经典宋词《忆秦娥》赏析

【 导语】忆秦娥，词牌名。双调，共四⼗六字，有仄韵、平韵两体。仄韵格为定格，多⽤⼊声韵，上下⽚各五句，三仄韵⼀叠韵。下⾯是分享的经典宋词《忆秦娥》赏析。欢迎阅读参考！

【篇⼀】经典宋词《忆秦娥》赏析

忆秦娥·临⾼阁

词牌名：忆秦娥|朝代：宋朝|作者：李清照

临⾼阁，乱⼭平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻⾓。

断⾹残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，⼜还秋⾊，⼜还寂寞。

赏析/鉴赏

此词，写作者登阁眺望及孤寂之感。⼼与物融，情与景合。两个“⼜还”，加重了凄凉哀郁的⾊彩，加深了主题的表达。

词开始创造了⼀个视野⼴阔的莽莽苍苍的世界。“临⾼阁，乱⼭平野烟光薄”，开端起的陡然，从⽽吸引了读者的注意。⼥

主⼈登楼眺望，远处那蜿蜒起伏参差错落的群⼭，近处那辽阔坦平的原野，都被⼀层灰蒙蒙的薄雾笼罩着。“烟光薄”的凄暗⾊

彩，似乎笼罩全篇，也似涂在读者的⼼上。

“烟光”三句，⼥主⼈站在⾼阁之上，看到从遥远的群⼭和平坦的原野上归飞的乌鸦，她的⼼⽆限的惆怅，想起了远离⾝边

的⼼上⼈尚未归来。这时⼜听到黄昏画⾓的哀鸣，在群⼭和原野中回荡，犹觉黯然神伤。作者从视觉、听觉两个⽅⾯写黄昏的

景象，使画⾯产⽣了动感。上⽚写⼥主⼈在⾼阁上眺望所见。由⼈及物。

换头，“断⾹残酒情怀恶”，转由物及⼈，写室内的环境和⼥主⼈情怀的恶劣。室内熏炉⾥的⾹料已经烧尽，不再续添，仍

然没有⼼思；酒杯⾥的酒，也差不多喝完，愁绪依然未减。“西风催衬梧桐落”，秋风阵阵袭来，梧桐树的叶⼦随之飘落。颇

有“悲哉秋之为⽓也！萧瑟兮草⽊摇落⽽变衰”的悲惨⽓氛。

下⽚，写⼥主⼈⽆法排遣的浓愁和孤寂。结句⽤两个“梧桐落”，渲染了凄凉的⽓氛，衬托了⼥主⼈悲怆的⼼境。张炎《清

平乐》：“只有⼀枝梧叶，不知多少秋声？”这是以⼩见⼤的写法，由梧桐叶落，⽽知天下秋声。刘熙载《艺概》说：“以鸟鸣

春，以⾍鸣秋，此造物之借端托寓也。绝句之⼩中见⼤似之。”⼥主⼈很想到外⾯去排遣⼀下⼼中的缱绻离情，但是不能，外

⾯是⼀⽚令⼈悲伤的秋⾊。江⼭凌肃，花⽊飘落，不仅不会消愁，反⽽会更增悲哀。于是，还要继续在屋内闷坐，形影相吊，

⼀⽚死寂。⾄此，她⽆法排遣的浓愁和孤寂，也便跃然纸上了。

这⾸词的结句，是全词境界的概括和升华。王国维在《⼈间词话》中说：“能写真景物真感情者，谓之有境界。”“⼜还秋

⾊，⼜还寂寞”是对词⼈所处的环境，所见的景物以及全部⼼境真实、准确⽽⼜深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是⼼中

