梅里达国立古罗马艺术博物馆

以色列最高法院内部
外国建筑史
L．巴拉干
墨西哥建筑师L．巴拉干
早年受现代派大师柯布西耶的 影响，后又钟情于法国画家和 景观建筑师巴克，最后他把这 些形式 的灵感融入墨西哥地方 乡土建筑，并演绎成一种极为 抽象的建筑语言，形成自己的 独特风格。
外国建筑史
L．巴拉干——艾格斯托姆住宅
艾格斯托姆住宅由大块洗 练的几何形组成，着以高亮度 的，魔幻般的鲜艳色彩，并与 水组合成一体，包容在浓郁的 绿化之中，传达一种浓墨墨西 哥风情的诗情的人工环境。
•
石材外立面不统一，他们反应着这个城市----耶路撒冷的历史，缩影还 有回忆，同时再运用白色明亮表面来表述现今新的，不同的，更为开放 的关高法院
远离石墙表面之处，各种不 同形状和大小的光井遍布在建 筑中，这些光井赋予光线更多 的情感，让其具有值得深味的 影与调。人们沐浴并行进在光 线的序列中。
外国建筑史
杨经文——双顶屋 •
•
双顶屋
位于马来西亚吉隆坡橡胶种植园附 近，全年无明显季节变化，属热带 雨林气候。该建筑充分体现了杨经 文的设计原则——在世界能源日趋 紧张的状态下，采用通风、对流、
遮阴、绿化、反射玻璃等方法，创
造建筑物内部和外部的双重气候， 并建造适应外部环境的被动式的低
能耗的建筑。杨经文把一个水池昂
斋普尔市博物馆
外国建筑史
查尔斯·柯里亚——斋普尔市博物馆
• 博物馆的所有功能被设置于九个正方
形空间中 建筑外墙为混凝土框架结
构外饰红色砂岩不同外墙上分别 • 装饰着九大行星各自的符号。在建筑
局部还采用了不同
• 石材镶嵌而成的壁画 来表现遥远的 神话传说。从远处
•
望去 博物馆肃穆而略带几分神秘色

的， 下文 就 将 从 场地 文 脉 、 型学 和 结 构 与材 料 这 几 个 方 面 类
同时 ， 口铁 门一方面为了配 合空间设计的需要 ， 入 处理得 特 别狭 小， 另一方面也借鉴 了当地 民居 的入 １形式 ， ３ 与周边建 筑融 为一体 ， 为宏伟遗迹 的谦逊背景（ ６ ｏ 成 图
从 场 地 ， 筑 类 型 ， 料 和 构 造 几 方 面做 出分析 ， 为 该 建 筑 对 建 材 认
当地 特殊 的历 史文 脉 和 特 殊 场 址 均做 出了恰 当 的反 映 ， 西 班 是 牙建 筑 师 莫 内 欧“ 映设 计 ” 筑理 论 的成 功 代 表 。 反 建 关键 词 ： 映设 计 古 罗马 文 脉 类 型 构造 反
龛 ， 于展 示 不 同尺 度 的雕 塑 （ ５） 用 图 。
莫 内欧主张一个建筑 师应该更关注现 实状况下的项 目所
面临的一系列特 殊问题 ， 并在作 品中做 出清晰的回应 ， 不应 而 更多地表达 自己的个人嗜好 ， 逃避现实的问题。他用 “ 映设 反 计” Ｒ ｆ ｃｉ ｅ ｉｎ） （ ｅｌ ｔ ｅＤ ｓｇ 来形容自己的这种建筑设计思想。建 ｅ ｖ 筑 师是如何 以“ 反映” 的态度处理这一特殊 场址 里的特殊 建筑
的国立古 罗马艺术博物馆就坐落在这里 。２ ０ ０ ７年一个炎热 的
夏 日， 笔者怀 着复 杂的心 情来到 了这里 ， 日的罗马之行 尚历 冬
｜ 番地 现状 ：完 整 ■壤
图 ２施 工现 场 图 片 ．
图 ３对 古 罗马 遗 迹 轴
一
