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【点绛唇】夜宿临洺驿陈维崧晴髻离离，太行山势如蝌蚪。
稗花盈亩，一寸霜皮厚。
赵魏燕韩，历历堪回首。
悲风吼，临洛驿口，黄叶中原走。
此词是写在晴朗的月夜下，作者之所望所闻所感。
远望中的太行山如蝌蚪那样累累叠叠地排列在眼前；而近处的原野，枯萎的稗草，在月光下如凝霜堆积。
如果说上片直写所见，则下片主要写所感：从历史回忆中着眼。
此地关山，历来乃兵家必争，赵魏燕韩等战国诸雄，就曾在此反复较量。
“悲风吼”，此所闻，更加强了所感。
一个“悲”字，表现的显然是作者的主观情感：既是历史的感慨，更是现实的反映。
“中原黄叶走”，便是历史与现实、象征与写实、整个人生与个人命运的交融一体，写尽从古到今历史风云变化的无常，和个人在此中的无可奈何。
在这首词里，作者把极大的山景看得像蝌蚪那样能够细小，反把细小的稗花看得很大；远在千年的往事，他看得很清楚，而近在咫尺的风物，却一片模糊。
这种异常的表现手法，所揭示的正是作者那种强烈又不无茫然的“悲”情。
【卖花声】雨花台朱彝尊衰柳白门湾，潮打城还。
小长干接大长干。
歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。
秋草六朝寒，花雨空坛。
更无人处一凭阑。
燕子斜阳来又去，如此江山。
这首词描绘了清兵南侵之后南京萧条凄凉的景象,抒写了物是人非不胜感慨的吊古伤今之情。
上片写南京衰败凋零的景象。
开头两句写城西北方面的景象:“衰柳白门湾”,白门外的江湾,满眼都是衰败的杨柳。
起笔一个“衰”字,便奠定了全词的沉郁凄凉的感情基调。
“潮打城还”则是化用了刘禹锡的《石头城》中“潮打空城寂寞回”的诗意,一下子把读者带人空寂萧条的意境中。
’接下来的三句是描写城南的景象:从前这里大街连小街,车水马龙,一派繁华,热闹非凡;而今却是“歌板酒旗零落尽,剩有渔竿”,到处是一片凄凉。
“歌板”“酒旗”,不禁令人联想起十里秦淮的彩舟画舫,莺歌燕舞,植板笙箫;还有河边的“酒旗斜轰”,游人如织,熔玉销金。
多么的奢华,多么的繁盛。
然而,词人笔下突转,这些美好的事物都已零落殆尽,只“剩有渔竿”!现实与历史的鲜明对比,有力地揭露了清兵南侵对这座千年古城的破坏。
篇1：李清照诗词全集赏析李清照诗词全集：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》年代: 宋作者: 李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照诗词全集：《临江仙·庭院深深深几许》年代: 宋作者: 李清照庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
篇2：李清照诗词全集赏析年代: 宋作者: 李清照暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
李清照诗词全集：《点绛唇·寂寞深闺》年代: 宋作者: 李清照寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，衹是无情绪。
人何处，连天芳草，望断归来路。
李清照诗词全集：《渔家傲·雪里已知春信至》年代: 宋作者: 李清照雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。
莫辞醉，此花不与群花比。
李清照诗词全集：《如梦令·昨夜雨疏风骤》年代: 宋作者: 李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
李清照诗词全集：《永遇乐·落日熔金》年代: 宋作者: 李清照落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。
不如向，帘儿底下，听人笑语。
李清照诗词全集：《声声慢·寻寻觅觅》年代: 宋作者: 李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
宋词名篇鉴赏虞美人李煜春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院、锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
八声甘州柳永对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼长望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！如梦令李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
