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诗词格律教程中国古代诗词活跃于相当长时间，其历史可追溯到西汉时期，一些令人惊叹的名篇如《诗经》中舆五言、七言和以汉语诗歌为主要形式的宋词，这些古典诗词形式独特而完美。
它们更重要的是促成了大量优秀的诗人出现，他们无意识地创造出一系列格律，从而形成了当前的中国古典诗歌体裁和流派。
本教程旨在为读者介绍诗词格律，使他们学会恰当地写出古典诗歌，走上写作的新路。
一、什么是格律？格律是古典诗歌的最基本的构成要素，它是诗词体裁的重要标准。
格律主要指的是诗歌的朗读节律和定式，它源于古代诗词的语法形式，表达了古人所认识的自然规律和文化意象。
中国古典诗歌格律以五言绝句、七律和五言诗、七言诗为代表。
二、五言绝句的格律五言绝句是中国古代最古老的形式，由五句组成，每句五个字，第一句和第五句连用同一字，称为“对仗”。
五言绝句朗读时，以“1,2,3,4,1”作为节律，即第一句为重音，剩余的句的重音依次降低。
三、七律的格律七律，又称为七绝，是由七句组成的古典诗歌，每句只有七个字。
它的节律是“1,2,3,4,3,2,1”，第一句和最后一句连用同一字，称为“对仗”。
七律朗读时，以第一句为重音，剩余的句的重音依次降低。
四、五言和七言诗五言诗由五句组成，句中的每个字必须有三个字音格，句尾音轻，当中必须有两个音节，其节律是“1,2,3,4,3,2,1”；七言诗由七句组成，句中的每个字必须有四个字音格，句尾音轻，其节律是“1,2,3,4,3,2,1”。
五、古典诗歌的特色古典诗歌是中国语言及文学的精华，是中华民族优秀文化传统的缩影。
它以其独特的语言特色而完美体现了古代文化精髓，道出了古人对人生价值的体悟，展示了社会生活的真实状态。
它所表达的不仅是思想和感情，而且包括了民族的文化内涵，是整个民族文化的象征。
六、古典诗歌的写作要点1、通过全面阅读古诗，了解古人文化背景和思想观念；2、善于观察现实生活，多联系实际，以做到取其精髓；3、熟悉古典文化，多研究古典诗词的写作技巧；4、善于创造诗歌形象，表达自己的思想感情，运用正确的格律来抒情；5、调和诗歌语言，使得古典诗歌更加优美；6、写出符合古典诗歌格式的诗词，注意把握整体氛围，增强诗的审美感受力。
律诗是汉语诗中，辉煌的顶点，至今没有能超过这种文学形式的诗，尤其是七律。
下面我着重讲一下格律的问题，首先字有平仄，字的平仄声，就是我们民族语言的天然的音乐，举个简单的例子，平、就相当于,跳舞中的鼓，仄、就相当于跳舞中的锣，你跳舞时,不能总是敲鼓或者敲锣吧，鼓和锣都是有节奏地去敲，而我们格律诗的语言，就契合这个，平和仄要有节奏规律的去安排，不能胡乱安排，否则要是踏舞就会踩着别人的脚，作为诗句你安排不好平仄就会读着不顺口，这就是为什么要用平仄去写诗，为了一种音乐节奏美，下面我讲一下平仄的区分。
按古代,有平上去入，有平水韵表，字表里的上平十五韵和下平十五韵字便是平声，现在小有变化，上去入属仄声，按新韵，阴平阳平算平声,上声去声算仄声，这个需要大家自己去分辩，别人是无法代劳的，了解字的平仄之后。
下面我们就开始安排一个句子中的平仄，安排一个句子中的平仄，怎么样去安排呢？注意了！这是最关键的，下面我引入一个律句的概念所谓律句：就是安排好了平仄的句子，以七字为例，大家注意，七字句有七个字，最重要有三个位置，第二字第四字和第六字的位置，我们把平仄往这三个位置上安排，安排好了，就是一个律句，安排不好，就不是律句先看第四字，安排好以后，第二字和第六字要相同，如果第二字和第六字相同且和第四字平仄相反，则这个句子就是律句举个简单的例子朝辞白帝彩云间平仄平第二字是辞,第六字是云，这两个字都是平声，而第四字是帝，是仄声，这个句子就是一个律句，反之亦然千里江陵一日还仄平仄第二第六字是仄声,第四字是平声也是一种律句，律句只有两种形式二六字是平,四字是仄,或者二六字是仄四字是平所有的格律诗，都是由这两种句子组成的。
我们大家不要死记那种，平起仄收，仄起平收的表，那样死记是事倍功半大家听懂没有下面讲一下律句的一个约定，共有两个约定，一个约定就是，最后三个字不能同平或者同仄。
第二个约定是第四字是平声时，第四字的两边不能同时是仄。
