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装裱的步骤什么是装裱？装裱是一种将艺术作品、照片等材料进行保护和美化的技术。
它通过将作品固定在支撑物上，并用特定的材料进行外框的制作，使作品能够长时间地展示和保存。
装裱可以提升作品的观赏价值和艺术效果，同时也能有效地保护作品免受破损和褪色的影响。
装裱的步骤装裱作品需要经过以下几个步骤：1. 准备工作在开始装裱之前，首先需要准备好必要的工具和材料，例如：•支撑物：可以选择木质、金属或塑料等材质，根据作品的大小和重量来确定。
•裱纸：用于包裹和保护作品，可以选择酸性或碱性的纸张，以防止作品受潮和发黄。
•外框材料：可以选择木质、金属或塑料等材质，根据作品的风格和展示要求来确定。
•装裱胶：用于将作品固定在支撑物上，可以选择专业的裱胶，以确保固定牢固且不会对作品造成损害。
•切割工具：用于切割裱纸和外框材料，如刀具、剪刀等。
•手工工具：用于处理和调整装裱过程中的细节，如胶刷、尺子、橡皮擦等。
2. 准备作品在装裱之前，需要确保作品的干净整洁，没有污渍和破损。
如果作品需要清洁，应使用专业的清洁工具和方法进行清洁。
同时，需要检查作品的尺寸和形状，以便确定支撑物和外框的尺寸。
3. 剪裁裱纸裱纸需要根据作品的尺寸进行剪裁。
首先，用尺子测量作品的长度和宽度，并留下适当的边缘空白以便包裹作品。
然后，使用切割工具将裱纸按照尺寸剪裁出来。
4. 固定作品将裁剪好的裱纸平放在清洁的工作台上，将作品轻轻放置在裱纸上，调整位置使其居中。
然后，使用胶刷将装裱胶均匀地涂抹在作品的背面，确保每个部分都被涂覆到。
轻轻将作品压在裱纸上，确保其牢固地固定在裱纸上，并用橡皮擦进行调整和平整。
5. 制作外框根据作品的风格和个人喜好，选择合适的外框材料，并根据作品的尺寸和形状进行切割。
使用切割工具将外框材料按照需要的尺寸剪裁，并确保四个角的连接平整和牢固。
可以使用胶水或订书钉等工具来固定外框的结构。
6. 定位和固定作品将已经固定在裱纸上的作品放置在刚制作好的外框内。
书籍装帧资料书籍：通常的表述是将信息汇集、通过纸为物质载体装订成册。
19世纪末，工业革命之后，西方出现了以莫里斯、格罗佩斯为代表的最初现代设计端倪的书籍装帧设计。
简牍简，即竹片，牍即木片。
卷轴装，卷轴始于帛书，纸书发明后，也效仿帛书讲写好的长条纸书,装裱成卷子形式,故称卷轴装.旋风装，旋风装是卷轴装到册叶装的过渡形式。
经折装，又称折子装。
樊凡装出现在9世纪中叶以后的唐代晚期。
蝴蝶装，此种装帧形式是每一印版有左右两面，由于是单面印刷，背面为白面，把印好文字的书页，以版心中缝线为轴心，字对字的折叠，逐页粘贴，打开书本，版口居中，展开书页，形成文字两面相对，白页两面相对，翻阅时犹如蝴蝶两翼煽动，故名。
包背装，装帧的形式是将书页正折，排好顺序，以版口处为基准用纸捻穿订固定，天头、地脚、订口处裁齐，形成书背。
线装，装帧形式与包背装近似。
线装书的封面及封底瓷青纸、栗壳色纸或织物等材料。
线装书的特征，我国古籍书墨香纸润，版式疏朗，字大悦目。
素雅和端正，而不刻意追求华丽，讲究总体和谐而富有文化书卷之气，是我国线装书的特征。
1949年以后，出版事业的飞跃发展和印刷技术、工艺的进步，为书籍装帧艺术的发展和提高开拓了广阔的前景。
70年代后期，书籍装帧艺术得以复苏，进入80年代，改革开放政策极大的推动了装帧艺术发展。
