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噪声处理方法
1、窗户密封解决了，下一步就是要使其更密封，毕竟隔音不是说密封了就行的，还得看密封性能。
在塑钢窗中采用中空玻璃就是一个很有效的办法。
因为最噪人的往往是高音部分，而高音是直线传播的，用玻璃可以使其大部分反射，中空玻璃则可以使其没有反射的部分消耗殒尽。
但是要注意奸商把没经过处理的双层玻璃当中空玻璃卖给你。
2、对付噪音的最好办法就是窗户要严封，不管你是单层窗还是双层窗，密封是最主要的。
木桶的承载量是由最短的木片决定的，而隔音效果是由最弱的一环决定的。
从现在的技术水平来说，用塑钢窗来做为密封的手段是最有效的装修方案。
对于已经采用铝合金的用户，应该确保铝合金的边框的密封条的完好。
相对而言，铝合金窗的密封性要比塑钢窗差。
3、如果在家临街，最好将临街窗的普通玻璃换成隔音玻璃。
因为隔音玻璃较厚，普通的窗轨不能对接，所以窗框也要改造。
如采用5毫米至8毫米厚的透明玻璃，安装隔音窗后大约可以降低噪音30分贝以上。
双层玻璃的隔音效果在40%左右，而三层玻璃则几乎百分百隔音。
使用密闭性能好的塑钢门窗，可以节省能源30%至50%，并可以使室内噪音降低到室外的三分之一，维持在30分贝左右。
噪声门调控技巧噪声门调节技巧——现在，噪声门（NOISE GATE）已成为处理音频信号的基本装置之一。
噪声门的设计随着使用经验的积累而得到不断的改进。
多通道和多功能的噪声门层出不穷，甚至让人目不暇接。
其实，任何一种所谓具有独特创造性的噪声门，就其原理及应用方面都是万变不离其宗的。
了解和掌握了一般的共识，也就掌握了使用关键。
一、噪声门的内涵1、噪声门针对何种噪声而设在自然界和人们日常生活的环境中，声音是无处不存在的。
在这些声音中，单频纯音是很少的，一般声音都具有复杂的频率成分。
在听觉上和谐的声音，频率成份按照整数比或近似于整数比的谐波组合，这就是乐音。
而乐音以外的声音就是噪声。
噪声既然是声音，它就应由某些特定的频率或频段组成。
实际上，在某些典型的噪声中，确实与某个频率有直接的关系。
例如：由于音频电缆屏蔽不良、设备接地不实等原因产生的50Hz交流声，我们称之为低频噪声。
再如：由于放大器、调频广播和录音磁带产生的8kHz以上的咝声，我们称之为高频噪声或白噪声。
在声音传输中，当节目信号的声级为65dB时，50Hz交流声的电平只要有10dB就可以被大多数人感觉到，而100Hz的交流嗡声有5dB就会被听众感觉到。
特别是在传统、古典音乐的弱段乐句时，最小的节目电平有时才只有15dB至25dB，这时的信噪比是较差的，平滑噪声只要有一点点也会补听众感觉到。
尤其是在节目开始前、停止后或是节目进行中的瞬间停歇，显露出的噪声不能不让听众遗憾。
从音响技术的角度上讲，凡属于传声器拾取来的或是信号传输过程中设备带来的对节目信号起干扰作用的（非节目中应有的）声音，都可以看成的是噪声。
这就不但包括了高、低频的平滑噪声，而且包括了从人的心理角度上认定的噪声。
例如，在拾音时的环境杂音、录音中人为动作杂音、现场录音时厅堂混响声干扰、多传声顺拾音时的串音干扰、重放录音带时复印效应造成的“前期”回声等等，都属于噪声范畴。
这些噪声在节目进行中被节目信号掩蔽着，不易被察觉到，而当节目停止时，这些混在节目电平中的各种噪声就会明显地显现出来，因此无论是录音时还是现场扩音时，都理所当然地应给与抑制。
噪声门的使用技巧噪声门（Gate或NoiseGate）是扩声系统最常见的音响周边设备之一，利用噪声门进行信号处理已是屡见不鲜。