诉衷情陆游当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
衩头凤陆游红酥手，黄藤酒。
满城春色宫强柳。
东风恶，欢情薄。
一杯愁绪，几年离索。
错，错，错！春如旧，人空瘦。
泪痕红邑鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！浣溪纱晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相声燕归来。
小园香径独徘徊。
念奴娇赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
古垒西边，人道是：三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
李清照著名的诗以及赏析李清照工诗善文，更擅长词。
李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
《易安集》《漱玉集》，宋人早有著录。
我在此整理了李清照的诗以及赏析，供大家参阅，盼望大家在阅读过程中有所收获!李清照的诗以及赏析11声声慢·寻寻找觅李清照?〔宋代〕寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正难过，却是旧时相识。
满地黄花积累，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，单独怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿一作：守著窗儿)靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。
这时期她的作品再没有当年那种清爽可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤独凄凉的景况。
此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴实清爽的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却表达了倚声家的不假雕饰的本色，诚属独特独具的抒情名作。
2一剪梅·红藕香残玉簟秋李清照?〔宋代〕红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘落水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消退，才下眉头，却上心头。
李清照的诗以及赏析21武陵春·春晚李清照?〔宋代〕风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。
这首《武陵春》是中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言美丽，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采纳了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用肤浅愁闷的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词艺术表现上的突出特点是奇妙运用多种修辞手法，特殊是比方。
古典诗词20首名篇鉴赏1、点绛唇林逋金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。
王孙去，萋萋无数，南北东西路。
【注释】：①金谷：即金谷园，指西晋富豪石崇洛阳建造的一座奢华的别墅。
②王孙：贵人之子孙。
也是草名。
③萋萋：草盛貌。
【赏析】：林逋的《点绛唇》是一首咏草的杰作。
以拟人手法，写得情思绵绵，凄楚哀婉。
语言美，意境更美。
为历代读者称诵。
此为咏物词中的佳作。
全词以清新空灵的笔触，物中见情，寄寓深意，借吟咏春草抒写离愁别绪。
整首词熔咏物与抒情于一炉，凄迷柔美的物象中寄寓惆怅伤春之情，渲染出绵绵不尽的离愁。
“余花”两句，写无主荒园细雨中春色凋零，绚烂的花朵已纷纷坠落，连枝头稀疏的余花，也随蒙蒙细雨而去。
“满地和烟雨”，境界阔大而情调哀伤，虽从雨中落花着笔，却包含着草盛人稀之意。
眼看“匆匆春又归去”，词人流露出无可奈何的惆怅情怀。