这是两个约定接着我讲一下怎么样把这两种句子安排成一首七绝，一共就两种句子，其实很简单了，一四句要用一种，二三句就用另一种，反之，亦然。
半小时学会诗词格律许多不懂诗词格律的朋友总以为格律很复杂，视作畏途。
有人在写教科书时也将格律写得艰深古奥，令人退避三舍。
其实学格律诗并不难，只是一层窗户纸，一捅就破，只要用心，半小时即可掌握。
兹简要说明之。
先说平仄众所周知，字的声调有平仄之分，按现代汉语音韵的划分来看，第一声和第二声为平，第三声和第四声为仄。
古代又有入声字，入声也为仄。
如“衣”、“移”为平声，“倚”、“意”为仄声，“一”为入声字，属仄韵。
入声字都是一些发音较急促的字，有许多衍化成现代汉语的平声，但在格律诗中应用作仄声。
这是最令当代写格律诗的人头疼的事。
不过，这样的入声字数量有限，常用的也就三百多个，如“急”、“竹”、“族”、“逐”、“读”、“俗”、“出”、“觉”、“局”、“节”、“舌”、“石”、“敌”、“乏”、“得”、“识”、“国”、“一”、“七”、“八”、“十”……掌握并不难。
格律诗多见七言与五言，分七绝、七律、五绝、五律，长诗通篇用律诗句式者称为排律，六言诗较少见。
学格律诗，只要弄懂七律即可，其余可依次类推。
七言律诗有“一三五不论、二四六分明”之说，初学者不妨先从这句口诀入手。
七律每句共七个字，第七个字或押韵或不押韵，押韵为平，不押韵为仄。
第一、三、五字可不用管，即可平可仄（初学时姑且先这么认为）；第二、四、六字要求较严，平仄分明。
其中有规律可供掌握。
兹以鲁迅一首七律为例看其规律：运交华盖欲何求，仄平平仄仄平平未敢翻身已碰头。
仄仄平平仄仄平破帽遮颜过闹市，仄仄平平平仄仄漏船载酒泛中流。
仄平仄仄仄平平横眉冷对千夫指，平平仄仄平平仄俯首甘为孺子牛。
仄仄平平仄仄平躲进小楼成一统，仄仄仄平平仄仄管他冬夏与春秋。
仄平平仄仄平平（其中“过”可平可仄，“一”为入声，属仄）两句为一联，首联中第一句可押韵，也可不押韵；如果第一句押韵，则为平；第二句必须押韵，平；之后是隔句押韵。
韵脚必须是个平声字，不押韵必须是个仄声字。
去掉可平可仄的第一、三、五字，和平仄已定的第七字，剩下的第二、四、六字平仄如下：平仄平仄平仄仄平仄平仄平平仄平仄平仄仄平仄平仄平这样一看，平仄的规律就很明显了。
诗词格律简明教程谈诗词格律，就必须先提四个概念：平仄、韵、对仗、五音清浊。
汉语有四个声调：平上去入，就是所谓四声。
平仄就是四声的简单化归类：平就是平声，仄包括上声、去声和入声。
所谓韵，大致等于拼音中不同声调的韵母。
近体诗是以切韵（广韵）音系为标准的。
广韵把相同声调的字分为一卷（共有五卷：上平、下平、上、去、入；平声分两卷仅仅是因为平声字太多的缘故，不是后来的阴平阳平）。
同一声调内的同韵字归为一个韵目，各以一个代表字加序号命名，比如上平一东、入声一屋等等。
近体诗押韵遵守《平水韵》，平水韵是对广韵的简单归并，比如广韵二冬三钟合并为平水韵二冬。
近体诗押韵要求一韵到底，不能中途换韵。
近体诗还要求对仗，指的是两句相对。
上句叫出句，下句叫对句。
对仗的一般要求是：实词对实词，虚词对虚词。
实词又包括名词、动词、形容词，其中名词还细分为若干类。
对仗按其工拙分为四类：同一门类的字对仗（比如颜色对颜色，天文对天文）叫做工对，相邻门类的对仗（比如天文对地理）叫邻对，只满足实对实、虚对虚的，叫宽对，对仗用字不在同一位臵的，叫错综对。
注重声律的诗家还有五音清浊的讲究，一般是从声母的发声部位角度考虑的，也就是“喉牙舌齿唇”，正如从韵母的声调角度划分可以把字分为平声字和仄声字，同样，从声母的角度，可以把字分为“清音字”和“浊音字”。
声母也用一个代表字表示：“影晓匣喻见溪群疑端透定泥知彻澄娘精清从心邪照穿床审禅帮滂并明非敷奉微来日”，这就是所谓的三十六字母（不过中古音实际声母并不完全是这三十六母，中古音中“照穿床审禅喻”实际上都分两个声母，而“非敷奉微”是集韵时代才从“帮滂并明”里分离出来）。
其中，“影晓匣喻”是喉音，“见溪群疑”是牙音，“端透定泥知彻澄娘来”是舌音，“精清从心邪照穿床审禅日”是齿音，“帮滂并明非敷奉微”是唇音，这就是所谓的五音。
“非敷奉微”属于轻唇音，“帮滂并明”属于重唇音，这就是所谓的“轻重”。
