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男权压迫下女性的悲剧——浅析张爱玲笔下顾曼桢的人物形象摘要：四十年代的著名女作家张爱玲用精妙冷峻、回味无穷的语言塑造了一系列经典的女性形象，因为她真正了解女性在现代社会中的生活状态和所在环境下的心理活动。
长篇小说《半生缘》中就极为深刻地剖析了顾曼璐这一男权社会压迫下从受虐者转变成迫害亲妹妹的施虐者的悲剧女性。
本文着重分析男权社会下顾曼璐的人性扭曲。
关键词：顾曼璐男权社会受虐者施虐者人性扭曲《半生缘》是张爱玲第一本完整的长篇小说，整部小说无论是从人物性格的刻画还是人物凄凉的悲剧结局都具有典型的张爱玲风格。
其故事是在民国时期男权社会的背景下发生的，女性社会地位低下，众多女性饱受来自社会甚至亲人、爱人的折磨，在男权统治的阴霾下丧失自我。
《半生缘》揭示了男权社会下女性生存的困境，叙述了顾曼璐这样一个典型的在男权社会压迫下扭曲了人性、由可怜的受虐者渐渐变成可恶的施虐者的女性形象。
1.从顾曼璐受虐到施虐转变的过程看女性心理1.1初期的受虐者形象及自卑心理：由于父亲早逝，作为一家长女的顾曼璐为了一家老小的生存，放弃了自己的爱人和幸福，抛弃了自尊，作了舞女。
曼璐年纪轻轻，正是幻想幸福的年纪，生活却残酷决绝地给了她当头一棒，一切美梦都在片刻间破碎。
要有怎样强大的内心才能接受这突如其来的变故，从原本幸福天真的少女沦为卑贱的舞女。
这种难以启齿的舞女身份，使得在社会底层生存的她变得敏感而自卑。
小说中提到祝鸿才将顾曼璐做舞女之前的清纯照片错认成顾曼桢的时候，曼璐顿住，停了一会儿方才冷笑道：“你一点也不认识？我就不相信，我会变得这么厉害！"说到最后两个字，她的声音就变了，有一点沙嗄。
这冷笑中带着自嘲，对妹妹的羡慕，对自己的厌恶以及她极力掩饰着的自卑。
还有一处体现在小说中母亲劝曼璐早为自己的归宿作打算时, 她不耐烦地打断母亲的话道:“他们都大了, 用不着我了, 就嫌我丢脸了是不是? 所以又想我嫁人! 这时候叫我嫁人, 叫我嫁给谁呢? ”之后祝鸿才建议低调结婚时曼璐更是生气地说道: “怎么太招摇了? 除非你是觉得难为情, 跟我这样下流女人正式结婚, 给朋友们见笑。
读《半生缘》读后感小说中的顾太太是一个复杂的人物形象。
她是一个守旧的中年妇女，深受封建礼教的影响，对女儿的婚事有着强烈的期望和控制欲。
她的行为和言语常常让人感到厌烦和无奈，比如她在大女儿曼璐面前毫无顾忌地撮合张豫瑾和二女儿曼桢，丝毫不考虑女儿的感受；她在二女儿曼桢被囚禁时，没有表现出丝毫的关心和同情，反而劝她要笼络祝鸿才，这种行为让人感到她的冷酷和自私。
然而，我们也不能完全否定顾太太的形象。
她也是一个受害者，她的命运和性格受到了时代和社会的限制。
她的丈夫早逝，她不得不依靠自己的力量抚养两个女儿长大，这其中的艰辛和不易可想而知。
她对女儿的爱也是真挚的，只是她的表达方式有些不当。
她希望女儿能够过上好日子，却没有意识到自己的行为给女儿带来了多大的伤害。
除了顾太太，小说中的其他人物也给我留下了深刻的印象。
曼璐是一个为了家庭牺牲自己的女人，她的命运让人感到悲哀。
她为了维持家庭的生计，不得不放弃自己的梦想，成为一名舞女，最终嫁给了一个自己不爱的人。
她的妹妹曼桢则是一个坚强、善良的女子，她在遭遇了不幸后，仍然保持着对生活的希望和信心。
她的爱情故事让人感到心酸，她与世钧相爱却不能相守，最终只能在命运的捉弄下，各自走上了不同的人生道路。
小说中的情节也让我深受触动。
曼璐为了留住祝鸿才，不惜设计囚禁了自己的妹妹曼桢，这一情节让人感到无比的震惊和愤怒。
她的行为不仅伤害了自己的妹妹，也毁了自己的一生。
而曼桢在经历了这一切后，并没有放弃自己的生活，她努力地寻找机会，最终成功地逃脱了祝鸿才的魔掌。