目前市场上可以买到独一功能的噪声门，一般是多路噪声门，以4路居多。
但是我们更常见到的噪声门大多数是附加在压限器中的，有些效果器和其他的信号处理器（如DSP处理器）中也有噪声门信号处理功能，有时我们还可以将扩展器用作噪声门。
人们都知道，门的最主要作用就是开关，即通过或关闭。
噪声门的功能就像一个受输入信号控制的通道开关，当输入的声音信号小于一定程度（即阈值或起控电平，Threshold）时，噪声门无信号输出，声音信号被关闭；大于一定程度时声音信号正常输出，输入与输出之间为直通关系（如图1）。
用开关来类比噪声门更为直观易懂，输入声音信号小于一定程度时，开关闭合，声音信号可以通过。
图1 噪声门原理从理论上讲，噪声门是低电平扩展器（Expender）的一种特殊形式。
我们知道，扩展器是一种声音信号动态处理设备，它可以扩展声音信号的动态范围，其功能正好与信号压缩器完全相反。
当输入扩展器（高电平扩展器）的声音信号小于一定值（阈值）时，其增益较小，输入信号大于阈值时增益较大，这就使得高于扩展阈值的信号增加增益，低于阈值的信号减少增益，即响度大的信号更强，响度小的信号更弱，增加了信号的动态范围。
扩展器有高电平扩展器与低电平扩展器两类，它们的原理与作用不甚相同。
高电平扩展器是用来解除信号压缩的扩展器，信号小于阈值时正常输出（扩展比为1：1），大于阈值时信号被扩展。
高电平扩展器可以将录音时记录在磁带上被动态压缩的信号恢复成原来动态范围的信号，这种处理被称为解压缩。
低电平扩展器是当输入信号小于阈值时，输入信号被扩展高于阈值时，输出信号与输入信号的关系仍维持在1：1，即正常输出。
噪声门就是利用低电平扩展器的原理而制成的，是低电平扩展器的一种特殊形式，它要求低电平扩展器的扩展比为∞：1或较大比值（3：1以上），如果扩展比太小，低电平扩展器就不能很好地充当起噪声门的作用。
门窗噪音治理方案背景现代城市的生活噪音已经成为很多城市居民心理和身体健康的隐患。
门窗噪音是其中一个重要的来源，开发有效的门窗噪音治理方案已成为城市规划和设计中的重要问题。
问题分析门窗噪音的来源有很多，包括车辆噪声、建筑施工噪声、人声噪声等。
治理门窗噪音的方法也有很多，常见的方法包括使用隔音材料、改善门窗结构、安装隔音窗等。
隔音材料隔音材料是一种常见的门窗噪音治理方法。
隔音材料通过减少声音的传递来降低噪音，通常包括吸音材料和隔振材料两种类型。
吸音材料能够吸收声音并将其转化为热能，使声波的能量逐渐消散；隔振材料则能够阻断声波在材料中的传输，从而有效降低噪音。
常见的隔音材料包括玻璃纤维、麻点板、聚氨酯泡沫等。
改善门窗结构通过改善门窗的结构也能够有效降低噪音。
改善门窗结构的方法包括增加门窗的厚度、在门窗之间添加隔音层、采用多层窗等。
通过改善门窗结构能够减少声音在门窗之间的传递，从而有效降低噪音。
安装隔音窗安装隔音窗是一种比较常用的门窗噪音治理方法。
隔音窗的工作原理是在窗户外部和内部之间增加一个中空隔层，同时使用隔音玻璃、隔音条等隔音材料来隔离声音。
这种方法能够有效降低噪音，同时还能够保持室内的采光和通风。
方案设计设计门窗噪音治理方案需要综合考虑建筑结构、建筑环境和业主需求等因素。
一般来说，门窗噪音治理方案应该采取以下措施：调查评估在制定门窗噪音治理方案之前，需要对建筑物的噪音环境进行详细的调查评估。
可以采用现场测试、数值模拟等方法来评估建筑物的噪音情况，以确定治理方案的重点和措施。
选择治理方法根据调查评估的结果，选择适合的门窗噪音治理方法。
具体方法包括使用隔音材料、改善门窗结构、安装隔音窗等。
综合应用在制定门窗噪音治理方案时，应该根据实际情况综合应用各种治理方法，以达到最佳效果。
