奴隶社会时期美术

凤柱斝》商代后 期，温酒器， 1973年陕西岐山 贺家村出土，通高 41厘米，口径19.5 厘米，陕西省博物 馆藏。
垒
商.亚醜垒，高42厘 米，口径13.4厘米， 圆盖，直口，深腹， 圈足，两兽耳带环。 周身布满花纹，纹 饰较平。盖、腹部 多饰涡汶间以四瓣 花纹，正面腹下部 有一穿击用的盖首 钮。济南市博物馆 收藏。
凤纹尊，盛酒器， 西周早期， 1976年江苏丹 阳司徒出土，高 34厘米，口径 41.4厘米，镇江 市博物馆藏。
夒纹牺尊, 盛酒器 商代后期，1983年 陕西洋县张村出土 通高19.2厘米，通 长22厘米，洋县文 管会藏。
卣
青铜提梁卣 商 高41· 5厘米 1994年山东膝州 前掌大村出土。此器 子母口，竖颈，圆腹， 下部微鼓，圈足。器 侧面附有提梁，有盖。 盖顶有一菌状钮，钮 顶面饰涡纹。盖、腹 和圈足均饰一条双身 的龙。提梁饰龙纹， 两侧穿系处各饰卷角 羊首。器内有铭文 “史”宇。此器出土 时内盛透明液体，有 可能是当时所贮的酒。
• 种类有食器、酒器、水器、乐器、武器、车马饰件及多 种工具，而每一种类中由于使用的配套及作用的不同， 又有多种形制，如食器中有鼎、簋、鬲、甗（yan ）、 簠、盨（xu）；酒器中有爵、觚、般、盉、尊、壶、卣 （ you）、彝、咒、觚、牺尊等；水器中有盘、鉴等； 乐器中有钟、钲、銧等。 • 造型 庄重、伟严、庞大、浑厚 • 装饰 主要内容不外有三种：饕餮、夔龙和云雷纹。 注：浑厚规整无多附饰的器物造型，饰以细丽繁密的装饰 纹样，一简一繁，相互辉映，形成盛期青铜器独特的艺 术特点。
鬲
三羊鬲，商代后 期，炊具，1958 年湖南征集，通 高22.8厘米，湖 南省博物馆藏。
伯矩鬲，西周 早期，盛酒器， 1975年北京房 山琉璃河出土， 通高33厘米，口 径22.9厘米，首 都博物馆藏。

03
形式上以写实主义为主 ，注重对物象的刻画和 表现。
04
创作方式以集体创作和 委托制为主，个人创作 较少。
奴隶社会的美术影响
奴隶社会的美术对后世的美术发展产生了重要影响，成为古典艺术和现代艺术的基 石。
奴隶社会的美术作品对后世的艺术家提供了丰富的创作灵感和借鉴。
奴隶社会的美术风格和特点对后世的建筑、雕塑和绘画等领域产生了深远的影响。
总结词
形式简单、内容单一
详细描述
早期奴隶社会的美术作品形式较为简单，主要表现在绘画、雕塑和工艺品等方面。这些作品大多以实用为主，注 重形式上的简洁和明了。在内容上，早期奴隶社会的美术作品大多表现了当时的社会生活和宗教信仰，主题较为 单一。
中期奴隶社会的美术
总结词
风格多样、内容丰富
详细描述
随着社会的发展，中期奴隶社会的美术作品逐渐呈现出多样化的风格。绘画、雕塑和工艺品等领域的 作品在形式和技巧上都有所突破。同时，中期奴隶社会的美术作品在内容上也更加丰富，除了反映社 会生活和宗教信仰外，还涉及到历史事件、神话传说等方面。
晚期奴隶社会的美术
总结词
高度发展、艺术繁荣
详细描述
晚期奴隶社会的美术作品已经得到了高度的发展，各个领域都涌现出了许多杰出的艺术 家和作品。绘画和雕塑等领域的作品在技巧和表现力上都有了很大的提升，工艺品等实 用美术也取得了巨大的进步。同时，晚期的奴隶社会美术作品在内容上也更加丰富多样