20世纪对于人类是一个重大的转折时代，工业革命的迅速发展，促成了世界性的经济繁荣，人类的生活质量和精神面貌有了进一步的提高。
书籍的形式主要是平装书和精装书。
平装书，在结构上基本沿用了传统书主要特征，保留了包背装的特点，只是页面发展为两面印刷的单张，装订方式采用穿线装，金属丝订，骑马订，胶粘等方式。
精装书，是外来形式，有软精装和硬精装之分，前者是用较厚的纸做封面并有勒口，内有护封，后者则是用硬质材料做封面，外面还有一层护封，有的还加函套，书匣。
护封，它是一张与书的高度相等，长度能包裹住封面、书脊、封底，并在两边各有一个4厘米至9厘米的内向折的矩形印刷品，它可起到保护书籍的作用。
冷裱、热裱和淋膜的区别在于三种方式所用的材料和工艺不同而所形成的结果也不同。
冷裱所用的原料是通过压膜设备（有手工和机械的，一般照相馆为手工）通过压力将裱膜压附到照片上，通常冷裱膜背后有一层胶和一层护胶的薄膜，揭去这层护膜后就可以粘到照片上去，为了使之更加牢固，所以要用压膜设备压紧，使冷裱膜与相片之间没有空气，增加保存时间。
冷裱只裱相片有图像的一面。
而热裱用的是一种两层的软体胶片，将相片夹在中间，然后通过封胶机加热，使胶片变软，并挤出胶片中的空气，然后通过加热原理，使相片沿边的胶沿熔化粘合，达到保护相片的目的。
热裱通常是包住相片，是双面的。
淋膜在相片处理中一般用得比较少，并不粘附到相片上，当我们多张相片放在一起，或者在相册的隔页之间用到，能取到保护照片不发粘、不磨花、不受潮的目的。
三种方法各有千秋，冷裱显得高贵一些，但是由于只裱了一面，另一面还是怕浸水，热裱便于我们携带，价格比冷裱贫宜很多，而且不怕浸水，淋膜主要是在相片没有通过冷裱和热裱后保护相片不失真不磨损和不受潮以及相片在冷热裱后防止裱膜磨花影响美观，价格也适中，通常在制作高档相册时使用。
圣经相册又叫圣经一体相册、南韩相册；是传统相册的一次升级换代产品，因为它具有强有力的表现能力，看起来让人爱不释手。
圣经相册的每一面是一个整体的设计风格，而且是用整张照片制成，中间的接缝也是照片的一部分，故又称为一体相册。
而传统的相册，相册和照片是分离的，照片是后来黏贴到相册里面的。
圣经相册的封面也是可以自我定制的，也完全可以用大幅面的自己的照片来做，所以，整个相册风格协调，画面精美，装帧豪华，尺寸大小多样，于是赢得众多摄影爱好者的喜爱。
裱糊施工工艺流程裱糊是一种传统的装裱工艺，通常用于保护和装饰书画、照片、画框等物品。
裱糊施工需要经过多个步骤，包括准备材料、切割、裱糊和修整等，下面我们来详细了解一下裱糊施工工艺流程。
一、准备材料在进行裱糊施工之前，需要准备好以下材料：1. 裱糊纸：裱糊纸是裱糊施工中最常用的材料，通常使用麻纸、棉纸、亚麻纸等材料制成。
2. 胶水：胶水是裱糊施工中必不可少的材料，通常使用动物胶、植物胶或者人造胶等材料制成。
3. 刀具：刀具包括切割刀、修整刀等，用于切割和修整裱糊纸。
4. 工具：工具包括铅笔、直尺、橡皮擦等，用于测量和标记裱糊纸。
二、切割在进行裱糊施工之前，需要根据需要裱糊的物品的大小和形状，将裱糊纸切割成相应的大小和形状。
切割时需要使用切割刀和直尺，将裱糊纸按照需要的大小和形状切割出来。
三、裱糊完成切割之后，可以开始进行裱糊。
裱糊的过程包括以下几个步骤：1. 涂胶：将胶水均匀涂在裱糊纸的一面上，注意不要涂太多胶水，以免影响裱糊效果。
2. 粘贴：将涂好胶水的一面贴在需要裱糊的物品上，注意要将裱糊纸贴平整，避免出现气泡或者褶皱。
3. 压实：用手或者刮板将裱糊纸压实，使其与物品贴合紧密。
