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快板基础打法教程快板作为中国传统文化中的一种表演形式，以其独特的韵律和节奏吸引了众多观众的关注。
学习快板的基础打法对于喜欢这种艺术形式的人来说是至关重要的。
本文将介绍几种常见的快板基础打法，帮助初学者能够快速入门。
一、基本姿势在学习快板之前，我们首先要掌握正确的站姿。
双腿稍微分开，身体保持平衡，肩膀放松，目光注视前方。
这种姿势有利于保持身体的稳定性，使得打板动作更加准确。
二、基本拍法快板中的基本拍法有打、点、点、折。
其中，“打”指的是用手掌轻轻敲打快板的左侧或右侧，“点”指的是用手指轻轻敲击快板的位置，“折”则是略微弯曲手指并敲击快板。
初学者可以通过反复练习这几种基本拍法来熟悉快板的节奏和韵律。
三、基本节奏快板的节奏可以分为两种，一种是慢板，另一种是快板。
慢板的节奏相对较慢，打击力度较轻，更加注重板子的声音。
快板则是指节奏较快，打击力度较大，相对更加有力。
初学者可以通过练习这两种节奏，逐渐掌握快板的韵律感。
四、打板技巧在学习快板时，掌握一些打板的基本技巧能够帮助我们表演得更加出色。
首先是要注意掌握力度，不论是打、点还是折，都要控制好力度的大小，不要过轻或过重。
其次是要注意节奏的准确性，尤其是在快板时，要确保拍打的频率和速度符合要求。
此外，还可以尝试一些拍板时的花样技巧，如手指的滑动、双手的交叉等，来增加表演的趣味性。
五、配合动作快板的表演除了需要掌握基本的打法和节奏外，还需要与身体动作相配合，使得表演更加生动。
比如可以配合手势、面部表情以及身体的动作来突出表演的主题或情感。
初学者可以通过观摩一些优秀的表演者来学习他们的动作配合技巧，逐渐提高自己的表演水平。
六、专业指导除了自学之外，如果有条件的话，初学者可以考虑寻找一位专业的快板老师进行指导。
专业的指导可以帮助我们纠正不正确的动作和习惯，提供更加系统和全面的学习内容，使我们的学习更加高效和有针对性。
总结：快板作为一门传统的表演艺术形式，既需要掌握基本的打法和节奏，又需要配合动作来突出表演的特点。
快板的基本打法快板有“数来宝”、快板书、小快板、天津快板等多种形式。
“数来宝”是两个人表演的；快板书是一个人表演的；小快板除了作返场小段以外，主要是群众文艺活动的一种形式；天津快板是用天津方言演唱的。
一、五功三技为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下：1、『节子』的基本功分为五种，即：”搧〃、”撩〃、”颠〃、”摇〃、”抖〃。
（1）搧功：将节子立直，”食指〃横穿底板前隙，”姆指〃自然扬起，”中指〃、”无名指〃、”小指〃，贴在底板的后侧，随即”腕子〃摇动，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。
搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。
（2）撩功：以”搧功〃为基础，速度加快一倍，用底板将上块板”撩〃起，发出”嘀〃的声音，用此功增强腕力。
（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点”嘀〃的声音，速度与撩功相同。
（4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音。
当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出”嗒〃的声响，如此反复，前半拍为”嗒〃，后半拍为”嘀〃，速度均匀不要快。
（5）抖功：在”摇功〃的基础上，腕子急速抖动，继续发出”哗....〃的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功练习分为三种，即：”握〃、”挑〃、”扬〃。
（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。
肘和腕子向前推动，撞击前板，发出”呱〃的声音。
腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。
（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出”台〃的声音，类似戏剧乐器”小锣〃的声响。
的；快板书是一个人表演的；小快板除了作返场小段以外，主要是群众文艺活动的一种形式；天津快板是用天津方言演唱的。
一、五功三技为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下：1、『节子』的基本功分为五种，即：”搧〃、”撩〃、”颠〃、”摇〃、”抖〃。
（1）搧功：将节子立直，”食指〃横穿底板前隙，”姆指〃自然扬起，”中指〃、”无名指〃、”小指〃，贴在底板的后侧，随即”腕子〃摇动，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。
搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。
（2）撩功：以”搧功〃为基础，速度加快一倍，用底板将上块板”撩〃起，发出”嘀〃的声音，用此功增强腕力。
（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点”嘀〃的声音，速度与撩功相同。
（4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出”嘀〃的声音。
