好莱坞电影对于中国电影的影响
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中国电影的“好莱坞梦想”——浅析好莱坞对中国电影的影响摘要:好莱坞电影从某种意义上说引领着世界电影的走向,随不绝对,但好莱坞电影在世界电影中确实占有非常重要的地位,并且对各国电影都有着一定的影响,这当然也包括中国。
全球化的浪潮风起云涌,这是时代的现实图景,但是如何让延续了五千年灿烂辉煌的中华传统文化推陈出新、焕发生机,如何接续传统文化传承的这根千年文脉,增进一个有着56个民族的大国国民的文化认同,让中华民族的民族文化通过电影镜头向世界亮出自己独特的民族旗帜,这将是我们面对的一个永恒的话题。
关键词:中国电影;好莱坞;制度;技术有人认为,好莱坞电影从某种意义上说引领着世界电影的走向,也许这个观点有着明显的偏颇,但是,我们不可否认的是,好莱坞电影在世界电影中确实占有一席之地,并且对各国电影都有着一定的影响,这当然也包括中国。
全球化的浪潮风起云涌,这是时代的现实图景,但是如何让延续了五千年灿烂辉煌的中华传统文化推陈出新、焕发生机,如何接续传统文化传承的这根千年文脉,增进一个有着56个民族的大国国民的文化认同,让中华民族的民族文化通过电影镜头向世界亮出自己独特的民族旗帜,这将是我们面对的一个永恒的话题。
自1994年第一部美国大片《亡命天涯》引进中国后,我国国产电影面临着来自电影王国好莱坞所带来的巨大的挑战也同时迎来了不少的机遇。
从好莱坞大片中,我国电影人看到了电影的商业属性及其所带来的巨大利润。
国产电影从90年代的低靡期逐渐过渡到电影的奇观化、独立电影制作、数字化技术加入等多元化并存的局面。
中国电影在与好莱坞大片的较量与学习中逐渐走向成熟.。
“流行是安全的,风格是危险的。
”制片厂制度下的经典好莱坞电影生产的公式化类型片,在一定的时期,催生了电影向产业的规模化发展。
然而发展需要革新,经典好莱坞电影恰恰用单一的线性叙事、类型化人物、模块化连续剪辑为自身筑起一道风格严重的壁垒,衍生出画地为牢的发展危机。
反观中国文革时期的样板戏,主题先行,拍摄手法遵循英雄人物“红光亮”,“敌远我近、敌暗我明、敌小我大、敌俯我仰”的原则,即便被后世影评界形容为“戴着镣铐跳舞”,具有一定的艺术探索性,但同样因为固化不变的风格,随着社会车轮的前行而被束之高阁,只能作为单纯的电影文本研究和历史观照。
(1)好莱坞模式及其对中国电影产业的启示戈乙美国好莱坞作为成功运作的电影产业模式,已经几乎成了现今商业电影的标志和标准。
中国电影虽走过百年,同时有着巨大的开展空间,但市场仍处在相对初级的阶段。
本文力图通过对美国好莱坞模式的探讨,分析中国电影可借鉴的方面,并结合中国国情和现有状况,探索中国电影产业未来路线和开展方向。
一、好莱坞的开展及现状好莱坞,本是一个位于美国加利福尼亚州洛杉矶市西北郊区的僻静村庄,因其优越的电影外景拍摄条件,1908年后美国各地的制片商陆续向此处集中,遂逐渐成为美国电影制片业的中心〔美国八大影片公司均创办于此〕。
因此,习惯上把“好莱坞〞作为“美国电影业〞的同义语。
进入20世纪后期,传统的好莱坞八大制片公司都不同程度地进展了产业的调整和组合,形成了一些规模更大的产业集团,进入了一个所谓的“巨兽时代〞。
正是借助于这种优化组合,好莱坞电影企业加速了资本的积聚与集中,扩大了资产规模,依靠兴旺的资本市场与高新技术产业融合,提高了市场竞争力。
例如,时代华纳〔Time Warner〕、迪斯尼〔Disney〕等集团先通过控制生产、发行和放映完成了纵向整合,继而又通过跨媒介经营、硬件和软件经营共同开发进展了横向整合,同时通过国际分工灵活而符合本钱效益地使用资本、劳动力,进展了全球围的整合。
如今,面对全球电影业的总体不景气和来自欧洲、澳洲及亚洲电影的挑战,好莱坞电影在国际电影市场依然独占鳌头。
