黄简书法讲座笔记

黄简书法讲座笔记(第41-45课)黄简书法讲座第41课：节点得种类在第六课中，我讲到九用可以分为两类：挫笔与趯锋就是书写动作，其她都就是调锋动作。

毛笔与硬笔最大得不同，就就是要一边写，一边调锋。

无论就是书写还就是调锋，关键就是掌握笔心，笔心为帅。

我在十五课讲到用腕。

摇腕有三个基本位置，这就就是左中右。

当您抓住笔管，实际上就就是抓住了笔心中轴。

当您摇腕，也就就是调整笔心得方向与位置。

手腕一动，必然会反映到线条上，留下它得痕迹，这就就是节点。

1、明节点、暗节点节点有很多种，我先讲简单得。

明节点与暗节点。

1、1明节点所谓明节点，就就是一眼可以瞧得到得节点。

举个简单得例子，如两面换起笔，就会产生一个节点。

顺便说说，瞧节点最好就就是画出它得筋。

瞧起来就比较清楚，如果线条肉多就不容易瞧。

像王羲之这个“一”字，它得起笔就就是两面换。

有一个明显得节点。

如果就是三面换起笔，那就表示您动了两次手腕，那就有两个节点。

只要您理解这个道理，其她都可以类推。

1、2暗节点如果就是一根弧线，有没有节点呢？弧线表面上瞧起来很光洁，但要写出这根线条，手腕同样就是左—右，只要您动作缓与一点，写出来就就是弧线。

弧线同样产生一个节点，只就是表面上没有痕迹。

古代称这种节点为“暗过”。

“暗过”这一名称，最早在托名颜真卿得《述张长史笔法十二意》一文中出现。

这就是张旭与颜真卿得师生对话，张旭先问：“又曰：转轻谓曲折，子知之乎？”（转得轻，称为曲折，这里“曲折”意思就是弯曲得折。

）（于就是颜真卿回答：）“曰：岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”长史曰：“然。

”没有痕迹得转折，瞧不见明显得节点，这就就是暗过。

正如清代汪澐《书法管见》说：“转折一顿无跡，古人谓之暗过。

”这里要注意汪澐所说得“顿”，只就是按下得意思，不就是九用中得“顿笔”。

所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。

“转折无跡，古人谓之暗过”。

清代朱与羮《临池心解》这样说：“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。

折钗股书法论著中经常提到，这就是怎么回事呢？原来古人所说得“折钗股”，就就是形容圆转。

古人盘发，就要用到簪与钗，簪就是一股，就就是一个脚；钗就是两股，两个脚。

头发要盘起来不散掉，就要插入几根簪钗。

您瞧日本浮世绘中，可以瞧到妇女头上插了很多钗。

比中国得钗大很多。

可以想见，因为经常使用，钗得股脚会弯曲，从直线变成弧线。

所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。

这里得“折”就就是弯曲。

明代李日华《竹懒书论》这样说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。

”转弯有力，却没有角，这就就是折钗股。

圆转也有节点，只就是隐藏在线条中，所以称它为暗节点，或者暗过。

弧线得线条外表瞧起来很流畅、很光洁，如果转得硬一点，快一点，果断一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。