当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出”嗒〃的声响，如此反复，前半拍为”嗒〃，后半拍为”嘀〃，速度均匀不要快。
（5）抖功：在”摇功〃的基础上，腕子急速抖动，继续发出”哗....〃的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功练习分为三种，即：”握〃、”挑〃、”扬〃。
（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。
肘和腕子向前推动，撞击前板，发出”呱〃的声音。
腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。
（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出”台〃的声音，类似戏剧乐器”小锣〃的声响。
（3）扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的”贯力〃，向上起翻，与底板成平行。
快板的打法一、大板的打法：1、“呱”音：这是大板最经常发出的声音。
右手拇指为一方，其它四指为一方，将底板握住，持板位置在穿绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。
前板上扬向下打击底板，发出“呱”的声音。
手握竹板要松弛，打出共鸣音。
2、“台”音：将拇指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从拇指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出“台”的声音，类似戏剧乐器“小锣”的声响。
3、马蹄点儿：这种板点酷似马蹄行走的声音，发出“咕”、“呱”两个声音。
演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成“共鸣箱”。
用底板敲击前板，发出“咕”的闷音。
然后掌心动作不变，用拇指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出“呱”的声音。
也可以只打开、关闭拇指，打出“咕”“呱”的马蹄声音。
二、小板(节子)的打法：1、基本点儿：是最基础的板式。
将节子立起，先用无名指推动底板，用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。
嘀嗒|嘀嗒|嘀嗒|嘀嗒|2、单点儿：节子立起，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，拇指挡在节子的腰部碰出『咯』的音，拇指又借力挡回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀。
分为快打、慢打两种，用于不同场合。
嘀咯嗒|嘀咯嗒|嘀咯嗒|嘀咯嗒|3、双点儿：双点是一个单点加一个基本点组成，是快板书常用的板点。
要求速递均匀、稳定。
嘀咯嗒|嘀嗒|嘀咯嗒|嘀嗒|4、混合点儿：无名指控制好底板和拇指限定一个距离，使前四块板来回逛动撞击，发出象老式火车的声音，要求节奏清晰稳定，每小节打出一个重音。
也分为快打、慢打两种。
嘀咯嘀咯|嘀咯嘀咯|嘀咯嘀咯|嘀咯嘀咯|练习快板的五功三技一：为了熟练打击各种『板式』，必须加强"臂〃、"肘〃、"腕〃，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下：1、［节子］的基本功分为五种，即："搧〃、”撩〃、"颠〃、"摇〃、”抖〃。
快板最基本的几种打法（各种板点儿、声音很多，仅介绍其中一部分初级的）prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office"一、大板的打法：1、“呱”音：这是大板最经常发出的声音。
右手拇指为一方，其它四指为一方，将底板握住，持板位置在穿绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。
前板上扬向下打击底板，发出“呱”的声音。
手握竹板要松弛，打出共鸣音。
2、“台”音：将拇指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从拇指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出“台”的声音，类似戏剧乐器“小锣”的声响。
3、马蹄点儿：这种板点酷似马蹄行走的声音，发出“咕”、“呱”两个声音。
演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)，形成“共鸣箱”。
用底板敲击前板，发出“咕”的闷音。
然后掌心动作不变，用拇指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出“呱”的声音。
也可以只打开、关闭拇指，打出“咕”“呱”的马蹄声音。
二、小板（节子）的打法：1、基本点儿：是最基础的板式。
将节子立起，先用无名指推动底板，用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。
嘀嗒| 嘀嗒| 嘀嗒| 嘀嗒|2、单点儿：节子立起，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，拇指挡在节子的腰部碰出『咯』的音，拇指又借力挡回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀。