她的坚强和勇气让人感到敬佩。
此外，小说中的爱情故事也让人感到唏嘘。
曼桢与世钧相爱却不能相守，他们的爱情被命运所捉弄，最终只能以悲剧收场。
这让我深刻地体会到了人生的无奈和悲哀，也让我更加珍惜眼前的幸福。
《半生缘》是一部非常值得一读的小说，它让我对人生有了更多的思考和感悟。
它让我看到了人性的复杂和命运的无常，也让我感受到了爱情和家庭的重要性。
张爱玲《半生缘》曼桢悲剧的审美解析姓名：闫玉娇摘要：张爱玲在《半生缘》中精心营构了曼桢的婚恋悲剧,以曼璐、祝鸿才、顾太太、世钧等人物群象的塑造，情节结构上的数次巧合以及各种意象的隐喻使曼桢的悲剧得以鲜明而深入地展现出来，使之具有独特的审美价值。
关键词：张爱玲; 《半生缘》; 曼桢; 悲剧; 审美Analysis of the tragedy of Manzhen inZhang Ailing half life fateAbstract:Zhang ailing in half life fate carefully constructed in the frame of the marriage tragedy man to man, ruby, ZhuHong only, the wife, the characters such as jun of the shape, if the circumstances are structural several coincidence and various imagery of the metaphor that man the tragedy of the frame to the distinctive and further show come out, makeit has the unique aesthetic value.Keywords:Zhang ailing; half life fate; Manzhen; frame tragedy aesthetic.张爱玲《半生缘》曼桢悲剧的审美解析张爱玲的作品浩如烟海，其中很多都是现代文学史上的经典之作，《半生缘》并不是最独特的，但是在这细琐的生活描绘中却足见出深刻的生命体验和人生感悟。
下面，笔者将从小说文本出发浅析《半生缘》中曼桢的悲剧宿命及其审美营构。
一、张爱玲《半生缘》曼桢的婚恋悲剧概述“他和曼桢认识，已经是很多年前的事了。
人生若只如初见——浅析《半生缘》中的爱情悲剧摘要：《半生缘》中很少有人是真正幸福的,曼桢最后的发问,更让人感慨万千。
祝鸿才是个好色的投机商，正是他的好色导致了整个故事的转折，但他并非真正的策划者，真正的策划者是曼桢亲姐姐，想借妹妹拴住自己丈夫的曼璐，这是整个悲剧故事的开端，而当曼祯被囚禁后，整个小说中的人物命运都发生了巨大的变化，并出现了一幕幕爱情的悲剧。
首先是并不相爱且互相排斥的世钧与翠芝结婚，然后是爱着爱翠芝却又远走他乡的叔惠，另外曼璐也没有通过曼桢留住丈夫，并且在疾病与深深的自我谴责中死去，而曼桢虽然嫁给了祝鸿才却完全是因为母爱，虽然祝鸿才得到了曼桢，但同样压抑苦闷，每个人都体现出悲剧人物的色彩，整个故事无幸福的爱情与婚姻，一切都充满了悲剧的因素，表现了人生历程的艰辛与悲哀，让人感叹人生的无奈。
尤其是故事中曼桢和世钧的分手,给人一种对人世的无奈,这是因为他们相识的时机不对、猜疑与误会、他人的刻意阻挠以及对对方的不信任而导致了他们的爱情悲剧。
关键词：半生缘爱情悲剧曼桢世钧生命再是比死可怕，也比死可爱。
即便生命变得那么糟那么糟,即便每个生命有那么多无法释然的事,有那么多血淋淋的伤痕，活下去的，那份坚强和沧桑，总是美丽的。
《半生缘》的文字所透露出的空气及其所营造的意境也是凉凉的,但是这种凉不是冷漠,而是一种历经沧桑、胸有万壑的冷静的清醒,就像是红尘之外的佛俯视众生而发出的悲悯的笑。