4. 翻转：将裱糊纸和物品一起翻转，再涂胶并将另一面裱糊纸贴在物品上，重复以上步骤将裱糊纸贴满整个物品。
四、修整完成裱糊之后，需要进行修整。
修整的过程包括以下几个步骤：1. 切边：用切割刀将多余的裱糊纸切掉，使其与物品边缘对齐。
2. 折边：将裱糊纸的边缘向内折叠，使其与物品贴合更紧密。
3. 打磨：用修整刀或者砂纸将裱糊纸的表面打磨平整，避免出现凹凸不平或者毛刺。
以上就是裱糊施工的工艺流程，需要注意的是，在进行裱糊施工时，需要仔细操作，避免出现错误或者瑕疵，从而影响裱糊效果。
同时，不同的物品需要采用不同的裱糊方法，需要根据具体情况选择合适的裱糊纸和胶水，以保证裱糊效果最佳。
裱机操作规程1. 引言本文档旨在说明裱机的操作规程，以确保裱机的安全运行和有效操作。
裱机是一种用于将印刷品、照片等装裱在底纹纸或其他基材上的设备。
为了提高操作人员的安全意识和操作技能，以下将详细介绍裱机的操作步骤和注意事项。
2. 操作步骤2.1 准备工作在操作裱机之前，需要进行一系列的准备工作：1.检查裱机是否处于正常工作状态，在无故障和异常情况下方可进行操作。
2.戴上适当的个人防护装备，如手套、护目镜等。
3.确保操作区域整洁有序，清除杂物和障碍物。
4.检查并确保裱机所需的工具和材料齐备，并放置在易于获取的位置。
2.2 操作步骤以下是裱机的具体操作步骤：1.打开裱机的电源开关，并确保电源稳定连接。
2.按照裱机的工作面板上的指示，将待裱物品放置在裱机工作台上的适当位置。
3.调整裱机的裱贴轴和裱纸轴之间的间距，以适应不同尺寸的待裱物品。
4.将底纹纸或其他基材放置在裱纸轴上，并调整其位置，使其对准待裱物品。
5.按下裱机工作面板上的启动按钮，启动裱机。
6.在操作过程中，注意观察裱机的运行状态，确保裱贴轴和裱纸轴正常工作，待裱物品被正确地裱贴在底纹纸上。
7.当一次裱贴完成后，按下停止按钮，停止裱机的运行。
8.将已裱贴的物品取下，进行检查，确保贴合牢固。
9.如果需要继续进行裱贴操作，重复步骤2至步骤8；否则，关闭裱机的电源开关。
3. 操作注意事项在操作裱机时，需要特别注意以下事项：1.严禁在裱机正在运行时进行维修、清洁或其他操作，务必在裱机停止运行后再进行。
2.在取下已裱贴的物品时，应当小心谨慎，避免损坏裱贴物品。
3.当裱机出现故障或异常情况时，应立即停止运行，切勿强行继续操作，需要及时联系维修人员进行处理。
4.使用裱机时，应遵循相关的安全操作规程，确保安全操作。
4. 总结通过本文档的介绍，我们了解了裱机的操作规程。
在操作裱机时，操作者需要进行准备工作，按照正确的操作步骤进行操作，并注意操作过程中的安全事项。
名词解释裱糊
裱糊：也叫装裱，是将艺术品、照片等作品粘贴在布或纸上，经过压平、固定等一系列工序进行保护或装饰的过程。
裱糊可以使作品更加美观、稳定和持久。
常用的裱糊材料有布、竹纤维、草纸、纸板等。
裱糊也是美术修复中的一项重要工艺。
参考内容：
-《中华民国画家技艺与修复》：裱糊是中华文化的重要传统
工艺，历经千年而不衰。
本书详细介绍了国内外艺术品裱糊的方法和技巧，以及修复中常见的问题和处理方法。
-《裱糊百科全书》：这本书系统地介绍了裱糊的起源、演变、工具和材料的选择和使用、常见的样式和处理技巧等方面的知识，是一本全面而实用的参考书。
- 《藏品的维护与修复》：本书旨在为藏品爱好者、收藏家和
修复人员提供有关藏品保护和修复的必要信息，包括裱糊在内的多种重要技艺的介绍，以及实用的修复案例和技巧。