分为快打、慢打两种，用于不同场合。
嘀咯嗒|嘀咯嗒|嘀咯嗒|嘀咯嗒|3、双点儿：双点是一个单点加一个基本点组成，是快板书常用的板点。
要求速递均匀、稳定。
嘀咯嗒| 嘀嗒 |嘀咯嗒| 嘀嗒|4、混合点儿：无名指控制好底板和拇指限定一个距离，使前四块板来回逛动撞击，发出象老式火车的声音，要求节奏清晰稳定，每小节打出一个重音。
快板的训练技巧
快板是一种需要一定技巧和练习才能掌握的艺术形式。
以下是一些快板的训练技巧：
1. 基本功训练：快板需要扎实的基本功，包括口齿清晰、发音准确、节奏感强等。
因此，初学者需要从基础训练开始，例如练习绕口令、打节拍、模仿别人的快板表演等。
2. 节奏感训练：快板的节奏感非常重要，需要通过不断的练习来掌握。
可以尝试用拍手、敲桌子等方式来辅助练习，以加强自己的节奏感。
3. 语言表达训练：快板需要用准确、生动的语言表达情感和内容。
因此，训练语言表达能力也是快板训练中必不可少的一部分。
可以通过朗读、演讲等方式来提高自己的语言表达能力。
4. 情感表达训练：快板不仅仅是语言的表达，更是情感的传递。
因此，在快板表演中，需要注意情感表达的细节，如声音的抑扬顿挫、面部表情的变化等。
5. 多样化的练习方式：除了以上提到的训练技巧，还可以尝试多样化的练习方式，如跟着音乐练习、和其他快板爱好者一起练习、参加快板比赛等。
这些方式都可以帮助自己更好地掌握快板技巧。
需要注意的是，快板是一项需要长期坚持和不断努力的艺术形式，只有不断地练习和改进，才能不断提高自己的表演水平。
同时，也要保持对快板艺术的热爱和兴趣，这样才能在快板的道路上走得更远。
说快板的技巧快板是一种流传广泛的传统艺术形式，以明快节奏、顺口流畅的语言和生动表演为特点。
以下是说快板的关键技巧：1. 声音和语调（1）声音要响亮：说快板时，声音要清脆、洪亮，充满活力。
这是为了确保观众能够听清楚每个字词。
（2）语调要抑扬顿挫：语调要随着情感和情境的变化而变化，如表达疑问、惊讶、悲伤、欢乐等。
通过语调的抑扬顿挫，使观众更好地感受故事的情节发展。
（3）控制音量：在快板表演中，要根据情节需要控制音量。
例如，在表达紧张、激动人心的场景时，音量可以加大；而在表达温柔、平静的场景时，音量可以减小。
2. 节奏和动作（1）掌握节奏：快板的节奏感很强，要熟练掌握语言的节奏和韵律。
在表演中，要根据情节需要把握好节奏的快慢和停顿。
（2）动作要协调：在快板表演中，动作也是非常重要的。
要保持身体协调，动作流畅自然。
通过身体语言和面部表情的配合，增强表演的感染力。
3. 歌词和曲调（1）歌词要简练：快板的歌词一般比较简练，要尽量用最少的字词表达最丰富的意思。
同时，歌词要顺口流畅，易于记忆。
（2）曲调要优美：快板通常配有优美的曲调，曲调要根据情节和情感的需要进行选择和调整。
同时，要注重音乐与语言的和谐统一，使观众在听觉和情感上得到更好的享受。
4. 情感表达（1）投入情感：说快板时要充分投入情感，通过情感表达使观众更好地理解故事情节和人物形象。
（2）把握情感变化：在表演中，要把握好情感的变化，如表现欢乐、悲伤、愤怒等情感时，要使观众感受到情感的冲突和变化。
5. 形象塑造（1）塑造生动的人物形象：在快板表演中，要注重人物形象的塑造。
可以通过语言、动作、表情等手段刻画人物的性格特点和心理活动，使人物形象更加生动、鲜活。
（2）情节要紧凑：为了使观众始终保持兴趣，快板的情节要紧凑、跌宕起伏。
通过情节的变化和发展，使观众感受到故事的引人入胜之处。
同时，要注重情节之间的关联和转折，使整个故事更加连贯、有序。
一、五功三技为了给下一步竹板击节的各种『板式』创造条件，必须加强〝臂〞、〝肘〞、〝腕〞，三方面的基本功训练，下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下：1、『节子』的基本功分为五种，即：〝搧〞、〝撩〞、〝颠〞、〝摇〞、〝抖〞。
（1）搧功：将节子立直，〝食指〞横穿底板前隙，〝姆指〞自然扬起，〝中指〞、〝无名指〞、〝小指〞，贴在底板的后侧，随即〝腕子〞摇动，用底板撞击前四块板，发出〝嘀〞的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样。
搧功要求动作自然，每半拍一个声音，速度平稳均匀。
（2）撩功：以〝搧功〞为基础，速度加快一倍，用底板将上块板〝撩〞起，发出〝嘀〞的声音，用此功增强腕力。
（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端，肘、腕往上推动，使节子颠起，也发出单点〝嘀〞的声音，速度与撩功相同。
（4）摇功：将节子立起，侧面朝外，姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃，用底板撞击前四块板，发出〝嘀〞的声音。
当前四块托起的时候，再被姆指弹回，又发出〝嗒〞的声响，如此反复，前半拍为〝嗒〞，后半拍为〝嘀〞，速度均匀不要快。
（5）抖功：在〝摇功〞的基础上，腕子急速抖动，继续发出〝哗....〞的声音，速度要均匀，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功练习分为三种，即：〝握〞、〝挑〞、〝扬〞。
（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方，将底板握住，侧面朝外，持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋的空隙，手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱。