之“真感情”，同时情和景⼜互相融合，情融注于景，景衬托出情，使全词意境蕴涵深⼴。

细绎全词，画⾯是那样惨淡、萧飒，情感⼜是那样凝重、沉痛，与作者早期那些抒写相思之情的哀婉却不失明丽的词作有

着不同的韵味，因⽽视之为后期的作品，或许并⽆武断之嫌。

【篇⼆】经典宋词《忆秦娥》赏析

忆秦娥·烧灯节

词牌名：忆秦娥|朝代：宋朝|作者：刘⾠翁

中斋上元客散感旧，赋《忆秦娥》见属，⼀读凄然。随韵寄情，不觉悲甚。

烧灯节，朝京道上风和雪。风和雪，江⼭如旧，朝京⼈绝。

百年短短兴亡别，与君犹对当时⽉。当时⽉，照⼈烛泪，照⼈梅发。

赏析

这⾸词从上元节临安道上⾏⼈稀少，引发了他的亡国之恨，词情凄苦，表现了⼀个⼠⼤夫对故国的忠贞。

上⽚触景⽣情，写上元节凄凉景象。南宋都城临安，上元节多繁华热闹，《梦梁录》曾有这样的记载：“深坊⼩巷，绣额

珠帘，巧制新装，竞夸华丽。公⼦王孙，王陵年少，更以纱笼喝道，将带佳⼈美⼥，遍地游赏。⼈都道⽟漏频催，⾦鸡屡唱，

兴尤未已。”这样的通宵欢乐，词⼈是记忆犹新的，就引起了与当今的对⽐。如今的上元节风雪交加，遮天盖地，故都内外，

⼀⽚苍凉。词⼈起笔，就以故都烧灯节极度的繁华欢乐与现实中的风雪酷寒、⽆限凄凉进⾏强烈的对⽐，烘托出严酷冷寂的⽓

氛。“风和雪，江⼭如旧，朝京⼈绝。”这⾥的“风和雪”，不单是⾃然景象的实写，更成了元蒙统治下那种严酷⽓氛的象征。正

因如此，“风和雪”的再次复述，既是适应词牌格式的需要，更是词⼈着意的强调。有了这着意的强调，作者⼀腔亡国之痛就顺势⽽出了。“江⼭如旧”的“如”字，已蕴含着“风景不殊，正⾃有⼭河之异”（《世说新语》）的深哀⼤痛；“朝京⼈绝”的“绝”字，

⼜寄寓着故都易主、⼈⼼绝望的深仇⼤恨。字⾥⾏间，充满了悲苦凄怆的情调。

上⽚写景，景以引情，描写元宵之夜故部路上风雪交加⾏⼈断绝的凄凉景象；下⽚抒情，景以衬情，抒发物是⼈⾮、怀念

故国的悲苦⼼情。

“百年”⼆句，承上⽣发，直抒胸臆，感慨系之。⼈⽣百年，本已⼗分短暂，偏⼜经受了国破家亡、⽣离死别的深哀⼤痛；

尽管⼈们都不再去故都观灯欢度佳节了，⾃⼰却还要跟知⼰好友⾯对故国的明⽉“感旧”“寄情”。使词⼈锥⼼泣⾎的“兴亡别”，不

仅指“宣和旧⽇，临安南渡，芳景犹⾃如故”（《永遇乐》）的⼀去不返，更指南宋覆亡之后“⽆花只落空悲”（《汉宫春》）的

眼前处境。江⼭剧变，明⽉如故，只能对⽉凭吊，寄怀故国了。⼀个“犹”字，既表达了永念故国的执着深情，也流露出莫可奈

何的悲凉⼼境。词意发展到此，可谓沉痛⾄极。词⼈⾯对着“当时⽉”，故国情景，纷拥⽽来，眼前处境，却⽆⽐悲凉。这⾥

的“当时⽉”，当然也不仅是适应词牌格式的需要，更是词⼈着意的强调，突出了他对故国的耿耿丹⼼和对元蒙统治的强烈厌

恶。词⼈对⽉凭吊，寄情故国，“当时⽉”⼜在默默地照⼈如烛之泪，照⼈如梅之发。这两句对仗⼯整，情景交融，把“当时

⽉”之善解⼈意和词⼈之悲凄坚贞交织起来了，意境苍凉，余味绵绵。 全词辞情哀苦，⾳调悲怆，表达了深沉的兴亡之感，体现了宋亡后遗民作家的惨痛⼼情，是《须溪词》中的名篇。