张爱玲的小说中从来没有轰轰烈烈的呐喊与抗争，更没有出现过勇往无前的斗士或英雄。
《半生缘》整部小说并无多大的曲折和传奇，小说中的人物曼桢、曼璐、世钧、叔惠、翠芝、顾太太乃至祝鸿才全都是社会中随处可见的小人物，他们既不猖狂，又经受不了打击，他们都是现实生活中的普通人，只因普通的人性更真实，更具有永恒的意味，因而也更富有启发性。
但从这些人物身上构成了整部小说的悲剧特征，正是这些小人物的悲欢离合体现出了整部小说的悲剧艺术风格。
谈张爱玲《半生缘》中的顾曼桢谈张爱玲《半生缘》中的顾曼桢引导语：张爱玲是中国现代文学史上的才女，《半生缘》是张爱玲写的苍凉的爱情故事，那么我们一起来看看关于《半生缘》中的顾曼桢形象。
张爱玲是中国现代文学史上独树一帜的一个女性作家，她的聪颖早慧、敏感和卓越的才华在30年代的上海就一举成名，她以上海和南京两地写了一个苍凉的爱情故事，《半生缘》初名为《十八春》，是张爱玲的首部长篇小说，也是最长的一篇，张爱玲写女人尤为深刻，她小说创造了很多典型的女性，前期创作了很很多好的作品，例如《倾城之恋》、《沉香屑—第一炉香》、《金锁记》等等，后期她也有创作，但是水平就明显的大不如以前了，这当然离不开和胡兰成之间的故事，她不顾一切的和一个汉奸在一起三年，最后被抛弃，作为一个敏感的女人，她说：“我将要萎谢了”。
这多少辛酸无奈都含有拜汉奸胡兰成所赐的成分。
《半生缘》后来被改编拍成电影，反应的是30、40年代的上海都市新男女的婚恋故事。
张爱玲前期作品中塑造的女性形象，多从剖析人性的方式，如曹七巧，白流苏，许小寒等，人性的复杂在她似剖析刀的笔下，浓郁的封建味道，铜臭的味道，丑恶扭曲甚至是变态的复杂人性也变得轻轻起来，张爱玲笔下的众多女性中多为复杂，我选择《半生缘》中的顾曼桢形象，是她有着唯美的凄惨，苍凉，让人同情。
故事曲折多变，一波三折。
顾曼桢的人物形象被刻画得最为丰满，也很有新意，有着独特的意义。
一：30、40年代上海都市新型男女的爱情故事(悲剧)一、太多的不和谐《半生缘》以30、40年代的上海为故事的背景，创造了一个灰暗的空间，描写了一个苍凉凄楚的爱情故事，张爱玲1943年在上海发表《沉香屑：第一炉香》一夜成名，轰动一时，在张爱玲眼中当时的上海充满了不和谐，如“生命是一件华丽的袍，上面爬满了虱子”，上海，香港，租界，到处是满清时封建的残余劣根，老式的满清家庭，都市发展起来的底层小市民的各种命运，都反映了当时中国的上海背景。
浅析《半生缘》中顾曼璐的女性形象及其意义吴婧媛摘要离开了深切的生活体验，任何一种创作方法都不可能保证产生出色的作品。
成名于本世纪四十年代上海的女作家张爱玲就用她的作品向我们阐释了这一点。
她的小说始交织在传统与现代、西方与东方、都市与民俗不断冲突的背景里。
就像她的小说《半生缘》一样，其中塑造的顾曼璐形象，呈现了一种身处“贞女”与“怨妇”之间的痛楚与绝望，更凝聚着作者对“传统和现代之间的紧张关系”的深刻思考。
本篇论文中就让我们一起走进顾曼璐的世界，去看看张爱玲笔下这位悲剧女性形象，一起去挖掘悲剧背后的故事。
关键字顾曼璐；女性形象；悲剧比较一.作者简介及其作品概况（一）作者简介1920年9月30日位于上海公共租界西区的麦根路313号一栋建于清末的仿西式豪宅中诞生了一名女婴，以致后来成为中国现代作家，那就是《半生缘》的作者——张爱玲。
张爱玲原名张瑛，是名门之后，她的家庭门第曾颇煊赫，祖父张佩纶是清末著名“清流派”人物，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章长女。
看似幸运的家庭背景，或许会令不少人心生羡慕，但对于张爱玲来说或许恰恰相反。
显赫的家世到了她这一代已经是最后的绝响了，本该有着美好的童年，事实上却是不快乐的，黑暗的。
父亲是典型的遗少，旧习气既深，性情又坏。
