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例谈古诗词中的倒装现象例谈古诗词中的倒装现象倒装是古诗词中经常出现的一种现象，古人写作时为了表达的需要，故意将某个词、某个句子的语序予以颠倒。
如辛弃疾《西江月》：“七八个星天外，两三点雨山前。
”正常的语序应为“天外七八个星，山前两三点雨”。
我们阅读古诗词时，如果不了解这种现象，就有可能误解文意，以致影响对整首诗词的理解。
古诗词中的倒装主要有三种表现形式：倒词、倒句、倒叙。
一、倒词倒词指的是词语顺序出现颠倒。
如王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。
”“欲穷千里目”是“目欲穷千里”的倒装。
杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
”“停车坐爱枫林晚”应为“停车坐爱晚枫林”。
李清照《永遇乐》：“染柳烟浓，吹梅笛怨。
”正常语序应为“烟染柳浓，笛吹梅怨”。
苏轼《浣溪沙》：“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。
”“簌簌衣巾落枣花”正常语序应为“簌簌枣花落衣巾”。
二、倒句倒句指的是改变诗词中句子的顺序，一般是倒置诗词中相临两句的顺序。
如李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
”其正确语序应为“秦娥梦断秦楼月，箫声咽”。
李清照《永遇乐》：“来相招，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
”其正确语序应为“谢他酒朋诗侣，来相招，香车宝马”。
苏轼《江城子·密州出猎》：“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
”“亲射虎，看孙郎”应为“看孙郎，亲射虎”的倒句。
三、倒叙倒叙是将事理的顺序倒过来叙述。
如张仲素《秋闺思》：“碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。
梦里分明见关塞，不知何路向金微。
”一、二句写思妇醒来时的情景，三、四句写她的梦境，运用了倒叙写法。
正常语序应先写三四句，再写一二句。
作者以饱蘸同情的笔触，写出了思妇的一片痴情。
晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
”词的上片写现时“春恨”，下片追忆当年初见小及“当时”的情景，采用的是倒叙，表现了词人的苦恋之情和孤寂之感。
中考文言文倒装句知识点
中考文言文倒装句知识点
(1)主谓倒装。
在感叹句或疑问句中，为了强调谓语而将它放到句首，以加强感叹或疑问语气。
例：甚矣，汝之不惠。
全句是“汝之不惠甚矣”。
谓语前置，表强调的意味，可译为“你太不聪明了”。
(2)宾语前置。
否定句中代词充当宾语、疑问代词充当动词或介词的宾语以及用“之”字或“是”字作为提宾标志时，宾语通常都要前置。
例：“何陋之有”即“有何陋”的倒装。
可译为“有什么简陋呢”，“何”，疑问代词，“之”，助词，无实在意义，在这里是宾语前置的`标志。
(3)定语后置。
古汉语中有时为了突出修饰语，将定语放在中心词之后。
例1：遂率子孙荷担者三夫“荷担者三夫”是“三夫荷担者”的倒装，定语“三夫”后置，以突出中心词“荷担者”，可译为“三个能挑担子的成年男子”。
例2：予谓菊，花之隐逸者也。
“花之隐逸者”是“隐逸之花”的倒装。
可译为“具有隐逸气质的花”.