，涉及到社会生活的方方面面，展现了艺术的繁荣景象。
现代艺术在材料和技术上也受到奴隶社会美术的影响 ，如对传统绘画材料的探索和对新技术的运用。
对当代艺术的影响
当代艺术在观念和形式上继承 和发展了奴隶社会美术的精髓 ，强调跨文化和跨领域的融合 。

在没任何起重工具的年代，工人如何快速地将石块 搬运、砌迭。金字塔的外壁石块都精确地紧贴着，像 利用激光切割的一样，甚至连一张名片也插不进去； 即使以现代最先进的土木技术也很难以完成。建造金 字塔的石块，是以木制的滚轴运送，可是尼罗河流域 生长最多的只是棕榈树，而它既是埃及人不可缺少的 食物，也是炎热沙漠中惟一的遮阳材料；古埃及人决 不可能大片砍伐，而且棕榈树的材质比较柔软难以充 当滚木。如果滚轴的确是木制！
尽管埃及雕像按照“正面律”塑造,然而人物 的容貌却十分写实,这种在同一作品中复合两种 不同的表现方法的做法,正是埃及美术的重要特 征。
书吏像
1500
她二一 比是是世 米柏法界 洛林国雕 维国卢塑 纳家佛史 斯博宫上 要物的有 早馆《两
里米位 的洛最 年《岛美 左涅的的 右菲维女 。尔纳子 蒂斯雕 》》像 ，，。
《涅菲尔蒂》雕像的写实技巧极高可达乱真 之境，人们很难相信这竟是出自3500年前奴隶 艺术家之手。
涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。 史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削 弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力， 这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生 了很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生 活和生命的气息。
金字塔中，内部结构极为复杂和神奇，并饰以雕 刻、绘画等。由于墓室和甬道里十分黑暗，这些精 致的艺术作品需要光亮才可能进行，应是在利用火 炬照明或者是在油灯下才能完成。
可是，现代科学家对墓室和甬道里积存了5000多 年之久的灰尘进行了全面仔细的科学化验和分析， 结果证明：没有任何黑烟和烟油的微粒，没有发现 一丝一毫使用过火炬或油灯的痕迹。
天狼星是一颗不寻常的星星，它具有双重 星球系统的身分：
天狼星 A 便是我们看到的部分。另外还有 天狼星 B ，围绕在天狼星 A 的周围，但因体 积小，无法以肉眼看到，一直到1862年，美国 天文学家艾尔文·克拉克用当时最大、最新的 天体望远镜，才发现了它的存在。

19、比较民主奴隶社会美术与专制奴隶社 会美术？
民主奴隶社会的美术：
• 作者主要是自由民，具有强烈的历史感 和社会责任感，艺术创意充满了对人类 自身的信任与尊重，充满了对生活的热 爱与对现实的肯定。 • 艺术与公民意志相连接。 • 艺术创作不受宗教辖制，不为权力服务。 • 艺术创作崇尚理性，重视理想美，与自 然科学相结合。
奴隶社会美术
1、苏美尔人最重要的建筑为塔庙，被称为 “吉库拉塔”，（乌鲁克塔 ）是塔庙 的最典型代表。
2、列举阿卡德人的雕刻作品。
• 尼尼微出土的萨尔贡王青名的美术作品是 （汉漠拉比法 典 ）石碑。