而母亲则颇受西方文化熏染，几度与小姑联抉赴法，伉俪二人不和，最终离异。
不久，父亲娶了后母，剩下她和弟弟在二人监督中成长。
张爱玲自童年时代起，就生活在这样一种家庭氛围中，或许这是导致她后来作品充满悲观与势力的主要原因。
（二）张爱玲作品概况张爱玲是成名于本世纪四十年代上海的一名女作家，五十年代初移居国外，多年来，她的作品不甚为国内读者所知，而在海外华人读者中，则有大批为之倾倒的“张迷”。
张爱玲一生创作了大量的文学作品，类型包括小说、散文、电视剧以及文学论著，就连她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。
张爱玲开始投入文学创作是在1941年太平洋战争爆发后才开始，这一时期，他以唯一的生存工具——写作，来渡过难关。
浅析张爱玲《半生缘》中顾曼桢的人物悲剧
谈姝雅;李梦琪
【期刊名称】《海外英语》
【年(卷),期】2018(000)008
【摘要】张爱玲的长篇小说《半生缘》中的顾曼桢无疑是可以让人真正同情的悲剧人物。
她心疼并且感恩为这个家牺牲的姐姐顾曼璐,却不想最终被姐姐算计被祝鸿才玷污;她性格刚强对爱情执著,却不料沈世钧对他们的爱情并没有那么执著;她被姐姐监禁后坚贞不屈一直想设法出去,她哭她闹,任由她怎样挣扎也显得苍白无力,也没有人会施以援手。
她善良同时软弱,所以面对她的儿子才会最终无奈妥协嫁给祝鸿才。
她为时代牺牲,被命运戏弄,最终自我放弃。
顾曼桢是代表处于那个时代女性的悲剧。
该文将要对女主人公悲剧进行进一步的研究。
【总页数】2页(P167-168)
【作者】谈姝雅;李梦琪
【作者单位】安徽理工大学安徽淮南232001;安徽理工大学安徽淮南232001【正文语种】中文
【中图分类】I106
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3.《半生缘》中顾曼桢的悲剧性分析 [J], 迪丽努尔·玉苏普
4.浅析张爱玲小说《半生缘》中顾曼璐的双重身份 [J], 王方
5.对《半生缘》中顾曼桢的悲剧性思考 [J], 李瑞环;谷丹丹
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甘肃政法学院本科毕业论文（设计）题目论《半生缘》中顾曼桢的悲剧成因人文学院院(系）汉语言文学专业 2009 级 1 班学号 ************姓名文彤指导教师李凤双成绩完成时间 2013 年 5 月论《半生缘》中顾曼桢的悲剧成因文彤【摘要】顾曼桢是张爱玲笔下的一位女性形象，为了坚守住人性之美，在纷繁复杂的社会现实里，她付出了难以想象的代价。
但也正因为这种坚守才使得她的悲剧人生不那么暗淡，反而越加感人了。
人性中的美好因子恰恰成就了其悲剧一种无与伦比的美。
曼桢是个很知足的人，直爽、热情、乐观、善良。
外表柔弱，内心坚强。
几经磨难而愈发成熟、沉稳和坚强。
她把自己的生命和感情一点点销蚀殆尽，她的所有悲剧几乎都是由爱的付出而造成的。
曼桢的一生，是受尽命运摆布和拨弄的一生，也是最为苍凉和悲哀的一生。
作品无论是主题意蕴、人物形象，还是艺术表现、特色成因都体现着无尽的苍凉之美，本文就试从写作背景、作者、作品分析、人物形象（顾曼桢、顾曼璐、沈世均）、悲剧成因等方面来展示这部作品的苍凉美学特色。