最新影楼后期产品介绍按制作工艺分为：手工册（也叫美工册）和一体成型册。
区别在于一个是手工制作，一个是机器制作，这两样技术最根本的差别在相片跟相册基版的结合上，手工册是拿裱了膜的相片粘（一般用双面胶）在基版上，一体成型册是淋了膜（注意：是“淋”不是“裱”）的相片用机器跟基版压合成为一体。
价格上一体成型册要贵不少。
按封面装帧分为：皮面册，布面册，水晶册，琉璃册，杂志册等等。
皮面、布面的就不用解释了；水晶册就是封面封了一层树脂或者pvc一类透明材料的表面，看起来晶莹光亮，比较奢侈，但容易刮花；琉璃册则用的是有机玻璃类的材料封面，不用说，肯定怕摔；杂志册一般用在写真上，封面用你的相片整个儿一包，个性一点，不过，大多数时候人说杂志册除了表明封面是相片以外，还意味着用的是手工册的工艺，实际也可以是一体成型的工艺，但你事先得跟人指定了要的是哪种。
按内页基版材料分成：卡纸和pvc（塑料）。
基版就是书签的“地基”，书签无法拎一张张相片轻易印刷吧，就可以就是附着在某种bigger沉稳的材料上再装订成册，这种材料有的用卡纸，有的用pvc，卡纸当然也分后三六九等，这个就可以看看制作商良知了，基本的情况就是用卡纸的比用pvc的厚点（厚了较佳），pvc材料的确实就是搞一体成型册，而所谓手工册是肯定都用卡纸做，反过来讲，卡纸的做手工册、一体成型册都可以，。
书签页数必须表述下。
印刷上说道1个p（page）意思就是单页单面，你甩杂志的时候看看页码标示马上就明白，但这个习惯至了书签制作行业就变小了意思了，书签的概念就是翻阅以后一左一右两个面连出来叫做1个p，也就是相等于印刷里的左右2个p——1个横跨p。
所有的书签制作厂搞一本册子都就是10p/本起至搞，提p另算是，拍摄婚纱的无论影楼还是工作室都延用此法，标准书签都就是10个p，转换成印刷的习惯观点就是20个p，所以说道你必须看到谁家的套系里写下书签就是20p别一沉，实际各家都一样。
美术作品的展示方法美术作品的展示方法对于艺术品的呈现和观赏体验起着重要的作用。
无论是在博物馆、画廊还是私人展览中，正确的展示方式可以突出艺术作品的美感和独特之处，让观众能够更好地欣赏和理解艺术家的创作意图。
本文将探讨几种常见的美术作品展示方法及其适用场景。
一、装裱与悬挂装裱是一种常见的美术作品展示方式，通过将作品固定在特制的画框中，有效地保护了作品的完整性和持久性。
装裱方式可以根据作品材质和风格的不同而有所区别。
例如，在装裱水彩画时，可以选择使用透明玻璃覆盖以保护颜料；而在装裱油画时，则可以选择厚重的画布和防眩光玻璃使画面更饱满。
悬挂是将装裱好的美术作品挂在墙上或展览空间中的一种常见展示方式。
在进行作品悬挂时，要注意作品与周围环境的和谐统一。
作品的高度、间距和位置都需要仔细考虑。
较小的作品可以组成矩阵式悬挂，而较大的作品可以通过单独展示或独立墙面给予更多的空间和关注度。
二、灯光与照明适当的照明可以有效地突出作品的细节和表现力，增强观众的观赏体验。
灯光的选择取决于作品的媒介和风格。
对于立体艺术品如雕塑，可以使用聚光灯或投射灯来突出其形状和质地；对于绘画作品，采用均匀的环境照明或照片灯来确保整体画面的明亮度和均衡性。
此外，灯光的角度和强度也需要注意。
倾斜的灯光可以产生明暗交替的效果，增强作品的光影感；而强烈的灯光则可以突出作品的色彩和细节。
无论采用哪种照明方式，都需要确保光线的稳定性和无眩光，以避免对作品的损害。
三、展示布局和空间规划展示布局和空间规划是艺术作品展示的关键环节之一。
通过巧妙的布局和规划，可以将美术作品的展示效果最大化，同时使观众能够有序地浏览和欣赏。
