(李斯特 改编罗西尼版)William Tell Overture (Rossini) 原版 五线谱 钢琴谱 正谱

不朽作曲家（第一挡）1.巴赫1685～1750 巴洛克德国2.莫扎特1765～1791 古典德国3.贝多芬1770～1827 古典德国半人半神的作曲家（第二档）4.瓦格纳1813～1883 浪漫德国5.海顿1732～1809 古典德国6.勃拉姆斯1833～1897 浪漫德国7.舒伯特1797～1828 古典/浪漫德国8.舒曼1810～1856 浪漫德国9.亨德尔1685～1759 巴洛克德国10.柴科夫斯基1840～1893 浪漫俄罗斯天才作曲家（第三档）11.门德尔松1809～1847 浪漫德国12.德沃夏克1841～1904 浪漫捷克13.李斯特1811～1886 浪漫匈牙利14.肖邦1810～1849 浪漫波兰15.斯特拉文斯基1882～1971 20世纪俄罗斯16.威尔第1813～1901 浪漫意大利17.马勒1860～1911 浪漫德国18.普罗科菲耶夫1891～1953 20世纪俄罗斯19.肖斯塔科维奇1906～1975 21世纪俄罗斯20.理查.斯特劳斯1864～1949 浪漫德国超群作曲家（第四档）21.柏辽兹1803～1869 浪漫法国22.德彪西1862～1918 20世纪法国23.普契尼1858～1924 浪漫意大利24.帕莱斯特里纳1525～1594 文艺复兴意大利25.布鲁克纳1824～1896 浪漫德国26.泰勒曼1681～1767 巴洛克德国27.圣.桑1835～1921 浪漫法国28.西贝柳斯1865～1957 20世纪芬兰29.拉威尔1875～1937 20世纪法国30.罗西尼1792～1868 浪漫意大利31.格里格1843～1907 浪漫挪威32.格鲁克1714～1787 后巴洛克德国33.亨德密特1895～1963 20世纪德国34.蒙特威尔第1567～1643 巴洛克意大利35.巴托克1881～1945 20世纪匈牙利36.弗郎克1822～1890 浪漫法国37.维瓦尔第1678～1741 巴洛克意大利38.比才1838～1875 浪漫法国39.穆索尔斯基1839～1881 浪漫俄罗斯40.拉摩1683～1764 巴洛克法国41.福莱1845～1924 浪漫法国42.里姆斯基－可萨科夫1844～1908 浪漫俄罗斯43.多尼采第1797～1848 浪漫意大利44.沃恩.威廉斯1872～1958 20世纪英国45.斯美塔纳1824～1884 浪漫捷克46.约翰.施特劳斯1825～1899 浪漫德国47.韦伯1786～1826 前浪漫时期德国48.亚那切克1854～1928 20世纪捷克49.库普兰1668～1733 巴洛克法国50.鲍罗丁1833～1887 浪漫俄罗斯1.巴赫——西方艺术的巨人2.莫扎特——最杰出的天赋音乐奇才3.贝多芬——强烈而激情的不朽咆哮者4.瓦格纳——最伟大的戏剧作曲家5.海顿——近乎不朽的交响曲和弦乐四重奏之父6.勃拉姆斯——最纯正的浪漫主义交响曲和最顶尖的德国艺术歌曲作曲家7.舒伯特——古典、浪漫主义的钢琴和旋律的抒情天才，德国歌曲之王8.舒曼——浪漫主义的化身，歌曲、钢琴曲和交响乐的大师9.亨德尔——巴洛克旋律专家，清唱剧天才10.柴科夫斯基——俄罗斯卓越作曲，旋律大师11.门德尔松——浪漫主义神童，优美、典雅的钢琴曲和交响曲作家12.德沃夏克——在3位列入排行榜中居首位的捷克人，旋律家13.李斯特——最优秀的钢琴家，交响诗的发明人14.肖邦——钢琴之王、钢琴诗人15.斯特拉文斯基——20世纪最优秀的作曲家，先锋派领头人16.威尔第——最受爱戴的歌剧作曲家17.马勒——9首交响曲和歌曲作者18.普罗科菲耶夫——20世纪不协和音的俄罗斯人19.肖斯塔科维奇——苏维埃头号作曲家20.理查.施特劳斯——“新音乐”的先驱，9首著名交响诗的作者21.柏辽兹——急进的浪漫主义者，交响曲问题专家22.德彪西——第一位印象派作曲家，歌曲、钢琴和管弦乐作品23.普契尼——威尔第以后的意大利歌剧大师24.帕莱斯特里纳——文艺复兴时期天主教教堂音乐大师25.布鲁克纳——维也纳7位交响曲作曲家中的第6位26.泰勒曼——巴洛克时期有3000部作品的大师27.圣.桑——法国极具魅力的歌剧和交响诗作者28．西贝柳斯——最早的芬兰作曲家，不仅是民族主义者29.拉威尔——优雅而严谨的法国人，通常和印象派德彪西合作30.罗西尼——威尔第前和多尼采第同为意大利歌剧大师31.格里格——挪威头号作曲家、民族主义者32.格鲁克——后巴洛克、古典主义歌剧改革家33.亨德密特——20世纪5位“新音乐”不协和音作曲家之一34.蒙特威尔第——巴洛克时期和声学的“现代主义者”、第一位歌剧作曲家35.巴托克——匈牙利20世纪不协和音作曲家36.弗朗克——和蔼、心灵美，歌曲、清唱剧、交响曲等的作者37.维瓦尔第——巴洛克时期小提琴多产作曲家38.比才——《卡门》等少数几部作品的作者39.穆索尔斯基——最彻底的民族主义和最无畏的俄罗斯民族主义者40.拉摩——法国早期头号拨弦古钢琴天才、理论家和歌剧专家41.福雷——怡人的法国歌曲和室内乐作者42.里姆斯基-科萨科夫——俄罗斯民族主义者中最有艺术素养的人43.多尼采第——威尔第之前意大利歌剧界中仅次于罗西尼的人44沃恩.威廉斯——20世纪英国民族主义者45.斯美塔纳——捷克民族主义音乐的奠基人46.约翰.施特劳斯——圆舞曲之王47.韦伯——第一位真正的浪漫主义者，联接格鲁克和瓦格纳的德国歌剧作曲家48.亚那切克——20世纪捷克人，3位入捷克人中最有现代色彩者49.库普兰——法国巴洛克时期拨弦古钢琴大师50.鲍罗丁——音调优美的俄罗斯民族主义者（1）蒙台威尔第（1567~1643）：由文艺复兴时期跨越到巴洛克时期的意大利作曲家。