【关键词】张爱玲半生缘顾曼桢悲剧命运On "Half life fate" Gu Manzhen tragedy causesWenTongAbstract:Gu Manzhen is a female images, zhang ailing's in order to hold up the beauty of human nature in the complicated social reality, she have paid the cost of it is hard to imagine. But don't because of this that made her the tragedy of life is not so dark, instead of the more touching. The good human nature factor on the achievements the tragedy is a kind of incomparable beauty. Frame is a very happy person, outgoing, enthusiastic, optimistic, kind. Effeminate, the heart strong. Down and increasingly mature, stable and strong. She gave her life and feelings a little are eroding, almost all of her tragedy is caused by love. Mann frame's life, it is by fate and stir of life, is also the most desolate and sad life. Works both in theme connotation and the character image, and artistic expression, features cause all embody the endless desolate beauty, this article tries from the writing background, the author, work analysis, the character image (Gu Manzhen Gu Manlu Shen Shijun), tragic,etc to show the work of the desolate aesthetic characteristics.Keywords:Zhang Ailing；Half life fate ；Gu Manzhen ；Tragedy in life一、作品背景张爱玲的小说有一种苍凉的悲剧美，这种苍凉的悲剧美是一种回味悠长的富有人性的美，是一种参差对照的富有启发性的美，这种审美风格是她从个体生命的角度出发，并受中国传统文化的影响而形成的。
《半生缘》中颜色视角下的顾曼核形象解读《＜半生缘>中颜色视角下的顾曼桢形象解读》在张爱玲的《半生缘》中，顾曼桢这一形象以其复杂而深刻的性格与命运，给读者留下了难以磨灭的印象。
而从颜色的视角来解读顾曼桢的形象，为我们理解她的内心世界和人生轨迹提供了一个独特而新颖的路径。
红色，往往象征着热情、活力与希望。
在顾曼桢的早期生命中，我们能够看到这抹红色的痕迹。
她年轻、有朝气，对未来充满了憧憬。
她勇敢地追求自己的爱情，不顾世俗的眼光与沈世钧相恋。
她在工作中积极努力，展现出了无限的活力和热情。
这时的顾曼桢，心中怀着对美好生活的向往，那是一团燃烧的红色火焰，温暖而明亮。
然而，随着故事的发展，黑色逐渐笼罩了顾曼桢的生活。
黑色代表着痛苦、压抑和绝望。
她被姐姐顾曼璐设计陷害，落入了祝鸿才的魔掌，失去了自由和尊严。
这段黑暗的经历，让她的世界变得无比沉重和压抑。
她被困在那间狭小的屋子里，仿佛置身于无尽的黑暗之中，看不到一丝希望的曙光。
白色，通常象征着纯洁和无辜。
顾曼桢始终保持着内心的那份纯洁和善良，即使在遭受了如此巨大的磨难之后。
她没有被仇恨和怨愤所吞噬，依然坚守着自己的底线和原则。
她的纯洁如同白色的雪花，在这污浊的世界中独自绽放。