过片直写离情。
长亭，亦称十里长亭。
古代为亲人送行，常长亭设宴饯别，吟咏留赠。
此时别意绵绵，难舍难分，直到太阳西下。
“又是离歌，一阕长亭暮”，词人正是抓住了黯然销魂的时刻，摄下了这幅长亭送别的画面。
最后“王孙”三句，活用《楚辞意，是全词之主旨。
“王孙”本是古代对贵族公子的尊称，后来诗词中，往往代指出门远游之人。
凝望着亲人渐行渐远，慢慢消失了，唯见茂盛的春草通往四方之路，茫茫无涯。
正如李煜》清平乐《词所说：“离恨恰如春草，更行更远还生。
”【话外音】：金谷园曾经是锦绣繁华的丽园，如今已是杂树横空、蔓草遍地了。
写春色用“乱生”二字，可见荒芜之状，其意味，与杜牧《金谷园》诗中的“流水无情草自春”相近。
“谁为主”之问，除点明园的荒凉无主外，还蕴含着作者对人世沧桑、繁华富贵如过眼烟云之慨叹。
【集评】：石崇《金谷诗序》里说，征西将军祭酒王诩回长安时，他曾金谷涧为其饯行。
所以后来南朝江淹的《别赋》中就有“送客金谷”之说，成了典故。
“金谷年年，乱生春色谁为主？”人既去，园无主，草木无情，依旧年复一年逢春而生。
李清照著名诗词及赏析《如梦令·昨夜雨疏风骤》其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
一起来赏析李清照的《如梦令》吧！如梦令·昨夜雨疏风骤宋代：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
何况卷帘人，却道海棠依旧。
并言，并言？应当就是绿肥红瘦。
李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
双数两句，言面上虽然只写下了昨夜饮酒过量，翌日晨起毕宿酲尚未天下消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜醉酒是因为惜花。
这位女词人不忍心看见明朝海棠花胡，所以昨夜在海棠花下才尝了过量的酒，直至今朝尚有余醉酒。
三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。
尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。
一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。
“试问”的结果——“却道海棠依旧。
”侍女的回答却让词人感到非常意外。
本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。
一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“并言？并言？应当就是绿肥红瘦。
”这既是对侍女的馈电，也像自言自语：这个贪玩的丫头，你晓得不晓得，园中的海棠必须就是绿叶茂盛、红花稀疏才就是。
清词300首全集背景介绍清词是指对一段文字或一首诗歌进行解析、分析和注释，以便读者更好地理解和欣赏。
清词的过程可以帮助读者掌握文学知识、提高语言表达能力，并且增加阅读的乐趣。
本文将为您呈现一份包含300首经典诗歌的全集，每首诗均附有详细的清词分析，帮助读者深入理解其中的意境、修辞手法和文化内涵。
清词分析1. 《静夜思》 - 李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
清词分析：这是中国古代著名诗人李白创作的一首五言绝句。
整首诗以写景为主，表达了作者在寂静夜晚思念故乡之情。
通过对自然景物的描绘，抒发了作者内心深处对家乡的思念之情。
2. 《登鹳雀楼》 - 王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
清词分析：这是中国唐代诗人王之涣创作的一首七言绝句。
诗人通过描绘壮丽的自然景色，表达了自己追求进步、超越现状的决心和意愿。
诗中的“更上一层楼”寓意着不断追求进取，永不满足。
3. 《春晓》 - 孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
清词分析：这是中国唐代诗人孟浩然创作的一首五言绝句。
通过描写春天早晨的景象，表达了作者对春天美好景色的赞美和对生活无限向往之情。
同时，也暗示了人们应该珍惜时间、积极向上。
…总结本文为您呈现了300首经典诗歌全集，并对每首诗进行了详细清词分析。
通过阅读和理解这些诗歌，读者可以领略到中国古代文学的魅力、艺术和哲学内涵。
同时，也可以提升自己的文学素养和语言表达能力。
希望这份清词300首全集能够给您带来阅读的乐趣，并丰富您的诗歌知识。