好莱坞2006年已创造了超过90亿美元的年度国票房价值,而海外市场更创造了3至4倍于国市场份额的佳绩。
目前,紧排在美国出口产品第一位航空业之后的电影产业所创造的出口收入到达近700亿美元。
二、好莱坞模式及其主要特征好来坞模式是对好莱坞电影产业的一种概括性的统称,它涵盖了电影的投资、生产、发行、放映及其后产品开发的各个相关环节和领域,是一种高度集成的电影产业运作模式。
下面,我们主要从高度商品化、产业系统化、资本国际化和风险投资四个方面对好莱坞模式进展观察和分析。
1930年代好莱坞对中国电影的影响20世纪30年代,好莱坞电影开始进入中国市场,对中国电影的发展产生了巨大的影响。
此时期的中国正处于动荡不安的战争时期,好莱坞电影给中国观众带来了新的娱乐方式和文化体验,同时也促进了中国电影产业的兴起与发展。
首先,好莱坞电影推动了中国电影技术的进步。
20世纪30年代,好莱坞电影在技术和制作上已经达到了较高的水平,这使得中国电影人可以学习和借鉴好莱坞的经验和技术手法。
许多中国电影制片人和技术人员赴美国留学,学习好莱坞的最新电影技术和制作流程,将其引入中国电影产业,有效地提升了中国电影的制作水平。
其次,好莱坞电影影响了中国电影的题材和故事情节。
好莱坞电影以其浪漫、惊险和奇幻的故事情节闻名,深受观众的喜爱。
中国电影人开始借鉴好莱坞的创作理念和故事框架,相继推出了一系列受到观众欢迎的电影作品。
例如,王穆生导演的《武林外史》和《一夜明星》就是受到好莱坞喜剧的启发,以幽默风格和诙谐剧情赢得了观众的喝彩。
好莱坞电影的成功经验对于中国电影的创作提供了新的思路和方向。
这个时期的好莱坞电影还引领了中国电影的时尚潮流。
好莱坞的影星们如克拉克·盖博、雪莉·泰普斯、哈里·唐纳、斯宾塞·特西和比尔·詹姆斯等成为中国观众心目中的偶像。
他们的时尚风格和穿着打扮影响了中国观众的审美观念和时尚潮流,推动了中国时尚文化的发展。
中国电影中的演员和时尚设计师开始模仿好莱坞影星们的穿着打扮,引领了当时中国社会的时尚风潮。
此外,好莱坞电影也促进了中国电影市场的发展。
在20世纪30年代,好莱坞电影迅速在中国市场上获得了巨大的成功和客观效益。
为了与好莱坞电影竞争,中国电影开始寻求新的发展方向并加大了市场的筹码。
一些电影公司纷纷引进新的设备和技术,打造更加高质量的作品。
此外,各地电影院也开始修缮和扩建,并引进了更多好莱坞电影。
这些努力和改革推动了中国电影产业的蓬勃发展,为中国电影市场的形成和扩大做出了重要贡献。
好莱坞电影对中国电影走出去的启发和借鉴随着中国电影产业的不断发展壮大,越来越多的中国电影开始走出国门,走向世界舞台。
在这个过程中,好莱坞电影所展现出的商业模式、创作手法、市场营销等方面的经验不失为宝贵的参考和借鉴对象。
好莱坞电影作为全球最具影响力的电影产业之一,拥有丰富的国际化经验和成功案例,对于中国电影走出去具有重要的启发和借鉴意义。
本文将从好莱坞电影对中国电影走出去的启发和借鉴角度进行探讨,并分析在此过程中可能遇到的挑战和机遇。
1. 商业模式的启示好莱坞电影以其精湛的制作水平和成熟的商业模式成为全球电影行业的领头羊。
在商业模式方面,好莱坞电影有着丰富的经验,从影片投资、市场营销、放映渠道到版权变现等方面都具备着完善的体系。
中国电影在走出去的过程中可以借鉴好莱坞电影的商业模式,注重市场定位,深入研究观众需求,推动海外市场开拓,提高票房收入和知名度。
中国电影也需要进一步完善自身的版权保护制度,提高投资回报率,建立国际化的市场运作体系,提升影视产业的综合实力。
2. 创作手法的借鉴好莱坞电影在创作手法方面具有较强的创新能力和制作水平。
中国电影需要借鉴好莱坞电影的创作手法,不断提升影视制作水平,注重影视技术创新和人才培养,加强与国际先进水平的对接和交流,提高影视作品的国际竞争力。
