文房用具(陶瓷印盒)

文房四宝有哪四样
文房四宝，是指中国独有的书法绘画工具(书画用具),即笔、墨、纸、砚。

文房四宝之名，起源于南北朝时期。

历史上，“文房四宝”所指之物屡有变化。

在南唐时,“文房四宝特指安徽宣城诸葛笔、安徽徽州李廷圭墨、安徽徽州澄心堂纸，安徽徽州婺源龙尾砚。

自宋朝以来“文房四宝”则特指宣笔(安徽宣城)、徽墨(安徽徽州歙县)、宣纸(安徽宣城泾县)、歙砚(安徽徽州歙县)、洮砚(甘肃卓尼县)、端砚(广东肇庆,古称端州)，元代以后湖笔(浙江湖州)渐兴，宣笔渐衰,改革开放后，宣笔渐渐恢复了生机。

扩展资料:
中国书法的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚演变而来的,人们通常把它们称为“文房四宝”，大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。

因为中国古代文人基本上都是或能;书，或能画,或既能书又能画的，是离不开笔墨纸砚这四件宝贝的。

文房之名，起于我国历史上南北朝时期(公元420--589年)，专指文人书房而言，以笔、墨、纸、砚为文房所使用，而被人们誉为“文房四宝”。

文房用具除四宝以外,还有笔筒、笔架、墨床、墨盒、臂搁、笔洗、书镇、水丞、水勺、砚滴、砚匣、印泥、印盒、裁刀、图章、卷筒等等，也都是书房中的必备之品。

笔掭：⼜称笔砚，⽤于验墨浓淡或理顺笔毫，常制成⽚状树叶形。

臂搁：⼜称秘阁、搁臂、腕枕，写字时为防墨沾污⼿，垫于臂下的⽤具。

呈拱形，以⽵制品为多。

诗筒：⽇常吟咏唱和书于诗笺后，可供插放的⽤具。

多以⽵制，取清雅之意。

笔架：⼜称笔格、笔搁，供架笔所⽤。

往往作⼭峰形，凹处可置笔。

也有⼈物和动物形的，或天然⽼树根枝尤妙。

笔筒：笔不⽤时插放其内。

材质较多，瓷、⽟、⽵、⽊、漆均见制作。

或圆或⽅，也有呈植物形或他形的。

笔洗：笔使⽤后以之濯洗余墨。

多为钵盂形，也作花叶形或他形。

墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨处湿润，以供临时搁墨之⽤。

墨匣：⽤于贮藏墨锭。

多为漆匣，以远湿防潮。

漆⾯上常作描⾦花纹，或⽤螺细镶嵌。

镇纸：⼜称书镇，作压纸或压书之⽤，以保持纸、书⾯的平整。

常作各种动物形。

⽔注：注⽔于砚⾯供研磨，多作圆壶、⽅壶，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。

砚滴：⼜称⽔滴、书滴，贮存砚⽔供磨墨之⽤。

砚匣：⼜称砚盒，安置砚台之⽤。

以紫擅、乌⽊、⾖瓣摘及漆制者为佳。

印章：⽤于钤在书法，绘画作品上，有名号章、闲章等，多以寿⼭⽯、青⽥⽯、昌化⽯等制成，也有铜、⽟、象⽛章等。

印盒：⼜称印台、印⾊池，置放印泥。

多为瓷、⽟质，有圆有⽅，分盖与⾝两部分。

唐代陶砚拍卖记录唐代陶砚是中国古代文人常用的一种文房雅玩。

砚台在中国古代被广泛使用，作为书写工具的一部分，砚台在文化上有着非常重要的地位。

在唐代，砚台制作技术达到了较高的水平，因此唐代陶砚备受推崇。

下面是一些唐代陶砚的拍卖记录。

1.唐代赭黄陶砚这是一块带有唐代特色的陶砚，砚面色泽红黄交杂，呈现出独特的赭黄色调。

这种陶砚的制作工艺较为精湛，砚面平整光滑，能够充分磨损墨块。

这种唐代赭黄陶砚在拍卖市场上备受关注，最终以高价成交。

