母亲住宅

01
供暖与制冷系统
母亲住宅采用了先进的供暖与制冷系 统，确保室内温度的舒适度和空气质 量的良好。
02
照明系统
住宅内照明系统设计合理，采用节能 、环保的照明设备，提供充足的照明 同时降低能耗。
03
安全系统
母亲住宅配备了完善的安全系统，包 括门禁系统、监控系统等，确保居住 者的安全。同时，紧急疏散通道和消 防设施也一应俱全，以应对突发情况 。
自然环境与景观
地理位置
母亲住宅位于一个自然环 境优越的区域，拥有美丽 的山川风光和清新的空气 。
周边环境
住宅周边环境优美，有公 园、湖泊等休闲场所，为 居民提供了良好的自然环 境。
景观设计
住宅的景观设计充分考虑 与周围自然环境的融合， 采用了本地植物和石材， 打造出宜人的居住环境。
室内环境与设施
料，同时在地面上设置地暖、防水层等构造。
03
屋顶构造
母亲住宅的屋顶采用坡屋顶形式，覆盖防水层、保温层、防尘层等材料
，同时设置天窗、排气扇等构造，确保屋顶具有良好的防水性能和通风
效果。
门窗、楼梯和装饰细节
门窗构造
住宅的门窗一般采用铝合金、PVC等材料制作，同时配备中空玻璃、防盗网等配件，确保 门窗具有防盗、保温、隔音等性能。
文化传承
建筑设计在追求现代感和艺术性的同时，融入当地传统文化元素， 以展示和传承地域文化特色。
建筑布局和空间组织
开放式布局
母亲住宅采用开放式布局，使室内空间更加通透、宽敞， 并促进家庭成员之间的互动与交流。
灵活的空间划分
建筑设计考虑家庭生活的多样性，通过灵活的空间划分满 足不同功能需求，如起居、餐饮、休息、工作等。
母亲住宅的建筑形式简洁而不失美感，通过运用多种建筑材料和构造手法，形成了独特的建筑语言和风 格。

❖ 费城位于美国第一大城纽约及首府华盛顿D.C中间 ，是美国东岸的第二大城，全美第五大城,是美国最 老、最具历史意义的城市。其深厚的文化底蕴影响 着风俗人情与建筑特色。
❖ 费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气 候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡，四季都 比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。
母亲住宅简介——风格分析
母亲住宅位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的❖一块功平伸能草地布上局。 在中轴线两侧则是不
两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点 两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点
对称的。中央是开敞的起居厅
我想，这也是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧，这座建筑不仅蕴含着，浓浓左的亲边情是，更卧诠释室了和“梅卫花香浴自，苦寒右来”边这是个人生哲理。
复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则空间代替“纯净”的四方盒子； 总的来说，文丘里将流线中的门做的比较含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。 首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台和厨房。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。 知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山母亲住宅。 在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。 现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。 要随和包容，不要排他性； 后现代主义最初的，也是最渊博的倡导者，被誉为“后现代主义之父”。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。 费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡，四季都比较湿润，没有受到明显的季风 影响，适宜居住。 文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。 然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么时代可言？ 结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。

母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源[内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。

在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........[关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义Mother home, venturi, residence, postmodernism一．建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。

万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。

它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。

因而它也成为了后现代建筑的宣言。

1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。

二．建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。

主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。

山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。

平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。

中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。

楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。

立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了 古典对称的山墙，加上这样 的尺度和比例的庄重，严肃 的形象远非这一小体量的住 宅所担当得起的。它使人联 想到古希腊或是古罗马的神 庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专 家”。
立面分析：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中 。在对称轴线上又有 一条圆弧，却又断掉。同样在 轴线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的，而且 门偏向一边。左右的窗户虽单 体相同，却通过不同的组合形 成不同的整体。总的来看，在 细部上虽不对称，却也平衡。
装饰
• • 既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建 筑，而我 们拥有先进的技术和材料，为何还要拒绝装饰？
• • 文丘里就认为把时现代运动推向前进的实施方案就是--
-----采用装饰
• • 然而，我们也不能完全复古怀旧， 否则，还有什么时 代可言？
• • 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。 文丘里 的做法就是 “利用传统部件和适当引进新的 部件组成独 特的总体” 部件组成独特的总体”，“通过 非传统的方 法组合传统部件” 非传统的方法组合传统部件” 。 • 文丘里的这一思 想直接影响了后来者，从后来的后现 代建筑中都可以看到他的影 子。
内容与形式
• 建筑综述：多与少 • 现代建筑运动提 倡简洁与纯净， 倡简洁与纯净， 密斯的名言“ 密 斯的名言“少 既是多” 既是多”被奉为 经典。 经典。 • 现代建筑师 重视 材料， 材料，结构和技 术。在建筑中大 量运用新技术和 新材 料。 新材料。特别是 运用钢和玻璃。 运用钢和玻璃。 建筑综述：多与少 • 现代建筑运动是对古 典建筑的净化， 典建筑的净化，应该 说是具 有进步意义的。 说是具有进步意义的。 但如以前的被完全净 化了， 情况就会相反。 化了，情况就会相反。 • 用贝聿铭设计的波士 顿汉 考克大厦来说明 这一点。 这一点。 建筑综述：多与少 • 随着时间的发展，有 随着时间的发展， 人渐渐意识到了这一 点。 文丘里就提出了 少就是厌烦” “少就是厌烦”的感 叹。文丘里还把 矛头 直指密斯，提出： 直指密斯，提出： 少就是少， “少就是少， 多才是 多。” • 多少本因时而异。 多少本因时而异。