中国电影还应该注重挖掘本土文化和故事资源,通过独特的创作手法和表现形式,展现中国文化的魅力和国际化的视野,吸引更多国际观众的喜爱和认可。
3. 市场营销的经验在市场营销方面,好莱坞电影有着丰富的经验和成熟的策略,从电影宣传、广告推广到网络营销,都可以为中国电影提供借鉴和启发。
中国电影需要加强与国际市场的对接和合作,制定相应的市场营销策略,提高知名度和美誉度,扩大在国际市场的影响力和竞争优势。
中国电影也需要有意识地打造自己的品牌形象,提升品牌价值和市场份额,建立国际化的市场推广网络,增加影片的国际版权交易和合作机会。
4. 挑战与机遇中国电影在走出去的过程中面临着诸多挑战,包括文化差异、市场竞争、政策制约等方面的问题。
好莱坞电影对于中国电影的影响对于中国这个有着几千年东方文化历史和承受着浩大的现实磨难的民族来说,好莱坞电影更不可能替代我们对本土现实、本土文化和本土体验的殷切关怀。
因而,中国的本土电影也许应该成为一种艺术力量,与亚洲、西欧、东欧、美洲的所谓"民族电影"一起,形成与好莱坞电影不同的更现实、更人性、更关怀、更丰富的世界性多元电影思潮,为全球化提供一种多元的而不是一元的格局。
保持这种多元,当然不是根源于一种复活传统文化符号、推广民族神话,创造保守的国族一体的狭隘民族主义,也不是"文化帝国主义"的借口来自我封闭,而是试图维护一种能够相互补充、相互借鉴、相互影响的世界格局,全球化的未来也许不应该是霸权化同质化而是意味着更多的选择,更多的边缘和弱势享受到相对平等的权力。
从一定程度上说,文化的多元,是文化活力的前提。
20世纪以来,伴随美国政治、经济力量的壮大,特别是媒介产业的迅速发展,好莱坞电影一直是世界电影工业体制中最引人注目的现象。
中国从世纪初期就开始进口好莱坞电影,"国片"一直处在洋片的冲击下,早在1946年11月,"中美商约"签定以后,好莱坞电影当时的年进口量就多达了200多部,"米高梅"等八大电影公司还试图利?"中美商约"垄断中国各大城市的电影院业务,甚至提出要自由支配电影院线的营业方针并限制国产片的放映。
好莱坞电影对中国电影市场的占领在1949年以后,由于特殊的历史原因宣告结束,美国电影几乎完全被拒之门外。
直到70年代末,好莱坞电影又重新逐渐进入中国。
90年代以后,由于全球化的经济交往和信息传播的发展,世界越来越成为一个密切互动的网络,全球化不仅作为一种背景而且也作为一种动力,交互作用于中国的政治/经济/文化。
而中国大陆电影则正处在这种全球化互动语境之中,再次面对好莱坞的挑战。
特别是从1994年开始,中国允许按照分帐发行方式进口外国"大片",美国电影更加直接和迅速地进入中国电影市场,尽管中国国产电影具有数量上的绝对优势,而且政府规定各电影院必须保证国产电影占有2/3以上的营业放映时间,但在90年代的最后几年,10部左右的进口影片(其中多数为美国电影)、1/3以下的放映时间,在中国各大城市却几乎占有了电影票房的60%以上。
好莱坞电影对中国文化的影响明星配置-商业电影的一种营销策略:电影可以提供多种可能的快感,其中之一就是观看带来的快感。
我们说看电影,除了看它的影像、故事,重要的看点就是演员了,尤其是明星演员。
在我们看电影的历史中,也许记住的影片片名并不多,却能长久记住一些明星演员的名字。
从某种意义上说,电影这门艺术也就是演员乃至明星的艺术,正是因为他们,将一个个虚拟的情感故事、光彩照人的人物、人生的梦想,以直观鲜活的方式呈现出来,并联接了观众的直接认同与体验。
因此演员很容易成为人们寄托内心愿望和期待的对象。
很多时候,人们去电影院看电影就是慕名而去,欣赏某位明星的新作和风采,而电影广告也是从领衔主演的明星来吸引观众,还有报纸、杂志、影视评论,也多以明星的各种新闻和噱头来招揽读者。