威尔第歌剧福斯塔夫曲目介绍《福斯塔夫》（Falstaff）是意大利作曲家乔瓦尼·巴蒂斯塔·威尔第于1893年创作的最后一部歌剧，也是他唯一的喜剧歌剧。

该歌剧以威廉·莎士比亚的《温莎的风流威尔士人》和《亨利四世》为基础，由作曲家阿里奥斯托·波契尼改编成剧本。

威尔第在晚年创作了这部歌剧，展现了他对音乐和戏剧的深刻理解和成熟的创作技巧。

下面将对《福斯塔夫》的曲目进行详细介绍。

第一幕：1. 序曲（Overture）：这是歌剧开篇的序曲，以欢快的旋律和活泼的节奏展示了歌剧的主题和氛围。

2. 女人们的合唱（Chorus of Women）：女性角色们在温莎公园中唱起了欢快的合唱，表达了她们对生活的热爱和对福斯塔夫的嘲笑。

3. 福斯塔夫的咏叹调（Falstaff's Monologue）：福斯塔夫在自己的酒馆里唱起了自己的咏叹调，表达了他对自己的自豪和对女性的追求。

4. 福斯塔夫与福尔斯塔夫的对唱（Falstaff and Ford Duet）：福斯塔夫和福尔斯塔夫在酒馆里进行了一场激烈的对唱，展示了两个角色之间的对立和冲突。

5. 福斯塔夫与爱丽丝的对唱（Falstaff and Alice Duet）：福斯塔夫和爱丽丝在公园中进行了一场浪漫的对唱，表达了福斯塔夫对爱丽丝的爱慕之情。

第二幕：1. 爱丽丝与纳尼的对唱（Alice and Nannetta Duet）：爱丽丝和纳尼在花园中进行了一场温馨的对唱，表达了她们对福斯塔夫的爱慕和对未来的憧憬。

2. 福斯塔夫的咏叹调（Falstaff's Monologue）：福斯塔夫在夜晚的森林中唱起了自己的咏叹调，表达了他对自己的自信和对生活的热爱。

3. 福斯塔夫与忒伊的对唱（Falstaff and Quickly Duet）：福斯塔夫和忒伊在酒馆里进行了一场幽默的对唱，展示了福斯塔夫对女性的调情和忒伊的机智回应。

李斯特⾳乐会练习曲三⾸之三《叹息⼤海》弗朗兹·李斯特（Ferenc Liszt，1811～1886），浪漫主义⾳乐⼤师，以作曲家、钢琴家、指挥家和⾳乐活动家等多重⾝份活跃于19世纪的欧洲乐坛，是匈⽛利最具影响⼒的⾳乐家。

他的创作思想与实践具有原创性与预见性，⾸创“交响诗”这⼀⾳乐体裁，对标题⾳乐的发展可谓居功厥伟。

同样，作为⼀位技术⾼超的钢琴演奏家，李斯特通过⼤胆尝试，创作了许多独具个⼈艺术风格的钢琴作品，并在演奏中将钢琴的演奏技巧发挥到了极致，极⼤拓宽了钢琴的艺术表现⼒因⽽获得“钢琴之王”的美誉。