例3：尝贻余核舟一，“核舟一”是“一核舟”的倒装，定语“一”后置，可译为“一个核舟”。
例谈古诗词中的“倒装”“倒装”又叫“颠倒”，即古人在写作时为了文章表达的需要，特意将某个词、某个句子语序颠倒的一种修辞手法。
在古诗中我们经常会遇到这种修辞手法，然而很多人虽然发现了这一特点，却经常把它和文言文中的倒装句混同起来理解，这种理解是有偏颇的。
那么如何来认识和理解古诗词中所出现的倒装呢？下面谈谈笔者的看法。
一、关于“倒装”在古诗中的形式古诗词中倒装的出现形式主要分为三种：倒词、倒句、倒叙。
倒词主要指古诗词中的词语因作者表达需要出现颠倒的现象。
如“欲穷千里目，更上一层楼。
”（王之涣《登鹳雀楼》）“欲穷千里目”是“目欲穷千里”的倒装，这是为了与下句“更上一层楼”形成对仗和适应诗歌平仄要求而改变了语序。
倒句又称倒装句。
倒句是指诗人因表达的需要而改变诗歌句子的关系，一般是倒置诗歌当中相临两句的顺序。
如李白词《忆秦娥》——“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
”其正确语序应为：“秦娥梦断秦楼月，箫声咽。
”这里出现了因果倒装，作者为了与下句“咸阳古道音尘绝。
音尘绝”形成对仗和韵律上与后句“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”形成顶真修辞的需要而改变语序。
倒叙主要指诗人因诗词结构的需要而改变常见的表达方式。
这种情况在叙事抒情类诗歌中常用，如唐刘禹锡的《柳枝词》：“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
”此诗由清江碧柳忆“二十年前”之事，这样开篇就能引人入胜。
该诗采用“今——昔——今”相对比的方式可以更突出今日的遗憾情感，章法上回环婉曲，收到了曲尽其妙的表达效果。
二、关于“倒装”在古诗词中的出现情况及作用分析（一）为符合声律的要求而出现颠倒词句的情况这种现象主要是因为诗词有其严格的格律限制，诗词需要符合韵律规则——押韵和平仄。
因此，作者在表达时就出现了词语的倒置。
如：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。
”（王维《山居秋暝》）——竹林中说笑喧闹，是洗衣服的女子归来了；水面上荷花摇动，是打鱼的小船从远处划过来了。
诗词中倒装句的形式及运用方法（初学者必读）近体诗句和词句的倒装表现为成分的倒置分句的换位和跨句错综组合三种形式。
我们先来看成分倒置：就是所谓的上字而抑下中辞而外出简单的讲，就是指句子成分不按照通常的顺序来安排。
借用一句台词就是不按照套路出牌啊。
我们来看实例比如“ 人影窗纱”这句是倒装句, 那么顺过来是窗纱上有个人影。
再比如：”竹喧归浣女，莲动下渔舟”。
这是王维的，这也是倒装，顺过来就是浣女归竹喧渔舟下莲动。
这是成分倒置还有一种是分句换位，就是表示因果条件假设承接等关系的分句位置前后倒置。
来看例子：王维的观猎首联风劲角弓鸣，将军猎渭城。
这一联按照事理有前后承接关系应该是将军猎渭城，风劲角弓鸣。
再看苏轼的题林西壁：不识庐山真面目只缘身在此山中 .这是前后因果关系的，顺过来就是：只缘身在此山中不识庐山真面目。
倒装还有一种是跨句错综组合.这是什么意思呢？就是说，指这样一个复句，既有分句间的换位，又有成分的倒置，交错组合. 这种倒装句式近体诗少一些。
词里面比较多，因为词对于声律的要求更加严格，而对语法的要求相对近体诗来讲就稍弱一些。
来看实例：朝闻游子唱郦歌昨夜微霜初度河. 顺过来是昨夜微霜今朝闻游子唱郦歌倒装句就这么三种形式，普遍用的广的是第一种成分的倒置。
比如”旗卷东风”，其实是东风卷旗，其词是第二种，至于第三种用的不是很多。
那么，使用倒装句的原因是什么呢？又有什么好处？使用倒装句的原因，总体来说是为了适应格律的需要和突出重点，具体分析有存在种种不同的因素. 有为了押韵而倒装的，如时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
这里西东是倒装本应是东西南北的顺序单位了押韵1东而倒装西东。
还有一点，大家要注意并不是所有词汇都可以倒装，倒装后要通顺，而不是晦涩不通的。
这点很重要。
为了押韵而倒装的例子在唐代以前的诗歌中也有很多的应用了。
比如：” 我东曰归，我心西悲。
制彼裳衣，勿士行枚”。
这里裳衣就是为了押韵而倒装。
还有为了平仄而倒装的。
文言文中的倒装句及例句翻译文言文中的倒装句常见的有宾语前置、定语后置、介宾后置等等。