声母又分清浊，包括：全清、次清、全浊、次浊，全清包括“帮非端知精心照审见影晓”，次清包括“滂敷透彻清穿溪”；全浊包括“并奉定澄从邪床禅群匣”，次浊包括“明微泥娘疑喻来日”。
诗词格律自学教程第一章诗词的四大要素一、押韵二、四声三、平仄四、对仗第二章诗韵和词韵一、平水韵（旧韵）二、普通话韵表（新韵）第三章诗律（律诗和绝句）一、古体和近体二、五言和七言三、律诗四、绝句（律绝和古绝）五、粘与对六、拗句和拗救七、所谓“一三五不论”八、古风式的律诗九、近体诗的避忌十、近体诗的对仗十一、如何记住近体诗的格式？第四章词律（破译宋词的遗传密码）一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠）二、词谱（常见的１２个词牌的词谱）三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）五、词的平仄规律六、入声、上声可以代替平声的问题七、词的押韵和对仗八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）第五章诗词创作的八大误区一、不要格律的误区——这是最大的误区！二、格律极端化三、多填词牌四、和韵、回文等文字游戏五、贪图长度六、贪图数量七、追求华丽辞藻八、自创词牌第一章诗词的四大要素一、押韵韵是诗词的基本要素之一。
诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。
所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！押韵的目的是为了声韵的谐和。
同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。
古人押韵是按韵书的。
古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。
这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。
宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！二、四声四声，指汉语的四种声调。
现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。
格律诗词基础课第一讲紫云庄:贩卖一抹惊艳时光。
主营古色古香，精致首饰小物件！格就是格，它包括：起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、替、对偶和压韵。
律包括音律、声律和韵律. 那么，格和律合起来就是格律。
七律，可以说是自诗词产生以来，经过1300年的历史，是发展最完善，我们的先辈们总结的格律最完美，也是诗词中最简单的一种律诗形式。
下面大家先交流一下格律.起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、替、偶句和押韵这些格中，起、承、转、合是律诗中最基本的骨架，以后会具体的讲。
平仄，没有人不知道吧？平仄，大多数情况下，用现代汉语，也就是用今天的普通话来说：一、二声的字近似平音字，为平；三、四声的字近似仄音字，称为仄。
用平水韵来讲：分为上平下平，其实上平下平没什么分别，也就是一堆苹果太多了，放不下，分成两个篮子来放的道理. 平水韵中的上声、去声、入声统称为仄声字, 平水韵，大家平时可以上网搜一下，网上很多，在这里不再多说了。
上平下平均为平声字。
字数，就是一首律诗总的字数。
相信朋友们也理解.对、粘、替等未来的课程中会详细讲解。
偶句，也称对偶、排偶、藕句，大家也可以上网搜一下，然后到论坛或各群交流，在课堂上，网上能搜到的，我们不浪费大家的时间，大家可以去搜索来看。
在以后的课程中，会在课堂结合唐人的作品，具体的详细讲解。
押韵：就是指凡押同一韵部的字，就叫押韵。
押韵也叫压韵。
韵律呢，其实就是指如何用韵，用韵的规则，韵字究竟应该如何去压，韵字与律诗的关系。
有时我们与人交流时可能会听到“倒韵”“串韵”“僻韵”“窄韵”等, 这些都属于韵律的范畴, 也就是用韵方面出了问题，这些会随着课程的深入我们会进一步细讲。