电影明星在各个文化层次的观众中备受青睐,正是大众对明星几近疯狂的推崇和欢迎,造就了明星在电影业中举足轻重的地位。
明星的魅力深刻的影响着电影的娱乐发展方向。
电影史学家雅各布斯在1939年这样写道:“美国电影史上还没有一个人像查理·卓别林那样,成为全世界这样珍爱的人物······当他笑的时候,许多民族和国家都跟着一道哈哈大笑;当他悲伤的时候,全世界都回响起悲伤的哭泣。
”卓别林由于出色的演技赢得了全世界影迷们疯狂的追逐与崇拜。
之后还有玛丽莲·梦露、赫本、英格丽·褒曼、克拉克·盖博、费雯丽等一串光彩照人的名字。
他们的每一次公开露面,都会引起公众对他们狂热的追捧、欢呼、和迷恋,人们期待着再一次看见他们,期待着他们新的电影作品。
电影业只是顺从了观众这种对明星的渴望,建立了明星制。
所以,《美国电影业史》的作者本杰明·汉普顿认为:“电影界的明星制实际上是观众建立的,在其整个建立过程中,观众是完完全全的、不容置疑的主宰。
”当明星制刚刚在好莱坞确立的时候,很多学者就对它进行了研究,他们得出的结论是:一代代璀璨夺目的好莱坞明星奠定了好莱坞作为全球影业霸主的地位。
1930年代好莱坞对中国电影的影响1930年代好莱坞对中国电影的影响20世纪30年代,正值中国电影工业初期发展的关键时期,也是好莱坞电影在全球崭露头角的时期。
在这一时期,好莱坞对中国电影的影响是不可忽视的,它为中国电影工业的发展提供了宝贵的经验和启示,并对中国观众的审美观念和电影文化产生了深远影响。
首先,好莱坞电影通过引进和影响中国电影的形式,直接推动了中国电影业的发展。
在1930年代,好莱坞开始将自己的电影引进中国市场,并逐渐在中国建立起了影院和分销网络。
这使得中国电影观众有机会接触到国际先进的电影制作技术、拍摄技巧和艺术风格。
中国电影工作者通过学习、模仿和吸纳好莱坞的经验,逐渐提高了电影制作的水平和技术能力。
其次,好莱坞电影在中国传播的过程中,深刻地影响了中国观众的审美观念和电影文化。
好莱坞电影以其精良的制作和浪漫的故事情节,很快赢得了中国观众的喜爱。
曾经默片时代的好莱坞电影,通过配乐和字幕的形式在中国传播,成功地在中国凝聚了观众群体。
中国观众从中汲取了很多新鲜的思维方式和审美观点,对电影艺术有了更多的追求和理解。
好莱坞电影还对中国电影的题材和故事框架产生了一定的影响。
好莱坞电影以其丰富多样的题材和情节设计,吸引了众多观众。
中国电影工作者从中受到启发,开始尝试更加丰富多样的题材创作,探索更加多元化的表达方式。
好莱坞的影响使中国电影摆脱了传统故事模式的束缚,拓宽了中国电影的创作思路。
然而,好莱坞电影对中国电影的影响也存在一些负面因素。
好莱坞电影作为商业大片,往往注重商业利益,片中充斥着大量商业元素和消费主义观念。
这种商业化趋势逐渐从好莱坞电影渗透到中国电影中,使得中国电影在一定程度上丧失了独立性和艺术性。
此外,好莱坞电影还带来了一些西方的文化价值观,对中国传统文化产生了冲击和影响。
这种文化冲击在一定程度上带来了对中国本土电影文化的疑问和挑战。
综上所述,20世纪30年代的好莱坞对中国电影产业发展和观众文化产生了深远的影响。
1930年代好莱坞对中国电影的影响20世纪30年代,正值“旧好莱坞”黄金时期,这一时期的好莱坞电影产出了许多耳熟能详的经典电影,不仅在全球范围内引起了巨大的影响,也对中国电影产业起到了一定的推动和影响。
本文将重点探讨。
首先,好莱坞电影引进的现代电影制作技术和观念对中国电影产业产生了深远影响。
在20世纪30年代前期,中国电影主要以中国革命为主题,以纪实摄制方式为主。
然而,随着好莱坞电影的引进,中国电影人开始学习和使用好莱坞的电影拍摄技术,包括摄影技术、画面剪辑和特效制作等。
这种技术的引进为中国电影人开阔了技术视野,为中国电影的发展奠定了基础。
其次,好莱坞电影对中国电影产业带来了全新的电影观念和叙事方式。