练习曲是作曲家们专为练习某⼀乐器演奏技巧⽽创作的乐曲，这种形式在19世纪中叶随着李斯特、肖邦等⼤师的出现，创作达到空前繁荣。

李斯特的钢琴练习曲主要包括12⾸超级技巧练习曲、19⾸匈⽛利狂想曲、3⾸⾳乐会练习曲、两⾸⾼级⾳乐会练习曲、6⾸帕格尼尼⼤练习曲。

⼤量的“华彩乐段”，⾼超的演奏技巧，变化多样的调式调性，优美的旋律等特点都可以在李斯特的练习曲中体现出来。

可以说，他的创作将练习曲的艺术价值提升到了前所未有的⾼度。

创作于1848⾄1850年间的三⾸⾳乐会练习曲：《悲歌》、《轻盈》、《叹息》（⼜译《⼤海》）深受作曲家和钢琴家们的热爱。

明确的练习⽬的，⾼难度的演奏技巧，鲜明的⾳乐形象，优美的旋律是⾳乐会练习曲的特点。

热衷于炫技的李斯特所创作的⾳乐会练习曲，以绚丽的技巧，创新的⾳乐织体，多变的和声效果，优美的⾳乐旋律给⼈们⼀种强烈的震撼效果。

其中第三⾸《叹息》⼜名《⼤海》，是这组练习曲中最著名的⼀⾸，深受钢琴演奏者及爱好者所喜爱。

但这部作品却以抒情见长，旋律极富歌唱性。

全曲⾄始致终的分解琶⾳有如起伏翻腾的波涛，仿若是内⼼⼀声声悲伤的叹息，深情叙说着诗意的浪漫。

⼀、曲式结构《叹息》是⼀⾸三部式的练习曲，曲式结构图如下：此练习曲的第A部分为⼀段式曲式，主调式是降D⼤调，整体上是⼀种“起承转合”式的结构。

1.1 Opera(歌剧)•S.1, Don Sanche, ou Le château de l'amour (1824–25) 歌剧《唐切桑》1.2 Sacred Choral Works(神圣的合唱作品)•S.2, The Legend of St. Elisabeth (1857–62) 清唱剧《圣伊丽莎白传奇》•S.3, Christus (1855–67) 清唱剧《基督》•S.4, Cantico del sol di Francesco d'Assisi [first/second version] (1862, 1880–81) 清唱剧《阿西西的圣方济圣歌》•S.5, Die heilige Cäcilia (1874)•S.6, Die Glocken des Strassburger Münsters (Longfellow) (1874)•S.7, Cantantibus organis (1879)•S.8, Missa quattuor vocum ad aequales concinente organo [first/second version] (1848, 1869)•S.9, Missa solennis zur Einweihung der Basilika in Gran (Gran Mass) [first/second version] (1855, 1857–58)•S.10, Missa choralis, organo concinente (1865)•S.11, Hungarian Coronation Mass (1866–67)•S.12, Requiem (1867–68)•S.13, Psalm 13 (Herr, wie lange ?) [first/second/third verion] (1855, 1858, 1862)•S.14, Psalm 18 (Coeli enarrant) (1860)•S.15, Psalm 23 (Mein Gott, der ist mein Hirt) [first version: chorus, soloist & orchestra] [second version: chorus, soloist & violin, piano, harp, organ] (1859, 1862)•S.15a, Psalm 116 (Laudate Dominum) (1869)•S.16, Psalm 129 (De profundis) (1880–83)•S.17, Psalm 137 (By the Rivers of Babylon) [first/second version] (1859–62)•S.18, Five choruses with French texts [5 choruses] (1840–49)•S.19, Hymne de l'enfant à son réveil (Lamartine) [first/second version] (1847, 1862)•S.20, Ave Maria I [first/second version] (1846, 1852)•S.21, Pater noster II [first/second version] (1846, 1848)•S.22, Pater noster IV (1850)•S.23, Domine salvum fac regem (1853)•S.24, Te Deum II (1853?)•S.25, Beati pauperes spiritu (Die Seligkeiten) (1853)•S.26, Festgesang zur Eröffnung der zehnten allgemeinen deutschen Lehrerversammlung (1858)•S.27, Te Deum I (1867)•S.28, An den heiligen Franziskus von Paula (b. 1860)•S.29, Pater noster I (b. 1860)•S.30, Responsorien und Antiphonen [5 sets] (1860)•S.31, Christus ist geboren I [first/second version] (1863?)•S.32, Christus ist geboren II [first/second version] (1863?)•S.33, Slavimo Slavno Slaveni! [first/second version] (1863, 1866)•S.34, Ave maris stella [first/second version] (1865–66, 1868)•S.35, Crux! (Guichon de Grandpont) (1865)•S.36, Dall' alma Roma (1866)•S.37, Mihi autem adhaerere (from Psalm 73) (1868)•S.38, Ave Maria II (1869)•S.39, Inno a Maria Vergine (1869)•S.40, O salutaris hostia I (1869?)•S.41, Pater noster III [first/second version] (1869)•S.42, Tantum ergo [first/second version] (1869)•S.43, O salutaris hostia II (1870?)•S.44, Ave verum corpus (1871)•S.45, Libera me (1871)•S.46, Anima Christi sanctifica me [first/second version] (1874, ca. 1874)•S.47, St Christopher. Legend (1881)•S.48, Der Herr bewahret die Seelen seiner Heiligen (1875)•S.49, Weihnachtslied (O heilige Nacht) (a. 1876)•S.50, 12 Alte deutsche geistliche Weisen (Chorales) [12 chorals] (ca. 1878-79) •S.51, Gott sei uns gnädig und barmherzig (1878)•S.52, Septem Sacramenta. Responsoria com organo vel harmonio concinente (1878) •S.53, Via Crucis (1878–79)•S.54, O Roma nobilis (1879)•S.55, Ossa arida (1879)•S.56, Rosario [4 chorals] (1879)•S.57, In domum Domino imibus (1884?)•S.58, O sacrum convivium (1884?)•S.59, Pro Papa (ca. 1880)•S.60, Zur Trauung. Geistliche Vermählungsmusik (Ave Maria III) (1883)•S.61, Nun danket alle Gott (1883)•S.62, Mariengarten (b. 1884)•S.63, Qui seminant in lacrimis (1884)•S.64, Pax vobiscum! (1885)•S.65, Qui Mariam absolvisti (1885)•S.66, Salve Regina (1885)• 1.3 Secular Choral Works(世俗的合唱作品)•S.67, Beethoven Cantata No. 1: Festkantate zur Enthüllung (1845)•S.68, Beethoven Cantata No. 2: Zur Säkularfeier Beethovens (1869–70)•S.69, Chöre zu Herders Entfesseltem Prometheus (1850)•S.70, An die Künstler (Schiller) [first/second/third verion] (1853, 1853, 1856)•S.71, Gaudeamus igitur. Humoreske (1869)•S.72, Vierstimmige Männergesänge [4 chorals] (for Mozart-Stiftung) (1841)•S.73, Es war einmal ein König (1845)•S.74, Das deutsche Vaterland (1839)•S.75, Über allen Gipfeln ist Ruh (Goethe) [first/second version] (1842, 1849)•S.76, Das düstre Meer umrauscht mich (1842)•S.77, Die lustige Legion (A. Buchheim) (1846)•S.78, Trinkspruch (1843)•S.79, Titan (Schobert) (1842–47)•S.80, Les quatre éléments (Autran) (1845)•S.81, Le forgeron (de Lamennais) (1845)•S.82, Arbeiterchor (de Lamennais?) (1848)•S.83, Ungaria-Kantate (Hungaria 1848 Cantata) (1848)•S.84, Licht, mehr Licht (1849)•S.85, Chorus of Angels from Goethe's Faust (1849)•S.86, Festchor zur Enthüllung des Herder-Dankmals in Weimar (A. Schöll) (1850)•S.87, Weimars Volkslied (Cornelius) [6 versions] (1857)•S.88, Morgenlied (Hoffmann von Fallersleben) (1859)•S.89, Mit klingendem Spiel (1859–62 ?)