而灰色，则代表着迷茫和困惑。
从祝家逃离后的顾曼桢，陷入了一种迷茫的状态。
她不知道该如何面对自己的过去，如何重新开始自己的生活。
她在灰色的地带徘徊，找不到明确的方向。
绿色，可以被理解为生机与复苏。
当顾曼桢决定为了孩子重新振作起来，我们仿佛看到了一丝绿色的希望。
她努力工作，试图摆脱过去的阴影，为自己和孩子创造一个新的未来。
这抹绿色虽然微弱，但却蕴含着顽强的生命力。
顾曼桢的服饰颜色也在一定程度上反映了她的心境和命运。
在她与沈世钧热恋时，她或许会穿着鲜艳的衣裳，那是她内心喜悦和对未来充满期待的外在表现。
而在遭受磨难后，她的服饰可能变得暗淡无光，反映出她内心的痛苦和绝望。
从颜色的视角来解读顾曼桢的形象，我们能够更加深刻地感受到她命运的起伏和内心的挣扎。
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---摘要：张爱玲的《半生缘》是一本跨越了半个世纪的经典爱情著作，凡是知道张爱玲的人不可能不知道《半生缘》，可以说这本书和张爱玲成就了彼此。
顾曼桢是张爱玲在这本书中塑造得最为成功的人物，这个人物形象可谓是深入人心，顾曼桢的形象异常地鲜活和特殊。
特殊的原因是张爱玲在这个角色的身上映射出了社会病态造成的悲剧影子，并且张爱玲将自己的人生经历中的阴影和哀伤也寄托在了这个人物身上。
张爱玲总是对于悲剧有着偏爱，尤其是《半生缘》中顾曼桢的悲剧，可谓是字字啼血的控诉，本文将切实结合人物的性格来进行解读这个形象的具体爱情和人生悲剧的因果关系，并且结合外在的环境因素进行深入分析，在此基础上解读张爱玲想要展现的社会情感等。
关键词：顾曼桢；悲剧；性格；形象目录第一章，序论 (1)1.1《半生缘》中的人物顾曼桢的爱情悲剧 (1)1.2 张爱玲的个人生活经历对于人物塑造的影响 (3)第二章，对于《半生缘》中顾曼桢的形象的具体解析 (4)2.1 顾曼桢的人物性格分析 (4)2．2顾曼桢的性格特点和人物悲剧之间的关联 (7)第三章，顾曼桢的悲剧的形成原因 (8)3.1外部原因 (8)3.2 内部原因 (9)第四章，从顾曼桢的爱情悲剧分析张爱玲的社会情感和爱情价值偏向 (10)4.1《半生缘》中的具体爱情悲剧分析 (10)4.2张爱玲的具体生活经历简析 (11)第五章，结论 (12)参考文献 (12)第一章，序论1.1《半生缘》中的人物顾曼桢的爱情悲剧在《半生缘》中，突出表现了一个与当时世情不大相适宜的人物---顾曼桢，她生活在繁华都市大上海，灯红酒绿应该是比较熟悉，更何况有一个在风月场卖笑的亲姐姐。
如果要让生活来得更容易一些，自己也更随意一些，那么她的职业选择可以参照姐姐的。
但是，顾曼桢的生活方向很坚定：依靠自己，绝不做男人的附属品，更不可能成为男人的玩偶。
她信心坚定，虽然对姐姐的事情了如指掌，但她一如既往地尊重姐姐，理解姐姐对家庭的付出，懂得姐姐的良苦用心，明白世事的艰难。
顾曼桢在姐姐结婚以后挑起了家庭的重担，她不得不兼职，又托人找到一份打字的工作，觉得还是不行，又再兼职教书。
三份工作对一个女孩子是很难的，即使没有太多的付出，单就三处奔波也是很劳累。
由于沈世钧很爱顾曼桢，体谅她的难处，想为她分担，于是向顾曼桢求过三次婚，顾曼桢都给拒绝了，两次都是在顾曼桢的家里。
第一次，沈世钧道：“顾曼桢，我们什么时候结婚呢？——我上次回去，我母亲也说她希望我早点结婚。
”顾曼桢道：“不过我想，最好还是不要靠家里帮忙。
”沈世钧道：“可是这样等下去，要等到什么时候呢？” 顾曼桢道：“还是等等再说吧。
现在我家里人也需要我。
” 沈世钧听了很不高兴，认为结婚后两个人总比一个有办法。
而顾曼桢不愿意把沈世钧“拖进去”，说道：“你的事业才正开始，负担一个家庭已经够麻烦的，再要是负担两个家庭，那简直就把你的前途毁了。