图 ４两套 轴 网的 对 话
１ ８１ 一
维普资讯
Ｒ ｅ ｅ ｔｏ ｅｉｎ： ｅ ｄｎｇｔ ｅＮ ａｉ ｎａ ｕ ｅ ｍ ｆＲ ｏ ａ ｔｉ ｅ ｉ ａ ｌ ｆ ｃｉ ｎ Ｄ ｓ ｇ Ｒ ａ ｉ ｈ ｔｏ ｌ Ｍ ｓ ｕ ｏ ｍ ｎ Ａｒ ｎ Ｍ ｒｄ ｗ

外国建筑史
J.R.莫奈奥 国家罗马艺术博物馆
• c. 内部分析：使用大量的历史 元素；室内连贯的展览空间由 一系列大券门的墙体组织。同 时体现了红砖艺术，墙是由塞 维利亚地方手工制造的与当年 罗马砖同样尺度的红砖砌筑。
它与原有的遗址建筑形成了又
独立又重叠的建筑组织关系。 • d. 影响：诱发了关于如何延续
•
c. 特色：整个建筑外表坚实、光 洁而有力，大理石贴面与相邻的 巴洛克修道院粗实的外墙形成呼 应，灵活交汇的形体既融入环境， 又整合了环境
外国建筑史 加利西亚当代艺术中心
A.阿尔伯兹和M.凡·胡特
A.阿尔伯兹和M.凡·胡特
• （1）设计方法：巧妙地适应地 方气候、利用地方资源甚至吸 收地方传统建筑经验或形式的 设计方法。
外国建筑史
4. 新地域主义
张楠
盐城工学院 戴晨思 朱益鑫
夏卫亮
新地域主义概论
新地域主义是一种遍布广泛、 形式多样的建筑事件倾向。这 些实践有一个共同的思想基础
关注点
关注于那些试图从场地、 气候、自然条件以及传统习 俗和都市文脉中去思考当代 建筑的生成条件与设计原则， 使得建筑重新获得场所感与 归属感。
•
渐渐接近这座建筑，人们不难看
到倒影在外墙上拱顶的倩影，同 时也可以通过建筑的外观对奢华 的室内装修进行一瞥。道路峰回 路转，让人们便宜南北的中轴向， 沿着升高的花园墙壁行走。映入 眼帘的是拱顶开始慢慢的变得越 来越不能明显，而这里有芳草遍 布的剧院，水渠和花园。拱顶的 倩影倒影在池塘平静的水面当中，
方模式。
外国建筑史
J.R.莫奈奥 国家罗马艺术博物馆
国家罗马艺术博物馆
• a.设计策略：源于场地又超越 场地（因其建在梅里达城的古 罗马时期的遗址上，内收藏两 万多件西班牙在古罗马时代最 重要的考古文物）。 • b.平面分析：空间紧凑，内部

妹岛和世
西泽立卫
剧场舞台中央门媚上的雕像也是罗马剧场中所常见的，而在博物馆的 入口设计中这一意象得到创造性地发挥从而大大增强了博物馆的艺术气息， 令人难以忘怀。
妹岛和世
西泽立卫
梅里达古罗马剧场舞台雕像
妹岛和世
西泽立卫
博物馆入口雕像
博物馆入口雕像
7.建筑内部光线的运用
自然光是博物馆设计中考虑的另一基本元素。光线透过天窗与高侧 窗照进室内，光线的色泽和强弱的持续变化构成了艺术品与建筑之间的 绝妙对话。
博物馆及圆形剧场、罗马剧场鸟瞰图
3.建造空间环境
（1）地下展厅：这里陈列着对古罗马时期宅邸和墓穴的 发掘现场。这里还可以通过地下隧道去圆形剧场和罗马剧场 的遗址。
妹岛和世
西泽立卫
一层平面图
地下一层平面图
（2）展厅部分：是博物馆的主体。从南到北依次是： 沿主街展开的一系列“壁室”、中央大厅以及专题陈列 区。
妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫梅里达古罗马圆形剧场中的观众通道妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫博物馆中央大厅妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫梅里达古罗马剧场舞台外墙妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫博物馆外墙妹岛和世妹岛和世西泽立卫西泽立卫4
梅里达国立古罗马艺术博物馆
公管111 22311124 崔慧超
妹岛和世
西泽立卫
3层展厅图：雄伟的气魄和强烈的韵律 感
妹岛和世
西泽立卫
中央大厅
中央大厅：一个庄严的共享空间
妹岛和世
卫
专题陈列区共有3层展室.以楼梯和天桥联系.并且对中央大厅开敞。
妹岛和世
西泽立卫
巴西利卡源于希腊语，指两侧或更多的柱廊围绕着的高耸的中殿。 巴西利卡是迈向古罗马混凝土拱项新建筑的重要一步。

２ ０ １ ３年
第 ５期
Ｓ Ｃ Ｉ Ｅ Ｎ Ｃ Ｅ＆Ｔ Ｅ Ｃ Ｈ Ｎ ＯＬ ＯＧ Ｙ Ｉ Ｎ Ｆ Ｏ Ｒ ＭＡ Ｔ Ｉ ＯＮ
Ｏ建筑 与工程 ０
科技信息
解读莫尼奥
李 典祥 （ 上 海建 工集 团股 份有 限公 司 第 七建 筑有 限公 司 ， 中国 上海 ２ ０ ０ ０ ５ ０班牙建筑师拉 菲尔・ 莫尼 奥的建筑经历和主要 作品的介绍 ， 揭示 了莫尼奥对场所和空 间的独特理解和诠释 ， 从 中总
结出莫尼奥独特 的设计 方法和设计理念 。
【 关键 词】 场所 ； 空间 ； 光； 材料 ； 拉 菲 尔・ 莫尼奥
拉 菲尔 ． 莫尼奥（ Ｒａ ｆ ｅ ａ ｌ Ｍｏ ｍｅ ｏ ） 是一位 国际知名的西班牙建 筑师 ． 也是一位勤奋 的建筑思想 家和建筑教育家 他没有特定 的建筑设计风 格． 他的设计作 品总是在不 断地实现着 自我突破 ． 并当之无愧 地成为 建筑精 品。 他对待任何设计都极其认真 、 严谨 ， 他处理每一种建筑风格 时的手法都显得十分得体 。可以说 。 莫尼奥 的建筑作 品堪称 完美 。 莫 尼奥 １ ９ ３ ７ 年出生于西班牙北 部纳瓦尔地 区的图德拉 （ Ｔ ｕ ｄ ｅ ｌ ａ ） 小镇 ． 并在 马德里 大学建 筑学 院学 习建筑 ． 于１ ９ ６ １ 年 毕业 并获得建筑 学位 １ ９ ６ ３ — １ ９ ６ ５ 年他 在罗马的西班牙学 院做 了两年的学者 ． 这个 机 会正好扩大了他对 历史和古典建筑的了解 之前他 曾与丹麦建筑 师伍 重一起工作 过 ． 并受其影响 １ ９ ６ ５ 年他 又在母校获得建筑学博士 学位 并留校任教 ， 担任建筑理论学教授。 更重要 的是 １ ９ ８ ５ 年莫尼 奥被 任命 为哈佛大学设计研 究院建 筑系主任。在这一任命的同时 ． 他正在 马德 里的工作室里进行 忙碌的设计活动 ． 当他被问及是否有时 间接受更 多 的职位时 ． 他说 哈佛那 边是无 法拒绝的 莫尼奥接受了一个常春藤 盟 校的邀请 ，这反映出他深 深致力于他所 热爱的建筑教 学与研究工作 此外 ． 莫 尼奥还先后被纽约库珀联盟 、 瑞 士联邦 高等工业学院 、 普林 斯 顿大学聘为访问教授 当然莫尼 奥也创作并建 成了一大批 极具影 响力 的作 品 ． 如梅里达 国立罗马艺术博物馆 ， 戴维斯博物馆 ． 以及后来 的库 塞尔礼堂 ． 休斯顿美术馆 ． 