【篇三】经典宋词《忆秦娥》赏析

忆秦娥·咏桐

词牌名：忆秦娥|朝代：宋朝|作者：李清照

临⾼阁，乱⼭平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻⾓。

断⾹残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，⼜还秋⾊，⼜还寂寞。

赏析

本⾸词乃是⼀⾸借景抒情之作。南渡之后，李清照递遭家破⼈亡、沦落异乡、⽂物遗散、恶意中伤等沉重打击，⼜⽬睹了

⼭河破碎、⼈民离乱等惨痛事实。这⾸《忆秦娥》就是词⼈凭吊半壁河⼭，对死去的亲⼈和昔⽇幸福温馨⽣活所发出的祭奠之

辞。上⽚作者⽴笔⾼阁之外，描写作者登楼所见所闻，并将所思之情打⼊其中；下⽚作者转笔⾼阁之内，描写作者登楼所思所

感，并将所见之景绘⼊其中。全词两⽚均不脱出写情绘景，寓情于景，情景交加的诗词三昧，写得极为⾼妙，体现了作者的艺

术才华。

上⽚写登临⾼阁的所见所闻。

起句“临⾼阁”，点明词⼈是在⾼⾼的楼阁之上。她独伫⾼阁，凭栏远眺，扑⼊眼帘的是“乱⼭平野烟光薄”的景象：起伏相

叠的群⼭，平坦⼴阔的原野，笼罩着⼀层薄薄的烟雾，烟雾之中⼜渗透着落⽇的最后⼀缕余辉。叠句“烟光薄”加强了对这种荒

凉、萧瑟景⾊的渲染，造成了使⼈感到凄凉、压抑的⽓氛，进⽽烘托出作者的⼼境。

“栖鸦归后，暮天闻⾓。”是作者的所见所闻。乌鸦是被⼈们厌恶的鸟类。它的叫声总使⼈感到“凄凄惨惨”，尤其在萧条荒

凉的秋⽇黄昏，那叫声会显得更加阴森、凄苦。鸦声消逝，远处⼜隐隐传来了军营中的阵阵⾓声。这凄苦的鸦声，悲壮的⾓

声，加倍地渲染出⾃然景⾊的凄旷、悲凉，给⼈以⽆限空旷的感受，意境开阔⽽悲凉。不难看出，这景物的描写中，融注着作

者当时流离失所，⽆限忧伤的⾝世之感。

下⽚起句，作者写了在这种景⾊中⾃⼰抑郁孤寂的⼼情。

“断⾹残酒情怀恶”全词只有这⼀句直接写“情怀”，但它却是贯穿和笼罩全篇的感情，⼀切都与此密切相关。“乱⼭平野烟光

薄”的景⾊，使词⼈倍感“情怀恶”，⽽“情怀恶”更增添了秋⽇黄昏的萧索冷落。“断⾹残酒”四字，暗⽰出词⼈对以往⽣活的深切

怀恋。在那温馨的往⽇，词⼈曾燃⾹品酩，也曾“沉醉不知归路”。⽽此时却⾹已断，酒亦残，历历旧事皆杳然，词⼈的⼼情是

难以⾔喻的；⼀个“恶”字，道出了词⼈的不尽苦衷。

“西风催衬梧桐落。梧桐落，⼜还秋⾊，⼜还寂寞。”那阵阵秋风，⽆情地吹落了梧桐枯黄⽽硕⼤的叶⼦，风声、落叶声使

词⼈的⼼情更加沉重，更加忧伤了。叠句“梧桐落”，进⼀步强调出落叶在词⼈精神上、感情上造成的影响。⽚⽚落叶象⽆边的

愁⼀样，打落在她的⼼上；阵阵风声，象锋利的钢针扎⼊她受伤后孱弱的⼼灵。这⾥既有国破家亡的伤痛，⼜有背井离乡的哀

愁，那数不尽的⾟酸，⼀下⼦都涌上了⼼头。作者写到这⾥，已把感情推向⾼峰，接着全词骤然从“⼜还秋⾊”的有声，转⼊