例如，在门窗周围使用隔音材料，并在窗户外部和内部之间增加空气层和隔音玻璃。
管理与维护门窗噪音治理方案的实施需要长期的管理与维护。
晚上开门没声音的方法晚上开门时没有声音的方法有很多。
以下是一些常见的方法和技巧，帮助你在晚上开门时保持安静。
1. 使用油酥润滑门链：如果门的关节或锁具声音大，你可以使用一些油酥或润滑剂来减少摩擦和噪音。
在门关节和锁具上涂抹润滑油可以减少摩擦，并使门打开和关闭时更加顺畅。
2. 打开门时慢慢用力：开门时不要过于用力，可以尽量轻轻地推开门，这样可以减少门与门框之间的摩擦和噪音。
特别是对于老旧的门或门框，轻柔地推开门可以减少噪音。
3. 避免使用门锁和把手：如果有可能，可以尝试不使用门锁和把手。
在晚上进入或离开房间时，可以使用一根绳子或者细带子打结在门把手上，然后轻轻地拉紧即可开门。
这样做可以有效地减少门开关过程中产生的噪音。
4. 加垫脚垫：在门下方加上一块软垫或橡胶垫可以减缓地板和门碰撞时产生的噪音。
这种垫物可以起到减震的作用，减少门与地板之间的冲击声。
5. 铺设地毯或地板垫：如果你的地板是硬质的，可能会造成开门时噪音较大的问题。
在开门的位置上铺设一块地毯或地板垫可以减少噪音的产生，并起到隔音的作用。
6. 调整门框和门锁：如果门在开关时经常发出噪音，可以尝试调整一下门框和门锁的位置。
有时候门和门框之间的间隙太小或太大，会导致开关时产生摩擦声。
调整门框和门锁的位置可以减少摩擦和噪音。
7. 定期保养门锁和门把手：门锁和门把手容易因长时间使用而磨损。
定期检查和保养门锁和门把手，可以减少它们因磨损或松动而产生的噪音。
8. 安装门缓冲器：门缓冲器是一种装在门上的装置，可以减缓打开和关闭门时的冲击力，并减少噪音。
安装门缓冲器可以有效地减少门开关过程中产生的噪音。
9. 减少开门次数：最后，尽量减少晚上开门的次数，可以有效地减少噪音的产生。
晚上开门时，如果没有特殊需要，尽量避免频繁地开关门，减少噪音的干扰。
以上是一些晚上开门没有声音的方法和技巧，希望对你有所帮助。
通过合理的操作和维护，可以最大限度地减少晚上开门时的噪音，保持居住环境的安静和舒适。
WAVES HELP第一种效果：AudioTrack(音频轨）它是针对通常我们见到的普通的音轨的，综合了4段EQ均衡、压缩、噪声门三种效果器。
如果你用过T－racks(母带处理软件），你会发觉它与AudioTrack的功能非常相像。
只不过T-racks的界面要漂亮得多了。
下图是AudioTrack(音频轨）的界面：使用它之后，你的整个混音作品就可以站立在坚实的基础之上了。
在均衡方面，具体操作和参数设置可以参照Ultrafunk--EQ效果器。
在压缩方面可以参照Ultrafunk的压缩效果器。
在Gate（噪声门）的几个参数中，只有Floor(基底）是我们不熟悉的，不熟悉怎么办，试试就知道了。
1。
Rel为Release(释放）的缩写。
2。
将鼠标放在按钮上，鼠标会变化成一个双向的箭头，照此方向拖动，可以直接调整按钮相应的值。
3。
如果你觉得某一步操作错误，可以点击左上方的UNDO按钮，将这一步取消。
4。
如果你在Output(输出）的设置上调得过大，右面的No Clip(没有削波）会变成Out Cl ip（溢出，削波），同时在下面显示出已超过多少。
如果你将此时的设置处理成波形，则会看到被放大的电平信号和被削去的“刺儿头”。
5。
你可以在Setup A中选择一种预置方案，点击Setup A之后再显示出来的Setup B中再调入一种方案，然后进行两种方案的对比。
再点一下 A->B 或是 B->A 都会让两种方案统一。
