周代的工艺美术

第六节玉雕工艺



周代的玉器，由于与伦理道德有着直接的联系，所以得 到社会的特别重 视。自天子至士庶，都以佩戴玉器为尚。 周代的玉器，主要作为礼器使用，体现周代的等级名分 制度。 玉器在周代作为礼器的使用，不同的种类有着不同的用 途。
圭 圭分为大圭、琬圭、琰圭、谷圭都有严格的规定。


大圭：天子所特用的圭。 琬圭：琬圭以象德。圜形，即圭的上端呈弧形。儒家解释 因为它没有锋芒，有治德结好的含义。 琰圭：圭的上端呈内向弧形，两角尖起。
二、食器




簋 西周的簋变化较大，商代簋一般无耳。西周早期，簋增加了 双耳，有的还在耳的下部装饰耳垂．使造型增加变化。西周后期， 簋的样式除有双耳外，一般都加盖；有的还在圈足Z之上再加三 足，考古学家称之为“圈三足式”。 豆 早先有陶制的，历史甚久，但铜豆则始于西周。此时的豆， 造型浅盘粗柄，用以盛放菹醢调味品。 簠 西周新增的食器，约始自西周后期。它仿于竹器，浅腹，俯 视呈斜边菱形状，是盛稻梁的。 盨 西周新创的食器，造型介于簋和簠之间，方而圆角。
大克鼎
鼎腹内壁亦铸有铭文2段，共28行，290字，主要记录克依凭先 祖功绩，受到周王的策命和大量土地、奴隶的赏赐的内容。 鼎高93.1厘米，重201.5千克 ，口径75.6厘米。造型宏伟古朴， 鼎口之上竖立双耳，底部三足已开始向西周晚期的兽蹄形演化，显 得沉稳坚实。纹饰是三组对称的变体夔纹和宽阔的窃曲纹，线条雄 浑流畅。
三、酒器



爵 西周前期仍有制作，式样与商代后期相同，西周后期即消 失。 釁 在周代已少见。 觚 西周前期与商代相同，后期淘汰，产生一种近于杯的造型， 并为它所替代。 觯、卣等盛酒器在西周后期亦已绝迹 壶 周代变化较多。西周早期，壶体修长，有贯耳。西周后期， 流行圈顶式盖，此盖取下又可作为杯用，这是从更符合实用 考虑的。耳为活环耳。最有特色的是壶体装饰环带纹。
周代的工艺美术
背景： 周人是我国西部的一个古老的部落，活动在陕西、甘肃一带， 主要从事农业。在商朝时，它是商的一个较大的属国。周文王时， 国势一天天强大。武王时，它联合了反对商的各部落，灭了商，建 立了周朝，并监督在西安西南的镐京。
周代工艺美术
第一节：概说 第二节：青铜工艺 第三节：陶瓷工艺 第四节：染织工艺 第五节：漆器工艺 第六节：玉雕工艺 第七节：结语
四、水器

匜
水器中新增的品种，是注水的器皿，如同现今的瓢。
西周齐侯匜 西周晚期（公元前9世纪-前 771年）匜为盥洗器。此器平盖， 龙首鋬，四兽形足。通体饰较密 的横条沟脊纹。腹内底有铭文四 行二十二字，记齐侯为虢孟姬良 女作匜。孟姬女是虢君之女，为 齐侯夫人。在青铜匜中，以此形 制为最大、最重。
八、纹饰

鸟纹 周代盛行鸟纹。身体成“一”字形。周代鸟纹头向回看 ，尾亦下卷，基本上构成“S”形的骨架。 环带纹 周代应用较多的一种。它组成波状连续的带状，以上 下左右的反复而产生节奏感和秩序感。常用于器物的主要部 位。
重环纹 由一个呈椭圆形的环 为单位，连续组成带状的纹样 。环的一端成圆形，一端成两 锐角。有一重的，有两重的， 也有三重的。 锤鳞纹 组成类似鳞片状的装 饰，大体构成U字装带纹，成 错位重叠排列。 瓦纹 又称横线纹，陶瓷上也 称弦纹。它组成一条条平行的 横条，如同屋上的覆瓦。多用 于铜器的腹部。
刖足奴铜鬲
属西周中晚期。造型较单纯，上部为方鼎形，饰窃曲纹、波纹两重 纹饰，无耳。下部为屋形，左门外铸守门奴隶，男性，裸体站立，无左 胫，左手持门闩。 刖刑是锯足的残酷肉刑，为古代五刑之一。这两件铜器可与文献印 证，正是奴隶制社会阶级压迫的现实生活的反映。同时它也反映了当时 的艺术力求如实地模拟现实生活环境的一种倾向。

第七节结语



周代灭商取得统治地位以后，在政治思想和哲学思想方 面有所不同。 周代提出了“德”的观念，所谓“皇天无亲、维徳是辅 ”。同时也比较看重现实，强调“礼治”。礼的 特点是等级 和秩序，它反映在周代的各个方面。 从工艺美术的角度来看，青铜器的制作，玉器的使用， 都是反映等级差别，适应礼治的需要。因而工艺制作的式样 ，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显著的秩序感。