在展示布局方面，可以采用不同的陈列手法，如时间轴展示、主题分区和对比对话等，以丰富观众的观赏体验和理解。
例如，可以将同一主题或同一艺术家的作品集中在一起展示，以便观众更好地理解作品间的联系和演变。
同时，展示空间的规划也需要综合考虑观众流线、观赏距离和环境氛围等因素。
装裱的目的有两个：一是为了美观，这就需要考虑不同作品的风格本身，与之结合。
另外则是为了长期保存，这就需要考虑技术和材质的可靠性。
先来看看我观察到的几种模式：A -1传统镜框：底板和玻璃离得很近，几乎紧贴，其间用一层卡纸，卡纸的边沿宽度有厚有薄，但只要使用卡纸，内框一定裁成45度角。
这种镜框国内已经做得很好了。
外框的木线条国外用有颜色的很少，主要是白色、黑色或本色的木头颜色。
这种做法最常用于24寸以内的黑白相片。
首先是受到卡纸本身的大小的影响，卡纸是工业制成品，总归是在一开以内。
大的彩色照片用这种做法的就很少了。
而且大了之后，玻璃就压不实卡纸，玻璃和其内内的卡纸部紧密接触。
卡纸和照片相纸也不紧密接触，有时候会在照片上留下投影。
这种装裱法，黑白照片通常会在相纸上留白边，加上白边之后的相纸的尺寸要大于卡纸所切出来的内框的边沿。
卡纸压在白边之外。
彩色的有不留白边的。
如果照片尺寸不大，就不一定需要裱死在底板上，如果尺寸比较大，就要考虑四边虽然被卡纸的边沿压住了，中间还是会鼓起，有时压不紧，卡纸就会在相纸上留下不好看的投影。
这时就需要考虑把照片裱死在底板上。
加卡纸在玻璃和相纸之间，一方面是为了美观，另一个方面更重要的可能是：不让玻璃和相纸直接接触。
万一天气潮湿，这种直接接触对于照片的损坏是灾难性的。
这个办法最大的问题是做不大。
最大的优点是对于照片完全没有人为的损坏---照片接触空气的自然衰老不算。
用无酸纸基碳素相纸，据说可以保持很长时间。
A-2 是这种传统装框法的变体，还是不要太厚的镜框，卡纸裁45度角内框。
只是照片小于卡纸内框。
这时候照片往往只粘了四个角，很松地固定在底板上，保持照片本身的不平坦的状态。
这个方法多用于展示一些老的黑白照片。
纽约国际摄影中心ICP正在展出的黑白照片就是这种裱法。
还有一些相纸比较皱巴巴的，需要强调原作感的，也经常这么干。
除了摄影之外，很多素描经常那个会这么做。
特别是花在特种纸或手工纸上面，纸张的边缘不整齐的，经常也这样处理。
为了不伤害照片，有的人不愿意在照片背后用双面胶固定，就用影集里用的四角的斜角套把照片夹着，也好看。
B-1，厚框子，四周是较厚的木框，玻璃面和底板的距离很远，距离有时候可以达到8公分。
四周的木框一般宽度在5公分以上，整个框子的厚度则根据照片的尺寸来调整。
木线条通常也是褐色和白色两种。
这种做法有见过2木框的截面成梯形的做法。
梯形截面是侧面看的时候整个镜框的厚度消失，通常出现在比较厚和宽的黑色外框上。
这种裱法照片通常裱死在底板上。
彩色的一般不留白边。
也有留白边的。
这是目前比较常见大幅彩色照片的做法。
它的问题是照片尺寸如果比较大，玻璃就不能够用有机板代替，得用真的玻璃，搬运就不容易，而且重量可观。
2004年上海双年展刘铮的《幸存者》系列，最后就重得没办法悬挂起来，用木块垫着。
B-2，也是B-1变体，相当于A2 的办法，底板上轻轻地固定上去照片，保持照片的翘角等不平坦现象，只是这里因为玻璃和底板距离很远，固定在底板上的照片的自由度更大的多。
C-1，裱铝板。
近年来开始流行这种装裱，这种装裱法是否经得起时间的考验还有待观察。