祝您阅读愉快！。
李清照诗词赏析李清照小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
小、闲、深，正是空闺写照。
而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。
春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！“深”字是上片之眼。
闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。
下片宕天，由室内而室外。
“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
”云出云归，时间亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。
夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。
结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。
历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”〔沈际飞本《草堂诗余》〕。
写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。
这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。
〔侯孝琼〕李清照诗词赏析篇2【关键词】诗词名句,抒情,思乡,醉梦【名句】家乡何处是，忘了除非醉。
【出处】宋李清照《菩萨蛮风柔日薄春犹早》风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
家乡何处是，忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
【译注】我日夜思念的家乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。
【说明】依据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1129年〔宋高宗建炎三年〕。
公元1127年〔宋钦宗靖康二年〕，徽钦两帝被金兵所俘。
李清照南下江宁，她接踵遭际国破、家亡、丧夫、颠沛流离的种种不幸。
词人在南方过着颠沛流离的逃难生活，内心郁积着国破家亡的无限苦楚。
在这种特定的社会历史条件下，词人为倾吐深重的故国之思和怀乡之情，写下了这篇《菩萨蛮?风柔日薄春犹早》。
此词是晚年的作品，抒发了深切的思乡之情。
上片写早春日里用醉酒浓睡来开解浓重的乡愁的情景，下片写她除了神经受到麻醉否则是不会遗忘家乡的愁苦心绪。
清词名篇鉴赏1.吴伟业《贺新郎病中有感》万事催华发！论龚生、天年竟夭，高名难没。
吾病难将医药治，耿耿胸中热血。
待洒向、西风残月。
剖却心肝今置地，问华佗解我肠千结。
追往恨，倍凄咽。
故人慷慨多奇节。
为当年、沉吟不断，草间偷活。
艾灸眉头瓜喷鼻，今日须难决绝。
早患苦，重来千叠。
脱屣妻孥非易事，竟一钱不值何须说！人世事，几完缺？此词传说是吴梅村临终绝笔，最早见于尤侗的《艮斋杂说》。
尤侗（1618—1704）与梅村系同郡之人，又仅小吴梅村九岁，应该就是生活在同一时代的人，其说自易取信于世。
然而谈迁的《北游录》的《纪闻（上）》已载述这首词，《北游录》这一部分的记录不可能迟于顺治十二年（1655），所以“绝笔”之说又难以成立。
其实，是否“临终”绝笔对把握词心并无太大关系。
如果说，人们接受而且确认这样一种观念：有的人虽死犹生，有的人活着却是死了！那么，“吾病难将医药治”的吴梅村是在顺治十年陷入“一身事二姓”的境地，自己宣判了自己已是“不值一钱”的“草间偷活”，也即别一种意义的“临终”。
至少，在诗词创作中，吴伟业就曾不断地在写此类作品自责，更何况其时又事实是在病中，心力交瘁，情思怫郁，自愧自惭，自责深疚，显得愈益真实感人。
此词词笔甚疏朗，但结构或者说构思却很绵密。
上下片有两个对照。
一与古之完人相对照，龚胜年七十九绝食死而称之为“天年竟夭”，意为不该死而竟死；那么观照自己这个四十六岁的不“完”之人，该死而终因当年“沉吟不断”而不死，岂不可悲？能不大悔？下片又与“慷慨多奇节”的故人相对照，深化了“高名难没”和“偷活”者间一钱不值的反差。
无地自容之感不只是一种绝境，类似于患了不治之症，然而却又痛苦地活着，这种自责显然又是其坦诚的表现了。