起承转合，其实就是律诗的结构。
韵律呢，其实就是指如何用韵，用韵的规则，韵字究竟应该如何去压，韵字与律诗的关系。
有时我们与人交流时可能会听到“倒韵”“串韵”“僻韵”“窄韵”等, 这些都属于韵律的范畴, 也就是用韵方面出了问题，这些会随着课程的深入我们会进一步细讲。
最新诗词格律简捷入门诗词格律简捷入门越齐(一)概述(二)平仄(01)关于近体诗 (02)平仄的基本格式(03)“对”和“粘”的规则 (04)五言绝句的其他格式 (05)五言律诗(06)七言绝句和七言律诗 (07)格式以外的规则第一、“一三五不论”第二、“孤平拗救”第三、“三四字互救”第四、“对句相救” (08)简便的公式 (09)非格律的技巧性追求(10)小律和排律(三)对仗(01)律诗的结构 (02)对仗的基本含义 (03)对仗在一首诗中的位置 (04)工对的追求 (05)宽对的必要(06)“合掌”之忌 (四)诗韵(01)关于押韵(02)诗韵和新韵 (03)诗韵的由来和延续 (04)关于平水韵 (05)现代人用诗韵的困难和解决办法(06)关于邻韵(07)关于诗韵改革 (五)关于词(01)词的起源和多种称谓 (02)词的平仄(03)词的句子长短 (04)词的对仗(05)词的押韵(06)词韵(07)词的一些专门术语词牌阕和叠小令、中调、长调令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍(一)概述本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径。
诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。
世世代代的人们热爱它，从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。
可以说，它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。
但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。
这是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。
开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过:“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。
”讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。
但如掌握了这方面的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。
正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。
如果车、马、炮任意走，那就不成其为象棋了。
又如，喜欢踢足球的人，自然也都以遵守它的规则为乐。
现代诗词格律如何快速掌握，写出好诗？问题：现代诗词格律如何快速掌握，写出好诗？过天姥山青峰云间绕，剡溪花下流。
越人语天姥，遥指山尽头。
前言题主的《过天姥山》，是一首古体诗，不是格律诗。
其实格律本身并不复杂，头脑清醒的时候，几分钟就能看明白。
不过格律的几个规则需要多加练习才能数量掌握一、格律诗的简单规则1、四种句式与四种诗体格律诗有四种基本句式，每一种分别作为开头，可以形成四个诗体。
仄起平收式: 【仄】仄仄平平；仄起仄收式: 【仄】仄平平仄；平起平收式 : 平平【仄】仄平；平起仄收式 :【平】平平仄仄。
例如，《登鹳雀楼》是仄起仄收的近体绝句。
白日依山尽，黄河入海流。
【仄】仄平平仄；平平【仄】仄平；欲穷千里目，更上一层楼。
【仄】仄平平仄；【仄】仄仄平平；【】表示平仄都可以，常常用“中”来表示。
2、对仗《登鹳雀楼》这首绝句，两两对仗，不过绝句并不要求对仗，但是这是八句以上的格律诗，中间的联就必须对仗了。
例如《月夜忆舍弟》：戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
