当代著名作家钱钟书先生唯一的一部长篇小说《围城》是一篇“五四”以后新文学中一部批判现实主义的杰作，它不仅具有鲜明的艺术特色，它的文学艺术成就也是十分凸显的，在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉。
作品以留法回国的青年方鸿渐为中心,描绘了一群留学生和大学教授的生活、工作、婚姻恋爱等方面所遇到的矛盾和纠葛。
作者用漫画夸张的手法,嘲弄知识分子的精神困境,揭示了人生如“围困城堡”“,城外的人想冲进去,城里的人想逃出来”这一典型的社会心理。
含苞待放纵观整部作品，其独特的讽刺艺术与比喻艺术是最为突出的。
在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而《围城》将钱钟书独特的讽刺艺术表现的淋漓尽致。
它的幽默的讽刺手法灵活多样,运用漫画式的笔法、调侃式的行文、微妙至极的心理讽刺来达到讽刺的效果。
就艺术表现而言，尤以比喻使用得最多最精彩。
《围城》的故事情节只好比一幅画的简单线条,而语言修辞则是它的色彩,比喻却是其中最亮丽的颜色。
这种语言修辞艺术贯穿了小说全篇,将各人物的性格、心理与行为特征刻画得入木三分。
以下对这两个艺术特色进行分析。
一、《围城》的讽刺艺术（一）幽默的讽刺手法灵活多样钱钟书在自序中说：“在这本书里我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。
写这类人,我没有忘记他们是人类,具有无毛两足动物的基本根性”。
而这一类人物,就是当时的病态的知识分子。
《围城》中常用诙谐的锋刃刺向这些所谓的“无毛两足动物”。
这主要表现在:1、漫画式的笔法在《围城》里的“芸芸众生”中,几乎每个人物出场时,作者都对其肖像常常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法,进行了一番讽刺描绘。
令其形神毕露。
例如:那位出场一次的“哲学家”,他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取来的。
当他沾沾自喜,吹嘘他同罗素会面的对话时,其实是在揭露自己的空虚和无聊。
再如三闾大学校长高松年,自称是一位研究生物的老科学家,人们却看不到他的科学家风范,其实是一位心术不正、好色贪杯玩弄权术的学界官僚,他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身……像这样的例子,在《围城》中随处可见。
每一个人物,在钱钟书的笔下都化作一幅幅讽刺性极强的漫画,读者在不知不觉中品尝到漫画式的幽默。
2、调侃式的行文作者常用半讽刺半悲怜的口吻调侃“芸芸众生”,他联想特别丰富,思维敏捷,下笔不能自休。
他总是尽情地挥洒着那种博引经传,融贯中西,联想无穷的、超越具体描写对象、驰向更广阔思维空间的讽刺幽默笔墨,创造出一种由博识、睿智、谐趣构成的巧喻迭出、纵横恣意的独特文体。
在调侃方鸿渐购买假文凭时,作者引用《圣经》里的故事作比“:这一张文凭,仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用,可以遮羞包丑”。
在嘲讽他的自我解嘲时,又拉来了中西古代哲人柏拉图和孔子作陪衬“:撒谎欺骗有时并非不道德,柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人,医生对病人,官吏对民众都应该哄骗。
例如孔子,还假装生病,哄走了儒悲,孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。
父亲和丈人望自己是个博士,做儿子女婿的好意思教他们失望么?买张文凭去哄他们,好比前清时代花钱捐个官,或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵头衔,光耀门楣,也是孝子贤婿应有的承欢养志,反正自己将来找事时,履历是决不开这个学位。
”如此调侃,活画出主人自欺欺人的阿Q相。
正如作者所说“小小一方纸能把一个人的空虚、寡陋、愚笨都掩盖起来。
”在谈到方老爷给孙儿取名“阿丑”时,作者也要引经据典戏谑一番“人家小儿要易长育,每以贱名为小名,如犬羊狗马之类。
又知道司马相如小字犬子,桓熙小字石头,范晔小字砖儿,慕容农小字恶奴,元叉小字夜叉,更有什么斑兽、秃头龟儿、獾朗等等,才知道儿子叫‘阿丑’还算有体面的。
”从中看出方遯翁父子的迂腐,是典型的封建“遗老”、“遗少”。
3、微妙至极的心理讽刺作家善于用敏锐的眼光、尖锐的笔法去刻划人物心理,其犀利精微的心理讽刺,使人物形象更具有立体感。
首先,《围城》的讽刺幽默大胆借鉴西方心理描写的技巧,对人物的心理进行细腻的观察和分析,深层次地进行艺术挖掘。
《围城》中对老处女范懿装腔作势的心态描绘格外细腻,十分传神且深刻。
如范懿听说汪太太给她做媒,求之不得,但又故弄玄虚,强自矜持,经过一番自我克制,还掩盖不了胸中的那点猴急的心情。
汪处厚夫妇请吃饭,她五点钟才过就到汪家。
见过辛楣以后“,像画了个无形的圈子,把自己跟辛楣围在里面,谈话密切得泼水不入”[1](P251)。
而且处处随口凑趣。
“辛楣说这儿闷得很,没有玩儿的地方,范懿说：‘可不是吗?我也觉得很少谈得来的人,待在这儿真闷。
’”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家,范懿快乐得拍着手掌说：“赵先生,我真高兴,你的意见跟我完全相同。
”[1](P251)高校长进来,辛楣乘机把首席让出来。
高校长想了想后不同意,仍旧要辛楣坐,辛楣不肯“,高校长让给范懿,范小姐只是笑,身子像一条饴糖粘在椅子里。
”[1](P251)回去的路上,她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开,留下赵辛楣和她两个人走。
她一会儿说桥太窄,让辛楣陪她走河底;一会儿说忘了手提包,让辛楣陪她回汪家去取。
这样的描绘,逼真如画。
既不失幽默,又颇具讽刺色彩。