第二种效果器：C1 Compressor（C1 压缩器）如下图：左面为压缩／扩展电平表。
中间的按钮分别是：Low Ref,低反射，点击之后改变为峰值反射；Makeup,电平弥补；Threshold,阀值；Ratio,压缩比率；Attack,起音时间；Release,释放时间；第三种效果器C1 Gate(噪声门）如下图：除了有些按钮的功能与C1 compressor不同之外，基本界面都很相似。
目录专业音响调音员操作要点 (2)调音台的调音技巧 (6)效果器的使用技巧 (13)均衡器的使用技巧 (17)无线话筒的使用技巧 (19)专业音响调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响，国内及进口设备，可靠性能好或较高的情况下。
主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。
所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。
本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。
另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。
所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述.一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。
门(窗)的隔声和孔洞的处理方法门窗的隔声和孔洞的处理方法随着人们对于声环境的要求越来越高，门窗的隔声性能和孔洞的处理方法就成为了当今建筑设计中不可或缺的部分。
隔声性能差的门窗和污染源较多的孔洞，可能会导致人们居住的环境质量下降，这对人们的身心健康都有可能产生不良影响。
一、门窗的隔声处理方法1. 选用静音玻璃在门窗的隔声处理过程中，选用静音玻璃是一种极为有效的方法。
静音玻璃是一种采用特殊工艺处理而成的多层玻璃，其外层玻璃和中间层玻璃间夹有透明的有机胶膜，从而增加了声音的反射和吸收。
同时，静音玻璃还能减少红外线和紫外线的透过，有利于建筑物内部的温度和采光调节。
2. 选择分隔隔音条另外，选用分隔隔音条也是门窗隔声处理中一种有效的方法。
分隔隔音条是一种安装在门窗框架上的隔音条，能够有效地分离室内与室外空气流动，从而避免由门窗相互传递声音和震动。
隔音条可以采用橡胶、泡沫塑料等材料制作，具有耐腐蚀、可塑性强等特点。
3. 采用双层门窗双层门窗是门窗隔声处理中比较常见的一种方法，其主要特点是在门窗外层再添加一个玻璃双层，从而阻挡声波的传递。
双层门窗的结构简单，施工方便，同时能够有效地提高门窗的隔声性能。
4. 增加窗缝密封为了避免门窗在关闭状态下产生漏气和漏音，一种有效的方法是增加窗缝密封处理。
可以采用橡胶条、密封胶等材料对窗缝进行封堵处理，减少空气交换和声音传递。
二、孔洞的隔声处理方法1. 采用吸声板孔洞的隔声处理方法中，采用吸声板是常见的处理方法之一。
吸声板是一种能够有效吸收声波的板材，通常采用高密度聚酯纤维板材、生物基材料、木质板等材料制成。
2. 密封孔洞除了吸声板的处理方法，密封孔洞也是一种常用的处理方法。
通过在孔洞周围进行紧密封闭，形成具有隔音和防水效果的处理措施。
可以采用泥鳅、密封胶等材料进行密封处理。
3. 安装隔音窗对于较大的孔洞，安装隔音窗也是一种有效的处理方式。
隔音窗的作用类似于双层门窗，可以有效地阻挡声波的传递。