坦诚，能博得怜惜和谅解，因为坦诚也是感情真挚的表现。
所以，尽管梅村自述当年不跟随先帝一起尽节是为了“妻孥”，今天仍不能自裁以抗拒征辟，也是“脱屣妻孥非易事”，这理由实际上并不堂皇；可是坦率地陈述不堂皇的行为和心性，正是不掩饰的自我谴责，自然能够得道他人的原谅。
才人大抵容易聪明自误，吴梅村却在自误中聪明得清醒，他知道世人包括后世之人，最能同情弱者，他，毫不讳言自己是个软弱的、优柔寡断的、“妻孥”之情缠绵难解的人。
赵翼的《瓯北诗话》说他“自恨濡忍不死，跼天蹐地之意，没身不忘，则心与迹尚皆可谅”。
这种身后评判的获得，诚赖诗词之力也。
2.徐灿《永遇乐舟中感旧》无恙桃花，依然燕子，春景多别。
前度刘郎，重来江令，往事何堪说？近水残阳，龙归剑杳，多少英雄泪血！千古恨，河山如许，豪华一瞬抛撇。
白玉楼前，黄金台畔，夜夜只留明月。
休笑垂杨，而今金尽，秾李还销歇。
世事流云，人生飞絮，都付断猿悲咽。
西山在，愁容惨黛，如共人凄切。
用“绝无脂粉气”来评价女性词人，是个很高的荣誉，徐灿也确实承受得起这份殊荣。
这首词作于徐灿的丈夫陈之遴仕清，重入“春明”，位居权要之初。
在京师的游船上，词人“感旧”是假，“叹今”是真。
本来应由陈之遴深感内疚的感受，却由徐灿这一番沉重的赶喟来取代，的确使人感到这对夫妻在气节上的阴盛阳衰。
在词中，徐灿随丈夫再次来到北京时，只觉得“桃”“燕”依旧而“春景多别”！这个“别”字下得有如铁铸般沉重，所有挥之不去的血泪史事——其实全是在不久之前发生的，犹如铅一般沉重，压在她的心上，令她痛苦不已。
她把这一切都浓缩在“往事何堪说”五字中。
在国殇碧血映现下的京城山水的“愁容惨黛”前，女词人尖锐地感悟到“豪华一瞬抛撇”，桃李春风最终也只是“人生飞絮”而已。
那么，作为“前度刘郎”、“重来江令”的她的丈夫陈之遴，在如此严峻的政治舞台上，能无丑陋之心，能无自羞之感？作者作为坐在京师游艇上的贵妇人，举目是山容“共人凄切”，侧耳则“断猿悲咽。
古代社会的妇女会有各种各样的际遇，但不幸是共通的。
徐灿的不幸，就是她已经和丈夫紧紧地捆在同一条船上，夫为妻纲，她只能违心地和丈夫一起走下去。
词作深稳清峭，情辞两洽，在清初的词坛上是足以和须眉男子角逐而毫不逊色的这首词在艺术上的特色也非常明显：1、熔身世之感和家国之痛于一炉，使得易代之悲和兴亡之感愈加浓烈；2、“外似悲壮，中实悲咽。
”（陈廷焯《白雨斋词话》语）3、入声韵的运用，收藏短促，更增加了全词的厚重之感。
堪称闺秀词中的上乘之作。
3.陈维崧《点绛唇晴髻离离》晴髻离离，太行山势如蝌蚪。
稗花盈亩，一寸霜皮厚。
赵魏燕韩，历历堪回首？悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
康熙七年（1668）夏，陈维崧结束“如皋八载”依冒襄的避祸寄食生涯，首次入京谋职，失望南归，取道去河南商丘其四弟陈宗石入赘的侯方域家。
其时候方域已逝世多年，侯方岳兄弟尚在。
农历十月间，途经临洺驿投宿，夜色苍凉，他俯仰今昔，感慨万端，愤懑之情潮涌。
这里原是征战攻伐不绝的古战场，不堪回首的岂止是“赵魏燕韩”？就在不到三十年前，此地就曾烽火浴血，惊心动魄。
因抗清于冀中并壮烈殉身的明朝名将卢象升，正是陈维崧的从姑父辈亲长。
也就是这场山立海飞的社稷大崩溃，导致他这个故明世家子弟“风打孤鸿浪打鸥”地成为如同一片黄叶，凄惶踯躅于中原腹地。
秋风萧瑟，寒气凛冽，词人真正是情何以堪！上片写眼中景有特点二：一是静物见动势。
山势在跃动“如蝌蚪”，线条腾越，与“晴髻”意象，恰好动静、刚柔相济。
二是质感毕现，月色下荒凉的景感在“一寸霜皮厚”中予人以沉重感，而“霜皮”的寒意也即侵入人的肌肤，更觉寒气逼人。
动势出警策，质感透有力度，更重要的是作者心底的激荡的情思也藉此旋起，给人以满纸风霜之感。
倘若再细细体味，“蝌蚪”、“稗花”，原皆南方水乡多见的景物，今用以为词之意象，此中正有作者浓重的乡思情。
飘泊羁旅中的游子，最易勾动乡思，更何况其身世际遇犹如黄叶飘转于天涯！“悲风吼”，人们不难从这吼声中听到词人的郁勃心声的。
4.陈维崧《贺新郎》纤夫词战舰排江口。
正天边、真王拜印，蛟螭蟠钮。
征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。
叹闾左、骚然鸡狗。
里正前团催后保，尽累累、锁系空仓后。
捽头去，敢摇手？稻花恰趁霜天秀。
有丁男、临歧诀绝，草间病妇。
¡°此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。
背耐得、土牛鞭否？¡±¡°好倚后园枫树下，向丛祠、亟倩巫浇酒。
神佑我，归田亩。