”第二次：顾曼桢去南京看望沈世钧，几个年轻人去清凉山玩回来，在沈世钧家的起坐间里，两人一面烤火，一面吃着煨荸荠，顾曼桢穿着沈世钧的“狗套头”，沈世钧“在口袋里摸了一会，拿出一样东西来，很腼腆的递到她面前”，原来是送她一颗通过自己打工挣来的钱买的红宝石粉做的戒指，男女之间送戒指，在当时的用意相当明显，就是求婚。
顾曼桢高兴而且幸福地接受了，这颗戒指也成了他们俩两情相悦的唯一信物。
第三次：沈世钧已经从工厂辞职，要回南京照顾年迈多病的父母，他想方设法赶回上海，来把这些不得已告诉顾曼桢。
沈世钧道：“还是早点结婚好，老这样下去，容易发生误会的。
” 顾曼桢道：“我们不是早已决定了吗，说再等两年。
”沈世钧道：“其实结了婚也是一样的，你不是照样可以做事吗？” 顾曼桢道：“那要是——要是有了小孩子呢？孩子一多，就不能出去做事了，就得你一个人负担这两份家里的开销。
那还有什么前途？”（1）即使是在被姐姐、姐夫暗算以后，顾曼桢一心也只想逃出去，再好的富贵繁华也留不住她。
这里尽管有她对沈世钧的一片痴情，不依靠男人、追求自主的思想也很重要。
顾曼璐在妹妹遭到自己和丈夫策划的“酒后失德”之后，带着说不清的感情来看受伤的妹妹，想劝说妹妹“依”了祝鸿才，顾曼桢劈手把桌上一只碗拿起来往地下一扔，碗也破了，她捡起一块锋利的瓷片，说道：“你去告诉祝鸿才，他再来可得小心点，我有把刀在这。
”（2）当她从医院逃出去后，又找了教书的工作，母亲来劝她去做祝鸿才的姨太太，她照旧是态度坚定。
即使在后面为了自己的孩子，也为了姐姐的遗愿，违心地与祝鸿才结婚，她也仍然坚持出去做事。
这样坚持自己的人生态度的女子确实少见，用自己学来的本事养活自己，绝不依赖男人。
她是三十年代大上海的新女性，她坚强而自信，知性而素雅，她像夕阳的余辉一样，散发着一种沧桑美。
其坚强或者对命运的忧郁都是来自骨子里的。
无论从经济上还是精神上，她都要求独立。
在当时那个年代，作为一个女人，经过不懈的努力和长期的斗争，突破社会环境的影响、几千年封建思想的积习和女性自身思想的禁锢，寻求一个独立的人的存在，顾曼桢身上所表现出来的美好的人格，让人惊叹。
1.2 张爱玲的个人生活经历对于人物塑造的影响创作于1950年前后的《半生缘》是张爱玲第一部长篇小说，也是最长的一部小说。
如同张爱玲的其他作品一样，里边充满了细腻、忧伤，然后从中我们又可以看出一些不同：那就是从这里走出的人物多多少少都带有一些张爱玲及其身边人的影子，尤其是女主人公顾曼桢，这个人物是张爱玲将她曲折坎坷的前半生认真地撕碎又重新拼贴的结晶。
顾曼桢是接受过现代教育的新女性，某种意义上可以说她是张爱玲的自画像。
《半生缘》中这样描绘曼桢：“一个少女朝外坐着，穿着件淡灰色的旧羊皮大衣……手上戴着红绒线手套。
”“蓬松的头发，很随意地披在肩上”【1】3而这正是张爱玲一贯示人的形象。
不仅如此，更让我们吃惊的是二人相似甚至相同的人生经历。
一、少年噩梦张爱玲出生在一个没落的贵族家庭，父亲是一个遗少型的少爷，整日热衷于抽鸦片、逛妓院，在家里叫条子，在外面建小公馆，讨姨太太。
母亲黄逸梵是接受了新思想的现代女性，她并不愿生活在禁闭的大家庭中，在张四岁时就出国留学，后来又与张廷重离婚。
张廷重又取了一位太太，这位后母对张爱玲一向冷漠刻薄，而他的父亲则整日沉醉于鸦片的迷雾之中，对此漠不关心，甚至还曾软禁了张爱玲：在1937年“八一三”事变爆发后，为期三个月的上海会战期间，张爱玲因为父亲家靠近苏州河，激烈的枪声吵得睡不着觉，就跑到临时回国的母亲的公寓里住了两个星期，却被继母以张擅自离家为由打了一巴掌，张欲还手却引来父亲一阵毒打，并被软禁起来。
她像个犯人一样，不仅没有人生自由，甚至得了痢疾快病死了都没人理睬，直到这年的冬天，她趁着看守交接班的空挡，从大门逃了出去，与生母黄逸梵住在一起，从此再没有回过父亲家。