在中国,好莱坞电影的出现打破了传统电影的创作方式,开始关注人物情感、剧情发展和故事线索的合理性。
通过好莱坞电影的引进,中国电影人开始学习和借鉴好莱坞的叙事方式,逐渐将其运用到自己的作品中。
例如,在剧情设置和角色刻画上,中国电影开始注重塑造主角的个性特点和情感体验,以及通过故事情节的铺陈和冲突,让观众产生更强烈的情感共鸣。
此外,好莱坞电影还从根本上改变了中国观众对电影的审美标准和期待。
在20世纪30年代前,中国的电影观众主要习惯于观看纪实、革命题材的电影,对于想象力丰富的故事情节和特效的要求并不高。
然而,好莱坞电影的引进打破了这种观念,使中国观众开始喜爱并期待更加精彩、奇幻的故事和视觉效果。
这种改变迫使中国电影制片方不断改进电影质量,并努力满足观众对于更好的影片表达方式和视觉体验的需求。
然而,好莱坞对中国电影产业的影响和推动不仅仅局限于技术和艺术层面,它还进一步推动了中国电影的国际化发展。
在好莱坞电影的影响下,中国电影人开始在国际舞台上获得更多关注和认可。
例如,1937年上映的中国电影《武则天娘娘之三宫六院七十二妃》在好莱坞一片热议中引起了国际影坛的关注,为中国电影在国际市场上树立了崭新的形象。
回顾历史,可以清晰地看到20世纪30年代好莱坞对中国电影产业的影响。
浅析好莱坞电影的变迁及对现代电影的影响【摘要】好莱坞电影作为世界电影工业的领头羊,在现代电影史上具有重要影响力。
本文从早期好莱坞电影的特点开始探讨,介绍了好莱坞电影工业化进程和现代发展趋势。
重点分析了好莱坞电影对全球电影市场的影响以及现代电影对其的借鉴。
通过对比和总结,揭示了好莱坞电影对现代电影的重要性和影响。
好莱坞电影在推动技术进步、影响流行文化、改变观众审美等方面发挥着重要作用,成为当今电影行业的重要标杆和引领者。
通过对好莱坞电影对现代电影的影响的深入思考和探讨,可以更好地了解电影产业的发展脉络和走向。
【关键词】好莱坞电影,变迁,现代电影,影响,特点,工业化,发展趋势,全球市场,借鉴,总结1. 引言1.1 概述好莱坞电影的影响好莱坞电影是世界各地影迷们所熟知和喜爱的电影类型之一。
自从20世纪初诞生以来,好莱坞电影一直在全球范围内产生着深远的影响。
其影响不仅仅体现在票房收入和口碑上,更在于其传播的文化元素、价值观和生活方式。
好莱坞电影不仅仅是一种艺术形式,更是一种文化输出的重要载体,塑造了人们对世界的认知和价值体系。
通过好莱坞电影,观众可以了解不同国家和文化的历史、风土人情,这也促进了各国文化之间的交流和融合。
好莱坞电影的影响力已经超越了国界,成为全球影响力最大的电影产业之一。
1.2 重要性好莱坞电影对现代电影的影响是不可忽视的。
自诞生以来,好莱坞电影一直在引领电影产业的发展,影响着观众的审美趣味和文化观念。
好莱坞电影以其高质量的制作、精良的特效和深刻的主题吸引着全球观众,成为世界各地电影工作者的学习榜样。
好莱坞电影还在全球传播了美国文化和价值观,成为美国软实力的重要代表。
在当今数字化时代,好莱坞电影的影响力更是日益增强,成为塑造世界文化格局的重要力量之一。
深入了解好莱坞电影的变迁和对现代电影的影响具有重要意义,不仅可以帮助我们更好地理解电影产业的发展规律,还可以启发我们创作出更具世界影响力的优秀作品。
中国电影与好莱坞影视产业的关系分析中国电影与好莱坞影视产业的关系密切而复杂。
本文将以多个方面探讨两者之间的关系,并分析其相互影响以及中国电影在国际市场中的地位。
1. 好莱坞在中国市场的影响力好莱坞是全球最大的电影产业,其作品在中国市场非常受欢迎。
中国市场庞大的观众基础以及不断增长的电影院数量使得好莱坞能够在中国实现可观的票房收入。
与此同时,好莱坞公司也在中国市场投资和合作,与中国制片方共同制作电影,扩大了影视产业的合作领域。
