元曲的分类

第二课元曲分类一、根据作用，分为剧曲和散曲（一）散曲是只用作清唱的歌词。

采用北曲为演唱形式。

散曲又包括小令和套数两类。

1、小令元代民间称为“叶儿”，篇制字少调短，一般不超过五十字。

小令又分为寻常小令（单曲小令）、重头、幺篇、集曲、带过曲等形式。

（1）单曲小令只有一支曲子的小令谓之单曲小令。

在元代自诩为为“乐府”。

到了明代，小令才成为与套数相区别的单片只曲。

如马致远的【越调·天净沙】秋思：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

它的特点是，选择一个宫调，选择一个曲牌，选择一个韵部，一韵到底的单支曲子。

我们在刊物上所看到的散曲绝大部份都是这种单曲小令。

（2）重头小令重头小令即我们之前写过的“联章”，当作者写一支小令难以全部抒发情感时，可以写重头小令。

它指同一曲谱重复若干遍的组曲。

它少则两三首，多则十几首，甚至上百首。

一般围绕同一个主题或同一类主题或题材来写。

重头小令各支曲子可以用采用不同的韵部。

重头小令虽以组曲的形式出现，但组曲中的每支曲子仍然是完整独立的。

曲坛上曾有用一百首《小桃红》来咏颂《西厢》故事的作品。

如元曲四大家之一的白朴的重头小令：【越调】天净沙春春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，扬柳秋千院中。

啼莺舞燕，小桥流水飞红。

夏云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。

纱窗藤簟，玉人罗扇轻缣。

秋孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

冬一声画角谯门，半亭新月黄昏，雪丽山前水滨。

竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

这一组重头小令咏唱的是同一类题材，用的同一个宫调，同一个曲牌。

但分别押了不同的韵部。

（3）幺篇小令在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌时，第二支曲可以不再标出曲调和曲牌，只在第一支曲后加【幺】或【幺篇】字样。

一般情况下，第二支曲子和第一支曲子格律完全相同，有少数的幺篇曲辞的句式稍有变化。

如何变化，在曲牌中均会注明。

如下面的〔仙吕•赏花时〕即幺篇和前面完全相同。

元曲的种类介绍元曲的种类介绍元曲，可以分为散曲和杂剧两大类。

小编整理了元曲的种类介绍，欢迎欣赏与借鉴。

１，散曲分为小令和套数两种。

“小令”源于词的小令，但是到了元代，它的义有了变化。

元燕南芝庵在《唱论》中说：“成文章者曰乐府，有尾声名套数，时令小令唤叶儿．．．，街市小令，唱尖歌清意。

”这里的“小令”，指民间市井俚歌。

直到元末，“小令”不再专指俚歌，而明确成为与套数相区别的散曲体裁。

“小令”有“只曲体”，指一支曲子一韵到底；有“重头连章体”，指同一曲调重复若干首；有“带过曲体”，是一个曲调兼带另一或两个音律相互衔接的曲调，最多能用三支曲调相连接的一种体式；有“异调间列问答体”，即用几支不同曲调交错表现某一事件，并用代言体一问一答的体式。

套数，是将同属一个宫调的若干支零散曲子连接成为一套曲。

它是以“套”计数的曲子，不同于以“支”计数的一支曲的“小令”，故称为“套数”。

“套数”又称套曲、散套、大令，是从宋大曲、宋曲诸宫调发展而来的。

套数特点有三大特点：1、是由同一宫调的若干首曲牌连缀而成。

2、各曲同押一韵，但是必须一韵到底，是曲中衬字不拘平仄，多以方言俚语充之。

3、通常在结尾部分还有尾一般有“首曲”，中间有若干曲子作为“过曲”，结尾有“尾声”。

２，杂剧，金末元初的蒙古时期产生于中国北方的一个新生剧种。

它是以北曲演唱为基础的戏曲形式，在金院本和诸宫调的基础上广泛吸收了多种词曲和技艺发展而成的。

剧本体裁一般是：每本分四折，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。

角色有正末、正旦、主唱等。

一杂剧基本由正末或正旦一种角色唱到底。

正末主唱的称为“末本”，正旦主唱的称为“旦本”。

创作和演出先以大都（今北京）为中心，后转移到杭州并流传到各地。

从金末元初的元杂剧作家有128人左右，著名的有关汉卿、王实甫等等。

拓展阅读：元曲是汉民族灿烂文化宝库中的一朵灿烂的花朵，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词明清小说鼎足并举，成为我国文学史上一座重要的里程碑。