★噪声门调控技巧★噪声门, 技巧, 频率, GATE, 单频噪声门调控技巧——近十年来，噪声门（NOISE GATE）已成为处理音频信号的基本装置之一。
噪声门的设计随着使用经验的积累而得到不断的改进。
多通道和多功能的噪声门层出不穷，甚至让人目不暇接。
其实，任何一种所谓具有独特创造性的噪声门，就其原理及应用方面都是万变不离其宗的。
了解和掌握了一般的共识，也就掌握了使用关键。
一、噪声门的内涵 1、噪声门针对何种噪声而设在自然界和人们日常生活的环境中，声音是无处不存在的。
在这些声音中，单频纯音是很少的，一般声音都具有复杂的频率成分。
在听觉上和谐的声音，频率成份按照整数比或近似于整数比的谐波组合，这就是乐音。
而乐音以外的声音就是噪声。
噪声既然是声音，它就应由某些特定的频率或频段组成。
实际上，在某些典型的噪声中，确实与某个频率有直接的关系。
例如：由于音频电缆屏蔽不良、设备接地不实等原因产生的50Hz交流声，我们称之为低频噪声。
再如：由于放大器、调频广播和录音磁带产生的8kHz以上的咝声，我们称之为高频噪声或白噪声。
在声音传输中，当节目信号的声级为65dB时，50Hz交流声的电平只要有10dB就可以被大多数人感觉到，而100Hz 的交流嗡声有5dB就会被听众感觉到。
特别是在传统、古典音乐的弱段乐句时，最小的节目电平有时才只有15dB至25dB，这时的信噪比是较差的，平滑噪声只要有一点点也会补听众感觉到。
尤其是在节目开始前、停止后或是节目进行中的瞬间停歇，显露出的噪声不能不让听众遗憾。
从音响技术的角度上讲，凡属于传声器拾取来的或是信号传输过程中设备带来的对节目信号起干扰作用的（非节目中应有的）声音，都可以看成的是噪声。
这就不但包括了高、低频的平滑噪声，而且包括了从人的心理角度上认定的噪声。
例如，在拾音时的环境杂音、录音中人为动作杂音、现场录音时厅堂混响声干扰、多传声顺拾音时的串音干扰、重放录音带时复印效应造成的“前期”回声等等，都属于噪声范畴。
门(窗)的隔声和孔洞的处理方法门（窗）的隔声和孔洞的处理方法隔声和孔洞处理是提高门（窗）封闭性能的重要工作，可以有效减少噪声、安全隐患和能源损失。
下面是相关参考内容。
一、门（窗）的隔声处理方法1. 窗框密封：通过在窗框周围采用密封条等材料，填充缝隙，阻止空气和声波的传递，减少噪声。
常用的密封条材料有硅胶、橡胶等，能够有效地提高门窗的密封性能。
2. 玻璃选择：选择声波传递较差的玻璃，如夹层玻璃、中空玻璃，通过玻璃的特殊结构减少声波的传播，提升隔声效果。
3. 声波吸收材料：在门（窗）的内部表面添加吸音材料，如隔音毡、吸音板等，能够吸收噪声能量，减少声波的反射和传递。
4. 防振处理：通过在门（窗）的框架和材料上增加防振措施，减少共振，避免声波通过共振传递。
5. 双重门结构：采用双重门结构（如推拉门、推拉窗等），在门（窗）之间形成一定的间隔，减少声波的传递和共振现象，提高隔声效果。
二、孔洞的处理方法1. 填缝密封：对于墙体上的孔洞，可以使用填缝膏、硅胶等材料填补，确保孔洞的封闭性，减少空气和声波的传递。
2. 隔音材料：在墙体内部或孔洞周围添加隔音材料，如吸音棉、防火隔音板等，阻止声波的传播，减少噪声。
3. 加装隔音门：对于噪声较大的孔洞，如电梯井、管道孔洞等，可以考虑加装隔音门，利用隔音门的特殊结构和材料，减少声波的传递。
4. 隔音窗处理：对于墙体上的窗户，可以采用隔音窗的方式进行处理。
隔音窗采用双层或多层玻璃，中间填充空气或充填惰性气体，通过窗户的结构和材料来减少声音的传递。
5. 加装隔音板：对于墙体上的孔洞，可以加装隔音板，如隔音吸音板、布艺隔音板等。