多见于不带白边的彩色照片。
照片直接裱死在铝板上，带来一个缺点：无法在照片背后签名，只能在照片表面签名。
有的人签在照片下延的白边上，有的人签在画面里面。
如果照片尺寸不够大，签在画面里面和外面都影响画面。
有时候，无法签名的问题可以用发放收藏证书的办法来解决。
铝板的背后再用铝的管线作十字方框支撑格子。
一方面用来挂整个铝板在墙上。
另一方面，防止整个铝板因为冷热变化而弯翘。
铝板的硬度是有限的，四个边角很容易因为撞击而且弯翘或变得圆钝，影响挺括。
要注意用硬纸板折的纸角保护。
裱在铝板上的照片，哑光的或者光面的都有。
在国内的工艺水平下，光面的虽然对比更好，但是很容易因为操作者不小心而划伤。
根据照片尺寸，铝板的厚度从两毫米到六毫米都常见。
C-2照片裱在铝板上，上面再加上一层5毫米厚的有机玻璃板。
照片处于铝板和有机板之间。
有机板使用真空吸压的办法压上去的。
这种方式避免了照片表面和空气接触的变质和受损。
有其优点。
背后的签名看不见的缺点和C-1相同。
不管在什么情况下，使用有机板的话尽量使用哑光的有机板。
能够有效避免射灯的反光等的影响。
我在澳门的时候他们基本上用A-1的办法，但是用了一种磨砂面的有机板。
基本上紧贴在照片上，但因为是磨砂面，就不会因为潮湿和相纸表面粘在一起。
磨砂面会影响照片的对比度，当相纸和有机板不紧贴的时候就不好用。
当其紧贴的时候，图像清晰，对比度略为的下降，对于大幅的彩色照片来说很难发现可以忽略不计。
它的优点是照片不用裱死在底板上，有些些微的不平坦经过磨砂板之后完全看不出来了。
D，前后都使用透明的哑光有机板。
有机板是用真空吸上去的，是物理手段，并不使用胶。
理论上在同等条件下就可以进行逆过程。
不会对照片有不可逆的伤害。
照片与空气隔绝的优点前面已经说过。
这种裱法最大的优点是，可以签名在照片背后，透过透明的有机板能看得见签名。
有机板背后用木或铝线条做成格子，即用于悬挂，也用于防止面幅过大而变形。
木线条框架与背面的有机板的连接用玻璃胶。
木线条框架的上延内侧做成梯度，刚好与另一根梯度相吻的独立木条相配。
悬挂照片时，先将独立的木线条找好水平固定在墙上，将整个裱好的照片往上一挂就卡住了。
非常方便。
这是目前我所知道的最好的办法之一。
在纽约也是去年才开始出现。
在画廊区这种办法正在淘汰裱铝板。
侧面的特写可以看到两层有机板夹着照片背后可以看见签名固定在墙上的木线条有内倾的斜角有机板背后的挂照片的木结构的此处有相吻合的斜角E，以上这些办法一种更比一种昂贵。
当然，有时候也可以无招胜有招，我来说说几种适合学生用的，廉价的办法。
E-1有些小图片，就是用大头针直接钉在墙上也是很好的办法。
E-2，用夹子夹，把夹子挂在钉在墙上的钉子上，夹子内和照片接触的地方可以用宣纸等软的纸片垫，免得损伤照片。
这种办法的缺点找水平不太好找。
以上两种办法一流美术馆也在用，没设么可不好意思的。
E-3，用夹子夹在KT板上，KT板可用海绵胶与墙面固定。
是上一种的升级。
但是海绵胶的污染力有目共睹。
E-4，用喷胶粘在KT板上。
毁灭照片。
再怎么号称无损的喷胶也是有问题的。
严重反对这种办法。
E-5, KT 板做底，代替C-2中的底层的铝板。
前面用一块玻璃或有机板，不裱死,用四个直角卡子固定在墙上，作为短期展示，有廉价又好看。
玻璃得面积可以略大于照片。
F，社会上流行用于婚纱摄影的宝丽裱之类，底板木料很差很容易弯翘，而且木板透气，时间长了之后在照片下面出现气泡。
这是万不能用于艺术品的。