洛杉矶圣母大教堂等 。 鉴 于作为一名建筑 师 和教育家的巨大贡献 ， 莫尼奥被授予了 １ ９ ９ ６ 年的普利策建筑奖 。 在特征鲜明的建筑大行其道的今天 ． 当不少建筑师为 自己的建筑 打上鲜明烙印的时候 ． 莫尼奥的建筑则传达 出一种微妙而不 浮夸 的风 格。 他一 向反对 “ 分类 ” ， 而追求一种真实 的建筑风格 。 他重视对场地的 分析和研究 ， 关 注空间 、 日 光、 材料 等建筑 的本体 问题 ， 使 每个作 品都 体现出一种与众不 同而耐人寻味的诠释 莫尼奥认为建筑是独立而 自我完善 的体系 ． 应该在传 统的逻辑和 形式构成关 系中找到它适 当的位 置 。 “ 现 代建筑 主流并非如 它所 宣扬 的那样是与传统建筑 的决裂 ． 现代主义不论其形式 和技术 方法有多大 改变 ． 它仍 然发展在古典精神 可以瞻望 到的前沿 ． 并 以此来守 护建筑 历史 的完整性 和延续性 ” 。莫 尼奥推崇一 种朴实平 易的建筑风 格 ． 他 说： “ 我喜欢非夸耀性建筑 ． 它们让人们生活其 中却不让他 们感到在建 筑当 中。” 莫 尼奥不仅是在创造建筑 ， 更是在创造生活 莫尼奥在 １ ９ ８ ９年接受了美国卫斯理大学戴维斯博物馆 和艺术中 心的设计 任务 ． 这是他在美 国的第一个设计任务 。当谈及卫斯 理大学 的复杂性 时 ， 莫 尼奥说 ： “ 我希望戴维斯博物馆能够 同校 园及保 罗 ． 鲁 道 夫（ Ｐ ａ ｕ ｌ Ｒ ｕ ｄ ｏ ｌ ｐ ｈ ） 设 计的犹特美 术 中心 良好地并存 。它不是 一个奢 华 浪费的建筑 ． 但这 并不代表你 没有一种 富足感 ． 里 面有很多可 供展 览 的空间 。在戴 维斯 ， 我们尽管谈 论着房 间 ， 而空 间似 乎并不是 封闭 的， 它们仿佛要从顶层的天花板逃 出去… …。 ” 在莫尼奥心中 。 保罗 ． 鲁 道夫 的犹特 美术中心是他学 生时代 能够打动他 的为数不多 的现代建 筑之一 ， 他感到在这个建筑旁边做设计实在是一种荣誉 。 因此 ． 莫尼奥 对新 的博物馆 的定位便是要增强犹特美术 中心所形成 的场地结构 ． 将 博物馆放在西边 ． 这样就获得 了良好 的视野并在校 园中赢 得了它的地 位 。博物馆和原有建筑通过露天广场相连接 ． 从而形成 了一个意味深 长 的场所空 间并赋之 以活力 。 莫尼奥以谦虚的方式完成 了这一特殊 的 作品 。 至于展览空间 ， 莫尼奥希望它是一种开放的结构 ． 甚至可 以将整 栋建筑看成一个特大房 间 新建筑被划分为三个体量 ． 在场地 的北角布置长方形 的主体展览 部分 ． 其 南面与西面各 附着 一个较小 的形体 ． 东 面是与犹 特美 术 中心 相连 的办公研究部分 ， 南 面包括讲演厅 和一个 小展厅 ． 整个 布局组成 Ｌ型。 这样美术 中心 的大 台阶通 向的不再是一个发散 的、 无形 的空地 ． 而是一个积极 的广场空 间。整个 展览 空间被设计得尽 可能开放 ． 展 区 不是 由墙 而主要是 由中央的剪 刀梯来分 隔 楼梯成为参观者依靠 的中 心， 经 由它 ． 围绕参 观者 的陈列 品全貌逐 步被 掌握 ． 这完全不 同于从进 Ｅ ｌ 到 出口的常规参 观方式 ． 