•S.90, Für Männergesang [12 chorals] (1842–60)•S.91, Das Lied der Begeisterung. A lelkesedes dala (1871)•S.92, Carl August weilt mit uns. Festgesang zur Enthüllung des Carl-August-Denkmals in Weimar am 3 September 1875 (1875)•S.93, Ungarisches Königslied. Magyar Király-dal (Ábrányi) [6 version] (1883)•S.94, Gruss (1885?)1.4 Orchestral Works(管弦乐作品)1.4.1 Symphonic Poems(交响诗)•S.95, Poème symphonique No. 1, Ce qu'on entend sur la montagne (Berg Symphonie) [first/second/third version] (1848–49, 1850, 1854) 第一交响诗山间所闻•S.96, Poème symphonique No. 2, Tasso, Lamento e Trionfo [first/second/third version] (1849, 1850–51, 1854) 《塔索，哀叹与胜利》•S.97, Poème symphonique No. 3, Les Préludes (1848) 第三交响诗“前奏曲”•S.98, Poème symphonique No. 4, Orpheus (1853–54) 第四交响诗《奥菲欧》•S.99, Poème symphonique No. 5, Prometheus [first/second version] (1850, 1855) 第五交响诗《普罗米修斯》•S.100, Poème symphonique No. 6, Mazeppa [first/second version] (1851, b. 1854) 第六交响诗《马捷帕》•S.101, Poème symphonique No. 7, Festklänge [revisions added to 1863 pub] (1853) 第七交响诗《节日之声》•S.102, Poème symphonique No. 8, Héroïde funèbre [first/second version] (1849–50, 1854) 第八交响诗《英雄的葬礼》•S.103, Poème symphonique No. 9, Hungaria (1854) 第九交响诗《匈牙利》•S.104, Poème symphonique No. 10, Hamlet (1858) 第十交响《哈姆雷特》•S.105, Poème symphonique No. 11, Hunnenschlacht (1856–57) 第十一交响诗《匈奴之战》•S.106, Poème symphonique No. 12, Die Ideale (1857) 第十二交响诗《理想》•S.107, Poème symphonique No. 13, Von der Wiege bis zum Grabe (From the Cradle to the Grave) (1881–82) 第十三交响诗《从摇篮到坟墓》1.4.2 Other Orchestral Works(其他管弦乐作品)•S.108, Eine Faust-Symphonie [first/second version] (1854, 1861)•S.109, Eine Symphonie zu Dante's Divina Commedia (1855–56)•S.110, Deux épisodes d'apres le Faust de Lenau [2 pieces] (1859–61)•S.111, Zweite Mephisto Waltz (1881)•S.112, Trois Odes Funèbres [3 pieces] (1860–66)•S.113, Salve Polonia (1863)•S.114, Künstlerfestzug zur Schillerfeier (1857)•S.115, Festmarsch zur Goethejubiläumsfeier [first/second version] (1849, 1857)•S.116, Festmarsch nach Motiven von E.H.z.S.-C.-G. (1857)•S.117, Rákóczy March (1865)•S.118, Ungarischer Marsch zur Krönungsfeier in Ofen-Pest (am 8 Juni 1867) (1870)•S.119, Ungarischer Sturmmarsch (1875)1.5 Piano and Orchestra(钢琴与乐队)•S.120, Grande Fantaisie Symphonique on themes from Berlioz Lélio (1834)•S.121, Malédiction (with string orchestra) (1833) 诅咒钢琴与弦乐队•S.122, Fantasie über Beethovens Ruinen von Athen [first/second version] (1837?, 1849) •S.123, Fantasie über ungarische Volksmelodien (1852) 匈牙利民歌主题幻想曲为钢琴与乐队而作•S.124, Piano Concerto No. 1 in E flat [first/second version] (1849, 1856) 降E大调第一钢琴协奏曲•S.125, Piano Concerto No. 2 in A major [first/second version] (1839, 1849) A大调第二钢琴协奏曲•S.125a, Piano Concerto No. 3 in E flat (1836–39)•S.126, Totentanz. Paraphrase on Dies Irae [Feruccio Busoni's 'De Profundis'/final version] (1849, 1859) 死之舞为钢琴与乐队而作•S.126a, Piano Concerto "In the Hungarian Style" [probably by Sophie Menter] (1885)1.6 Chamber Music(室内乐等)S.126b, Zwei Waltzer [2 pieces] (1832)•S.127, Duo (Sonata) - Sur des thèmes polonais (1832-35 ?)•S.128, Grand duo concertant sur la romance de font Le Marin [first/second version] (ca.1835-37, 1849)•S.129, Epithalam zu Eduard. Reményis Vermählungsfeier (1872)•S.130, Élégie No. 1 [first/second/third version] (1874)•S.131, Élégie No. 2 (1877)•S.132, Romance oubliée (1880)•S.133, Die Wiege (1881?)•S.134, La lugubre gondola [first/second version] (1883?, 1885?)•S.135, Am Grabe Richard Wagners (1883)1.7 Piano Solo1.7.1 Studies(钢琴练习曲)•S.136, Études en douze exercices dans tous les tons majeurs et mineurs [first version, 12 pieces] (1826) 12首钢琴练习曲•S.137, Douze grandes études [second version, 12 pieces] (1837) 《12首超技练习曲》•S.138, Mazeppa [intermediate version of S137/4] (1840) 练习曲“玛捷帕”•S.139, Douze études d'exécution transcendante [final version, 12 pieces] (1852) 12首超技练习曲•S.140, Études d'exécution transcendante d'après Paganini [first version, 6 pieces] (1838) 帕格尼尼超技练习曲•S.141, Grandes études de Paganini [second version, 6 pieces] (1851) 6首帕格尼尼大练习曲•S.142, Morceau de salon, Étude de perfectionnement [Ab Irato, first version] (1840) 高级练习曲“沙龙小品”•S.143, Ab Irato, Étude de perfectionnement [second version] (1852) 高级练习曲“愤怒”•S.144, Trois études de concert [3 pieces] (1848?) 3首音乐会练习曲1. Il lamento2. La leggierezza3. Un sospiro•S.145, Zwei Konzertetüden [2 pieces] (1862–63) 2首音乐会练习曲1. Waldesrauschen2. Gnomenreigen•S.146, Technische Studien [68 studies] (ca. 1868-80) 钢琴技巧练习1.7.2 Various Original Works(各种原创作品)•S.147, Variation on a Waltz by Diabelli (1822) 狄亚贝利圆舞曲主题变奏曲•S.148, Huit variations (1824?) 降A大调原创主题变奏曲•S.149, Sept variations brillantes dur un thème de G. Rossini (1824?)•S.150, Impromptu brilliant sur des thèmes de Rossini et Spontini (1824) 罗西尼与斯蓬蒂尼主题即兴曲•S.151, Allegro di bravura (1824) 华丽的快板•S.152, Rondo di bravura (1824) 华丽回旋曲•S.152a, Klavierstück (?)•S.153, Scherzo in G minor (1827) g小调谐谑曲•S.153a, Marche funèbre (1827)•S.153b, Grand solo caractèristique d'apropos une chansonette de Panseron [private collection, score inaccessible] (1830–32) [1]•S.154, Harmonies poétiques et religieuses [Pensée des morts, first version] (1833, 1835) 宗教诗情曲•S.155, Apparitions [3 pieces] (1834) 显现三首钢琴小品•S.156, Album d'un voyageur [3 sets; 7, 9, 3 pieces] (1835–38) 旅行者札记•S.156a, Trois morceaux suisses [3 pieces] (1835–36)•S.157, Fantaisie romantique sur deux mélodies suisses (1836) 浪漫幻想曲•S.157a, Sposalizio (1838–39)•S.157b, Il penseroso [first version] (1839)•S.157c, Canzonetta del Salvator Rosa [first version] (1849)•S.158, Tre sonetti del Petrarca [3 pieces, first versions of S161/4-6] (1844–45) 3首彼特拉克十四行诗•S.158a, Paralipomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata original 2 movement version] (1844–45)•S.158b, Prologomènes à la Divina Commedia [Dante Sonata second version] (1844–45)•S.158c, Adagio in C major (Dante Sonata albumleaf) (1844–45)•S.159, Venezia e Napoli [first version, 4 pieces] (1840?) 