2.唐代青釉陶砚这是一款色泽青翠的陶砚，采用唐代青釉技法制作而成。

青釉是唐代瓷器制作中的一种传统技法，它使得陶砚表面呈现出宝石般的光泽。

这款唐代青釉陶砚造型简洁大气，砚面平整光滑，备受收藏家喜爱。

在一次拍卖中，这款唐代青釉陶砚以高价成交。

3.唐代黑釉陶砚黑釉陶砚是唐代较为特殊的一种砚台。

它以黑色为主色调，釉面呈现出金属般的光泽，给人一种高贵典雅的感觉。

这款唐代黑釉陶砚的制作工艺非常复杂，需要多道工序才能完成。

由于制作难度较大，唐代黑釉陶砚在市场上的供应相对较少，因此也成为了收藏家们争相追逐的对象。

4.唐代三足陶砚这是一款独特的唐代陶砚，采用三足的设计，给人一种稳重大气的感觉。

这款陶砚由于制作时需要考虑到三足的平衡性，因此制作难度较大。

经过反复琢磨和精心打磨，最终形成了这款唐代三足陶砚。

在拍卖市场上，这款陶砚一直备受关注，最终以高价成交。

5.唐代双龙陶砚这是一款造型独特的唐代陶砚，砚面上雕刻着两条栩栩如生的龙。

龙在中国文化中有着祥瑞的意义，因此这款唐代双龙陶砚受到了广泛关注。

这款陶砚的制作工艺非常精湛，雕刻出的龙纹清晰可见，给人一种神秘高贵的感觉。

在拍卖市场上，这款唐代双龙陶砚以高价成交。

以上就是一些唐代陶砚的拍卖记录。

这些陶砚不仅体现了唐代陶瓷制作的高超技艺，也反映了当时文人儒雅的审美追求。

这些珍贵的陶砚在如今的拍卖市场上成为了炙手可热的藏品，吸引了众多收藏家和艺术爱好者的关注。

古代墨盒的介绍古代墨盒是一种用来装载墨汁的器物，可以说是文人雅士书画必备的工具之一。

墨盒的历史相当悠久，起源于先秦时期，距今已有2500年以上的历史。

古代的墨盒形状多样，有圆形、方形、六边形等多种形状，但无论哪种形状，均有着固定的结构，包括笔洞、墨槽、墨池等部分。

墨盒的材质也多种多样，有瓷器、青铜、铜质、木制、玉质、器皿和石料等材质。

其中，瓷器和青铜制作的墨盒最为常见，这两种材质制作的墨盒色彩亮丽，质地坚硬，结构稳定，非常适合书画所用。

墨盒的使用方法也非常简单，大多数古代的墨盒都是使用纯墨，将墨汁倒入墨槽中，用墨砚磨墨后再进行书写或绘画。

而对于一些特殊情况，则需要在墨池中加入适量的水或其他物质，如酒、茶水等，调制出不同颜色和不同浓度的墨汁。

在古代，文人雅士都非常注重墨盒的选择和使用，许多人甚至会根据个人的文化底蕴、个性特点和审美观点来选择墨盒。

据史料记载，东晋时期的文学家王羲之曾经花费五十两黄金购买了一只青铜墨盒，仅凭盒子的色泽和纹路就可以看出其制作的精美程度。

墨盒在文化交流中也起到了重要的作用，自唐代开始，中国的文化和艺术开始传入日本和朝鲜，成为了日韩书画或者绘画的灵感来源之一，墨盒的使用方法和墨汁的准备方法也在这个过程中传播开来。

总之，古代墨盒是一种具有浓郁文化底蕴和艺术魅力的器物，它承载着人们对于书画艺术的热爱和追求，通过它，许多文人雅士在书画创作中发挥了巨大的才华和创意。

在现代，墨盒虽然已经逐渐被电子设备取代，但它作为中国文化传统的一部分，依然具有着特殊的美学价值和文化意义，更是书法、绘画和文化爱好者不可或缺的工具。

文房四宝是指哪四样文房四宝是对纸、墨、笔、砚四种文具的统称，因为中国书法的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚演变而来的，人们把它们称为“文房四宝”大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。