参 观者 在此具有极大的选择 自由 在楼梯 侧 开有采光井 ， 屋顶设计 天窗 ， 这样 越往上空 间越明 朗． 上至顶层 ， 人们便完全 清楚 了 自己与艺术 品之间所 处的巧妙关 系 ． 这种 由下往上 流动的展 览空间正是莫尼奥所喜欢的方式 ． 将艺术品置于室 内条件 之 外． 而处于极为丰富的空间关系 中 如果 说戴维斯博物馆是莫尼奥竖 向流动展览空间的代表 ． 那 么休 斯 顿美术 馆则是水平线性展览空间的代表 ． 同时也进一步体现 了莫尼 奥 对建筑 和展品之间和谐关系的关心和思考 该 美术 馆位于休斯顿一 方 整的街 区 ． 基地为矩形 ． 沿梅恩街对面是密斯 ・ 凡・ 德罗设计 的卡罗 ． 琳・ 卫斯 ・ 劳大厦 莫 尼奥希 望创造 一个对休斯 顿杰出的艺术博物馆建 筑 群做 出贡献 的建筑 ， 而不希望 美术馆成 为一座纪念 碑 ． 因为休斯 顿 有 太多的纪念物 了 ．以至于这 个地点失去 了它 的价值 而变得普通 起 来。 出于对 密斯 ・ 凡・ 德罗的尊重和敬仰 ． 莫尼奥定义 了一个地上三层 、 地下一层并且几乎 占据整个场地 的建筑 屋顶通过很多 向上突起 的天 窗进行 了很好 的连接 ， 形成 了一道美丽 的风景 ． 并 且可 以被描 述为这 个城市本身的模型 。从远处看 ． 天窗和休斯顿 的市 区在地平 线上相呼 应， 这真是妙不可言 。 它是这个建筑群 中的新增物 ． 而不仅仅是一个背 景或是统一的元素 。 在建筑 内部 ．博物馆被 构思成 为一 系列复 杂且各 自 不 同的小房 间 ，这一理念和外部简洁规则 的形体形成鲜 明的对 比。在第二层 ． 有 ２ ８个欧洲艺术 画廊 ． 平面就象迷宫一样 ． 展现在参观者 面前 的是很多 条路径 。博物馆 的重点就在 于参观者 自己的选择 ． 因为对于艺术 的欣 赏与思考是一件高度个性化 的事情 。建筑底层是一 块活动 的区域 ． 和 二层画廊 的安静气氛形成 了强烈 的对 比 建筑 内的中庭是一个预 留的 空 间， 它不 象传统意义上 的博物馆让人 安静地参 与艺术体 验 ． 而是城

Terragni：Transformations, Decompositions, Critiques》一书，就是他40年来
湖畔别墅平面图
关于比较
特拉尼对后辈建筑师的影响
意大利理性主义建筑作品的另一个特点，是从传统里吸取自然的物理元素，去表 现建筑形态。比方说，意大利理性主义建筑师的作品中，根据巴尔干，地中海气候， 自然特点，通过几何形态的秩序，处理日照，通风等实际问题。 地中海地区都有理性主义的氛围：当代的人物葡萄牙西扎、西班牙莫奈欧；意大 利S-M.A.O……很多,他们身上都可以找到特拉尼的影子。
关于比较
特拉尼对后辈建筑师的影响
特拉尼在死后30多年一直到现在今天，已经成为许多人集中学习的目标，其中最 知名的是“纽约五人组”之一的彼德-艾森曼。埃森曼建筑实践的第一阶段以十个小住 宅为代表，为了取得“建筑的自治”，努力探索建筑形式语言的生成法则，这个时期 艾森曼主要的借鉴和研究对象就是特拉尼，埃森曼在2003年出了《Giuseppe
罗西的新理性主义
罗西的“类比城市”
关于历史与城市
格拉拉公寓的体现