4、亚述美术时期，建造了两河历史上最宏 伟富丽的宫殿建筑，（ 胡尔西巴德的萨 尔贡二世 ）宫殿是其主要代表。
• 希腊人富于想象，创造出了像荷马史诗 那样现实与幻想交织在一起的神话故事， 希腊艺术具有太多浪漫主义色彩和幻想 的成分。罗马人是一个冷静、务实的农 业民族，他们的艺术具有写实和叙事性 的特征。
• 希腊美术中，表现的内容多是神话故事 中的人物，如，《哀悼的雅典娜》等， 而罗马美术中却多现实中的人物，如， 《布鲁斯特像》等。希腊雕刻共性较多， 都是对对象和谐、优美和戏剧性的表现， 而罗马艺术中注重人物个性的刻画，强 调鲜明的个性特征。
• 在宗教与权力的左右下创作，歌颂王权， 相信灵魂不灭，大量雕塑与墓室壁画均 为死后而作，古埃及艺术是“来世的艺 术”。 • 造型遵循一定的程式，风格较为稳定， 缺少变化。
7、埃及最大的狮身人面像，是（哈夫拉 金字塔前的狮身人面像。
）
8、列举古埃及人像雕刻作品？
• • • •
皇太子柯阿波尔像 拉荷切普王子与其妻 坐像 书吏凯伊 王后纳菲尔提提像
专制奴隶社会的美术：

奴隶制时代的美术
• 夏—中国文明史的开端。 中国文明史的开端。 中国文明史的开端 • 夏——·——商———·——周—（春秋）—战国 商 战国————秦 周 （ 战国
• 世纪—前 世纪—西周 东周————前475年——前221年 前22世纪 前16—前13—前11世纪 西周 前770年——·东周 世纪 前 前 世纪 西周—前 年 东周 前 年 前 年
· • 由石器时代 青铜器时代。（包括夏、商、周三代） 由石器时代—青铜器时代。（包括夏 青铜器时代。（包括夏、 周三代） • 虽然奴隶制是一个残酷的流淌着奴隶鲜血的时代，但 虽然奴隶制是一个残酷的流淌着奴隶鲜血的时代， 取代原始社会是一个合乎社会发展规律的巨大历史进 发展生产，农业、手工业分工， 体分工， 步。发展生产，农业、手工业分工，脑、体分工，产 生士阶层，发明了文字。美术有了类别之分。 生士阶层，发明了文字。美术有了类别之分。奠定了 中国古代文化的初基。 中国古代文化的初基。青铜工艺是美术继原始时代的 彩陶之后，出现在我国古代美术史上的又一个高潮。 彩陶之后，出现在我国古代美术史上的又一个高潮。
青铜艺术的特殊风格—狞厉美 青铜艺术的特殊风格 狞厉美
• • • •
古印度的艺术 古埃及的艺术 古希腊的艺术 殷商青铜艺术
泛神论 没有上升到描写人的完美高度 介于人和兽之间 中间地代的艺术 取材于神话 这些神实际是人格化的 把人鬼神化 高扬神性 贬抑人性
青铜的造型与装饰特点
• 青铜造型特点：端庄凝重、纹饰富丽而怪异。 青铜造型特点：端庄凝重、纹饰富丽而怪异。 • 青铜器的装饰纹样以饕餮纹、夔龙、夔凤纹样和云蚊、 青铜器的装饰纹样以饕餮纹、夔龙、夔凤纹样和云蚊、 雷纹、乳钉纹为最多。最具特色的是饕餮纹。 雷纹、乳钉纹为最多。最具特色的是饕餮纹。 • 饕餮纹 也称兽面纹、是一些被夸张了的或者幻想中 饕餮纹—也称兽面纹 也称兽面纹、 的动物头部的正面形象。 周人著饕餮，有首无身…” 的动物头部的正面形象。“周人著饕餮，有首无身 • 幻想的、可怖的、在静态中积聚着紧张的力，造成一 幻想的、可怖的、在静态中积聚着紧张的力， 种严肃、静穆和神秘的气氛。 种严肃、静穆和神秘的气氛。 • 青铜器装饰纹样的组织形式常常采用“三层重叠”的 青铜器装饰纹样的组织形式常常采用“三层重叠” 原则。 原则。