3、黏连黄【河】入海流。
欲【穷】千里目边【秋】一雁声。
露【从】今夜白，双数句的第二字，和后一句（单数句）第二字，平仄必须相同。
4、押韵格律诗押韵非常严格，用平水韵标准来看这首唐诗，都押一个韵部。
戍鼓断人行【行：八庚】押韵边秋一雁声【声：八庚】押韵露从今夜白月是故乡明【明：八庚】押韵有弟皆分散无家问死生【生：八庚】押韵寄书长不达况乃未休兵【兵：八庚】押韵平水韵是宋韵，合并了唐韵中可以通押的韵部，例如【支】韵合并了唐韵的支、之、脂三个韵部、冬合并了冬、钟两个韵部。
但是冬（唐韵冬、钟）和东（唐韵东）两个韵部，无论唐韵还是宋韵，都不是一个韵部。
只能算邻韵。
邻韵在格律诗中，只能用在第一句。
其他韵脚必须同一个韵部。
二、两个变格平平平仄仄，这个句式有两个变格，需要死记硬背，平平仄平仄，平平仄仄仄。
锦鲤翻波：平平仄平仄，例如：情人怨遥夜。
10分钟学会格律诗词摘要：一、格律诗词简介1.定义与特点2.发展历程二、格律诗词的分类1.古体诗2.近体诗3.词三、格律诗词的基本要素1.韵律2.平仄3.对仗四、格律诗词的创作方法1.选择题材2.构思与立意3.结构与布局4.修辞手法五、格律诗词的鉴赏技巧1.理解主题2.品味语言3.分析结构4.欣赏艺术特色六、学习格律诗词的意义1.丰富文化底蕴2.提高审美能力3.锻炼思维与表达能力正文：格律诗词是我国传统文化宝库中的一颗璀璨明珠，具有深厚的历史底蕴和艺术价值。
它以优美的韵律、和谐的音韵、独特的表达方式，展现了汉语的韵律美和意境美。
本文将简要介绍格律诗词的相关知识，并探讨如何学习和鉴赏格律诗词。
格律诗词是指在形式和内容上具有严谨规律的诗歌，它要求在字数、韵脚、平仄、对仗等方面做到严谨、和谐。
格律诗词的发展历程悠久，从先秦诗歌到唐宋时期的诗词高峰，再到明清时期的词作，格律诗词不断演变、创新，形成了丰富的艺术形式。
格律诗词分为古体诗、近体诗和词三类。
古体诗主要包括《诗经》、《楚辞》等先秦诗歌，以及汉魏六朝诗歌，其形式较为自由，字数、句式、押韵等无严格要求。
近体诗则主要指唐代形成的五言、七言律诗和绝句，其格律严谨，音韵和谐。
词则起源于唐代，兴盛于宋元，以抒发个人情感为主，具有鲜明的音乐性。
格律诗词的基本要素包括韵律、平仄和对仗。
韵律是指诗词中字的音韵搭配，包括押韵、平仄等。
平仄是指字的声调，分为平声和仄声，二者相互搭配，形成和谐的音韵。
对仗是指诗词中字与字、句与句之间的对应关系，要求字义、词性、句式等方面相互呼应。
创作格律诗词需要掌握一定的方法，首先要选择合适的题材，然后构思和立意，明确表达的主题。
在结构与布局方面，要注意起承转合，使作品层次分明、结构严谨。
修辞手法则是诗词创作的重要手段，包括比喻、拟人、排比等，可以增强作品的表现力和感染力。
鉴赏格律诗词时，首先要理解诗词的主题，把握作者的创作意图。
其次要品味诗词的语言，体会其韵律美和意境美。
格律诗写作四步法及⼆⼗⼋式格律表琵琶语林海 - 林海影视配乐精选此四步法适⽤于初学格律诗的朋友，简便易记，很是实⽤。
第⼀步： 根据上下句相对应的字，平仄要对⽴；邻句相对应的字，平仄要粘连的规定，先确定每句的第2字、第4字、第6字的平仄。
以七⾔为例： １２３４５６７ １２３４５６７ 第⼀句 平 仄 平 第⼆句 仄 平 仄 第三句 仄 平 仄 第四句 平 仄 平 ⼀⼆句、三四句为上下句，⼆三句为邻句。
如果第⼀句第⼆字变为仄声，则格式变为： １２３４５６７ １２３４５６７ 第⼀句 仄 平 仄 第⼆句 平 仄 平 第三句 平 仄 平 第四句 仄 平 仄 这样，第⼀步就完成了。
去掉每句前⾯两个字，就是五绝的两个例⼦。
（需要注意的是，格律诗中每两个字⾳为⼀个节奏，五⾔句有三个节奏，七⾔句有四个节奏，末⼀个字⾳也是⼀个节奏。
⼀个节奏内两个字的平仄，最好相同；⼀句中相邻的两个节奏的平仄，应是交替的。
第⼆步： 七⾔第４字、五⾔第２字防孤平。
也就是说，当七⾔第４字，五⾔第２字是平声时，它前⾯的⼀个字（七⾔第３字，五⾔第１字）也应该是平声。
如果它的前后两个字都是仄声，成为“仄平仄”时，就是“犯孤平”了。
“孤平”是古⼈做格律诗的⼤忌，包括绝句。