隔音板通过其特殊的结构和材料，吸收声波能量，减少声音的传播。
综上所述，隔声和孔洞的处理方法主要包括窗框密封、玻璃选择、声波吸收材料、防振处理、双重门结构、填缝密封、隔音材料、加装隔音门、隔音窗处理和加装隔音板等。
通过采用这些方法，可以有效提高门（窗）和孔洞的隔声效果，降低噪声传递和能源损失。
噪声门的使用技巧噪声门（Gate或NoiseGate）是扩声系统最常见的音响周边设备之一，利用噪声门进行信号处理已是屡见不鲜。
目前市场上可以买到独一功能的噪声门，一般是多路噪声门，以4路居多。
但是我们更常见到的噪声门大多数是附加在压限器中的，有些效果器和其他的信号处理器（如DSP处理器）中也有噪声门信号处理功能，有时我们还可以将扩展器用作噪声门。
人们都知道，门的最主要作用就是开关，即通过或关闭。
噪声门的功能就像一个受输入信号控制的通道开关，当输入的声音信号小于一定程度（即阈值或起控电平，Threshold）时，噪声门无信号输出，声音信号被关闭；大于一定程度时声音信号正常输出，输入与输出之间为直通关系（如图1）。
用开关来类比噪声门更为直观易懂，输入声音信号小于一定程度时，开关闭合，声音信号可以通过。
图1 噪声门原理从理论上讲，噪声门是低电平扩展器（Expender）的一种特殊形式。
我们知道，扩展器是一种声音信号动态处理设备，它可以扩展声音信号的动态范围，其功能正好与信号压缩器完全相反。
当输入扩展器（高电平扩展器）的声音信号小于一定值（阈值）时，其增益较小，输入信号大于阈值时增益较大，这就使得高于扩展阈值的信号增加增益，低于阈值的信号减少增益，即响度大的信号更强，响度小的信号更弱，增加了信号的动态范围。
扩展器有高电平扩展器与低电平扩展器两类，它们的原理与作用不甚相同。
高电平扩展器是用来解除信号压缩的扩展器，信号小于阈值时正常输出（扩展比为1：1），大于阈值时信号被扩展。
高电平扩展器可以将录音时记录在磁带上被动态压缩的信号恢复成原来动态范围的信号，这种处理被称为解压缩。
低电平扩展器是当输入信号小于阈值时，输入信号被扩展高于阈值时，输出信号与输入信号的关系仍维持在1：1，即正常输出。
噪声门就是利用低电平扩展器的原理而制成的，是低电平扩展器的一种特殊形式，它要求低电平扩展器的扩展比为∞：1或较大比值（3：1以上），如果扩展比太小，低电平扩展器就不能很好地充当起噪声门的作用。
如果用低电平扩展器的原理来解释噪声门，即输入的声音信号小于一定程度（阈值）时，扩展比很大，信号无法输出或输出很小；输入的声音信号大于一定程度（阈值）时，扩展比为1：1，输入增加多少输出就增加多少，即输出信号等于输入信号，从这一点不难看出，几乎所有的低电平扩展器都可以充当噪声门使用。
噪声门原理简单，其使用和操作也并不难。
我们经常见到的噪声门一般只有一两个功能键，最多的也只有5个功能键，这些功能键的作用非常容易理解，下面给大家介绍一下噪声门最常见的几个功能键。
（1）Threshold阈值或起控电平，也有称为门限电平的。
它决定噪声门在多大输入信号后打开，即在多大输入信号后声音信号能够通过，是噪声门最重要的功能键。
（2）Attack启动时间（开门时间）。
输入信号超过阈值后多长时间后噪声门打开，即噪声门从不开门到开门所需要的时间。
（3）Release，Attenuate，Hold，Slow/Fast以上4个英文单词的含义是恢复时间，关门时间，开门保持时间，快/慢关门选择。
这4种标识方法实际上指的是同一个功能，即输入信号小于阈值后噪声门要花多长时间才能关闭，即从开门到关门所需要的时间。
（4）Ratio扩展比，即低电平扩展器输入信号动态范围与输出信号动态范围之比。