2. 中国电影产业的崛起近年来,中国电影产业蓬勃发展,取得了巨大的成就。
国内电影票房持续增长,中国成为全球第二大电影市场。
同时,中国电影制片方也在国际市场取得了一些突破,参与到国际合作中,提高了中国电影在全球影视产业中的影响力。
3. 中国市场的好莱坞电影好莱坞电影在中国市场的放映数量不断增加,成为中国观众喜爱的电影类型之一。
大量的好莱坞电影在中国上映,一方面满足了中国观众的需求,另一方面也带动了中国电影市场的发展。
好莱坞电影对于中国市场的影响是双向的,一方面丰富了观众的电影选择,另一方面也给中国电影带来了竞争压力。
4. 合作与交流中国电影产业与好莱坞影视产业之间的合作与交流正在不断加强。
双方在片子制作、发行、营销等方面开展合作,共同推动影视产业的发展。
中国电影公司也积极与好莱坞建立合作关系,并在制作、人才交流等方面受益。
同时,中国政府也通过多种方式推动中国电影产业与好莱坞的交流与合作,进一步扩大中国电影的影响力。
5. 文化冲突与适应两个不同文化背景的产业在合作中难免会出现冲突与适应问题。
好莱坞的商业化制作风格与中国文化的不同常常引发争议。
在合作过程中,中国电影制片方需要保持自身的文化特点,同时适应全球市场的需求。
双方的合作需要平衡两个文化的差异,找到彼此的共同点,以实现更好的合作发展。
总结起来,中国电影与好莱坞影视产业的关系既有竞争又有合作。
好莱坞电影在中国市场的影响力不可忽视,而中国电影也在国际市场中崭露头角。
好莱坞电影对于中国电影的影响对于中国这个有着几千年东方文化历史和承受着浩大的现实磨难的民族来说,好莱坞电影更不可能替代我们对本土现实、本土文化和本土体验的殷切关怀。
因而,中国的本土电影也许应该成为一种艺术力量,与亚洲、西欧、东欧、美洲的所谓"民族电影"一起,形成与好莱坞电影不同的更现实、更人性、更关怀、更丰富的世界性多元电影思潮,为全球化提供一种多元的而不是一元的格局。
保持这种多元,当然不是根源于一种复活传统文化符号、推广民族神话,创造保守的国族一体的狭隘民族主义,也不是"文化帝国主义"的借口来自我封闭,而是试图维护一种能够相互补充、相互借鉴、相互影响的世界格局,全球化的未来也许不应该是霸权化同质化而是意味着更多的选择,更多的边缘和弱势享受到相对平等的权力。
从一定程度上说,文化的多元,是文化活力的前提。
20世纪以来,伴随美国政治、经济力量的壮大,特别是媒介产业的迅速发展,好莱坞电影一直是世界电影工业体制中最引人注目的现象。
中国从世纪初期就开始进口好莱坞电影,"国片"一直处在洋片的冲击下,早在1946年11月,"中美商约"签定以后,好莱坞电影当时的年进口量就多达了200多部,"米高梅"等八大电影公司还试图利?"中美商约"垄断中国各大城市的电影院业务,甚至提出要自由支配电影院线的营业方针并限制国产片的放映。
好莱坞电影对中国电影市场的占领在1949年以后,由于特殊的历史原因宣告结束,美国电影几乎完全被拒之门外。
直到70年代末,好莱坞电影又重新逐渐进入中国。
90年代以后,由于全球化的经济交往和信息传播的发展,世界越来越成为一个密切互动的网络,全球化不仅作为一种背景而且也作为一种动力,交互作用于中国的政治/经济/文化。
而中国大陆电影则正处在这种全球化互动语境之中,再次面对好莱坞的挑战。
特别是从1994年开始,中国允许按照分帐发行方式进口外国"大片",美国电影更加直接和迅速地进入中国电影市场,尽管中国国产电影具有数量上的绝对优势,而且政府规定各电影院必须保证国产电影占有2/3以上的营业放映时间,但在90年代的最后几年,10部左右的进口影片(其中多数为美国电影)、1/3以下的放映时间,在中国各大城市却几乎占有了电影票房的60%以上。