根据这⼀规定，在第⼀步所列的式⼦上，把两句第４字是平声的前⾯，各增加⼀个平声字，成为下两式： １２３４５６７ １２３４５６７ 第⼀句 平 仄 平 第⼆句 仄平平 仄 第三句 仄平平 仄 第四句 平 仄 平 １２３４５６７ １２３４５６７ 第⼀句 仄平平 仄 第⼆句 平 仄 平 第三句 平 仄 平 第四句 仄平平 仄 这样，第⼆步就完成了，去掉每句前⼆字，即是五绝的两个例⼦。
（需要注意的是：⼀，第2字、第4字、第6字是节奏的重点，除使⽤拗救法外，其平仄是根据格律规定了的，不能任意更改。
从此意义上看，“⼆、四、六分明”的⼝诀，是有道理的。
⼆，五⾔第2字、七⾔第4字是平声时，除使⽤本句⾃救法外，它前⾯的⼀个字必须⽤平声字，不然就犯孤平了。
诗词格律简明教程谈诗词格律，就必须先提四个概念：平仄、韵、对仗、五音清浊。
汉语有四个声调：平上去入，就是所谓四声。
平仄就是四声的简单化归类：平就是平声，仄包括上声、去声和入声。
所谓韵，大致等于拼音中不同声调的韵母。
近体诗是以切韵（广韵）音系为标准的。
广韵把相同声调的字分为一卷（共有五卷：上平、下平、上、去、入；平声分两卷仅仅是因为平声字太多的缘故，不是后来的阴平阳平）。
同一声调内的同韵字归为一个韵目，各以一个代表字加序号命名，比如上平一东、入声一屋等等。
近体诗押韵遵守《平水韵》，平水韵是对广韵的简单归并，比如广韵二冬三钟合并为平水韵二冬。
近体诗押韵要求一韵到底，不能中途换韵。
近体诗还要求对仗，指的是两句相对。
上句叫出句，下句叫对句。
对仗的一般要求是：实词对实词，虚词对虚词。
实词又包括名词、动词、形容词，其中名词还细分为若干类。
对仗按其工拙分为四类：同一门类的字对仗（比如颜色对颜色，天文对天文）叫做工对，相邻门类的对仗（比如天文对地理）叫邻对，只满足实对实、虚对虚的，叫宽对，对仗用字不在同一位置的，叫错综对。
注重声律的诗家还有五音清浊的讲究，一般是从声母的发声部位角度考虑的，也就是“喉牙舌齿唇”，正如从韵母的声调角度划分可以把字分为平声字和仄声字，同样，从声母的角度，可以把字分为“清音字”和“浊音字”。
声母也用一个代表字表示：“影晓匣喻见溪群疑端透定泥知彻澄娘精清从心邪照穿床审禅帮滂并明非敷奉微来日”，这就是所谓的三十六字母（不过中古音实际声母并不完全是这三十六母，中古音中“照穿床审禅喻”实际上都分两个声母，而“非敷奉微”是集韵时代才从“帮滂并明”里分离出来）。
其中，“影晓匣喻”是喉音，“见溪群疑”是牙音，“端透定泥知彻澄娘来”是舌音，“精清从心邪照穿床审禅日”是齿音，“帮滂并明非敷奉微”是唇音，这就是所谓的五音。
“非敷奉微”属于轻唇音，“帮滂并明”属于重唇音，这就是所谓的“轻重”。
声母又分清浊，包括：全清、次清、全浊、次浊，全清包括“帮非端知精心照审见影晓”，次清包括“滂敷透彻清穿溪”；全浊包括“并奉定澄从邪床禅群匣”，次浊包括“明微泥娘疑喻来日”。
凡属全清次清声母的都是清音字，凡属全浊、次浊声母的都是浊音字。
这就是所谓的“清浊”。
“清浊”之分可以涵盖整个汉字体系，完全可以类比声调划分的“平仄”，因此清浊之分才格外受某些诗词评论家喜爱。
许多人只知道平声有阴平阳平之分，其实上声、去声、入声也分阴阳。
阴阳分别也是以清浊为准的，清音字为阴，浊音字为阳。
比如“幽”字影母，是清音字，因此属于阴平，“明”字明母是次浊音，因此属于阳平。
同样，“补”字帮母清音字，因此属于阴上，而“特”字定母浊音字，就属于阳入。
韵书注音用反切，简单的说就是用上字的声母（严格的说是同纽）配合下字的韵母和声调（严格的说是同韵）。
比如“东”字，查《广韵》或者《康熙字典》，注明发音为“德红切”。
“德”字就是反切上字，取它的声母d（“端”母），同样取“红”字韵母和声调ong（“东”韵一等），于是东字读音就是dong（按照王力的平水韵拟音）。
怎样分辨一个字的平仄清浊呢？其实不论哪种方言，都与广韵音系有着密切的关联，只要掌握自己方言根广韵的对映关系，那么辨别平仄清浊并不困难。
当然，最简单的方法就是查阅韵书，比如“东”字，查广韵发现东字属于“上平”卷，“东”韵目下，注音“德红切”。
因此“东”字属于平声，东韵，再查反切上字表，德字属于端母，端母是舌头音、全清，因此“东”字属于清音字。