肘和腕子向前推动，撞击前板，发出〝呱〞的声音。
腕力似搧扇，速度较慢且均匀，手握竹板要松弛。
（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板，另四指松开，协从姆指的动作，手腕转动，底板与前板的下端撞击，发出〝台〞的声音，类似戏剧乐器〝小锣〞的声响。
（3）扬法：将底板握住后，臂往上扬，前板随着扬起的〝贯力〞，向上起翻，与底板成平行。
然后，臂肘下落，发出〝呱〞的声音，反复进行。
另外还有一种综合〝挑法〞和〝扬法〞的操作。
在上述〝挑法〞的基础，手腕转动更为用力，以底板下端与撞击前板，发出〝特〞的声音后，顺势将前板扬起。
再将前板往下砸，发出〝呱〞的声音，反复进行。
二、合成单项练习熟练之后，进入合成节段。
可按〝数来宝〞，〝三、三、七〞的板式，基本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每小节为一拍）口诀：│ 一二│ 三０│ 三二│ 一０│节子：│ 嗒嘀│ 嗒０│ 嗒嘀│ 嗒０│大板：│ 特０│ 呱０│ 呱０│ 呱０│口诀：│ 一二│ 三四│ 五六│ 七０│节子：│ 嗒嘀│ 嗒嘀│ 嗒嘀│ 嗒０│大板：│ 特０│ 呱０│ 呱０│ 呱０│练习要求：（1）位置：敲打节奏时，〝节子〞与〝大板〞侧面朝外持板姿式，〝低〞不能超过腹部。
在练习的时候，动作要求伸展，里外前后，左右上下，运动自如，为表演打下良好的基础，〝立搧〞、〝平撩〞，可进可退，防止一种姿式的倾向。
（2）节奏：以钟表速度做为节拍的标准，〝时钟〞、〝手表〞行走的速度有快慢之别，在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性。
（3）音量：要有〝强〞、〝弱〞的控制，要掌握节子方面的五指功能。
其功能为：姆指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协。
五指间互相配合，控制音量。
三、演唱板演唱时，为配合各种句式，所采用的『板点』，用来烘托情节，这里称为『演唱板』。
演唱板主要誁『节子』的运用：1、基本点儿：是叙述句子时用的板式，也是全段基础。
使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部踫出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。
嘀×嘀嗒×嘀×嘀嗒×2、单点儿：姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。
嗒×××××××3、双点儿：腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒4、垫点儿：用于句子的结尾处。
在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。
（1）句尾垫点儿：○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒嗒○（2）无板垫点儿：句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。
象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。
二武松一听火往上撞。
○嘀嗒嗒○（3）达花垫点儿：句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。
○一轮红日东方起，看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。
5、颠点儿：将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。
嗒××××××6、火车点儿：与火车行进时发出的节奏相仿。
要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。
嗒××嗒××嗒××嗒××7、晃板：无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』──的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。
8、拈花：将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后踫出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。
姆指与拈花相似。
胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。
嘀嗒嘀嗒×嘀嗒嘀嗒×9、凤点头：姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。
嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒10、混合点儿：前边所述各种板式的结合。
『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。
总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。
四、开场板〝开场板〞使用于快板书演唱的开端，起到很好的〝拢神〞效果（凝聚观察的注意力），更是快板书表演的一大特色。