这是一个超乎寻常的长条形建筑，长182m，进深仅12m，由于地形高差而分为两部分。 从功能实用主义来看，它有一个近乎虚假的立面，是典型的形式主义。而且，在圣卡多墓地 中使用的纯粹几何形体也同样出现在这幢为生者的建筑中，这似乎有悖常理。 然而，罗西认为，坟墓作为死者的住屋从类型上是与住宅归同一处的，况且，对于建筑 来说，保存秩序比适应功能更为重要。因此，建筑形式的赋予是有优先权的，这是“集合的 表征”，是真正属于这座城市或这一场所的建筑。
RATIONALISM
意大利理性主义与新理 性主义的传承发展
NEO-RATIONAL

03 库赛尔音乐中心
库塞尔音乐中心位于西班牙的San Sebastián市，建于1990年，并于2001年获得欧洲现 代建筑联盟颁发的欧洲建筑密斯· 凡· 德· 罗奖以及第六届西班牙建筑双年展的Manuel de la Dehesa奖。
该建筑不仅融合于整个外围环境，而且注重内部关系的衔接与平衡。如办公室、饭店和音乐室这样 的功能用房被置于建筑的屋顶平台上，由于屋顶平台是完全开敞的，琐碎的空间被排放在主体空间之外， 这样就可以为音乐厅、展览厅、会议室等主要功能空间的入口腾出舒适、宽敞的环境。通向停车场的踏 步同样也是避开了广场上的信息厅和售票处而布置的，消除了主要交通流线的冲突。
与许多现代建筑师不同，莫尼欧并不多注重于欧洲流行的实用主义和表现主义的 融合。 他建立了一套解释日尔曼人与尼德兰人传统的温和的说法。职业初期的莫尼欧 就开始凭借他在建筑设计上的天赋来证实自己的理论。因此这个说法的意义和目的在 他20世纪60年代的作品中被格外清晰地反映出来。
02
03
在“短暂生命建筑”的风气呈现增长趋势的时候，莫尼欧则致力于坚持建筑的功 能，以抵抗这种风气的蔓延。他认为建筑是一个巨大的历史载体，这个载体是建筑师 通过认真地推敲模型和研究资源，并不断地深入、完善而创造出来的。
穆尔西亚市政厅出色地回答了如何在一个已经非常 完善的城市背景下设计建筑的问 题，充分表达莫内欧对历史建筑的尊敬和城市肌理的延续，主次分明地解决了建筑的 各种矛盾。
市政厅位于穆尔西亚最具城市空间的Cardinal Belluga广场上，对着穆尔西亚大教堂的巴洛克建筑 立面。莫内欧的设计作品处处体现出他对历史、环境、场所、人文的关注与思考,对城市文脉的传承。 他认为教堂就像一个抽的舞台，和这个舞台对应的立面形式编排可以给这个广场上的人一种相似的空 间记忆。莫内欧巧妙的完成了在市政厅设计中对立面的还原，面对广场复杂的围合界面，立面设计受限 于大教堂的巴洛克风格立面，保证统一的前提下又不失去自我。这个立面更多属于它面前的那个广场而 不是建筑本身，表现出一种希望参与到整个广场空间的态度。其纹理是水平方向和垂直方向秩序的表达

加利西亚当代艺术中心
a.平面特色:由两个L形穿插起来， 与其他周围场地形成同一秩序， 也使原来未经组织的城市空间 加强了限定。
外国建筑史
A.西扎——加利西亚当代艺术中心
• b.具体分析:两段形体的交汇形成 建筑中央的三角空间，成为主展 室;环绕展厅的通道引向屋顶平台， 作为陈列雕塑的空间；一条斜道 通向屋顶，可供观望修道院和整 个城市。
外国建筑史
4. 新地域主义
新地域主义概论