（普通话没有入声，在普通话的体系下可以认为：阴平和阳平属于平声，上声和去声属于仄声。
普通话也没有全浊声母，只有“全清、次清、次浊”三类，其中b d g j x zh sh z s是全清音，p f t k h q ch c是次清音，m n l r y w是次浊音（以上都是按汉语拼音标注）。
全浊字与入声一样，已经在普通话中消亡了。
）近体诗是由律句组成的。
律句只有四种基本格式：五言律句：仄仄平平仄；平平仄仄平；平平平仄仄；仄仄仄平平。
七言律句：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。
有个口诀叫“一三五不论，二四六分明”，就是说，五言律句的一三字（七言律句的一三五字）平仄可以不论，五言律句的二四字（七言律句的二四六字）则必须按照规定。
同时还有“孤平”和“三平调”的禁忌。
孤平就是指律句末五字出现“仄平仄仄平”句式，三平调指律句末三字连用三个平声字。
孤平和三平调是律诗大忌，必须避免。
凡符合“一三五不论，二四六分明”且没有犯“孤平”和“三平调”的，就是合格的律句。
平仄相对的两个律句构成律联，比如五言仄起平韵式律联：仄仄平平仄，平平仄仄平。
五言平起平韵式律联：平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言平起平韵式律联：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
七言仄起平韵式律联：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
两种格式的律联交替使用，就构成格律诗（对句押韵，律诗二、三两联还要求对仗），比如：五绝仄起平韵式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
五绝平起平韵式：平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
五律平起平韵式：（首句不入韵）平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
五律仄起平韵式：（首句不入韵）仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
假如首句入韵，为了满足“二四六分明”，就变成：五律仄起平韵式：（首句入韵）仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言格律诗也一样：七绝平起首句入平韵式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七绝仄起首句入平韵式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
七律平起首句入平韵式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律仄起首句入平韵式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
同样，如果是押仄声韵，则：五绝平起仄韵式：平平平仄仄，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
其他格式不再赘述。
（其中七言以平起式为正格，五言以仄起式为正格，七言以首句入平韵为正格，五言以首句不入韵为正格。
所谓正格、偏格只是一种习惯称呼，并不代表高下）以上规则可以用“粘对”两字表示：对，就是平对仄，仄对平；粘，就是平粘平，仄粘仄。
同一联内相邻律句相对，相邻联内相邻律句相粘。
粘对的作用，是使声调多样化。
如果不"对"，上下两句的平仄就雷同了；如果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。
七言律句也可以看作是由五言律句的前面加上相对的两个字构成的。
明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。
只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。
