关于“赋”这种文体

什么是赋体摘要：赋是中国古典文学的一种重要文体，它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的特点。

其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

赋是中国古典文学的一种重要文体，它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的特点。

其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈文方向发展，叫做“骈赋”；唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；宋代以散文形式写赋，称为“文赋”。

赋是介于诗、文之间的边缘文体，到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。

但诗与赋毕竟是两种文体，清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。

”“赋”的名称最早见于战国后期荀况的《赋篇》。

把“赋”用为文体的第一人是司马迁。

而真正把自己作品称为赋的是司马相如。

到了西汉末年，文人们就常以“赋”命名自己的作品了。

赋，除了它的源头楚辞阶段外，经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋几个阶段。

赋的主要特点有：语句上以四、六字句为主(虚字不计数)，句式错落有致并追求骈偶；语音上要求声律谐协；文辞上讲究藻饰和用典。

内容上侧重于写景，借景抒情。

排偶和藻饰是汉赋的一大特征。

赋、比、兴是诗经最基本、最常用的主要三种表现手法。

赋是铺陈排比的意思，相当于现在的排比修辞方法，南宋的朱熹认为“赋者，敷陈其事而直言者也”。

在赋的创作上有较大影响的有司马相如、扬雄、班固、张衡，他们四人被后世誉为“汉赋四大家”。

后来欧阳修、苏轼在赋体上的创作，譬如《秋声赋》《前赤壁赋》等也为后世所推崇。

第一章汉赋一、汉赋的概念（1）赋：原本是《诗经》的六义之一，是一种铺陈直言的手法。

作为文体，是指一种介于诗歌与散文之间的“不歌而诵”的文体。

赋的形式：铺采摛文——用华丽的辞采进行铺陈、描述。

赋的内容：体物写志——或对事物的刻画，或抒发作者情感。

汉赋是《诗经》和《楚辞》中发展过来的。

（2）骚体赋：内容侧重抒情，形式模仿楚辞，带“兮”字语句。

代表作贾谊《吊屈原赋》（3）散体大赋：内容侧重铺叙描写宫苑、京都山川等壮丽事物，逐等生活。

形式上韵散结合，散句为主；结构宏大，千言以上；采用主客问答式和夸张的手法，辞藻富丽。

代表作：司马相如《子虚赋》《上林赋》（4）抒情小赋：内容侧重咏物和抒情。

形式上篇幅短小，文辞清丽，不用问答体，通篇用韵文。

代表作：张衡《归田赋》（第一篇小赋）（完成散体大赋向抒情小赋的过渡）三、汉赋发展的三个阶段及其代表作家作品（1）初期（形成期）汉初至武帝初年七十多年“骚体赋” 贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》枚乘《七发》（第一篇大赋，完成了从骚体赋向大赋的过渡。

并形成了“七体”。

）▪枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制，都是汉大赋具有开创意义的典范之作。

▪《七发》的艺术特色：▪[1]、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。

刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。

”（《文心雕龙·杂文》）▪[2]、善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。

▪[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后来一般大赋那样流于平直呆板。

▪后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。

因此在赋史上，“七”成为一种专体。

（2）中期（全盛期）汉武帝至东汉中叶二百多年“散体大赋”司马相如《子虚赋》、《上林赋》（合称《天子游猎赋》）还有东方朔、枚皋、王褒、扬雄、班固、张衡等。

古代辞赋的兴起和发展屈原像古代辞赋的来源、发展以及名家名作古代辞赋的来源兴起赋的由来和演变除诗词曲外，还有一种具有诗歌特点的押韵文体，这就是赋。

赋是一种较为特殊的文学体裁，它似诗似文，又非诗非文，既有诗的韵律，又有文的气势。

最初的诗词曲都能歌唱，而赋却不能歌唱，只能朗诵。

它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的有韵文体。

赋，起源于战国，形成于汉代，是由楚辞衍化出来的。

关于诗和赋的区别，西晋陆机在《文赋》里说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。

”“体物”即描绘事物。

也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。

当然，陆机的话也不是很全面，他只是说出诗和赋的主要特点，有时候，诗也要描写事物，赋也有抒发感情，特别是在他以后的时代，到南北朝，抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