元曲格律检测元曲是中国文学史上的一种重要文学形式。

元曲在唐宋词和元杂剧的基础上，发展出了自己独特的艺术风格和表现手法。

元曲包括了散曲、杂剧、南戏等多种形式。

其中，散曲是最为典型的元曲形式之一，它不仅在音乐上有着独特的韵律和节奏，而且在词章结构、意境表达等方面也有着独特的特点。

一、元曲格律概述1.1 元曲格律定义元曲格律指的是元代散曲中所使用的韵脚和字数规则。

它是散曲创作中最基本、最重要的组成部分之一。

1.2 元曲格律分类根据韵脚不同，元曲可以分为平水韵、仄令韵、平仄平韵等多种类型。

其中平水韵和仄令韵是最常见的两种类型。

1.3 元曲格律特点（1）字数规则：每首散曲分为前后两段，每段各用七个字或十四个字构成。

（2）韵脚规则：平水韵和仄令韵中，每句诗的最后一个字必须与前一句的最后一个字押韵。

而平仄平韵则是要求每句诗的最后一个字必须与前一句的最后一个字押韵，并且每两句中的第一、四、七个字必须平声，第二、五、八个字必须仄声，第三、六、九个字必须平声。

（3）音律特点：元曲散曲在音律上有着独特的节奏和韵律。

散曲通常采用“四起三落”的节奏，即每四个字为一个小节，前三个字为升调，第四个字为降调。

二、元曲格律检测方法2.1 元曲格律检测工具目前市面上有许多元曲格律检测工具可供使用。

比如“元曲格律检测器”、“元曲词章分析器”等。

2.2 元曲格律检测步骤（1）将要检测的散曲文本复制到工具中。

（2）选择相应的元曲类型和音调类型，并点击“开始检测”。

（3）检测结果将会显示在屏幕上。

检测结果包括韵脚、字数和音律等方面的信息。

（4）根据检测结果，对散曲进行必要的修改和调整。

三、元曲格律的意义3.1 维护元曲文化传承元曲格律是元代散曲创作中最基本、最重要的组成部分之一。

通过对元曲格律的学习和掌握，可以更好地理解和欣赏元曲艺术，从而维护和传承元曲文化。

3.2 提高散曲创作水平元曲格律是散曲创作中不可或缺的一部分。

对于散曲创作者来说，只有深入了解和掌握元曲格律，才能更好地运用它们来创作出高水平的散曲作品。

中国元曲的分类中国元曲的分类导语：元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

下面是YJBYS店铺整理的中国元曲的分类，欢迎参考!曲：广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。

通常则多指宋朝以来的南曲和北曲，同词的体式相近，但一般在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语。

分为戏曲(或称剧曲，包括杂剧、传奇等)与散曲两类，元明以来甚为流行。

故后世有元曲之称。

元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的剧曲(包括元杂剧与南戏)。

“散曲”是和“剧曲”相对存在的。

剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等;散曲则只是用作清唱的歌词。

从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼;在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。

散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。

小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。

散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。

散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。

元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的.通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。

杂剧杂剧的戏剧形式是由故事情节、曲词、宾白、科介等几部分组成。

科介是演出提示，规定表演动作和舞台效果，宾白就是说白，曲词是歌唱部分。

元杂剧剧本一般由四折组成，一套乐曲伴唱一折，所以“折”是音乐的单元，也是剧情的大段落。

在四折之外，还可以有楔子。

楔子当于序幕，但也像过场戏放在折与折之间。

剧本的结尾一般有两句或四句对子，叫“题目正名”，来总结内容，最后一句常用作剧本名称，比如《窦娥冤》：题目：秉鉴持衡廉访法正名：感天动地窦娥冤散曲散曲是可配乐演唱的歌曲形式。

元曲基础知识“元曲”，是杂剧和散曲的统称。

杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。

散曲包括小令和套数两种形式。

小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。

其形式是“一宫调一曲子”，如我们熟悉的XXX的《越调·天净沙·秋思》。

套数，若干支曲牌联合成套，称为套数。

其特点是：把同一宫调的若干支不同曲牌的曲子连缀在一起，少则数首，多则十几首，甚至几十首，构成一个庞大的整体。

这些连缀的曲子可根据需要在同一宫调中进行选择，但需要按一定的顺序排列，而且一韵到底，且末了都用“煞调”和“尾声”结束。

其形式是“一宫调数曲子”。

元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的，融歌唱、说白、舞蹈为一体的一种戏曲形式。

金末元初产生于中国北方。

是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。

今天我们读到的元杂剧其实就是供元倡优舞台演出的剧本。

在结构上，杂剧剧本通常由四折一楔子组成。

折，首先是剧本剧情的一个自然段落，另外又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个严格程式的套数构成。