威尼斯和拿波里•S.160, Années de pèlerinage. Première année; Suisse [9 pieces] (1848–55) 旅行岁月（第一集）- 瑞士游记•S.161, Années de pèlerinage. Deuxième année; Italie [7 pieces] (1839–49) 旅行岁月（第二集）- 意大利游记•S.162, Venezia e Napoli. Supplément aux Années de pèlerinage 2de volume [3 pieces] (1860) 旅行岁月（第二集补遗）- 威尼斯和拿波里•S.162a, Den Schutz-Engeln (Angelus! Prière à l'ange gardien) [4 drafts] (1877–82) •S.162b, Den Cypressen der Villa d'Este - Thrénodie II [first draft] (1882)•S.162c, Sunt lacrymae rerum [first version] (1872)•S.162d, Sunt lacrymae rerum [intermediate version] (1877)•S.162e, En mémoire de Maximilian I [Marche funèbre first version] (1867)•S.162f, Postludium - Nachspiel - Sursum corda! [first version] (1877)•S.163, Années de pèlerinage. Troisième année [7 pieces] (1867–77) 旅行岁月（第三集）•S.163a, Album-Leaf: Andantino pour Emile et Charlotte Loudon (1828) [2] 降E大调纪念册的一页•S.163a/1, Album Leaf in F sharp minor (1828)降E大调纪念册的一页•S.163b, Album-Leaf (Ah vous dirai-je, maman) (1833)•S.163c, Album-Leaf in C minor (Pressburg) (1839)•S.163d, Album-Leaf in E major (Leipzig) (1840)•S.164, Feuille d'album No. 1 (1840) E大调纪念册的一页•S.164a, Album Leaf in E major (Vienna) (1840)•S.164b, Album Leaf in E flat (Leipzig) (1840)•S.164c, Album-Leaf: Exeter Preludio (1841)•S.164d, Album-Leaf in E major (Detmold) (1840)•S.164e, Album-Leaf: Magyar (1841)•S.164f, Album-Leaf in A minor (Rákóczi-Marsch) (1841)•S.164g, Album-Leaf: Berlin Preludio (1842)•S.165, Feuille d'album (in A flat) (1841) 降A大调纪念册的一页•S.166, Albumblatt in waltz form (1841) A大调圆舞曲风格纪念册的一页•S.166a, Album Leaf in E major (1843)•S.166b, Album-Leaf in A flat (Portugal) (1844)•S.166c, Album-Leaf in A flat (1844)•S.166d, Album-Leaf: Lyon prélude (1844)•S.166e, Album-Leaf: Prélude omnitonique (1844)•S.166f, Album-Leaf: Braunschweig preludio (1844)•S.166g, Album-Leaf: Serenade (1840–49)•S.166h, Album-Leaf: Andante religioso (1846)•S.166k, Album Leaf in A major: Friska (ca. 1846-49)•S.166m-n, Albumblätter für Prinzessin Marie von Sayn-Wittgenstein (1847)•S.167, Feuille d'album No. 2 [Die Zelle in Nonnenwerth, third version] (1843) a小调纪念册的一页•S.167a, Ruhig [catalogue error; see Strauss/Tausig introduction and coda]•S.167b, Miniatur Lieder [score not accessible at present] (?)•S.167c, Album-Leaf (from the Agnus Dei of the Missa Solennis, S9) (1860–69)•S.167d, Album-Leaf (from the symphonic poem Orpheus, S98) (1860)•S.167e, Album-Leaf (from the symphonic poem Die Ideale, S106) (1861)•S.167f, Album Leaf in G major (ca. 1860)•S.168, Elégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand de Prusse [first/second version] (1842, 1851) 悲歌•S.168a, Andante amoroso (1847?)•S.169, Romance (O pourquoi donc) (1848) e小调浪漫曲•S.170, Ballade No. 1 in D flat (Le chant du croisé) (1845–48) 叙事曲一•S.170a, Ballade No. 2 [first draft] (1853)•S.171, Ballade No. 2 in B minor (1853) 叙事曲二•S.171a, Madrigal (Consolations) [first series, 6 pieces] (1844)•S.171b, Album Leaf or Consolation No. 1 (1870–79)•S.171c, Prière de l'enfant à son reveil [first version] (1840)•S.171d, Préludes et harmonies poétiques et religie (1845)•S.171e, Litanies de Marie [first version] (1846–47)•S.172, Consolations (Six penseés poétiques) (1849–50) 6首安慰曲•S.172a, Harmonies poétiques et religieuses [1847 cycle] (1847)•S.172a/3&4, Hymne du matin, Hymne de la nuit [formerly S173a] (1847)•S.173, Harmonies poétiques et religieuses [second version] (1845–52) 诗与宗教的和谐•S.174, Berceuse [first/second version] (1854, 1862) 摇篮曲•S.175, Deux légendes [2 pieces] (1862–63) 2首传奇•1. St. François d'Assise. La prédication aux oiseaux (Preaching to the Birds)•2. St. François de Paule marchant sur les flots (Walking on the Waves)•S.175a, Grand solo de concert [Grosses Konzertsolo, first version] (1850)•S.176, Grosses Konzertsolo [second version] (1849–50 ?) 独奏大协奏曲•S.177, Scherzo and March (1851) 谐谑曲与进行曲•S.178, Piano Sonata in B minor (1852–53) b小调钢琴奏鸣曲•S.179, Prelude after a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1859) 前奏曲“哭泣、哀悼、忧虑、恐惧”S.179 - 根据巴赫第12康塔塔主题而作•S.180, Variations on a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by J. S. Bach (1862) 巴赫康塔塔主题变奏曲•S.181, Sarabande and Chaconne from Handel's opera Almira (1881)•S.182, Ave Maria - Die Glocken von Rom (1862) 圣母颂“罗马的钟声”•S.183, Alleluia et Ave Maria [2 pieces] (1862) 哈利路亚与圣母颂•S.184, Urbi et orbi. Bénédiction papale (1864)•S.185, Vexilla regis prodeunt (1864)•S.185a, Weihnachtsbaum [first version, 12 pieces] (1876)•S.186, Weihnachtsbaum [second version, 12 pieces] (1875–76) 钢琴曲集《圣诞树》•S.187, Sancta Dorothea (1877) 圣多萝西娅•S.187a, Resignazione [first/second version] (1877)•S.188, In festo transfigurationis Domini nostri Jesu Christi (1880) 我主耶稣基督之变形•S.189, Klavierstück No. 1 (1866)•S.189a, Klavierstück No. 2 (1845)•S.189b, Klavierstück (?)•S.190, Un portrait en musique de la Marquise de Blocqueville (1868)•S.191, Impromptu (1872) 升F大调即兴曲“夜曲”•S.192, Fünf Klavierstücke (for Baroness von Meyendorff) [5 pieces] (1865–79) 5首钢琴小品•S.193, Klavierstuck (in F sharp major) (a. 1860) 升F大调钢琴小品•S.194, Mosonyis Grabgeleit (Mosonyi gyázmenete) (1870) 在莫佐尼墓前•S.195, Dem andenken Petofis (Petofi Szellemenek) (1877) 纪念裴多菲•S.195a, Schlummerlied im Grabe [Elegie No 1, first version] (1874)•S.196, Élégie No. 1 (1874)•S.196a, Entwurf der Ramann-Elegie [Elegie No 2, first draft] (1877)•S.197, Élégie No. 2 (1877)•S.197a, Toccata (1879–81) 托卡塔•S.197b, National Hymne - Kaiser Wilhelm! (1876)•S.198, Wiegenlied (Chant du herceau) (1880) 摇篮曲•S.199, Nuages gris (Trübe Wolken) (1881) 灰色的云•S.199a, La lugubre gondola I (Der Trauergondol) [Vienna draft] (1882)•S.200, La lugubre gondola [2 pieces] (1882, 1885) 葬礼小船。