日用杂器。 至于礼器则是一些日用青铜器由于用 于祭祀和典礼时的陈设而被赋予了特 殊意义而已
青铜器的种类
青铜器按照功能来分可分为： 炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、 兵器等。
炊煮器：鼎、鬲、甗（yǎn） 盛食器：簋（guǐ）、豆、簠（fu）、盨（xǔ） 酒器：爵、盉（hé）、觚（gu）、壶、罍（léi）、尊
匜（yí ）
注水器。 形椭圆像瓢，三足或四足，前 有流，后有鋬，有的带盖。
青铜匜
青铜匜
盘
盛水器。 盛水或承接水。多是圆形、浅腹， 有圈足或三足，有的还有流。 常与匜联用，盥洗时用匜注水， 而以盘承接，免得水撒到地下
史墙盘
瓿（bù）
盛水器或盛酒器亦用于盛酱。 器型似尊，但较尊矮小。圆体，敛 口，广肩，大腹，圈足，带盖，有 带耳与不带耳两种，亦有方形瓿。 器身常装饰饕餮、乳钉、云雷等纹 饰，两耳多做成兽头状
壶、罍（léi）、卣(you)、彝（yi）
觚gū
觚，饮酒器。 盛行于商周时期，作用相当于酒杯。造型为圆形细长
身，喇叭形大口，侈口，细腰，圈足外撇。抓身下腹
部常有一段凸起，于近圈足处用两段棱作为装饰。
妇好觚(商)
据专家考证
，饮酒时如 需温酒而饮 则用爵，不 需温酒而饮 则用觚，所 以觚、爵常 配对而出， 成为当时礼 器组合形式 的核心。
蒜头鼻，嘴角下勾。两云 纹耳，耳垂下各穿一孔。 后脑较圆，发向后梳理， 饰“蝴蝶”形花笄，颈上 细下粗，颈部下端铸成倒 三角形。 头前后纵径18、左右横径 15、头顶至下颌长24、 颈前长15、后长22.3、笄 长23.4宽3.2-8.6、通高 46.6cm。
Ⅶ式青铜人头像
平顶，阔眉，杏叶
青褐釉原 始瓷尊

雷诺阿《红磨坊的舞会 》
保罗塞尚 《静物》
保罗 塞尚 《自缢者之家》
克劳德·莫奈
法国画家，印象 派代表人物和创 始人之一。印象 派运动可以看作 是19世纪自然主 义倾向的巅峰， 也可以看作是现 代艺术的起点。
《日出印象》
《 打 阳 伞 的 女 人 》
马奈
马奈（1832-
1883），著名的法
西方美术简史
一、史前时代
西方人最早的美术作品产生于旧石器时代晚期，即距今3万到1万多年之 间。最杰出的原始绘画作品，发现于法国南部和西班牙北部地区的几 十处洞窟中，其中最著名的是法国的拉斯科洞窟壁画和西班牙的阿尔 塔米拉洞窟壁画。绘形象皆为动物，手法写实，形象生动。迄今为止 发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻，少数人像雕刻中，裸体女性雕 像占主要地位，这些女性雕像夸张女性的生理特点，突出表现女性的 乳房、臀部、腹部、大腿等，体现出原始人对于母性和生殖的崇拜意 识。在维也纳附近的威伦道夫出土的女性雕像被称为“威伦道夫的维 纳斯”，是其中最著名的代表作。
《雅典学院》
《圣母》
《 西 斯 廷 圣 母 》
五、17世纪时期