不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
律句还有些特殊形式。
五言律句“(平)平(平)仄仄”可以同“平平仄平仄”完全等同，七言“(仄)仄(平)平(平)仄仄”可以同“(仄)仄平平仄平仄”完全等同。
（()表示平仄可以不论）这种格式不算拗句，因为即使是试帖诗，也可以这么写。
必须的拗救实际只有两种：1、对于“平平仄仄平”，假如首字用仄声，即“仄平仄仄平”（七言则不论“仄仄仄平仄仄平”还是“平仄仄平仄仄平”），都是犯了孤平的，是必须严格禁止的。
假如此时首字必须用仄字（七言则是第三字），那么第三字（七言第五字）必须用平声字，形成“仄平平仄平”句式。
这是孤平拗救句式。
2、对于“仄仄平平仄”，假如出句是“仄仄平仄仄”，或者“仄仄仄仄仄”，或者“平仄平仄仄”“平仄仄仄仄”，此时对句可以用“平平平仄平”或者“仄平平仄平”，都算拗救。
（七言类似，不再赘述）为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
律诗中间两联要求对仗（排律首尾两联可以不对仗，中间若干联都要对仗）。
关于对仗，简单的说就是实词对实词，虚词对虚词。
虚词包括副词、介词、连词、助词、数词、方位词等；实词又包括名词、动词、形容词、颜色词、代词，其中名词还细分为若干类，比如天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体，等等。
人名、地名等专有名词自成一门。
连绵词、双声、叠韵又自成一门。
相同门类的字叠用，也构成一门。
关于对仗用词门类的划分不是绝对的，不同的类书分类大同小异，可以参照王力《汉语诗律学》，也可以查阅《御定骈字类编》《御定分类字锦》等大型类书。
凡同一门类的词相对，叫做工对。
比如“风”对“雨”，都属于天文门。
有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。
句中自对而又两句相对（又称互成、连珠），也算是工对。
比如“音书”对“秋夜”，音、书可以算文学门，秋、夜则同属时令，两字叠用构成工对。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对了。
邻近的门类相对，叫邻对。
比如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义连用对连绵字，等等。
只满足实对实、虚对虚的，叫宽对。
又更宽一点，那就是半对半不对了。
颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的，比如杜甫的名句“遥怜小儿女，未解忆长安”等等。
对仗并不是一字对一字的对，出句和对句的相对字并不需要一定在同一位置。
当对句的相对字并不在出句的对应位置时，就叫做错综对。
王力在《汉语诗律学》里举了这些例子：于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。
（李商隐《隋宫》）裙拖六幅湘江水，鬓响巫山一段云。
（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）第一个例子中，火，暮，天文对时令，是邻对，萤，鸦，虫对鸟，也是邻对，两者构成错综对。
第二个例子更明显了，六幅对一段，湘江对巫山，构成错综对。
错综对这一概念是同工对、邻对、宽对一起并列的四大对仗分类之一。
由于诗人往往追求工对，因此错综对在格律诗中终究少见。
使用错综对，一般是为了顾及平仄和韵脚，比如上面“六幅”假如直接对“一段”，就不符合格律了，而如果萤火对鸦暮，就出韵了。
错综对还可以改变出对句的句式，有时候能使对联更加灵动而不呆板，在联句的时候，假如用的是一些窄韵甚至险韵，往往一般的对仗就难以满足，这时用错综对，就能完美的解决这些问题。
还有字面对和借对，这实际上是对仗的一种技巧，并不算一种分类。
汉语是由字组成词，由词组成句的，从对联的角度看，假如对字不对词，那就是字面对。
最有名的字面对应该是李东阳的这句对联了：“庭前花未放，阁下李先生。