一生必听的10首世界著名歌剧咏叹调咏叹调(Aria)即抒情调。

这是一种配有伴奏的一个声部或几个声部以优美的旋律表现出演唱者感情的独唱曲，它可以是歌剧，轻歌剧，神剧，受难曲或清唱剧的一部分，也可以是独立的音乐会咏叹调。

咏叹调有许多通用的类型，是为发挥歌唱者的才能并使作品具有对比而设计的。

十首最著名的咏叹调！你能听出哪几首？咏叹调是西洋歌剧、神剧或康塔塔等戏剧中一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。

一般篇幅较大，音域宽，技巧性强，用于集中表现人物的内心活动。

用管弦乐队或键盘乐器伴奏。

咏叹调的运用始于17世纪初，与朗诵式的宣叙调相对，结构较自由。

18世纪时，其结构变得程式化，一般为A+B+A'的复三部曲式结构，特别是在意大利那不勒斯乐派的歌剧中。

过于严格的程式化，阻碍了剧情发展，格鲁克在其歌剧改革中打破了这种格式。

咏叹调在歌剧中占有很重要的位置，可单独作为音乐会曲目。

一些歌唱性较强的器乐作品也称咏叹调，如巴赫的《布兰登堡变奏曲》主题等。

咏叹调(aria)大量出现在歌剧和清唱剧中。

歌剧中的咏叹调一般是主角的独唱，在一部歌剧里至少有一首，有时也会有两首。

它的作用就像是戏剧中的“独白”，表现出人物的特征。

同时它往往是最精彩的唱段，结构完整，需要演员掌握高度的演唱技巧。

还可以拿出来单独作为音乐会的独唱节目来演唱。

Nessun Dorma Andrea Bocelli - Voices或许，让大众真正接触到《今夜无人入眠》的契机是某年中国达人秀菜花甜妈把这首曲子的意大利文歌词改成蔬菜名，结果《送你葱》红遍了大江南北。

还有《我是歌手》中孙楠和戴玉强把这首歌和《你快回来》居然Remix了一下，听起来还挺顺溜，总之这首《今夜无人入眠》在娱乐节目中出镜率可不小。

《今夜无人入眠》是歌剧《图兰朵》中最著名的一段咏叹调，男主角卡拉夫在让女主角图兰朵猜他的身份，他想用爱融化图兰朵内心的冰冷，便有了这段充满热情、温暖的咏叹调。

【发烧极品】Eric Kunzel Round-Up 西部大赶集（1986）.点击专辑封面进入下载页面↓专辑名：Round-Up 西部大赶集艺术家：Eric Kunzel 艾瑞克·孔泽尔乐队：Cincinnati Pops Orchestra 辛辛那提通俗管弦乐团唱片公司：Telarc 泰拉克发行时间：1986年资源格式：FLAC/299MB《Round-Up》，著名发烧碟，至今仍被众多音乐爱好者视为“发烧极品”。

这张唱片非但拥有极致爆棚的录音特效，而且全面体现出美国本土管弦作品的魅力。

美利坚西部那粗旷而质朴的民风被完美的表现出来。

在大众王子孔泽尔的领导与泰拉克高水平的录音科技下，辛辛那提通俗管弦乐团俨然成为流行交响乐的代名词，至今发行过许多表演出色、又兼具音响考验能力的高水平录音。

其中最夺目的莫过于一系列气势磅礡，音效又设计的十足花俏的科幻电影音乐，《Round Up》所选录的曲目，囊括了古典与名谣作品，近期与早期的西部电影，电视配乐，第三轨就是著名西部片《七侠荡寇志》的主题音乐，也就是大家耳熟能详的万宝路广告曲，更把美国牛仔那狂放不羁的性格以及令人荡气回肠的壮丽画面描绘的惟妙惟肖，令听众无不热血沸腾。

当然，泰拉克不会忘了乐此不疲的劲爆音效，只要数字录音的枪声没有令你的音响“重伤”，那么这实在是一张十分过瘾的专辑，一路听下来意气风发，神采飞扬，娱乐性十足。

孔泽尔+ 辛辛纳提+ 泰拉克的录音= 天碟！泰拉克以他们出神入化的录音技术推出这么过瘾的西部音乐专辑，那是拼死都要收藏的。

01 Sound Of The West 西部之声美国西部牧场牛叫马嘶人吆喝。

可以用来考察音响系统的声场定位能力。

02 William Tell Overture - Gioacchino Rossini 威廉泰尔序曲- 罗西尼骑士味十足的鼓号音乐，急促的鼓号让我们看到了骑士们在驰骋。

本曲曾在美国40，50年代的广播剧《The Lone Ranger》中做为主题音乐，这是美国大众媒体上最早的西部故事戏剧之一，后来也曾改编成漫画与电视剧，算是西部故事的元老级作品，03 Magnificent Seven - Elmer Bernstein 七侠荡寇志（万宝路进行曲）- 埃尔默·伯恩斯坦埃尔默·伯恩斯坦的《七侠荡寇志》主题音乐，也就是大家耳熟能详的万宝路广告曲。