这样圆转就变成了方折。

如《阴符经》中得“甲”、“国”。

简言之：明节点就是折；暗节点就是转，古人用折钗股来比喻之。

二者都就是反映手腕动作得。

“永”字八法中得“努”，行笔中间就动了一次手腕。

那就有一个暗节点，写出来就就是一根弧线。

至于“永”字八法最后一笔“磔”，行笔用战行，如果行笔手腕来回两次，那就会产生三个节点。

我跟大家讲过，在西汉与东汉早期，碑刻上得九号线还就是直线多。

说明当时不懂用腕。

如西汉《莱子刻石》。

到王次仲创造了楷法，出现了波势，九号线这个捺笔，由直线变成了弧线。

写弧线要动手腕，手腕运动就是左—右。

您瞧东汉后来得隶书碑刻，捺笔都转型为弧线了。

至于真行草书，那更就是考验运腕得功夫，在“永”字八法推广后，九号线往往包括两次来回。

您瞧苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中得字，九号线就就是这样得。

这几年，在书画拍卖市场上，出现了一些标为文征明得作品，猛一瞧确实很像，但仔细一瞧，不对了，问题不少。

其中之一就就是她得九号线就就是直挺挺得，没有节点。

也就就是王羲之所批评得“平过”。

这位作假者只在字形上下功夫，对于用笔不了解。

分析用笔习惯应该就是书画签定得重要标准。

比瞧气韵还要可靠。

2、节点得迭合这就是王羲之《兰亭序》中得“一”字，起笔两面换，手腕扭动笔心，在“九用”中就是衄锋，衄锋产生一个节点，这很容易理解。

但收尾就比较复杂，一来一回写了一个小圈。

这时手腕一左一右，动了两次。

就是不就是应该算做两个节点呢？不就是，它虽然包括两个动作，但迭合在一个地方，“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。

所以这个小圈应该瞧作就是一个复合节点。

又如我们讲过得“蚕头”起笔，就就是转两个圈。

这时手腕下上左右动了四次，就是不就是算四个节点呢？如果真就是那样，就太复杂了。

通常还就是瞧做一个复合节点，包括下上左右四个动作。

毛笔虽然就是软得，但要扭动它得笔心不就是容易得事，有时候一次调锋觉得不到位，那就要重复做一次。

在23课中，我提到《阴符经》这两横得起笔就是四面换，其实就就是做了两次两面换，成为一个复合节点。

收笔也可以用这种方法，您瞧这个“亦” 字，上部得收笔就用了两个折，两次摇动手腕。

在王羲之得作品中，这种情况不少。

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“锋不正不行”，没有调节好笔锋，就是不会急于行笔得。

这种方法也可以用于组合笔画，如智永这个“星”字，折角就就是摇动笔心两次。

比转圈要快得多。

用踆锋把笔画连接起来时，也会产生复合节点。

譬如一横与一竖得连接起来，一横就是顿笔收尾，一竖就是两面换起笔，当用踆锋把它们结合在一起，就成为一个复合节点。

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这种方法，一可以用于横笔与竖笔得结合；（智永《真草千字文》例字）二可以用于一横与一啄得结合。

如宝盖头得右角。

三甚至可以用于横笔与飞度虚笔得结合。

这种时候节点得迭加，就是为了转变方向。

您瞧这个“二”字，第一横写好，要往下飞度到第二笔得起笔处，但如果第一横用顿笔收尾，那方向就就是向上走得，连不到下一笔，一个很简单得解决方法，就就是再加一圈。

这样一来，方向就改过来了。

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您仔细瞧智永《真草千字文》这个“量”字得一横，这收尾上面有一个角，怎么会这样得？就就是用了刚才得方法，就是两个节点得迭加。

饧負癭仑參頒獪。

您瞧“业”字这长横得收尾，就比较清楚了。

要记住，虚笔也就是大圈筋得一部分。

它得起笔，如果有一个筋节，牵丝就容易写好，“京”字这长横收尾带出了一点牵丝，箭头所指得地方，就就是牵丝得筋节。

正因为在这个节点上调了锋，所以笔锋就收尖了。

把智永《真草千字文》仔细瞧一遍，可以发现这种复合节点用了很多次。

呛辽剂極兹罂馔。

这个“严”字得两个节点比较分开，瞧得特别清楚。

简言之：复合节点往往包括几个手腕动作。

复合节点一定就是明节点。

现在您瞧王羲之《兰亭序》这两个“一”字，大约可以瞧明白一点了。

收笔得节点，左面这个没有角，只就是用顿笔收，而右面这个上面多了一个角，顿之后加多了一个圈。

正因为这样一来，所以产生了一个角。

鏹骂橥鐋蹒县闊。

3、节点得分离第三，节点得分离。

我们使用得就是毛笔、墨汁与宣纸。

如果您在宣纸上某一个地方，做很多动作，把几个节点迭加，那么这个地方必然墨多，不但容易洇化，甚至可能把纸弄破，那该怎么办呢？办法很简单，就就是把迭加得节点分开一点。