扩展比较大（大于3：1）时，扩展器基本上将起到噪声门的作用。
（5）Gate指示灯噪声门打开时此指示灯熄灭，噪声门关闭时此指示灯亮，通过它可以了解噪声门的开关工作状态。
噪声门的功能键虽少，原理不复杂，但它在扩声系统中的作用却不容忽视。
现在很多音响师没有充分认识噪声门独有的作用，这确实是一件遗憾的事情。
本人在多年音响工作实践中深有体会，如果使用得法，噪声门将可以有效地提高扩声系统再现声音的质量，达到意想不到的效果。
1．消除有用声间歇过程中的本底噪声在实践中，我们经常会发现，当扩声系统播放有用声（音乐或人声）时，系统的背景噪声并不明显，但当没有有用声时，系统的噪声就显得格外突出了。
这是因为，当播放有用声时，背景噪声与有用声同时存在，有用声远远大于噪声，由于人耳的掩蔽效应，噪声被有用声掩蔽，所以我们几乎无法察觉到噪声的存在。
但当没有有用声时，系统中只有噪声出现，这个时候的噪声就显得比较突出了。
利用噪声出现，这个时候的噪声就显得比较突出了。
利用噪声门的不同电平开关特性，我们就可以消除声音间歇时的本底噪声，下面给大家介绍一下调节步骤和方法。
（1）将阈值（Threshold）调到最小，Gate指示灯熄灭，此时的位置为Open，即打开噪声门。
（2）令系统无有用声信号，即将调音台的总推子拉下来。
（3）慢慢提升阈值，Gate指示灯一亮即停。
调整完毕后，我们会看到，当有声音信号时，Gate指示灯熄灭，没有声音信号时，Gate指示灯点亮，有用声音歇过程中的本底噪声消除。
需要注意的是，噪声门的阈值不要调得过大，如果调得太大，会出现明显的开门声和较弱声音被切除的现象，严重的还会导致声音的断续现象。
但是如果阈值调得太小，噪声门将不起作用，系统的背景噪声仍无法消除。
有些噪声门设有Slow/Fast选择开关，如果选择慢关门（Slow），会造成当声音突然停止时，在门没有完全关闭前系统中仍然有背景噪声播放出来，但是当播放渐弱的音乐时，如果想让人们听这个音乐渐弱的过程，则必须用慢关门，否则尾音将被切去。
但是对于人声等没有尾音的声音，则还是选择快关门比较好些，因为人声一般都是很快地就收住，几乎没有余音过程，如果这个时候噪声门还不关闭，那么背景噪声就将露出马脚了。
我们在使用某些噪声门时，猛然一播放有用声，可能会发现存在开门声。
所谓开门声就是指声音刚一出现时，没有由弱到强的过程，一下子就变得很强，像遇到一个门坎，有一种明显的突兀感。
目前，消除噪声门开门声的技术措施有很多种，大多数噪声门在设计时已经考虑到了消除开门声的问题（如图2），只要我们在选购和使用噪声门时稍加注意，就基本上可以最大限度地减少开门声的影响，一般来说，可以注意以下三点。
一是采用软拐点（SoftKnee）噪声门。
其原理是，在有用声信号电平接近阈值前，噪声门已经打开，到达阈值时，缓慢地打开，开门为一个渐变的过程，开门前后的声音信号存在一个过渡，开门声当然就基本没有了。
二是采用快开门噪声门，现在最快的噪声门的开门时间仅为3微秒。
当信号电平达到阈值后，如果噪声门开门时间太长，将造成更大的信号电平时门才打开，使开门声益发生明显，而开门迅速就不会存在上述情况了。
三是如果用扩展器做噪声门，则要适当减少扩展比，扩展比调在3：1到8：1之间比较合适，扩展比太小会使噪声门的开关作用变差，消除间歇噪声的作用大打折扣，但太大了又会出现开门声。
在调整时应尽量将噪声门调到当声音信号大于一定程度（小于阈值）时，门已经开了小许，但背景噪声不甚明显，当达到阈值时，门已经完全打开。