不朽作曲家（第一挡）1.巴赫1685 〜1750 巴洛克德国2.莫扎特1765 〜1791 古典德国3.贝多芬1770 〜1827 古典德国半人半神的作曲家（第二档）4.瓦格纳1813 〜1883 浪漫德国5.海顿1732 〜1809 古典德国6.勃拉姆斯1833 〜1897 浪漫德国7.舒伯特1797 〜1828 古典/浪漫德国8.舒曼1810 〜1856 浪漫德国9.亨德尔1685 〜1759 巴洛克德国10.柴科夫斯基1840〜1893 浪漫俄罗斯天才作曲家（第三档）11.门德尔松1809 〜1847 浪漫德国12.德沃夏克1841 〜1904 浪漫捷克13.李斯特1811 〜1886 浪漫匈牙利14.肖邦1810 〜1849 浪漫波兰15.斯特拉文斯基1882〜1971 20世纪俄罗斯16.威尔第1813 〜1901浪漫意大利17.马勒1860 〜1911 浪漫德国18.普罗科菲耶夫1891〜1953 20世纪俄罗斯19.肖斯塔科维奇1906〜1975 21世纪俄罗斯20.理查.斯特劳斯1864 L〜1949 浪漫德国超群作曲家（第四档）21.柏辽兹18031869浪漫法国22.德彪西1862 〜1918 20世纪法国23.普契尼18581924浪漫意大利24.帕莱斯特里纳1525〜1594文艺复兴意大利25.布鲁克纳1824 〜1896 浪漫德国26.泰勒曼1681 〜1767 巴洛克德国27.圣.桑18357 1921 浪漫法国28.西贝柳斯1865 〜1957 20世纪芬兰29.拉威尔1875 〜1937 20世纪法国30.罗西尼1792 〜1868 浪漫意大利31.格里格1843 〜1907 浪漫挪威32.格鲁克1714 〜1787 后巴洛克德国33.亨德密特1895 〜1963 20世纪德国34.蒙特威尔第1567 〜1643 巴洛克意大利35.巴托克1881 〜1945 20世纪匈牙利36.弗郎克1822 〜1890 浪漫法国37.维瓦尔第1678 〜1741 巴洛克意大利38.比才1838 〜1875 浪漫法国39.穆索尔斯基1839 〜1881 浪漫俄罗斯40.拉摩1683〜1764 巴洛克法国41.福莱1845 〜1924 浪漫法国42.里姆斯基—可萨科夫1844〜1908 浪漫俄罗斯43.多尼采第1797〜1848 浪漫意大利44.沃恩.威廉斯1872〜1958 20世纪英国45.斯美塔纳1824 〜1884 -浪漫捷克46.约翰.施特劳斯1825 〜1899浪漫德国47.韦伯1786 〜1826 前浪漫时期德国48.亚那切克1854 〜1928 20世纪捷克49.库普兰1668 〜1733 巴洛克法国50.鲍罗丁1833 〜1887 浪漫俄罗斯1.巴赫一一西方艺术的巨人2.莫扎特一一最杰出的天赋音乐奇才3.贝多芬一一强烈而激情的不朽咆哮者4.瓦格纳一一最伟大的戏剧作曲家5.海顿一一近乎不朽的交响曲和弦乐四重奏之父6.勃拉姆斯一一最纯正的浪漫主义交响曲和最顶尖的德国艺术歌曲作曲家7.舒伯特一一古典、浪漫主义的钢琴和旋律的抒情天才，德国歌曲之王8.舒曼-- 浪漫主义的化身，歌曲、钢琴曲和交响乐的大师9.亨德尔一一巴洛克旋律专家，清唱剧天才10.柴科夫斯基一一俄罗斯卓越作曲，旋律大师11.门德尔松一一浪漫主义神童，优美、典雅的钢琴曲和交响曲作家12.德沃夏克一一在3位列入排行榜中居首位的捷克人，旋律家13.李斯特一一最优秀的钢琴家，交响诗的发明人14.肖邦一一钢琴之王、钢琴诗人15.斯特拉文斯基一一20世纪最优秀的作曲家，先锋派领头人16.威尔第一一最受爱戴的歌剧作曲家17.马勒一一9首交响曲和歌曲作者18.普罗科菲耶夫一一20世纪不协和音的俄罗斯人19.肖斯塔科维奇一一苏维埃头号作曲家20.理查.施特劳斯一一“新音乐”的先驱，9首著名交响诗的作者21.柏辽兹一一急进的浪漫主义者，交响曲问题专家22.德彪西一一第一位印象派作曲家，歌曲、钢琴和管弦乐作品23.普契尼一一威尔第以后的意大利歌剧大师24.帕莱斯特里纳——文艺复兴时期天主教教堂音乐大师25.布鲁克纳——维也纳7位交响曲作曲家中的第6位26.泰勒曼一一巴洛克时期有3000部作品的大师27.圣.桑一一法国极具魅力的歌剧和交响诗作者28.西贝柳斯一一最早的芬兰作曲家，不仅是民族主义者29.拉威尔一一优雅而严谨的法国人，通常与印象派德彪西合作30.罗西尼-- 威尔第前与多尼采第同为意大利歌剧大师31.格里格——挪威头号作曲家、民族主义者32.格鲁克——后巴洛克、古典主义歌剧改革家33.亨德密特一一20世纪5位“新音乐”不协和音作曲家之一34.蒙特威尔第一一巴洛克时期和声学的“现代主义者”、第一位歌剧作曲家35.巴托克一一匈牙利20世纪不协和音作曲家36.弗朗克一一和蔼、心灵美，歌曲、清唱剧、交响曲等的作者37.维瓦尔第一一巴洛克时期小提琴多产作曲家38.比才——《卡门》等少数几部作品的作者39.穆索尔斯基一一最彻底的民族主义和最无畏的俄罗斯民族主义者40.拉摩一一法国早期头号拨弦古钢琴天才、理论家和歌剧专家41.福雷一一怡人的法国歌曲和室内乐作者42.里姆斯基-科萨科夫一一俄罗斯民族主义者中最有艺术素养的人43.多尼采第-- 威尔第之前意大利歌剧界中仅次于罗西尼的人44沃恩.威廉斯---- 20世纪英国民族主义者45.斯美塔纳一一捷克民族主义音乐的奠基人46.约翰.施特劳斯一一圆舞曲之王47.韦伯一一第一位真正的浪漫主义者，联接格鲁克和瓦格纳的德国歌剧作曲家48.亚那切克一一20世纪捷克人，3位入捷克人中最有现代色彩者49.库普兰一一法国巴洛克时期拨弦古钢琴大师50.鲍罗丁一一音调优美的俄罗斯民族主义者（1）蒙台威尔第（1567~1643）:由文艺复兴时期跨越到巴洛克时期的意大利作曲家。