这段非同寻常的人生经历在张的心中留下了深深地烙印，多年之后这一幕又在《半生缘》中重演：曼桢被姐夫强暴之后，又被关在祝公馆“里间一道锁，外间一道锁”的两间空房里里，过着暗无天日的生活：“曼桢是因为夜间喊叫没人听见，所以把玻璃窗砸的，她手上也割破了，用一块手帕包着。
她躺在床上，一动也不动。
”这里我们不仅可以感受到曼桢的悲伤和绝望，同时还能体味张爱玲心中的那份悲凉，恍如一场噩梦却难以摆脱。
张爱玲自觉地以情欲、以非理性来解释悲剧，解释人的行为动机，解释人性。
她认为人性是盲目的，人生因而也是盲目而残酷的。
所以在她的小说中，这一切表现为现实的肮脏，复杂，不可理喻。
假如不是被情欲或是虚荣心所欺瞒，人对现实的了解仅限于这一点：生活即痛苦，人生就是永恒的悲剧，这就是人所能达到的最高的、也是最真的认识。
英国当代著名戏剧理论家阿·尼柯尔说过：“所有伟大的悲剧都是提出问题，而不提供解决问题的办法”。
在张爱玲的小说里，见不到鲁迅“哀其不幸，怒其不争”的沉痛，也没有曹禺、巴金“吾与汝偕亡”式的愤怒，没有改造国民性的抱负，有的只是“同情的了解，了解的同情”，有的只是复杂的爱恨情结，剪不断、理还乱的难以明言的依恋。
因此，张爱玲的小说成了“没有多少亮色的无望的彻头彻尾的悲剧”。
第二章，对于《半生缘》中顾曼桢的形象的具体解析2.1 顾曼桢的人物性格分析顾曼桢出身于上海普通市民阶层，家境贫寒，她的姐姐曾以做舞女来养活全家。
姐姐顾曼璐的舞女特殊身份给全家人造成了无形重压，对于直接受惠于这种特殊家庭收入的顾曼桢而言尤其沉重。
这团阴影在顾曼桢心头久居不散。
无论在工作时，还是在日常生活中，笼罩在这团阴影下的顾曼桢都非常敏感，自尊又自卑。
她素朴的装束，都映现了她内心深处的苦恼。
这使得她在寻找自我归宿的道路上更加艰辛。
按常理，顾曼桢有一份固定的职业，即使家庭负担大，也不会对她的生存造成威胁。
作为一位现代职业女性，她的女性自我是十分重要的。
她懂得时时保护自我的尊严和空间，女性自我被放在了她人生的第一位。
顾曼桢与沈世钧在相处中，彼此产生了爱慕。
正当他们准备订婚之际，由于被各自的家庭其他成员所影响，加之他们之间的一些误会，他们的婚姻之梦破灭了。
其实他们的婚姻之梦之所以破灭，最关键的原因在于以沈世钧家庭为代表的传统男权社会的压力和顾曼桢独立的女性自我意识。
对于现代职业女性而言，婚姻对她们来说，已不再是摆脱物质贫乏，带来人生转机的唯一手段了。
顾曼桢没有把婚姻看成是自己唯一的归宿，她对婚姻的态度更多已趋向理想化，她在自我的精神层面要求更高。
物质生存与自我的冲突在现代职业女性身上已不是很明显。
这个冲突已转向女性自身与无形的传统男权社会的精神斗争。
顾曼桢作为一位善良的富有责任感的现代职业女性，她渴望幸福，渴望与沈世钧建构一个幸福的家庭，这便是她所要寻找的女性自我的归宿。
可是这个寻找的过程又是如何的艰辛呢？顾曼桢过于强烈的自我对家庭的责任感无形中也是阻碍他们婚姻进程的一个重要因素。
我们从顾曼桢与沈世钧在谈及结婚事宜时便可得知顾曼桢的想法，也可以看到作者在顾曼桢身上所倾泻的沉重感。
顾曼桢说：“还是等等再说吧。
现在我家里人也需要我。
”沈世钧皱着眉毛说：“你的家累实在太重了，我简直看不过去。
譬如结了婚以后，两个人总比一个人有办法些。
”顾曼桢笑道：“我正是怕这个。
我不愿意把你也拖进去。
”沈世钧道：“为什么呢？”顾曼桢道：“你的事业才正开始，负担一个家庭已经够麻烦了，再要负担两个家庭，那简直是把你的前途毁了。
”沈世钧望着她微笑道：“我知道你这都是为了我的好，不过……我不知道为什么，有一点恨你。
” （3）其实顾曼桢是非常想和沈世钧结婚的，毕竟他们深深相爱。
但是她不想因自己而拖累沈世钧在事业上的发展。
这就足以说明顾曼桢并不想把婚姻当成救星。
由此也可见现代职业女性在自我意识定位上得到了提升。