楔子，只唱一二支曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。

一般放在第一折之前，介绍人物、剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，加强前后剧情的联系，相当于后来的过场戏。

（但也有少数杂剧突破了一本四折一楔子的形式。

有的将一本分为五折或六折，还有用两个楔子的。

通常一本就是一部戏，个别情节长的戏，可写多本。

如XXX的《西厢记》共五本二十一折。

）每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。

如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持XXX访法”，“正名”是“感天动地XXX”。

在音乐上，杂剧的每折用统一宫调的多少曲牌构成套曲。

楔子只能用一二支小令，不克不及用套曲。

宫调，即调式。

曲牌，是曲调的称号，每个曲牌都属于一定的宫调。

剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的称号，如[正宫·端正好]、[商调·集贤宾],“正宫”、“商调”是宫调称号,“端正好”、“集贤宾”是曲牌。

元散曲元曲
元散曲和元曲都是中国古代的文学艺术形式，与元朝（1271年-1368年）文化相联系。

1.元散曲：元散曲又称为“元曲散曲”，是元代以散文形式写
成的诗歌作品。

它以语言讲究、意境独特、表达感情深沉而著称。

元散曲广泛流传于元代及后世，一般有五言和七言两种形式。

2.元曲：元曲是元代的一种戏曲艺术形式，结合了戏剧和音
乐的特点。

元曲包括四种主要形式：杂剧、历史剧、花间词和散曲。

元曲以其艺术风格的多样性、音乐与演唱的重要性，以及对社会题材的关注而闻名。

其中，散曲是元曲的一部分，也指元代散曲。

元散曲和元曲在元代的文化艺术中扮演着重要的角色。

元代是中国历史上一个重要的文化时期，他们的出现与当时的宫廷文化、民间艺术和文人雅士的交流相关。

元散曲和元曲以其独特的艺术风格和丰富的文化内涵，成为古代文学和戏曲的珍贵遗产之一，并对后世文艺的发展产生了广泛的影响。

元曲四大家及其代表作元曲四大家及其代表作元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。

四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。

当代著名作家有哪些?以下是小编给大家整理的元曲四大家及其代表作的内容，欢迎大家查看。

元曲四大家，一般指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。

元曲四大悲剧是：关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》还有纪君祥的《赵氏孤儿》。

元曲四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》还有郑光祖的《倩女离魂》。

四大南戏是：荆、刘、拜、杀：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》(不是关汉卿写的)和《杀狗记》。

我国戏曲艺术经历了一个漫长的孕育过程，到宋金时期渐趋成熟，元代杂剧兴盛，成为我国戏曲史上的黄金时代。

当时有姓名记载的杂剧作家就有八十余人，关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家，代表了元代不同时期、不同流派的杂剧创作成就，因此后人称他们为“元曲四大家”。

关汉卿：关汉卿(生卒年不详)，元代杂剧奠基人，“元曲四大家”之首。

晚号已斋(一说名一斋)、已斋叟。

汉族，解州人(今山西省运城)，其籍贯还有大都(今北京市)人，及祁州(今河北省安国县)人等说，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。

以杂剧的成就最大，今知有67种，现存16种，另有五种是否为他所作，无定论。

最著名的是《窦娥冤》。

关汉卿也写了不少历史剧，《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今在小令40多首、套数10多首。

他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。

关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”(〈不伏老〉)的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”，西方称之为“东方的莎士比亚”。

白朴：白朴(1226—约1306)，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。

汉族，祖籍隩州(今山西河曲)，后徙居真定(今河北正定县)，晚岁寓居金陵(今南京市)，终身未仕。

元曲的特点有哪些元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧，对于元曲，你了解多少，你知道元曲在创作上与诗词的区别是什么你可以分清楚他们吗小编这里帮你提供相关参考，希望对你有所帮助。

（1）、内容上的特点：词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦朋友们对宋词知之较多，这里我们就不举例了曲则嘻笑怒骂皆成文章由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章随着课程的深入我们以后再详细分析（2）、在形式上同异刚才有位朋友提到长短句当然曲和词同属于长短句但曲的句子长短更为参差词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句这是词和曲在形式上相同的地方但同为长短句式，也有相异之处：1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段如曲牌《满庭芳》朋友们下来无妨查一查，是不是词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同那么如何区别呢此调词、曲名同，实则异如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲2）、曲有衬字，词一般没有衬字曲有衬字，即正格（正字）之外。

而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。

如：关汉卿在【南吕】一枝花不伏老套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆。

恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫（zhuó）不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。

”这里面的：个蒸不烂煮不熟捶不匾、炒不爆响当当，恁子弟每谁教你他锄不断斫（zhuó）不下解不开顿不脱慢腾腾均为衬字衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。