1999年11月15日中美双边签署了关于中国加入世界贸易组织的协议,根据协议"入世"后,每年将可能有20部美国电影进入中国市场,而且,与1946年相似的是,美国也提出要在中国建立自己的电影院线,好莱坞各大公司甚至已展开对中国电影市场的全面研究,有的还设立了"中国部",以进行更适合中国市场的调整。
好莱坞已经对中国电影市场虎视眈眈。
显然,加入WTO以后,中国电影将面对美国电影更大规模的进入,这对于中国电影来说,既是政治权力问题,也是工业经济问题,同时还是文化主权问题。
许多人担心,好莱坞电影所贯穿的美国式神话是否会在影响国族认同的同时创造一种美国情结,好莱坞电影那种个人英雄的叙事原型是否会解构民族发展的自我凝聚力,好莱坞电影那种奇观化趋势是否会压抑人们对本土生存状态的关怀和体验,好莱坞电影那种消费主义的价值观是否会对第三世界国家的价值观念产生负面的影响,好莱坞电影的艺术规则是否会完全替代中国叙述美学的传统,好莱坞电影是否会彻底摧毁中国的民族电影工业,好莱坞电影是否会使中国电影丧失所有的本土意识和本土责任。
应该说,在中国电影目前的情况下,所有这些威胁都是一种现实的存在。
好莱坞电影对于中国电影的威胁,来自于美国国家力量和"现代化"文化的强势背景,也来自于百年来美国资本主义电影工业机制的经验,还来自于其对国际电影文化消费市场的多年培育,代写艺术论文当然也来自于它利用自己的优势对于电影人才、资金、技术的广泛吸纳和融合。
面对这种威胁,中国政府采取了种种行政措施来支持国产影片的生产和流通并限制和控制进口电影的数量和传播,并采用制作、发行、放映业的体制变革和走大型化集团化的方式来与外来电影抗衡,而与此同时,中国的许多电影人则试图在中国意识形态的有限空间中通过电影文化的选择来寻找本土电影的生存道路:或者,通过国际化策略扩展电影的生存空间,如张艺谋、陈凯歌的电影;或者通过本土的产业化运作,制作消费娱乐电影,如冯小刚的"贺岁片";或者,通过对本土文化和民族生存现实的关照来提供一种本土人文关怀,突出好莱坞重围,在全球化进程中保持民族的视野,如黄健新的城市影片。
……显然,正如中国电影艺术家协会主办的重要学术刊物《电影艺术》2000年第二期的首栏标题一样,"面对WTO增强中国电影的竞争力"已经成为当前中国电影面临的现实考验。
二当然,我们可能会提出质疑,水(传统人伦)之万能作为一种神话,它是否真的能够解决我们正在经历的走向现代化的危机和我们每天体验的生存危机。
任何人都能清晰地感受到这部影片是如何将东方与西方、现代与传统、市场与天伦进行二元对立的设计的,我们也会感受到这部影片是如何将东方、将传统、将人伦想象为人间天堂的,尽管我们其实面对的是一个被西方强势文化诱惑"走向世界"、"国际接轨"、"现代化"的现实。
在西方人的"东方主义"中,东方其实常常都是一个双面人,一面是面目狰狞的妖魔化的东方,专制、愚昧、落后,那是西方人通过一个"反面"的"他者"来确立自己的优越性的文化/心理策略;另一面则是含情脉脉的天使化的东方,温馨、宁静、祥和,这是西方人借助一个"正面"的"他者"来平衡自己文化矛盾的另一种文化/心理策略,其实,无论是妖魔化的中国,还是天使化的中国,都与我们正在遭遇和正在经历的中国无关,东方主义视野中的中国只是他们为了他们自己的需要而建构和想象出来的中国,正如我们从义和团、五四运动直到现在也常常有一种将西方想象为天堂和地域、使者和强盗的西方主义一样。
但是,在文化全球化背景中,西方的东方主义不仅是西方人的想象,它也可能成为东方人的自我想象,特别是当我们试图"走向世界",试图"国际接轨",试图"文化输出"的时候更是如此。
而《洗澡》则正是在一个西方人精心策划下满足了西方人的东方主义想象的精巧文本,它将澡堂文化为象征的东方传统人伦书写得如此暖气融融,无论是澡堂内那腾腾的热气,或是人与人和平共处的大量的全景镜头以及两人或两人以上相濡以沫的镜头,或是关于父与子关系的叙述、关于"水"的隐喻,都提供了一个想象的安全、温暖、平和、干净的东方家园,那也许可以为处在后现代主义、后工业时代的西方人饭后茶余提供一点多愁善感,为他们在丰衣足食、灯红酒绿之外呈上一盆奇花异草。