（一）宾语前置句宾语前置句就是把动词的宾语提到动词之前或把介词的宾语提到介词之前的一种句式。
有以下四种情况。
1、否定句中，代词作宾语时前置。
如：①日月逝矣，岁不我与。
（《论语•阳货》）本句有否定否词“不”，说明它是否定句，代词“我”是宾语，两个条件都符合，那么代词宾语“我”就提到了动词谓语“与”前。
译为：时间一天天地流逝，再也不会有更多的光阴给我。
②古之人不余欺也。
（《石钟山记》）译为：“古时候的人没有欺骗我呀。
”这是个否定句。
动词前面有否定副词“不”，代词宾语“余”，放在动词“欺”的前面。
翻译的时候应该按现代汉语的顺序，即“古之人不欺余也”。
③忌不自信。
（《邹忌讽齐王纳谏》）译文：“邹忌不相信自己（比他漂亮）。
”动词前面有否定副词“不”，代词宾语“自”，放在动词“信”的前面。
翻译时应该按现代汉语的顺序，即“忌不信自”。
④诸侯之礼，我未之学也。
（《孟子•滕文公上》）译为：诸侯的礼仪，我没有学过它。
2、以否定性不定代词作主语的否定句。
在这类否定句中，动词的宾语如果是代词一般也要放在动词的前面。
如：①三岁贯汝，莫我肯顾。
（《硕鼠》）这是否定句。
它的主语是“莫”“莫”是否定性无定代词。
宾语“我”也是代词，现代汉语“莫我肯顾”应理解成“莫肯顾我”。
②世溷浊而莫余知也，吾方高驰而不顾。
（《涉江》）译为：社会一片混浊，没有人了解我啊，我将昂首阔步，不予理睬。
③所谓诚其意者，毋自欺也。
（《礼记•大学》）译为：所说的让一个人思想诚实，就是不欺骗自己。
3、疑问句中代词作宾语时，宾语前置。
这条规则是比较严格的，在古汉语中疑问代词作动词的宾语或介词的宾语一般都要前置。
在古代汉语里，使用频率大的疑问代词是“何”字，其他的还有“谁、孰、恶、安、焉、胡、奚、曷”等，它们作宾语时，也放在动词谓语前面。
如：①项王曰：“沛公安在？”（《鸿门宴》）这个句子是疑问句，疑问代词“安”提到了动词“在”之前，常式句应是“在安”，这个句子却变成了“安在”。
古典诗词中的倒装现象古典诗词中的倒装现象一、要点解说：１．主语后置。
崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来象是宾语，实际上却是被陈述的对象。
２．宾语前置：杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。
诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。
这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。
辛弃疾《贺新郎》词：“把酒长亭说。
看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。
”晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。
宾语“渊明”跑到了主语的位置上。
另如钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。
”（怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。
）３．主、宾换位。
叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。
”也显然是“黄花报霜信”的意思。
这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动—宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。
再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等。
4、定语的位置。
在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。
诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。
5．以宾语面貌出现的状语。
“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
” “笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。