其次,他还善于透视人物言行举止的心理基础,探索人物的内心世界,揭露出讽刺对象内心世界的丑陋之处,戳穿和嘲笑对象在言行举止上的虚假性。
[2](P263)李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味。
启程时,他抢着买低等船票,明明是为了自己省钱,却偏要撒谎骗取别人的好感。
路途中,他因为舍不得用自己的新雨衣,便找借口用别人的伞。
他带了一木箱药品,准备在内地的学校卖个好价钱,但是一包仁丹开封后就卖不到好价钱。
因此当孙柔嘉身体不适时,他却不愿意让她服用一些仁丹。
但不给药,又显得过于小气。
左思右想,灵机一动,拿出前些天已打开的一瓶鱼肝油丸,给孙柔嘉服下,弄得她又一次呕吐。
虽然鱼肝油丸比仁丹贵,但已开封的药“好像嫁过的女人减了市价”。
李梅亭这种吝啬鬼式的怪诞心理就这样暴露出来,给人们以厌恶之感,其正人君子的假面具也就被一层层撕下来。
这样的讽刺,不同于疾言厉色的抨击,而是平淡中却有讽刺,达到幽默的效果。
（二）语言幽默诙谐,尖锐泼辣文学是语言的艺术,《围城》作为一部带有浓厚讽刺意味的作品,它必须有高度的语言技巧。
博学广识的钱钟书先生以一种平心静气的客观笔调写出这篇作品。
在流畅的行文中,大量使用了精妙、新奇的比喻,风趣幽默。
[3](P55)而且他还运用词语活用、英语词语、文言文进行讽刺,读罢令人心生敬佩。
在《围城》中,英文真是大放异彩。
一般来说,现代汉语能表达清楚的,就不需要再借用外来词语了,胡乱使用会有反效果。
然而,钱钟书先生在小说中运用的英文,却是达到了讽刺人的效果。
如张吉民接待方鸿渐时所说的一段话:“Hello!Doctor方,好久不见!”“Sure!havealooksee!”“Sure!值不少钱呢,Plentyofdough。
并且这些东西不比书画。
买书画买了假的,一文不值,只等于Waste paper。
磁器假的,至少还可以盛菜盛饭。
我有时请外国Friends吃饭,那就用那个康熙窑‘油底蓝五彩’大盘做Salad dish,他们都觉得古色古香,菜的味道也有点old-time。
”[1](P42)这段描写,作者大量运用了英文,生动形象地刻划了张先生那种崇洋媚外的丑态,讽刺了他善于卖弄自己、炫耀自己的洋奴才身份。
钱钟书先生接受过良好的中国古典文学的熏陶,有着丰厚功底。
在《围城》中,钱先生灵活地运用了文言词语,对人物进行刻画与讽刺,收到良好效果。
如写方遯翁说的话“:女人留洋得了博士,只要洋人娶要她,否则男人是双料博士,鸿渐,我这话没说错罢?这跟‘嫁女必须胜吾家,娶女必须不若吾家’一个道理。
”[1](P34)这里的“嫁女必须胜吾家,娶女必须不若吾家”是一句文言文,作者通过这句话,讽刺了方遯翁男尊女卑的思想,也讽刺了他卖弄学问的本质。
（三）在人物和社会生活的各方面展开讽刺描写《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。
通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或冲进去，展现他留学回国后所遭遇的人和事。
作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。
方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨装作冷若冰霜孤芳自赏，而不顾廉耻、惟利是图。
高松年撒谎老练、作假超真，对属下的妻子不怀好意，以生物学原理治校。
李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。
这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成“资本家走狗的走狗”的女大学生，有自称为“老古董”而打扮得妖形怪状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问政治却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性”的目的。
在人物的展示过程中，作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界、和工商界的丑陋，还描写了寓公们的可笑可鄙生活。
小说又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕，学校条件差，教学质量低，学生意识落后，教育界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园，写出了“为人师表”们逐利倾轧、蝇营狗苟的肮行径与丑恶灵魂。
所有这些反映的社会生活是相当广阔的。
钱钟书更站在哲理的高度讽刺这些社会现象，他的讽刺早已远远超出那个社会，超越了那个时代。
二、《围城》的比喻艺术(一)喻体的广泛性与奇特性用来打比方的事物叫“喻体”。
《围城》中所使用的喻体非常广泛,上至国家体制,下至日常生活;大如抽象的理念,小如具体的事物,无所不有,新颖奇特;从调侃中现卓识,从谈笑中露儒雅。
下面我们按喻体分类论述《围城》中的比喻艺术。
1、取喻于生物《围城》中多处取喻于动物,反映出作者对生活的观察细致入微。
动物种类繁多,形状各异,习性天成。
利用动物丰富多姿的表现来喻人,可以使描述生动形象。
例如在描写方鸿渐回到上海,房子难找时,写道:“上海仿佛希望每个新来的人都像只戴壳的蜗牛,随身带着宿舍。
”用带壳的蜗牛来比喻房子紧张、生活艰难,用调侃的灰色幽默来寄托一种虚无的愿望,表现出他对当时生活的伤感与无奈,比喻十分形象。
2、取喻于日常事物与自然景物作者真实地热爱生活,他呼吸在和我们一样平常的自然环境中,有着和我们一样的日常阅历,但他的体验却更深。
用杨绛的话说,钟书有几分痴气。
日常事物的方方面面是人生和社会的载体,点点滴滴包含了人的价值观和社会性。
《围城》中有许多取喻于日常事物的比喻,通俗贴切。
![论钱钟书围城的主题思想[1]](https://img.taocdn.com/s1/m/435f798502d276a200292e75.png)