钢琴独奏：S.139, 十二首超技练习曲, Douze études d'exécution transcendante (Transcendental Etudes) [final version, 12 pieces] (1852)1. 前奏曲, Preludio2. untitled (Molto vivace)3. 风景, Paysage4. 马捷帕, Mazeppa5. 鬼火, Feux Follets6. 幻影, Vision7. 英雄, Eroica8. 狩猎, Wilde Jagd9. 回忆, Ricordanza10. untitled (Allegro agitato molto)11. 黄昏的和谐, Harmonies du Soir12. 追雪, Chasse-NeigeS.140, 帕格尼尼大练习曲, études d'exécution transcendante d'après Paganini [first version, 6 pieces] (1838)1. étude No. 12. étude No. 23. 钟, étude No. 3/La campanella4. étude No. 45. 狩猎, étude No. 5/La chasse6. étude No. 6S.144, 三首音乐会练习曲, Trois études de concert (Three Concert Studies) [3 pieces] (1848?)1. 悲歌, Il lamento (The Lament)2. 轻盈, La leggierezza (Lightness)3. 叹息/大海, Un sospiro (A sigh)S.145, 两首音乐会练习曲, Zwei Konzertetüden (Two Concert Etudes) [2 pieces] (1862–63)1. 森林的呼啸, Waldesrauschen (Forest Murmurs)2. 侏儒之舞, Gnomenreigen (Dance of the Gnomes)S.160 - S.163, 旅行岁月/巡礼之年, Années de pèlerinage (Years of Pilgrimage):S.160, 第一年：瑞士, Première année:Suisse (First Year:Switzerland) [9 pieces] (1848–55)1. 威廉·退尔教堂, Chapelle de Guillaume Tell (William Tell's Chapel)2. 瓦伦城之湖, Au lac de Wallenstadt (At Lake Wallenstadt)3. 田园, Pastorale (Pastoral)4. 泉水边, Au bord d'une source (Beside a Spring)5. 暴风雨, Orage (Storm)6. 奥伯曼山谷, Vallée d'Obermann (Obermann's Valley)7. 牧歌, Eglogue (Eclogue)8. 乡愁, Le mal du pays (Homesickness)9. 日内瓦的钟声：夜曲, Les cloches de Genève: Nocturne (The Bells of Geneva: Nocturne)S.161, 第二年：意大利, Deuxième année:Italie (Second Year:Italy) [7 pieces] (1839–49)1. 婚礼, Sposalizio (Marriage)2. 沉思者, Il penseroso (The Thinker)3. 罗沙的小调, Canzonetta del Salvator Rosa (Canzonetta of Salvator Rosa)4. 彼特拉克的十四行诗第47号, Sonetto 47 del Petrarca (Petrarch's Sonnet 47)5. 彼特拉克的十四行诗第104号, Sonetto 104 del Petrarca (Petrarch's Sonnet 104)6. 彼特拉克的十四行诗第123号, Sonetto 123 del Petrarca (Petrarch's Sonnet 123)7. 但丁读后感/但丁奏鸣曲, Après une lecture de Dante: Fantasia Quasi Sonata (After Reading Dante: Fantasia Quasi Sonata/Dante Sonata)S.162, 威尼斯和拿波里第二集补遗, V enezia e Napoli. Supplément aux Années de pèlerinage 2de volume (Venice and Naples. Supplement to the Second Year) [3 pieces] (1860)1. 船歌, Gondoliera (Gondolier's Song)2. 小曲, Canzone (Canzone)3. 塔兰泰拉舞曲, Tarantella (Tarantella)S.163, 第三年, Troisième année [7 pieces] (1867–77)1. 祈祷之钟声/感恩/天使颂, 'Angélus! Prière aux anges gardiens (Angelus! Prayer to the Guardian angels)2. 艾斯特庄园的绿柏之一：挽歌, Aux cyprès de la Villa d'Este I: Thrénodie (To the Cypresses of the Villa d'Este I: Threnody)3. 艾斯特庄园的绿柏之二：挽歌, Aux cyprès de la Villa d'Este II: Thrénodie (To the Cypresses of the Villa d'Este II: Threnody)Piano_sSb小调84. 艾斯特庄园的喷泉, 'Les jeux d'eaux àla Villa d'Este (The Fountains of the Villa d'Este)5. 悲歌（泪水源于人类的苦难）, Sunt lacrymae rerum (There are Tears for Things)6. 葬礼进行曲, Marche funèbre (Funeral March)7. 净心（发扬你的爱心）, Sursum corda (Lift Up Your Hearts)S.173, 诗与宗教的和谐, Harmonies poétiques et religieuses (Poetic and Religious Harmonies) [second version] (1845–52)1. 祈祷, Invocation2. 圣母玛丽亚, Ave Maria3. 孤独之神的祝福, Bénédiction de Dieu dans la solitude (The Blessing of God in Solitude)4. 死之冥想, Pensée des morts (In Memory of the Dead)5. 神父, Pater Noster6. 醒世歌, Hymne de l’enfant àson réveil (The Awaking Child's Hymn)7. 葬礼, Funérailles (Funeral)8. 主怜爱我, Miserere, d’après Palestrina(after Palestrina)9. (Andante lagrimoso)10. 爱的赞美诗, Cantique d’amour (Hymn of Love)S.172, 六首安慰曲, Six penseés poétiques (Six Consolations) (1849–50)S.178, b小调奏鸣曲, Piano Sonata in B minor (1852–53)S.199, 灰色的云, Nuages gris/Trübe Wolken (Grey Clouds) (1881)S.215, 四首被遗忘的圆舞曲, Valses oubliées [4 pieces] (1881–84)S.244, 十九首匈牙利狂想曲, Hungarian Rhapsodies [19 pieces] (1846–86)S.254, 西班牙狂想曲, Rhapsodie espagnole (Spanish Rhapsody) (1863?)S.394, 诺玛的回忆, Réminiscences de Norma (1841–43)S.418, 唐璜的回忆, Réminiscences de Don Juan (1841)S.434, 音乐会改编曲弄臣, Rigoletto Paraphrase de Concert (1859)S.464, 贝多芬九部交响曲, Symphonies de Beethoven (Beethoven Symphonies) [9 pieces] (1863–64)S.514, 梅菲斯托圆舞曲第一号/乡村酒店之舞, Erster Mephisto-Walzer(Der Tanz in der Dorfschenke) (Mephisto Waltz No. 1/The Dance in the Village Inn) (1859–62)S.541, 爱之梦三首夜曲, Liebestr?ume. Drei Notturnos (Dreams of Love) (ca. 1850)1. 崇高的爱, Hohe Liebe2. 幸福的死, Gestorben war ich3. 爱吧，能爱多久就爱多久, O lieb, so lang du lieben kannst注：通常所说的爱之梦是指第三首。

伟大的音乐家李斯特（Franz Liszt）改编了古诺（Ludwig van Beethoven）的著名歌剧《浮士德》（Faust）中的圆舞曲，创作出了具有浓厚浪漫主义色彩的钢琴作品。

这首圆舞曲在英文中被称为Mephisto Waltz，在音乐史上具有重要意义，值得我们对其进行深入探讨。

一、为什么要改编古诺的歌剧？1. 李斯特是一位杰出的钢琴家和作曲家，他具有深厚的音乐造诣和灵感。

2. 古诺作品中的音乐主题和情感深深吸引了李斯特，他希望能将这种独特的情感表达通过钢琴音乐形式展现出来。

3. 《浮士德》是古诺最著名的歌剧之一，其中包含了丰富的音乐资源和精彩的情感表达。

李斯特决定改编这部歌剧，将其中的圆舞曲转化为钢琴作品，为古诺的作品赋予新的生命和表现形式。

二、Mephisto Waltz的音乐特点是什么？1. Mephisto Waltz以浮夸、狂放和魔幻的音乐风格著称，呈现出浓厚的浪漫主义氛围。

2. 钢琴技巧的要求极高，对演奏者的音乐感和技巧有着极大的挑战性。

3. 音乐中充满了对恶魔和罪恶的描绘，充满了神秘和诱惑的音乐元素。

4. Mephisto Waltz的旋律优美、紧凑，富有激情和表现力，吸引了广大的听众和钢琴演奏者。

三、Mephisto Waltz的演绎历程1. Mephisto Waltz创作之初备受争议，其独特的风格和音乐语言引发了许多讨论和反响。

2. 随着时间的推移，Mephisto Waltz逐渐为人们所接受和喜爱，成为了李斯特的代表作品之一。

3. 不同钢琴演奏家对Mephisto Waltz进行了多种不同的演绎，每一种都带有其独特的风格和解读。

4. Mephisto Waltz的音乐元素也被用于了不少的电影、音乐剧和其他音乐作品中，成为了不可或缺的音乐资源。

四、Mephisto Waltz对后世音乐的影响1. Mephisto Waltz的独特风格，对于后世的音乐创作和演奏有着重要的影响。