齐梁文学理论家刘勰《文心雕龙·诠赋》称:“《诗》有六义，其二曰赋。

赋者，铺也。

铺采摛文，体物写志也”。

何谓赋？赋，就是反复叙说，从不同角度去描写，明明一句话就可以说完，却反反复复去说，不厌其详，不厌其细。

“铺采摛文”是一个并列短语，摛文就是铺采。

“铺”“摛”二字同义，意为铺陈，即铺叙、陈述。

“铺采摛文”，就是说在反复叙说中彰显文采。

这是就赋的形式而言的。

“体物写志”是指描写事物时，不能无病呻吟，要体现作者自身的思想、感情、志向，一定要有所寄托。

这是针对赋的内容来说的。

赋，除了它的源头楚辞（骚赋）阶段外，经历了汉赋（也称古赋）、骈赋（也称俳赋）、律赋、文赋几个阶段。

直至今天，赋依然在焕发其特有的艺术魅力。

一、先秦两汉时的赋汉赋为什么也叫古赋呢？因为既包括两汉时的赋，也包括先秦时的赋。

战国末期屈原创立“楚辞”这种文体，被誉为“衣被词人，非一代也”。

也开创了“香草美人”的传统。

屈原的作品，有《九歌》《九章》《离骚》《天问》《招魂》等。

但第一个以“赋”名篇的人是荀子，荀子写有《赋篇》，其为五赋，分别写“礼、知、云、蚕、箴”五种事物，文体以四言为主，半诗半文，韵散间出。

中国传统古文体——赋赋是我国独有的一种传统古文体，用赋来记录和彰显我国举办的这一彪炳奥史的冬奥会，主要是出于对赋所具有的文体独特优势的考较而定的。

为使一般非专业的广大读者对赋有所较深入的了解，在此特对该文体作一普及X介绍。

首先，让我们了解一下，赋是一种什么文体？它在中华民族悠久的历史文明中处于何等地位？它在文学体裁中具有什么分量和价值？这是一般接触赋的读者通常会提到的问题。

对于上述问题，若作详细解说，恐怕要用很大的篇幅。

但若作简约回答，即可曰：赋为中国独有的文体，是我国的国粹，始于三代，盛于汉唐，在悠久的中华文明中具有独特的不可替代的位置和分量。

那么，具体点说，该如何表述和看待呢？从词义学看，辞书对赋的表述大体一致，但不尽相同。

《辞源》释为“赋者，古诗之流也”，“铺叙其事曰赋”，“乃诗六义（风、雅、颂、赋、比、兴）之一”。

《现代汉语词典》释为：“我国古代文体，盛行于汉魏六朝，是韵文和散文的综合体，通常用来写景叙事，也有以较短的篇幅抒情说理的”。

对赋的定义和特点，古代学人也从不同的方面和视角作过许多十分精辟的论述。

有说“不歌而颂谓之赋”，有说赋为“散韵结合之文”、“诗化之文”的。

刘勰则把赋的内容和形式概括为“铺采摛文，体物写志”。

总之，无论是辞书还是历代学人，大都叙及了赋为亦诗亦文即韵文和散文的综合体，及概揽宏阔、铺张扬厉的特点。

从赋的结构看，它的句式构成基本为四六句，即“骈四俪六”。

讲究对仗声律，注意音韵和谐。

但随着时代的前进，句式亦有些变化，承传并历揽“骚”、“骈”、“律”、“文”诸体，故有“骚赋”、“古赋”、“骈赋”（又称律赋）、“文赋”等诸类之说。

对于界定或分类何为骚赋，何为古赋，何为骈赋及何为文赋，大体可据以下之不同划分之。

骚赋，指的是仿照或效仿《楚辞》而写的一种赋，在形式上同《楚辞》区别不大，且多以“兮”字入文。

其内容重在“写志”而不是“体物”。

汉初的骚赋开楚辞转化成赋体之发端。

古赋指的是骚赋以外的汉赋。

赋的发展演变过程
赋是中国古代的一种文体，讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文性质。

其发展演变过程如下：
- 先秦诸子散文中的“短赋”是赋的源头。

- 以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，称为“骚赋”。

- 汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”。

- 魏晋以后，赋日益向骈文方向发展，叫做“骈赋”。

- 唐代由骈体转为律体，称“律赋”。

- 宋代用散文的形式写赋，形成散文式的清新流畅的气势，称“文赋”。

著名的赋体文章有司马相如的《子虚赋》、杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《赤壁赋》等。

赋是一种什么文体
赋是我国古代的一种文体，它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

著名的赋有：杜牧的《阿房宫赋》、曹植的《洛神赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、庾信的《哀江南赋》等。