《洗澡》与西方人的东方主义视野中那种天使化东方的需要有谋而合。
加上影片本身制作精良、节奏流畅、造型鲜明,一些细节也相当精彩,它能够在西方国家得到认可、接纳(当然,作为对西方主流文化的一种补充,这种认可和接纳的空间相当有限)并不奇怪。
显然,《洗澡》是自觉地试图将新时期以来的文化反省转化为文化回归,影片在叙事上的从容、视听造型上的精致以及影像、声画表意上的营造,都显示了一种远离弑父渴望、恐惧和焦虑的恋父认同。
这一认同的意义相当复杂,联系到影片的投资者身份,也联系到这部影片诞生的特殊语境,我们说,一方面它是对青年一代叛逆意识的审判和对权威文化的一次靠近,同时也是对西方主流文化中的"东方主义"的一次义演,在满足西方人的"东方想象"的同时,影片也为我们自身提供了抵制西方他者的优秀民族传统"自我"想象。
这是一个既满足了世界主流文化对东方的文化想象也满足了中国权威文化对自我的文化想象的电影大餐。
弘扬传统的主旋律化策略与面向西方的东方主义策略在《洗澡》中竟然如此天衣无缝地叠和在一起。
尽管这两种文化策略的立场和出发点并不完全相同,但是它们却殊途同归。
正像《红色恋人》、《黄河绝恋》用一个人道博爱、高大英俊的美国男性(阳性/主动者)对年轻、美丽、楚楚动人的中国女性(阴性/被动者)的认识、理解、崇拜来证明革命历史的合法性一样,在《洗澡》中,主旋律也利用西方人的东方主义来强化传统的承传性、民族的同根性以及民众的向心力,而西方人的东方主义则借用主旋律将中国故事变成了一个情意绵绵的文化传奇。
《洗澡》和它的制作人通过对主旋律化和东方主义的双重满足,获得了自己的主流定位和利益回报。
应该说,中国电影的国际化往往只能像《洗澡》这样,通过将自己奇观化来作为以好莱坞电影为中心的世界主流电影市场的陪衬。
对于大多数中国电影来说,它们很难获得真正意义上的国际交流的公正性,中国电影在全球电影市场的位置是与中国在全球的政治/经济/文化位置联系在一起的,作为一个发展中国家的基本定位,使得中国电影很难在国际市场上占据重要的地位。
三在全球化背景中,中国电影试图进入国际电影市场,但是却举步艰难;与此同时,中国电影也试图通过对电影工业的商业化改造来抵御好莱坞电影对国内市场的占领。
现在,好莱坞电影和其他国家的电影通过各种合法和非法的方式,以及各种传媒手段纷纷进入中国,于是,中国电影也试图模仿好莱坞,借用商业娱乐元素争取票房利益,不仅那些直接面向市场运作的商业/类型电影追求电影的娱乐性,而且许多主旋律影片也都自觉地采用了商业/类型电影的策略,呈现主旋律电影商业化的趋势。
然而,从90年代中期以来,电影成为了国家主旋律文化的焦点领域,在电影意识形态化的处境中,中国主流电影事实上很难成为完全意义上的好莱坞式的商业/类型电影,好莱坞电影那种个体宣泄、个人英雄、感官刺激、弑父原型的叙事策略与中国主旋律文化所强调的稳定、团结、昂扬的基调并不和谐,因而,中国模仿好莱坞的商业/类型电影往往又或多或少地被进行了主旋律改造,呈现出商业电影主旋律化的趋势。
1999年出品的由张建亚导演的《紧急迫降》就是一部体现了在好莱坞与主旋律之间尴尬徘徊的当前中国商业娱乐电影处境的典型文本。
这部以一次飞机空难事件为题材的影片试图模仿和遵循一个我们早已熟悉的好莱坞灾难片的类型模式:倾斜的构图、轰鸣的飞机声、简短而紧张的剪辑……似乎都为正在草地上玩耍的李嘉棠父女俩蒙上了灾难的阴影;接下来夫妻俩的冷眼相向和冷言相对也揭开了家庭危机的序幕;当两人不期而然地登上同一架波音客机的时候,观众已经开始期待一个冲突与解决的故事;伴随那些透露着紧张和不安的短促的镜头剪辑和令人心惊的效果声音,一种山雨欲来风满楼的气氛已经为这部影片提供了充分的关于灾难的预期。