了“⼜还寂寞”的寂静之中。这“静”绝⾮是⽥园牧歌式的宁静，⽽是词⼈内⼼在流⾎流泪的孤寂。“⼜还秋⾊，⼜还寂寞”，说明词

⼈对秋⾊带来的寂寞的⼀种厌恶和畏惧的⼼理。⾃⼰不⽢因秋⾊⽽寂寞，⽆限婉惜逝去的夏⽇的温暖与热闹，同时也似乎表明

她失去亲⼈、故乡的寂寞⼼情。长期积郁的孤独之感，亡国亡家之痛，那种种复杂难⾔的⼼情，都通过淡淡的⼋个字，含蓄、

深沉地表现了出来。

这⾸词的结句，是全词境界的概括和升华。王国维在《⼈间词话》中说：“能写真景物真感情者，谓之有境界。”“⼜还秋⾊，⼜还寂寞”是对词⼈所处的环境，所见的景物以及全部⼼境真实、准确⽽⼜深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是⼼中

之“真感情”，同时情和景⼜互相融合，情融注于景，景衬托出情，使全词意境蕴涵深⼴。

【篇四】经典宋词《忆秦娥》赏析

忆秦娥·清溪咽

词牌名：忆秦娥|朝代：宋朝|作者：李之仪

清溪咽。霜风洗出⼭头⽉。⼭头⽉。迎得云归，还送云别。

不知今是何时节。凌歊望断⾳尘绝。⾳尘绝。帆来帆去，天际双阙。

赏析/鉴赏

这是⼀⾸写景抒怀的⼩词。上⽚写景：有清溪，霜风，⼭⽉，还有⼭⽉下随风飘动的流云。⼀个“咽”字，传出了“清溪”哽

哽咽咽的声⾳；⽤个“洗”字，好像⼭头⽉是被“霜风”有意识地“洗”出来的，这个“洗”字，也使⼭⽉更加皎洁。⼭⾼⽉⼩，霜风斜

峭，再配上哽咽的流⽔，给⼈以如置空⾕，如饮冰泉之感。“霜风”句中，暗藏⼀个“云”字：⽆云则⼭⽉⾃明，⽆须霜风之“洗”。

换句话说，⼭⽉既须霜风“洗”⽽后出，则⽉下必有云遮。这样上⽚结句中“云归”、“云别”出现就不显突兀。迎、送的主语是“⼭

⽉”，⼀迎⼀送，写出了⽉下⽩云舒卷飘动的⽣动形象。“云归”、“云别”两句，⼜将“霜风”的“风”字暗暗包容句中。云归云别，烘

云托⽉，使皎洁的⼭⽉，更见皎洁。上⽚写景如画，幽静深美。着⼀“咽”字，以动衬静，更觉其静。

下⽚，词⼈触景⽣情，怀念帝乡之感油然⽽⽣。从“凌歊”⼀词看，李之仪写这⾸词的时候，盖太平州编管之中。“凌歊”，

即凌歊台，因⼭⽽筑，南朝宋孝武帝曾登此台，并筑离宫于此，遗址位于今当涂县西，为当地名胜。李之仪在姑溪时，思想上

是苦闷⽽消极的，且僻居荒隅，远离朝廷，更见悲苦。但从结句的“双阙”看，词⼈仍未忘朝廷。“双阙”，古代宫门前两边供瞭

望⽤的楼，代指帝王的住所。作者把国事系于⼼头，盼望朝廷下诏起⽤，故“望断”云云，即是这种⼼情的形象反映。“天际”⼀

词，暗⽰了词⼈盼望帝京之切；⽽“⾳尘绝”则可见词⼈的失望与怅惘。

这⾸词词有其特定意义。词题明确揭出“⽤太⽩韵”，是为和宋初《忆秦娥》⽽作。李之仪是北宋⼈，与苏轼同时代，写这

⾸词的时候，是崇宁三年（1104）前后，距离李⽩卒年（762）已经过去340年之久，这⾸和词，全依佚名作者《忆秦娥》

韵，可见当时这⾸词已流传⽐较普遍，但说其为李太⽩所作，则甚为不妥。李⽩的诗歌名篇在整个唐朝流传极为⼴泛，即使是