因为中国古代文人基本上都是或能书，或能画，或既能书又能画的，是离不开笔墨纸砚这四件宝贝的。

文房之名，起于我国历史上南北朝时期，专指文人书房而言，以笔、墨、纸、砚为文房所使用，而被人们誉为“文房四宝”。

文房用具除四宝以外，还有笔筒、笔架、墨床、墨盒、臂搁、笔洗、书镇、水丞、水勺、砚滴、砚匣、印泥、印盒、裁刀、图章、卷筒等等，也都是书房中的必备之品。

下面为大家详细介绍这四宝： 1、笔最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。

西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。

东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。

湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。

其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。

我国的书写用笔起源很早。

根据未经刀刻过的甲骨文字确定，夏商时期就已经有原始的笔了。

如果再从新石器时期彩陶上头的花纹图案来看，笔的产生还能够追溯到五千多年以前。

到春秋战国时期，各国都已经制作和使用书写用笔了。

那时笔的名称繁多：吴国叫“不律”，燕国叫“弗”，楚国叫“幸”，秦国叫“笔”。

秦始皇统一全国以后，“笔”就成了定名，一向沿用至今。

传说，我们此刻所用的毛笔是由战国时期的秦国大将蒙恬发明的。

公元前223年，秦国大将蒙括带领兵马在中山地区与楚国交战，双方打得十分激烈，战争拖了很长时间。

为了让秦王能及时了解战场上的情景，蒙恬要定期写战况报告递送秦王。

那时，人们通常是用分签蘸墨，然后再在丝做的绢布上写字的，书写速度很慢。

印泥的历史展开全文印泥是汉族传统手工艺品之一。

中国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要使用。

可以说，印泥是文人雅士生活中不可缺少的物品，是传达艺术的媒介物。

根据史书上记载，印泥的发展已有二千年的历史，早在春秋秦汉时期就已使用印沁泥，那时的印泥是用粘土制的，临用时用水浸湿，这就是当时称封泥。

到了隋唐以后，社会的进步有人研制出纸张，人们又改用水调组朱砂于印面，铃在纸上，这就是印泥的雏形。

到了元代，人们开始用油调和朱砂，之后便渐发展成我们现代的印泥了。

【中国三大印泥】选择印泥除了色泽外，还要注重质量和产地。

当前，常州璟昌印社的“龙泉印泥”，与杭州西泠印社的“潜泉印泥”、漳州丽华斋的“八宝印泥”，并称为中国三大印泥瑰宝。

▲丽华斋八宝印泥漳州八宝印泥是福建漳州传统的汉族工艺品，在古代属于贡品。

中外书画家酷爱的珍品，是闻名中外的“漳州三宝”之一，素有“文房五宝”之称。

十八世纪清乾隆时曾供皇家采购使用。

漳州八宝印泥厂仍在生产。

▲漳州八宝印泥漳州八宝印泥以珍珠、玛瑙、金箔等多种珍贵材料为原料，以特殊加工方法精制而成，具有色泽鲜和、气味芬芳、浸水不化、火烧留痕、燥天不干、雨天不霉、夏不渗油，冬不凝冻等八大优点。

▲漳州八宝印泥即使用火焚烧，纸灰上字形依然可辨。

▲西泠印泥西泠印社西泠印泥结合西泠印泥百年来传统工艺，经潜心研制，在保持西泠印泥原有之优良品质的基础上，突破改良，独创出多种西泠印泥新品。

▲西泠印泥其印泥选料精良，制法考究，久为中外书画家所喜爱而争求,被奉为印林至宝。

▲西泠朱砂印泥它的特点是:钤出的印蜕会有一层微凸的立体感，色泽沉着，历久不变；钤出的印文匀净而遮盖力强；印泥夏不渗油、冬不凝固，通常连钤几十方印，印文字口依旧清晰。

印泥的粘稠度高，一团印泥很难用印筋拉开。

▲龙泉藕丝朱砂印泥▲龙泉青瓷印泥用龙泉印泥盖在宣纸上的印章，将印章雕刻的线条反映得条缕清晰，绝对不可能出现蹩脚印泥“盖糊了”的现象，它受到国内诸多书画大家的喜爱。

文房清供文房清供（清代康熙）清代，文房的所备之物已一应俱全，文房清供的审美理念，工艺技巧更臻完善，并达到了鼎盛。

文玩的流行、繁荣与跃升，除了文人的潜心追求外，在很大程度上是康雍乾三朝皇帝的爱好与推动。

清康熙，雍正，乾隆三朝，为历史上的太平盛世，三朝帝王皆具学养，雅好艺术，并鼓励甚至亲自指导工艺美术作品的创作，故此时的文房清供以宫廷制作的为最大宗。

皇家作坊—造办处，物质力量雄厚，设备完善，并征召各地技艺高超的能工巧匠入职内廷，再加上各地官员的贡品，是紫禁城成为文房用具精品的荟萃之地。

御制文房用具的材质，制作工艺，装饰技巧，构筑成了一个琳琅满目的煌煌殿堂—康熙朝的器形延续晚明制式，或雄浑古朴或优雅柔媚；雍正朝的清新飘逸，雅致脱俗；乾隆朝的则繁华绚丽、雍容华美，均体现了祥和安宁的盛世特征。

康雍乾三帝也将文房清供作为治世教化的道具。

将文房的制作工艺和玩赏鉴藏的风气推向了顶峰。

1、清代内廷文房清供的制作及其种类特点清代康熙时期，内廷作坊林立，招募各地贤能艺匠，专门承做内廷室内陈设器具。

文房清供的制作业极为讲究，皇帝所居之处，斋堂轩室，书房须有大量的清供陈设。

据记载，清代皇帝根据个人喜好，都增设和更换过各处陈设。

特别是在乾隆时期，宫廷文化生活极为丰富，制作有大量的陈设器具并传于后世。

（1）康雍时期文房清供的种类特点清康熙时期，文房清供器具种类丰富，主要表现在各种-瓷质文房器具的制作呈现繁荣景象，其形制、釉色多种多样，如墨彩、粉彩、清花、单色釉、豇豆红釉、冬青釉、粉白釉、粉青釉、珊瑚釉等均有制品。

墨彩为釉上彩，也烧成于康熙时期，其墨彩竹枝臂搁、墨彩笔筒等均为代表制品；又如最名贵的白釉团龙纹太白尊式水丞，造型为直径小口，圆腹，平足，底部青花楷书“大清康熙年制”款，极为少见。

另外，还有粉白釉水丞制品，康熙时期的冬青釉龙纹文具盒，以调色为主要用途，也都是康熙时期特有的精品。

画珐琅清供制品更为典雅，如康熙御制画珐琅莲瓣式水丞，巧作盛开的莲花，花瓣朵朵鲜艳，铜镀金口沿，并附铜镀金水勺。