新地域主义是一种遍布广泛、 形式多样的建筑事件倾向。这 些实践有一个共同的思想基础 和努力目标，那就是，建筑总 是联系着一个地区的文化与地 域特征，应该创造适应和表征 地方精神的当代建筑，以抵抗 国际式现代建筑的无尽蔓延。
关注点
关注于那些试图从场地、 气候、自然条件以及传统习 俗和都市文脉中去思考当代 建筑的生成条件与设计原则， 使得建筑重新获得场所感与 归属感。
• 同时他又巧妙地吸收了芬兰建筑 大师A.阿尔托的化整为零的拼贴 式形态创作法，获得了一种创造 性的综合。建筑银行采用了很清 晰的几何构图，但是为了适应场 地，一边是锐角形体，一边是圆 形体量。形式的综合使建筑在几 何性与精密性中获得了一种自由 与开放的性格，建筑既结合了特 定环境，又超越了以往熟悉的地 方模式。
奈尔森美术中心
外国建筑史
A.普雷多克——威南迪住宅
• a.建筑特色:与美国西南部沙漠 环境相和谐的生活与建筑。
• b.具体分析：喷沙混凝土墙体 体块矗立在金黄色沙地上，建 筑就像古老的印第安住宅，自 然而优雅。
威南迪住宅
外国建筑史
A.普雷多克——威南迪住宅
• c.整体分析:在沙漠的极度高温中，这栋住宅 成了一处水与影的圣所。住宅由中央平静的水 池降温，围绕的各房间向其开敞，又令人想起 罗马庞贝城的住宅。建筑师的建筑手法总是简 明而有效的。动人的石质外墙，柱廊里的黑色 粉刷利于吸收光和热，占据庭院的浅底的水池 反射天光有调节温度，环绕住宅与庭院的钢架 条形天窗既过滤了进入的光，又提供了周围景 色的片段。

新阿托卡车站
精品艺术博物馆
胡利安·齐伟特酿酒厂
库塞尔音乐中心
克兰布鲁克艺术学院
天使之女天主教堂
罗马艺术博物馆
1.城市历史环境
公元前24年，奥古斯都的军队建造了 梅里达。梅里达拥有众多古罗马建筑遗迹， 包括公元前1世纪时期圆形大剧场、公元前 24年古罗马剧场、公元1世纪的狄安娜神庙、 公元9世纪的阿尔卡萨巴等等。城中还散布 着罗马馆、圆形露天剧院馆、图拉真拱门 等大量古罗马遗存。
博物馆外墙
剧场舞台中央门媚上的雕像
博物馆入口雕像
由西班牙建筑师jose rafael moneo设计的 天使之女天主教大教堂（cathedral of our lady of the angels）自2002年9月初始献堂 至今将近12年历史了，这是美国25年来，第 一所在21世纪成立的天主教主教座堂。教堂 位于市中心，有11层楼高。
与许多现代建筑师不同，莫内欧并不多注重于欧洲流行的实用主 义和表现主义的融合；职业初期的莫内欧就开始凭借他在建筑设 计上的天赋来证实自己的理论。那时候，惟一令莫内欧感兴趣并 能对他的脑细胞产生刺激的地方是马德里。
随后，莫内欧的工作遍及欧洲甚至是大洋彼岸的美国，无数大大小小的荣誉堆砌 出来的实力，将莫尼欧推向了他事业的顶峰。1996年，拉斐尔·莫内欧获得了普 利兹克建筑奖、国际建筑师联盟金奖、斯德哥尔摩斯考克基金及皇家艺术研究院 联合颁发的斯考克视觉艺术奖等众多知名奖项，同时成为了美国建筑师协会及英 国皇家建筑师协会的荣誉会员。2003年，拉斐尔·莫内欧荣获英国皇家建筑师协 会金奖。
在作为一名建筑师的同时，拉斐尔·莫内欧又是一名演说家、评论 家和理论家。他的著作发表于最重要的专业杂志，其作品所展示 出的魅力通过演讲与展览传播到大西洋两岸极其广阔的天地。