H，我所见过的最好看的照片装裱，是两年前在伦敦的Photo Gallery 见到的，这次在纽约没有见到，直见到近似的。
办法是把裱铝板的C-1和厚外框的B-1相结合。
照片裱在铝板上之后，用垫件将整片铝板支出一定的高度，在固定在底板上。
外面再用厚厚的外框封住，这样就无法从侧面看见垫高了铝板的结构。
只能从正面看，整片裱了照片的铝板在底板上留下投影，好像漂浮在空中。
铝板越薄，支撑起来越高，这种效果就越强烈。
我在这里出世的这个效果不太明显。
比我在伦敦所见的差得远。
此外，在Moma看到一个最奢侈的装裱，照片裱死在底板之后，整个再用有机玻璃盒子给包了起来。
装裱不能挽救一张不好的作品。
但是，可以帮助一张好作品。
如何DIY裝裱自己的攝影作品(之一)在臺灣攝影作品的收藏還不算形成風氣，因此，如果你是像我一樣長時間投入攝影創作的話，往往要是面臨到作品展示的時候就頭大了。
為什麼這樣說呢？因為通常妳需要裱框。
傳統處理其他如水彩畫等媒材的裱框店很多，裱褙的品質卻參差不齊是一回事，重要的是，那些適合繪畫的框並不太適合攝影，它們通常過於花俏。
再來，那些號稱專業攝影裝裱的店面，又半強迫推銷那最高級博物館品質的無酸保存系統。
雖然一分錢一分貨，無酸系統絕對有他的價值，但是在高潮溼的臺灣，一般沒有長時間空調與除溼的居家空間，使用無酸系統就有些浪費了。
其實攝影作品裝裱並不一定要透過裝裱店來處理。
從我大學開始舉辦攝影展和出售作品以來，裝裱從沒假手他人。
因此，藉由我這次處理花樣攝影展售出作品的裝裱方式做一個簡單的示範和公開講解。
如果妳和我一樣是一個喜歡DIY的人，相信這篇文章會對妳有相當的益處。
準備材料：1.現成框：一般裱褙自己作品的創作者，不會有製框的機具。
重點是在襯卡的細微調整上面，因此，選擇一個適合自己的現成攝影框是很重要的。
坊間C/P值最高，最符合攝影作品的儉約風格框的，個人認為IKEA的RIBBA系列和CLIPS 系列都很適合。
本次裝裱示範的框是：RIBBA 40*50cm的鋁面框，售價NT:$599，RIBBA 40*50cm原木黑框，售價NT:$499，以及CLIPS玻璃框，售價NT:$189。
2.襯卡：襯卡是用來保護攝影作品的，透過裁切成45度的斜角在框內再形成一個視覺框。
通常襯卡多是使用一種叫做美國卡紙的紙版，有很多種顏色。
早年我常常可以在一般的美術社買到無酸的美國紙版，並且沒有貴多少，現在無酸的好像很難找了。
妳也可以使用一種用來製作建築模型用的風扣，這也是我喜歡的另一種廉價又高質感的襯卡。
這次示範的是使用白色美國卡紙，一張全開的約NT:$100。
3.其他工具：A.45度斜角刀：有人笑稱這隻叫做烏龜刀，不過無所謂，他可以裁出漂亮的斜角框線。
此外我個人也很推荐LOGAN牌的軌道型，但是貴多了。
還有一種更高級的電動式，價錢會嚇死人。
只能說好在我爸媽生給我一雙靈巧的雙手，讓我一慣可以使用最簡單的工具創造高質感。
B.鋼邊方格尺：方便你丈量和裁切紙版。
至於為什麼又要鋼邊又要方格，用過妳就會知道。
C.美工刀：最好裝上銳利的30度角刀片。
D.紙膠：國產的鹿頭牌品質就可以接受了，未必一定得買到日製品。
E.自黏透明相片角套：這小東西相當好用，可以把作品不用任何黏膠就固定在卡紙上。
好處是卡紙舊了就可直接換襯卡，並且不會給作品帶來任何損傷。
F.製圖鉛筆與橡皮：繪製與擦除參考線。
橡皮也可以用來擦除卡紙在搬運與裁切過程中不小心弄髒的表面髒污。
G.白手套：當然不是用來洗錢的，是用來處理作品時避免指紋留在作品上。