赋的发展经历了几个阶段：最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈对方向发展，叫做“骈赋”；唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；宋代以散文形式写赋，称为“文赋”。

赋文体的概念及其产生与发展作者：徐志啸来源：《古典文学知识》2014年第01期说到赋，先应辨清有关赋的几个概念。

赋在古代文学史上主要包含三种含义。

其一，赋是一种文学表现手法，最早见于《周礼·春官》，后由《毛诗序》归为诗六义之一：“诗有六义，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。

”其特征，钟嵘《诗品》曰：“直书其事，寓言写物，赋也。

”其二，“不歌而诵谓之赋”（《汉书·艺文志》）。

这是指一种摆脱了音乐的诵读方式，即诗可合乐而歌，而赋则不是歌唱，而是诵读。

其三，赋乃一种独立的文学体式，刘熙《释名·释书契》曰：“敷布其文谓之赋。

”陆机《文赋》曰：“赋体物而浏亮。

”刘勰《文心雕龙·诠赋》曰：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。

”可见，这种文体的主要特征是“铺采摛文，体物写志”，其形式介于诗（韵文）与文（散文）之间，是一种非诗非文、半诗半文、亦诗亦文、韵散相兼的特殊体式的文体，在汉代形成了其确定的体制。

这种文体，讲究声韵的和谐与形式的整饬，一定程度上具备诗的特点，却是不歌而诵；句型上，长短不拘，没有格律的严格限制，可自由地抒情、状物、叙事、说理，显然具有散文的特点，却又往往协韵；虽然形成于汉代，但并不固守汉代形成的体制模式，随着时代的发展，它的体制和形式特征不断呈现变化，出现了多种形式的赋，如古赋（诗赋、骚赋）、俳赋（骈赋）、律赋（及俗赋）、文赋等。

现存最早以赋名篇的作品是荀子的《赋篇》和宋玉的《高唐赋》、《神女赋》等。

以下，我们拟着重对作为文体形式的赋加以阐发，探讨它的产生与发展历史。

赋作为一种独立的文体，它的产生，既承沿了“诗六义”之一——赋的表现手法，是诗基础上的发展，也与诗（《诗经》）以后产生的新体式——楚辞有着渊源关系，它是社会发展需要的产物，也是文学发展到一定历史阶段的必然产物。

现代有学者甚至认为，赋的产生还与纵横家言、隐语、俳词等有关系，或谓源头中有这些成分（详见下文）。

汉赋的分类
赋是一种有韵的散文文体，在汉代开始涌现，被汉代的文人墨客所偏爱。

汉赋是由楚辞演变而来的，在两汉400年间的文人，大多致力于赋的创作，因此而盛极一时，是汉代文学中最有特色的一种文体，所以被冠以汉赋之名称。

汉赋的特点是韵散结合，专事铺叙。

在文章形式上，主要是铺叙和描写，“铺采摛文”。

在结构上，一般都有三部分，分别是序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。

在内容上，则是侧重于“体物言志”。

汉赋的内容总体可分为五大类：
一、描写帝王狩猎；
二、描写城市宫殿；
三、抒发怀才不遇；
四、杂谈草木禽兽；
五、叙述行迹经历；
其中，前两种是赋在汉代最流行的两种文体。

汉赋分为三种类别：分别是大赋、小赋和骚体赋。

大赋又称作散体大赋，规模宏大，结构也比较恢宏，气势大气而磅礴，用词华丽，往往都是成千上万句的长篇巨制。

代表人物有“赋圣”“辞宗”的司马相如，张衡、贾谊、班固、扬雄等大文人。

小赋则是扬弃了大赋冗长的篇幅，、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅短小、文采清丽、能讥讽时事、又能抒情咏物的短篇小赋。

代表人物有赵壹、蔡邕等，都是小赋的高手。

骚体赋则直接收屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统，其语言一般都是四言和散句的结合，表现手法为抒情言志，汉初的六十年是骚体赋的时期，代表作有贾谊的《吊屈原赋》。

后世人一般将汉赋看成是汉代文学的代表。