古诗词中的月相“明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今昔是何年。
”（宋·苏轼，水调歌头）。
除了日出日落昼夜更替之外，在所有天象中最频繁出现也最引人注目的莫过于圆缺变化的月相了。
在我国优秀的诗词歌赋里，有许多吟诵月亮的优美篇章。
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”（苏轼《水调歌头》）“自君之出矣，不复理残机。
思君如满月，夜夜减清辉。
”（张九龄《赋得自君之出矣》）“走马西来欲到天，辞家见月两回圆。
今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。
”（岑参《碛中作》）这一组诗写出了月相的月变化情况。
诗中的“阴晴圆缺”指的是月相变化。
在农历一个月中，月相由新月依次变为上蛾眉月、上弦月、上凸月、满月、下凸月、下弦月、下蛾眉月、新月。
从初一到十五，月亮的亮面逐渐变大，月球的亮面朝西；十五那天亮面最大，为满月；从十五到月末，亮面逐渐变小，月球的亮面朝东。
第二首诗中的“满月”指“十五、六的月亮”；“夜夜减清辉”指满月以后，月相依次变为凸月、弦月、蛾眉月，可见部分越来越瘦小；后两句是说“思念夫君使妾身如同满月后的月亮日渐消瘦、形容憔悴”。
第三首诗中的“见月”即看到月亮，“两回圆”即圆过两次亦即两次满月。
“移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
”（孟浩然《宿建德江》）“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
”（白居易《暮江吟》）“初月如弓未上弦，分明挂在碧霄边。
时人莫道蛾眉小，三五团圆照满天。
”（缪氏子《赋新月》）“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
”（戴叔伦《兰溪棹歌》）“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
”(李商隐《无题》) "新月娟娟，夜寒江静山衔斗。
"(辛弃疾《西江月》)这一组诗句描述的都是上蛾眉月。
“上蛾眉月”是指农历初三、四的月相，此时月球位于太阳以东约45°，当“一道残阳铺水中”后，即日落时，月亮出现在西南方低空，日落后2~3小时就落到地平线以下，月亮的亮面为月球正面西部边缘，形状为一反“C”字形。
将以上各诗描写的月相判定为上蛾眉月的依据分别是“日暮”、“月近人”；“初三夜”、“月似弓”；“初月如弓未上弦”、“蛾眉小”；“凉月如眉”、“三日”（指农历三月初三日）。
“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
”（张继《枫桥夜泊》）“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
”（司空曙《江村即事》）"舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风"（晏几道《鹧鸪天》）"明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
"(辛弃疾《西江月（夜行黄沙道中）》）“水静楼阴直，山昏塞月斜。
夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。
”（《遣怀》）“硬语盘空谁来听？记当时，只有西窗月。
”（辛弃疾《贺新郎》）这组描述的都是上弦月。
上弦月是农历初七、八的月相，此时月球位于太阳以东约90°，日落时出现于南方天空，升落时间分别是中午和半夜，可见部位为月球正面西半部分，形状为一大写的“D”形。
将以上两首诗中的月相判定为上弦月的主要依据分别是：“夜半”而“月落”；“月落正堪眠”（人们“正堪眠”，即睡意正浓，寓意夜已深。
深夜而“月落”应是上弦月，此乃用时间点月相）。
“去年元夜时，花市灯如昼；月上柳梢头，人约黄昏后。
”（欧阳修《生查子》）“春江月出大提平，堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鹕啼。
”（刘禹锡《踏歌行》）“白日沦河西，素月出东岭”（陶渊明《杂诗?其二》）“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘”（苏轼《阳关曲中秋月》）“床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。
”（李白《静夜思》）“花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
”（李白《月下独酌》）“海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
”（张九龄《望月怀远》）“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
”（张若虚《春江花月夜》）“会挽雕弓如满月，西北望射天狼。
”（苏轼《江城子》）“中天悬明月江，令严夜寂寥”（〈后出塞五首〉其二）“天秋月又满，城阙夜千重。
”（戴叔伦《江乡故人偶集客舍》）“采莲去，月没春江曙。
翠钿红袖水中央，青荷莲子杂衣香。