17世纪在欧洲出现了巴洛克美术，它发源于意大利，后风靡全欧。其特 点是追求激情和运动感的表现，强调华丽绚烂的装饰性。这一风格体 现在绘画、雕塑和建筑等各个美术门类中。佛兰德斯的鲁本斯是巴洛 克绘画的代表人物，他的热情奔放、绚丽多彩的绘画对西方绘画具有 持久的影响。同时代的现实主义大师如荷兰的伦勃朗、西班牙的委拉 斯贵支等，也在一定程度上具有巴洛克的特色。
乔托是历史上第一个将人物表情用绘画来表述的！！
乔托《圣母登宝座》
《犹大之吻》
四、欧洲文艺复兴时期
14-16世纪的欧洲文艺复兴美术以坚持现实主义方法和体现人文主义思 想为宗旨，在追溯古希腊古罗马艺术精神的旗帜下，创造了最符合现 实人性的崭新艺术。 意大利的达.芬奇、米开朗基罗和拉斐尔是文艺复兴美术的三位代表被 誉为“文艺复兴三杰”。达芬奇既是艺术家又是科学家，其杰作《最 后的晚餐》、《蒙娜丽莎》等皆被誉为世界名画之首。米开朗基罗则 在雕刻、绘画和建筑各方面都留下了最能代表鼎盛期文艺复兴艺术水 平的典范之作。他塑造的人物形象，雄伟健壮，气魄浑宏。拉斐尔则 以其塑造的秀美典雅的圣母形象最为成功。他的圣母像寓崇高于平凡， 被誉为美和善的化身，最充分地体现了人文主义的理想

兽面纹青铜方鼎 商早期
青铜工艺
（二）商中晚期——西周早期 公元前十四世纪——前十世纪
在礼乐盛行的社会背景下，出现成套的礼乐器，器型庞大浑厚、纹饰新奇绚丽。 特征：强调立体效果（三层花纹） 装饰：花纹密布，动物纹是主体，云雷等几何形地纹 庄重、威严是这一时期青铜器的明显特点。
龙虎纹青铜尊 商中期
妇好盘 商晚期
盂——盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、圈足，有附耳，很像有附耳的簋，但比簋大。
永盂 西周中期
匽侯盂 西周
钺 商晚期
青铜工艺·装饰
动物纹 兽面纹（饕餮纹）—— 形象：鼻梁居中，左右对称 构成：单独纹样 分类：牛头、羊头、虎头
中国对饮食有着悠久的文化和独特的偏爱。“饕餮纹”代 表中国饮食文化，把"久久"的文字结合进去，以现代的表 现手法呈现出来。
云雷文扁足鼎 商早期
菱纹鼎 夏
司母戊鼎 商晚期 我国目前所知最大的一件青铜器。 重875公斤，高133厘米，横长110 厘米，宽78厘米
妇好夔足方鼎 商代后期 通高42.4、口长33、口宽25厘米 河南安阳殷墟妇好墓出土
妇好鼎 商晚期
大禾人面纹方鼎 商晚期
鬲(li，音历)——烹饪器，多用来煮粥用,一般为广口、多三袋足，足中空，便于加热。
凤鸟纹 凤鸟纹石磬
青铜工艺·装饰
几何形纹样 窃曲纹—— 形象：卧置的S形，两端有回钩。 构图：常左右排列，二方连续，严整有序 发展：至春秋早期，流行
云雷纹—— • 形象：回旋的线条组成，云纹，雷纹
重环、垂鳞纹—— • 形象：较单纯，装饰主题 • 构图：连续，庄重严整
青铜工艺·装饰
瓦纹—— 形象：简单、平朴 由平行的、凹槽组成，形式如一排排仰瓦。 发展：出现不迟于晚商；盛行于西周中晚期

张艺术创作的社会功用问题，主张美 术创作为维护特定的政治路线服务。孔子主 张“文质兼备”，要求内容和形式也即功能 和装饰的统一，认为“质胜文则野，文胜质 则史”这里野是粗俗的意思，史是浮夸的意 思，战国末期的荀子提出“万物之美可以养 神”，“雕琢刻镂，所以养目也”。如孔子 说的：“志于道，据于德，依于仁，游于 艺” .“图画者，鉴戒也”。 “助教化，成人 伦”.