图2 软拐点噪声门点击此处查看全部新闻图片2、与压限器配合强制降噪有些人会问，声音间歇过程的本底噪声可以用噪声门消除，但是当系统的本底噪声过大时，譬如噪声水平已经接近了最弱的有用声时，又将如何是好呢？因为在系统本底噪声比较大的情况下，仅使用噪声门降器噪，势必要将噪声门的阈值调在较大位置，但随之会带来较弱的有用声也可能被噪声门关在门外，声音有明显的断续感，听起来很不舒服。
在以上噪声较大情况下，单独用噪声门的确难以解决好降噪问题，在这种情况下就要求我们采用噪声门与压限器共同配合，对声音信号进行强制降噪处理。
为什么绝大多数压限器要附设噪声门呢？其中一个最主要的原因就是噪声门与压限器配合将具有一种强制降噪的功能，本人曾做过实验，将带有噪声门的压限器串接在扩声系统主通道中，使用强制降噪方法可以明显消除比较大的系统本底噪声，下面先介绍一下调节方法和步骤，然后再对为什么这样调节做一些说明。
（1）将压限器的阈值（Threshold，决定压限器在多大信号电平后开始压缩的值）调到最小。
（2）将压限器的压缩比（Ratio，表示信号的压缩程度，压限器输入信号动态范围与输出信号动态范围之比）调到3：1以上。
（3）将压限器的启动时间（Attack，为压限器从不压缩状态进入到压缩状态所需要的时间），调到最短。
（4）恢复时间（Release,为压限器从压缩状态恢复到不压缩状态所需要的时间），调到最长。
（5）在没有有用声信号的前提下，提升噪声门阈值，Gate指示灯亮后再将噪声门阈值提起来一点。
为什么要采用上述的步骤和操作方法才可以完成降噪呢？下面通过压限器和噪声门的信号处理过程，给大家解释一下。
当放送有用声信号时，由于压限器的阈值被调得很小，压缩比调得较大，声音信号必然会被压限器大大地压缩。
大家知道，有用声肯定会远远地大于噪声，而压限器的功能就像一具音量控制器，两者同时压缩的结果势必是有用声还保持在较高电平上时，噪声却被压制得比较小了，如果噪声小于人的听阈，加上人耳的掩蔽效应（有用声掩蔽噪声），人们将很难察觉到噪声的存在。
当系统不放送有用声时，如果压限器没有噪声门配合，在压限器从压缩状态恢复到不压缩状态的过程中，噪声会逐步变大，出现噪声的“回潮”现象。
但是如果我们在压限器恢复到不压缩状态前噪声门迅速关闭所有信号，噪声将不复存在。
这就要求我们一定要将压限器的恢复时间调得比较长，使得它慢些恢复到不压缩状态，否则噪声门还没有来得及关闭，而压限器很快恢复到不压缩状态，我们将听到回潮噪声。
当有用声再次出现时，噪声门打开，压限器必须迅速进入到压缩状态，否则在压限器从不压缩状态到压缩状态之间，噪声将无法有效地抑制，这时的噪声被称为“音头噪声”。
消除音头噪声的最佳方法就是要将压限器的启动时间调得尽可能地小，使压限器在最短的时间内进入到压缩状态。
3、处理鼓声我们在拾取架子鼓的声音时，一般要在每一个鼓前都放置一只话筒进行拾音，如果有4个鼓我们就要用4只话筒。
但是，当鼓手敲击某个鼓时，由于所有话筒可以拾取到这个声音外，必然会出现除了该鼓拾音话筒可以拾取到这个声音外，其他话筒同样也可以拾取到这个声音的情况。
其他话筒由于与正在发出声音的鼓的距离较拾取发声话筒略远，故该鼓的声音信号被送入调音台混合叠加后，我们听到的鼓声不是“咚”地一下，而是一串先后发出的“咚——”声。
鼓声的到达时间不同，使鼓声出现了“重影”现象，造成鼓声听起来拖泥带水，有点像擦鼓皮的敲击声，通透感受到影响。
解决以上问题的关键就是要保证某只鼓发出声音时，只有这只鼓的话筒能拾取声音，其他的话筒关闭；或只有这只话筒的信号可以送出去，其他被话筒信号根本就送不出去。
但是，哪只鼓发声就打开哪只鼓的拾音话筒是根本做不到的，而要求音响师实时同步地推起正在拾取发音鼓的那路推子更是不可能。