支起风生归路长。
归路长，那得久？各回船，两摇手。
”（李康成《采莲曲》）这一组诗描述的都是满月。
满月为农历十五、六的月相，此时月亮位于太阳以东180°，升落时间为日落月出、日出月落，月亮整夜可见，形状象个玉盘。
第一首诗中的“元夜时”点出了日期为农历正月十五（元宵节），正是满月发生的日期；“黄昏后”月已升上“柳梢头”，正是满月时月亮升起后的情况。
第二首诗中“红霞”说明此时日落，日落时“月出”，显然月相为满月。
同样，第三首指明了日落（“白日沦河西”即日落）时月出，正是满月月出的时间。
其他三首诗中的“明月”即满月。
“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊飞鸟，时鸣春涧中”（王维《鸟鸣涧》）“孤光照还没，转益伤离别。
妾若是嫦娥，长圆不教缺。
”（陆龟蒙《月成弦》）“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
”（刘方平《月夜》）“赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。
”（辛弃疾《满江红》）“胡蝶梦中家万里，杜鹃技上月三更。
”（崔涂《春夕》）“水月通禅寂，鱼龙听梵声。
”（钱起《送僧归日本》）这是一组描写下弦月的诗词。
下弦月是农历廿二、三的月相，此时，月亮位于太阳以西90°，日出时月亮在南方天空，升落时间是半夜月出、中午月落，可见部分为月球正面东半部，形状像个反“D”字形。
第一首诗中“夜静”（夜深人静）而“月出”，乃指下弦月月出之时。
民间常将月圆比团圆、月缺比离别。
第二首诗即写思妇见缺月而感伤、恨夫妻不能常团圆，想象自己若是嫦娥，将让月亮长圆不缺即夫妻永不分离。
诗中弦月当是下弦月，体现出思妇感伤而彻夜难寐的情景。
“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月，（柳永《雨霖铃》）“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。
不见年年辽水上，文章何处哭秋风。
”（李贸《南园》）“大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快马踏清秋。
”（李贸《马诗》）“无言独上西楼，月如钩。
”（李煜《鸟夜啼》）“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
”（李商隐《无题》）“野旷天低树，江清月近人。
”（孟浩然《宿建德江》）“晓月过残垒，繁星宿故关。
”（司空曙《贼平后送人北归》）“四更山吐月，残夜水明楼。
”（杜甫）这一组诗描写的是下蛾眉月（残月）。
下蛾眉月是农历廿五、六的月相，此时，月亮位于太阳以西约45°，日出前出现于东南方低空，仅在黎明前2~3小时内可见，形状像“C”字形。
第一首中，由“晓风残月”知，早晨看到残月，即下蛾眉月。
第二句诗中“晓月”指清晨的月亮，“玉弓”指下弦月后的残月即月末的娥眉月。
“月似钩”是“一弯残月”，表明作者壮志未酬，彻夜难眠，于黎明前看到残月东升，见景生情写下此诗，这与整首诗的基调是一致的。
作者坎坷的经历，矛盾的心情以及“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓”的创作精神等都可以作为是残月的旁证。
所以，“月似钩”暗示作者写这首诗的时间是在秋天农历廿六、七的黎明前。
“大漠沙如雪”还向我们展示了沙漠景观。
月相的判别大致有以下方法。
第一，时间判断法，有两种情况。
第一种，借助日期判断月相。
“去年元月夜,花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
”学生可从“元夜”入手，弄清所指时间为正月十五，即可判断为满月。
第二种，根据特定月相出现时间判断。
“寻张摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。
不见年年辽海上，文章何处哭秋风。
”“晓月”指月相出现时间为拂晓，月相形状如玉弓，此月为下弦月(月出子夜。
月落正午) 。
“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
”从诗中可看出月落子夜，月相应为上弦月(月出正午，月落子夜)。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
诗中夜静月出，当为下弦月(月出半夜,月落正午) 。
第二，根据月相亮度判断。
月黑雁飞高，单于夜盾逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
月黑指无月，月相当为新月。
月皎惊鸟栖不定，更漏将阑牵金牛。
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷。
月皎指一轮皎洁的月亮可指为满月。
第三，根据月相形状判断。
杨柳岸，晓风残月。
残月指娥眉月，晓指拂晓时，则指月末之娥眉月。
晓月当帘挂玉弓。
玉弓形状指上下弦月之一，又根据“晓时”，“玉弓”则判定为下弦月。
第四，根据月相位置、月面朝向判断。
这一方法在实际生活中判断月相比较实用。
月出西方月面朝西，则为上弦月。
月出东方月面朝东，则为下弦月。
满月新月一望可知。