道家的重意轻象的 “天地有大美而不言”的 美学观，注重创作中的主观进入，推崇“解 衣般礴”的创作观，美术创作观强调顺应自 然，超功利的虚无的追求个性的无限自由。 后世的“中得心源”、“悟对神通”等文人 绘画教育观都来自于此。
古希腊哲学家德谟克利特(约前460一
前370)将美术教育视为“可以改变人”的重要手段。 古希腊哲学家亚里士多德(前384一前322)认为绘画 能培养美的欣赏力和判断力，发展优美感情；陶冶 高尚情操。 古希腊的美术教育摒弃狭隘的功利追求，以培养学 习者的高尚情感尤其是美的情感为己任，美术教育 成为美育的组成部分，这种注重人、注重人与自然 的和谐、强调美术教育非功利性的美育目的，对于 西方美术教育产生了巨大而深远的影响
• 民主奴隶社会与专制奴隶社会的美术有明显的差异。 自由民具有广泛的社会作用，美术表现着多数人的 意志及理想化的审美特征，并注重向自然科学靠拢。 民主奴隶制倾向对人类自身的肯定，人物在美术中 都占着中心地位，关于“人”这一伟大的概念充分 得到了体现，并且反映了生活的重要特征，反映了 人对宇宙的了解及认识。民主奴隶社会的美术： （1）、有强烈的历史感与社会责任感，艺术创意 充满了对人类自身的信任与尊重。（2）、艺术与 公民意志相连接。（3）、艺术创作不为权力服务。 （4）、艺术创作崇尚理性，重视理想美，与自然 科学相结合。

兽面纹鬲
口径14.6厘米，高19.2厘米
侈口，唇边加厚，长颈， 深腹袋状，下有圆锥状空足。 口沿上端立环形耳，后端颈至 腹有鋬，颈饰T形角兽面纹，上 下皆饰连珠纹。袋状腹饰卷角 型兽面纹，兽目特巨，图案条 纹粗犷，结构复杂，具有高度 象征意趣。器壁均匀而薄，在 商代前期青铜鬲中以此器最为 精致。
3、甗 yǎn 蒸饭器，全器分上下两部分，上体 用以盛米，称为甑，下为鬲，用以煮水， 中间的箅通汽以蒸于甑。
弦纹盉
盉上部为半圆形， 顶部有一倾斜的管状 流，流的根部有一桃 形口，口上有唇边， 腹部整体作三个袋状 尖足，有一素鋬，颈 部有一窄沿，下饰弦 纹三道。 此弦纹盉形状较原 始，其设计、铸造水 平均不高，具有商代 早期青铜器的特征。
鸭形盉 西周
以鸭腹为 器身，背 部开口， 上面加盖， 腹下铸柱 状足，鸭 首当流， 鸭尾作鋬 （pan） ， 鋬上站立 一小铜人， 以其手足 将器身与 器盖巧妙 地连为一 体。
青铜器（bronze ware）
青铜：合金——纯铜+锡or铅
世界最早的地区：两河流域，公元前4000年初
萨尔贡青铜头像
鼎
烹饪器
烹饪器：即蒸煮器
鬲
甗 （音演）
豆
食器
盨
(音须)
簠 簋
(音轨) (音甫)
敦
(音对)
饪食器包括鼎、鬲、甗、簋、 簠、盨（xu）、敦、豆、铺、盂、 俎、匕等器。
1、鼎 用于烹煮肉食，实牲祭祀和宴飨。 最早的青铜鼎见于夏代晚期，以后历经 各个时代，一直沿用到两汉，乃至魏晋， 因而变化也很大。大致有圆鼎、方鼎、 扁足鼎等形式。
2、匜（yi） 盥手注水之器。与盘配用。多有四足，春 秋时有三足和无足的匜，无足的很似瓢。