在前两节的竹板操作基础上，〝开场板〞更重于左右两手，节子与大板的互相搭配，难度也更大。
〝开场板〞是由各种不同的板式所组成的，组合则因人而异，可以任意拆组。
由于〝快板书〞演唱的派别不一样，〝开场板〞的演奏也不同，这里综合几位快板书名家的打法，分类解说，参照如下：1、基础板：是开场板的主要板式，也是各种花点儿，转换的扭带。
起着运接的作用，是最基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿。
起板时，节子甩动两下发出〝嗒、嗒〞的两声响，规定出节奏，然后大板与节子配合。
节子：│ 嗒０│ 嗒０│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀│ 嗒嘀│ 嗒０│大板：│ ００│ ００│ 特０│ 呱０│ 呱０│ 呱０│2、鸳鸯点儿：大板采用〝下点上敲〞的板式。
下点时，姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处。
以右手虎口夹住底板，向左敲打前板，发出〝台、台〞像小锣一般的声音。
然后扬起前板，连续板落，发出〝呱〞的声音。
由于细声粗声结为一体，故称之为〝鸳鸯点儿〞。
节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀│ 嗒嘀│ 嗒０│大板：│ 台台│ ０台│ ０台│ 台０│节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀│ 嗒嘀│ 嗒０│大板：│ 特０│ ０呱│ ００│ 呱０│3、马蹄点儿：这种板式酷似马蹄行走的声音，发出〝勃〞，〝得〞的声响。
演奏时，右手掌握住大板的底板，拇指横在底板上部打孔穿线处，其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，摀住底板的瓦垄处(凹面)，形成〝共鸣箱〞。
手腕转动，用底板敲击前板，发出〝勃〞的声音。
然后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其余三指张开；手腕转动，用底板敲击前板，发出〝得〞的声音。
节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│大板：│ 勃０│ 得０│ 勃０│ 得０│4、剃头：演奏此板式时，节子不再抖动。
用姆指将节子的腰部捏住，靠虎口的张合，以中指、无名指、小指，托动底板，撞击前四块板，发出〝夹〞的声音。
右手大板扬起，上端相迭，用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字。
转动手腕，以大板前板的前缘，往节子底板的顶端敲击，发出〝啪〞的声音。
然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端，顺势拉下，在节子的前四块板上端，轻轻括出较长的〝聒～〞的声音。
节子：│ 夹０│ 夹０│ 夹０│ 夹０│大板：│ ０啪│ ０聒～│ ０啪│ ０聒～│5、滚板：衔接在〝剃头〞板式之后专用的板点。
由于大板的动作，呈现划弧一般的滚动，所以称为〝滚板〞，共有三个碰击点。
当〝剃头〞板式收尾时，也就是〝聒～〞的声音一完，左手腕向上翻转，以节子下端，撞击大板前板的凸面中段，发出〝翻〞的声音。
接着，节子不动，右手腕向上翻转，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞击节子下端，发出：〝挑〞的声音。
随即，在节子发出两拍〝夹、夹〞的声音中间，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左横向撞击节子第一块板的中段处，发出〝撞〞的声音。
节子：│ 夹０│ 夹０│ 夹０│ 夹０│ 夹０│大板：│ ０啪│ ０聒～│ 翻挑│ ０撞│ ００│6、莲花板：用运腕力，将节子快速抖动，发出〝嘟～〞的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住，这就是莲花板的打法。
由于〝嘟～〞的声音达续两拍，比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为〝莲花板〞。
节子：│ 嘟....│....０│ 嘟....│....０│ 夹０│ 嘟....│....０│大板：│ ００│ 呱０│ ００│ 呱呱│ ０呱│ ００│ 呱０│7、连板：大板高高扬起，达续敲出，节子根据大板的拍节，配合节奏。
此板式在〝对口快板〞或〝数来宝〞中经常使用。
节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀喀│ 嗒０│大板：│ 呱０│ 呱０│ 呱０│ 呱０│8、收尾板：开场板即将结束时使用，速度缓缓减慢，为起唱做好准备。
节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀│ 嗒嘀│ 嗒０│大板：│ 特０│ ０呱│ ００│ 呱０│节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀│ 嗒０│大板：│ 特０│ ０呱│ ００│节子：│ 嗒０│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀│ 嗒嘀│ 嗒０│大板：│ 特０│ 特０│ ０呱│ ００│ 呱０│节子：│ 嗒嘀喀│ 嗒嘀│ 嗒０│大板：│ ００│ ００│ 呱０│。