战争最直接的受害者首先是贫苦百姓。
康熙十二年（1673）三藩之一的吴三桂举旗造反，从云南杀出之后，很快占领贵州、四川、湖南、广西，然后向江西挺进。
这年秋天，宜兴所在的常州府属各县邑乡村已是鸡飞狗跳，一片骚乱。
清“八旗”兵大抵骁勇于陆战，而不谙水性，于是急需练水师，在江南抽丁以充棹舟、拉纤诸役。
宜兴地处苏、皖、浙交界，境内水流纵横，水面开阔，沟通太湖和皖江水段，故成了绝好的操练基地。
阳羡词人就此写过不少词作，而陈维崧的这首《贺新郎》最称扛鼎之作。
词的上片起首五字已暗示战舰造就，纤夫乏人，而战事的肃杀氛围也浓重透出。
接着由远到近，由上到下，由大到小，从整体大面积写到具体的一个个男丁，最后着重以特写镜头对准一对“临歧诀绝”农家夫妇。
“真王”拜印，来自“天边”，是王权中枢威临全局，统摄江南的明证。
“十万”之数与“列郡”空间，概括了宁、镇、常州、苏州各府各道各州以全面被动员；乃至到各团各保，则已是地毯式席卷四乡了：“累累”系锁谷仓，足见数量之大只能就地关押；地方官吏、里正与团保之头的趁火打劫、横行霸道在字里行间已能清楚看见，一个“捽头”的动作，一句“敢摇手”的描述，男丁所遭虐待已能想见。
下片“稻花”句点出时令，既与上片“空仓”照应，又表明此时丁男全被抓去，田禾将何以收拾？隐伏的连锁灾难还在后头，老弱妇幼在之后将何以生存？陈维崧在下片运用对话杂独白的语式，写一对农家夫妇的凄苦诀别，完全是创变手法。
“此去”三句，病妇忧丈夫难以经受苦役鞭打和风急浪高的危险，一腔惊恐，生离即死别的哀恸尽在这二十字中；“好倚”以下是丁男的嘱咐，被灾难惊悸得几乎麻木情状，唯求神灵保佑的心态，立见纸上。
最后六个字似是对其病妇所说，又若心底默祷，祈求上苍。
词的体式，受词牌格律严加制约，最难叙事。
然而陈维崧却有情节、有细节、有场面、有氛围、有人物、有心理描述、有对话地以叙事为主，间杂以抒情与议论（如“叹闾左、骚然鸡狗”云云），在长短句倚声之体中发挥出与《三吏》、《三别》一般5.朱彝尊《桂殿秋思往事》思往事，渡江干，青蛾低映越山看。
共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
朱彝尊一生都珍视着其与妻妹冯寿常的那段恋情，编诗集时独不删《风怀》二百韵，表示宁可死后没资格入祀孔庙两庑，即所谓不吃冷猪肉，也要保留这篇东西。
《静志居琴趣》中相当一部分作品与《风怀》诗一样，是那段刻骨铭心的往事的记录。
《桂殿秋》忆念的是顺治六年（1649）朱竹垞随岳父从练浦迁居王店途中相恋的往事。
仅只二十七字的小令中，写尽微妙之心理活动，而且从白天写到夜晚，直到通宵。
词作共有两个层次，一是视觉表现，二是听觉和肤觉表现，而诸种感觉集中起来，实皆心态感知而已。
“青蛾”句之妙，在于将“我”之“看” 藏掩于“青蛾”与“越山”的映合中，你说我在看她？哪里！我在看山。
我在看山吗？山那会比“青蛾”更美？我何尝要看山！历来诗人们以青蛾与山黛互拟，朱氏却运以为饱餐秀色的技术处理。
时时似在看山，实则时时在看她。
“听秋雨”是不眠时听觉感知，“轻衾各自寒”是通过肤觉表现不眠通宵的。
失眠者被必寒，时间感受由此推移而出。
白天犹得“见”，夜深唯能“听”，用一颗火热的心在听。
所以，当“各自寒”之时，秋雨打篷之声其实也已听不到了，各自心中都听到的只是对方的呼唤而已。
况周颐的《蕙风词话》以为这首单调小令是朱彝尊写得最好的词作，是有眼力的。
如此痴爱之写，却又不见字面直露，全在一“看”、一“听”、一“寒”中传出；而全部复杂难言之心绪也仅凭一“共”、一“各”这些普通得不能再普通字眼，就表达得如此传神，诚是不凡之才气，大家之手笔。
6.朱彝尊《卖花声雨花台》衰柳白门湾，潮打城还。
小长干接大长干。
歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。
秋草六朝寒，花雨空坛。
更无人处一凭栏。
燕子斜阳来又去，如此江山。
南京旧称金陵，在清初已成为敏感的话题，也几乎变为文学作品中特定的意象。
这里既是明太祖开国定鼎之都，又是孝陵奉安之所在，更是南明福王朱由崧弘光政权覆亡之地。
再往前推，六朝兴亡，在这块土地上演出过多少历史活剧，而陈后主败亡之际，“隔江犹唱《后庭花》”的情景在朱由崧小朝廷如出一辙地再演过，荒淫无道、腐朽无能则绝对有过之而无不及，于是借六朝陵替的往事，以抒眼前家国兴亡之感，正是极妥贴的外壳。
此外，秦淮歌酒场、风流窝不仅是金陵盛衰的历史见证地，而且其本身的荣枯就是政治风云的标志。
更何况由明入清的文人名士们大都在这桨声灯影的水阁歌榭间有过一段难以忘怀的情史。
所以，凡此一切的烟云变幻，莫不可勾起无限伤感和不尽的兴亡话题。