谷圭：彀圭以和难，以聘女。特征是装饰有谷粒纹。



璋 天子巡狩时候用以祭祀山川的。 璧 一种礼器。天子礼天用的是大璧，又称苍璧。 琮 祭地的玉器。琮为圆筒形，而外呈方形，如同车。 璇玑 圆形，中有孔，周边有牙。有谓是从天文仪器演变 而来，其意义难以明了。 西周玉鹿 西周时期的玉器，黄褐色，扁体片状。 呈站立状。长角粗壮，分两杈向左右平展， 前杈上扬，卷成两个大圆孔，后杈向后勾 曲。臣字目，大耳，吻部前突，前胸挺出， 后背拱起，短尾，体态丰润，蹄趾明显。 体肌以两道圆弧线表现，简练明快。后肢 前曲，表现了鹿昂首观望，蓄势待发的神态，富有活力。
七、铭文

曶鼎 恭王时制作，器物已于清末毁于兵火。有铭文410字。 其中有用一匹马和一束丝买五个奴隶的记载，这反映了奴隶 在当时的价值还不如马匹的社会现实。
西周虢季子白盘
宣王时制作，也是西周时期一件大器，现陈列在中国国家博物 馆。有铭文111字。记载虢季子白抗击外族有功，王举行宴会表示 庆功和赞扬。
第二节青铜工艺

ຫໍສະໝຸດ 西周青铜工艺的发展，可分为两个阶段。在前期，大体上是 继承商代的艺术风格。在后期，即在成康以后，才开始形成 周代 的自己的特点。 一、烹饪器 鼎 西周早期的鼎和商代相似。后来鼎腹渐渐变浅，最大腹 径在底部。西周后期的鼎，腹体近半圆形，圜底，敞口，两 耳渐向外张，鼎足由柱状变成马蹄状。 鬲 在西周前期少见。西周后期鬲体由纵深式演变为横宽 式。 甌 西周的顱口微侈，腰间有铜箅，其它无多大变化。
第一节概说




周朝实行分封制度，周王自称天子，在他统治下有许多分封 的 诸侯封国。西周盛时，周王对诸侯拥有很大的权威。公元前771 年，周朝的都城镐京被少数民族西戎攻破，周平王被迫把都城迁 到洛邑（今洛阳），历史上把迁都前的周称为西周，迁都后称为 东周。 周代的社会政治特点是：分封制、世袭制和等级制。 周代灭商之后，获得了大批的手工业奴隶，这为发展手工业提供 了条件。 周代出现了我国最早的关于工艺的专门著作《考工艺》，总结了 各种工艺制作的科学经验，最可贵的是提出了朴素的工艺观，如 “天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为 良。” 西周的工艺美术，青铜工艺仍是一个突出具有代表性的品种，此 外如陶瓷、玉器、漆器等，也都具有新的特色。
第三节陶瓷工艺




西周时期的陶瓷工艺，在商代的基础上有重大的发展。 在陕西西安张家坡、普渡村，河南信阳孙砦，安徽屯溪， 江苏金坛、丹徒烟墩山等地的周代遗址或墓葬中，发现了一些 周代的原始瓷器。其中以安徽屯溪的最为重要。 周代的陶器，早期以红色粗泥陶为多，一般为绳纹，并常 用回纹、重圈纹、S纹等做装饰，器形多尊和簋而无盂。晚期素 面较多，流行弦纹、篾纹等装饰，器形以盂为多。 陶器造型多变。 在原料的配置上，十分注意科学原理。
第四节染织工艺


西周时期的养蚕、螺丝、织帛、种麻、采葛、织绸、染 色等染织工艺，已有专门的分工。 纹样是十二纹 十二纹：日、月、星辰、山、龙、华虫绘在衣服上。宗 彝、藻、火、粉米、黼黻等绣在衣服上。
第五节漆器工艺



在陕西长安，河南洛阳、浚县等西周墓中，都曾发现有 周代漆器。在三门峡上村岭虢国墓中发现的漆器，器形有豆 和盘两种，都是仿铜器的。 漆器的色彩也要符合礼制的规定。 用蚌泡作为镶嵌，是周代漆器的一种非常流行的装饰手 法。 了车辆、兵器进行髹漆外，还用于编制等工艺品。
五、乐器

周代的青铜乐器得到了较大的发展，这和周代的礼乐制度有 关。所谓礼乐制度，实际上就是等级制度，反映了统治者的尊卑 关系和等级特权。 一切视听言行，一切吉礼、凶礼、宾礼、嘉 礼、军礼等，从生活方式到政治活动，都要合乎礼乐制度。

钟 商代人拿手里敲打的钲，这时己改为悬挂的钟。挂钟的 架称为虡。一个大钟单独挂着称为特种,其铭文也是单独成篇的。 一系列大小不等的钟挂在一个架上，叫做编钟。
六、兵器

戟 这时增加了戟，兼有戈和矛的功能。 周代的青铜器，进入一个尚智的阶段，装饰趋向规格简 单。青铜器的种类是相对减少，而数量却是大大超过了商代。 考古学家认为，商代是重酒器的组合，而周代而是重食器的 组合。 周代青铜器器体较薄，最具特色的是出现长篇的铭文。 如大盂鼎，康王时制作，清道光时在陕西 郿县礼村出土，现陈列在中国国家博物馆。 铭文前段记述周康王下达命令，其中提到商 代灭亡是由于百官沉溺于饮酒，强调用德治 为规范以管理天下。铭文后段记述给盂赏赐 奴隶共1726人。