这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《秋兴》八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
古诗倒装句式顿新波在浩如烟海、异彩纷呈的中国古典文学作品中，诗词占据着十分重要的地位。
由于诗词要在极为有限的词句里，借助客观景物和主观意象的描写，曲折含蓄地表现丰富的思想内容，酣畅淋漓地抒发真挚的情怀。
因此，常突破常规，或改变句子成分的位置，或改变词语的搭配习惯，从而形成有别于散文的特有的语法体系。
学习和研究诗词的语法特点，有助于我们全面而正确地把握作品的思想内容。
在此，笔者仅就诗词的倒装现象及其作用略作阐述。
一、谓语的倒装“山暝听猿愁，沧江急夜流”。
（孟浩然《宿桐庐江》）“急夜流”为“夜急流”的倒装。
“夜急流”仅能陈述水流的状态而已，而“急夜流”将视觉（“夜流”）与听觉（“急”）结合起来了，增加了诗句的容量，此外还与“听猿愁”和谐一致。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。
（王维《山居秋暝》）由于韵律的限制，诗人将作谓语的“归”和“下”分别提到了各自的主语之前。
“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。
（杜甫《江畔独步寻花》）“留连戏蝶”、和“自在娇莺”分别为“戏蝶留连”、“娇莺自在”的倒装。
“留连”由“时时舞”为所感，“自在”由“恰恰啼”所闻感。
“时时舞”为所见，“恰恰啼”为所以闻。
所感、所见、所闻交织于一联。
诗人将“留连”、“自在”用于句首，渲染了一种和谐的气氛。
“碧知湖外草，红见海东云”。
（杜甫《晴》）意为“湖外草碧，海东云红”。
而诗人将“碧”与“红”用于句首，并由此引出地点和事物，给人以色彩明丽的美感。
“寥落古行宫，宫花寂寞红”。
（元稹《行宫》）首句为“古行宫寥落”的倒装。
诗人将“寥落”提于句首，不仅渲染了一种凄凉冷落的气氛，而且使“古行宫”与“宫花”构成顶针关系。
二、宾语的倒装“城阙辅三秦，风烟望五津”。
（王勃《杜少府之任蜀州》）“风烟”、“五津”均为“望”的宾语。
就地点而言，“风烟”为虚写，“五津”为实写；就景与情而言，“风烟”为实写，“五津”为虚写。
诗人想“望”的是友人所去之处“五津”，但由于相距之远，只能望到茫茫“风烟”。
•、屈从特定字数的要求。
如“携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
”（毛泽东《沁园春・长沙》）“沁园春”这个词牌要求下片的第二句是八个字，所以将其倒装放在第二句的位置上。
实际上，从逻辑关系来看，“忆往昔峥嵘岁月稠”一句，因为统领上面引文部分，按照现代汉语的表达习惯，应放在第一句的位置上，但是，“沁园春” 这个词牌要求下片的第二句是八个字，所以将其倒装放在第二句的位置上。
1、服从韵律的需要韵律是指诗歌中的押韵和声调。
在近体诗的创作中尤其注重句子的押韵，不同韵律的字不能押韵。
山居秋暝（唐）王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟随意春芳歇，王孙自可留。
三、适应特定节奏的需要。
节奏是指诗歌中语言在排列顺序上的间隔规律。
节奏鲜明是诗歌的重要要求短促的节律可以给人激动、欢乐的情绪，缓慢的节律可以给人深沉、悲伤的情绪。
崔颢的《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
它是“汉阳晴川（阁）树历历，鹦鹉洲芳草萋萋”的倒装。
这一倒装起码有这样两个好处：一是句末的“洲”与首联之“楼”、颔联之“悠”、尾联之“愁”押韵，同时和其他句子一样形成二、二、三式的节奏；二是“晴川历历” “芳草萋萋”的视觉意象得到突出强调，引出尾联之渺茫的乡愁。
四、出于表达的需要，即强调或提岀某种感情或思绪等。
“细草微风岸，危檣独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
”这里的“独”字前置便将诗人内心无可名状的苦闷言出，而一个“涌”字又使人感受到诗人那不甘寂寞的凌云壮志。
如果改成了“危檣夜舟独” “大江流月涌”，则诗味顿失。
1、“垂”写出了在空旷平野看星辰，星辰犹如垂向地面，天地寥廓；涌”写岀了月光下江河奔涌的磅礴。
2、这两字不仅对仗工整，而且用写出了景的壮阔，反衬了人的渺小、飘零，3、由此借景间接抒情，表达孤独的心境。
