不好大家多多见谅，大勇也是一个书法爱好者，也在学习和练习的道路上，希望与大家一起共勉吧。
间架结构分析：上字笔画比较好，比较好的字一般都是比较难写的，笔画越多字越好写，垂露竖藏锋，横画露锋注意和水平面的夹角在45度左右，不能写的太平，不然这个字就死了，和电脑字没有什么区别了，注意和竖的交叉处一分为二，左短右长。
间架结构分析：护字（繁体字）左右结构，左低右高，左窄右宽，左右相向，左边言字旁，圆点在右边，言字旁右边对齐，3横下笔角度和取势各不相同，这就是颜真卿的高明之处，口字上宽下窄，折为方笔，右部笔画较多笔画要细，右部上紧下松，撇要走起来不要过长，捺是主笔要加粗中锋行驶，注意捺上边线要齐。
间架结构分析：军字有秃顶宝盖(天覆)，宝盖通常情况下要盖住下面的笔画，这样情况只再下部笔画没有横的情况下，有长横的不需要全盖住比如“安”字。
常、穷没有长横可以全部盖住，军字整体笔画是横向，间隔基本相同，中间是扁日开口，长横扛肩，左放右收，悬针竖中锋加粗为主笔。
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解YUKI was compiled on the morning of December 16, 2020第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（二）（高志强编著）楷书的构成及笔法、墨法原理2.楷书的构成。
书写楷书，首先要掌握运笔的方法。
由于毛笔有柔软的特性，较难控制。
古代书家通过长期的摸索，积累了丰富的经验，形成了一整套的笔法原理。
根据不同书体的需要，同时摸索出墨法经验。
通过笔墨的运用，构建出形态多异的笔画。
再将笔划进行组合，构成不同的字型，便是楷书的间架与结构。
较好地掌握了单字的写法，针对不同的书写内容进行完美的排列，便是楷书的章法。
由于书写者性格、修养的差异，对美的感悟不同，因此，审美取向也不同，这样就会形成不同的书风，对于有个性追求的书风建树，则是有别于一般书写者更高层次的书家。
作品的字里行间会透露出精神、气韵和神采。
是作者的艺术造诣和精神气质在书法中的反映。
精、气、神是统一的整体，是不可分割开来理解的。
宋苏东坡说：“书必有精、气、神、骨、血，五者缺一不成书也。
”因此楷书的构成是由1.笔法十墨法→2.笔画→3.间架结构→章法这样的演进过程。
这也与中国道家思想的太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，而后生万象是契合的。
后面我将对楷书的构成要素结合《勤礼碑》逐个解析。
二、楷书的笔法和墨法原理笔法就是用笔的方法，是使用毛笔写好点画形态的技巧。
宋代大书法家赵孟顺说:“书法以用笔为上，结构因人而异，用笔千古不易。
”强调书体的字形每个人可以不一样，但“中锋行笔”是用笔千古不变的原则。
考察古今，尽管篆、隶、楷、行、草各体不同，各种艺术流派很多，但“以中锋为主、侧锋为辅”是历代书家坚守的原则。
1、中锋：是用笔的关键技法，始终保持笔头的中心锋芒走中路，其运行的轨迹在点画的中间(如图所示)注：箭头方向即是笔尖行走的痕迹。
每一个点画，不论是何种书体，都分起笔、行笔、收笔三个过程。
用笔的基本要领是:按(铺毫向前运笔)再将笔提起(就是笔锋提至笔尖抵纸乃至离开纸面)；向右下方按(铺毫)；一面向右行笔一面转锋以调到中锋运行;再微提笔行至尾部提笔向斜上方；顿后提至笔锋离纸，再回锋收笔。