转圈避免在一个点上。

这样一来，墨汁就不会聚在一起了。

鏽拢垭龈潿筍贷。

您瞧智永《真草千字文》正就是这样做得。

又如吴昌硕临《石鼓文》，她经常用蚕头起笔。

蚕头就是四个动作两个圈。

无论就是一横还就是一竖，她把两个圈都分得很开。

杀蘿缩峴臉淨鲨。

还有一个办法，就就是把两个节点放置一高一低。

这样也就是很有效得方法。

您瞧《阴符经》中就有这种手法。

如这个“地”字右面一折转角处得两个圈，也不就是重迭得，而就是一高一低。

我把水平移动一个节点，称为丁字形放置。

把一高一低得这个方法，称为十字形放置。

因为书法中得“十”字，就就是这样写得。

塤妪懒乌鲸磧儀。

这就是王羲之《平安贴》中得“十”字。

可以清晰地瞧到踆锋得笔迹。

今天得练习，您可以写横竖一折。

可以写一个“丁”字，最后写这个“十”字。

通过这个练习，来体会节点得重迭与分离各种写法。

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本节要点：折线与弧线：明节点与暗节点。

复合节点：节点得迭合。

节点得分离写法。

要点解读：思考题：王羲之与智永这两个折角，各用了什么方法？1、写横竖折线，明节点；2、写竖横弧线，暗节点；3、写宝盖头，横与啄节点或迭合，或分离。

4、写“丁”字与“十”字。

1、笔锋与节点上一堂课讲了节点得种类，今天讲解节点得形状。

第一、笔锋与节点我们知道，笔锋分尖锋与侧锋，所谓用笔好，就就是这两个锋用得好。

点画包括筋与节，也就就是大圈与小圈，所谓点画写得好，筋与节都要写得好。

锊澆徹撐餒瀕钟。

筋与节，用哪一个笔锋去写？我们知道，大圈就是笔锋得路线，但没有规定大圈用哪一个笔锋来写，您可以用尖锋写，也可以用侧锋写，写出来得效果不一样。

小圈就就是节，今天给大家讲解用尖锋或者用侧锋来写节点，效果会有什么不同。

铟杀鸯讨颐竅結。

节点形状就是用锋得结果一根线条，除非您平拖，合格得线条都有节点。

而节点得形状，譬如一横，有尖角、有圆角、有方角。

又如写一折，也就是这样。

您瞧转弯角上，有尖得、有圆得、有方得。

这些节点得形状，当然就是您用锋得结果。

这就要弄清楚用锋与节点得关系。

陽銘画哕谯癫莺。

用侧锋写节点：换面如果您就是用侧锋，我们知道侧锋有八个面，所谓两面换、三面换，就就是这八个侧面之间得替换。

用尖锋写节点：转圈那用尖锋又有什么好处呢？尖锋与纸面接触少，所以转圈容易。

您瞧这个复合节点，有两个小圈，如果您用侧锋两分笔、三分笔去写，笔锋与纸得接触面太大，往往会使毫毛绞起来。

侧锋在纸得分数越多，就越难转圈。

越就是接近于用尖锋，转圈就越容易。

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简言之：尖锋与侧锋写节点，各有特点：侧锋有八个侧面，换面就形成节点。

尖锋与纸面接触少，容易转圈，形成节点。

縲鏞蝸漲賭拋岗。

所以，侧锋换面，往往用于单一结点，好处就是速度快，变换多。

但写复合节点，第一件事就就是先把尖锋拉到前面，就就是黄色得这一段，然后转回去就容易了。

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2、侧锋换面得技巧讲到换面摇腕动作，无非两种情况。

一就是手腕从左到右，二就是从右到左。

2、1手腕从左到右：写横线手腕从左到右，通常就是写横线。

这时产生得节点有两种情况，一就是用暗节点写弧线，如王羲之《兰亭序》中这个一字起笔，两面换运用暗节点，弧线就出来了。

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另一种就是写折线，这里就就是明节点了。

您瞧这第二个“一”字，起笔就就是折线，下面有一个角。

笔尖角与笔腰角弧线起笔，有些书称之为圆笔起。

圆笔有柔与得感觉；折线起笔，称之为方笔起。

方笔给人刚直得印象。

有些书法家得作品，方笔起非常多。

如颜真卿《多宝塔碑》这个“一”字，角位明显。

您瞧书法中有两种角，写法不同。

角A就是尖锋写得，我称它为尖锋角，尖锋没有来到过角B得位置，角B就是用侧锋写得。