▪文丘里并非一味的返古复旧，母亲之 家仍是现代的。这一点很明显：烟囱 偏向一边，而非正中。在对称轴线上 又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴 线上还有一道深深的裂隙。还有门洞， 一半是斜的，而且门偏向一边。左右 的窗户虽单体相同，却通过不同的组 合形成不同的整体。总的来看，在细 部上虽不对称，却也平衡。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。

栗子山母亲住宅——罗伯特·文丘里的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特·文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里在理论上做了大胆的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。

在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好……”多层面“遮蔽物”“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。

”——文丘里住宅采用破顶这一手法。

顶是传统概念上可以遮风挡雨的符号。

住宅主立面在总体上是对称的，而在细部处理上则采用不对称的手法，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要而设计的。

山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。

住宅中央是宽敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院。

这种布置反映出了古典对称布局与现代生活的矛盾：楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中心位置。

解决方法则是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯遇到烟囱后变狭，形成折中的方案。

虽然楼梯不顺畅，但加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯也成为储物空间；二楼的小暗楼虽然略显别扭，但便于擦洗高窗。

母亲住宅又两处特别矛盾的地方，第一是入口既大又小：门洞开口很大而凹廊进深很小。

另一个是二层后侧既开敞又封闭：开敞的半圆落地窗和高大封闭的女儿墙。

罗伯特·文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”。

因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，而大尺度的对称，在视觉效果上会淡化不对称的细部处理；平面上的大尺度也可以减少隔墙，使空间更为灵活且造价经济。

被誉为“后现代符号”的处理母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”，这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。

栗⼦⼭母亲住宅栗⼦⼭母亲住宅——罗伯特·⽂丘⾥的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特·⽂丘⾥为他的母亲设计的私⼈住宅，由于是为⾃⼰家⼈设计的房⼦，⽂丘⾥在理论上做了⼤胆的探讨，成为《建筑的复杂性与⽭盾性》著作的⽣动写照。

在介绍这个作品时，⽂丘⾥写道：“这是⼀座承认建筑复杂性与⽭盾性的建筑，它既复杂⼜简单，既开敞⼜封闭，既⼤⼜⼩，某些构件在这⼀层次上是好的在另⼀层次上不好……”多层⾯“遮蔽物”“这是我的母亲住宅，它有很多层⾯，运⽤了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为⼀种遮蔽物的理解。

”——⽂丘⾥住宅采⽤破顶这⼀⼿法。

顶是传统概念上可以遮风挡⾬的符号。

住宅主⽴⾯在总体上是对称的，⽽在细部处理上则采⽤不对称的⼿法，窗孔的⼤⼩和位置是根据内部功能的需要⽽设计的。

⼭墙的正中央留有阴影缺⼝，似乎将建筑分为两半，⽽⼊⼝门洞上⽅⼜装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相⽭盾的处理⼿法。

住宅中央是宽敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院。

这种布置反映出了古典对称布局与现代⽣活的⽭盾：楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中⼼位置。

解决⽅法则是互相让步，烟囱微微偏向⼀侧，楼梯遇到烟囱后变狭，形成折中的⽅案。

虽然楼梯不顺畅，但加宽部分的下⽅可以做为休息的空间，加宽的楼梯也成为储物空间；⼆楼的⼩暗楼虽然略显别扭，但便于擦洗⾼窗。

母亲住宅⼜两处特别⽭盾的地⽅，第⼀是⼊⼝既⼤⼜⼩：门洞开⼝很⼤⽽凹廊进深很⼩。

另⼀个是⼆层后侧既开敞⼜封闭：开敞的半圆落地窗和⾼⼤封闭的⼥⼉墙。

罗伯特·⽂丘⾥⾃称是“设计了⼀个⼤尺度的⼩住宅”。

因为⼤尺度在⽴⾯上有利于取得对称效果，⽽⼤尺度的对称，在视觉效果上会淡化不对称的细部处理；平⾯上的⼤尺度也可以减少隔墙，使空间更为灵活且造价经济。

被誉为“后现代符号”的处理母亲住宅建成后在国际建筑界引起极⼤关注，⼭墙中央裂开的构图处理被称作“破⼭花”，这种处理⼀度成为“后现代建筑”的符号。

经典别墅建筑解读 ——母亲住宅
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后现代主义宣言
母亲住宅简介
作者是罗伯特·文丘里 （Robert Venturi)，主张建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
01
在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........”
平面与立面在水平与垂直方 向上有相同的分割手法，属于1：1的推导手法，同时，平面由于功能需要，具有更大的包性。
平面分析：功能分析 首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与厨房。 二层是文丘里的工作空间。
1
功能分区明确单一，分割组合明确，是对传统设计的继承。
3
卧室与起居室朝向较好，门集中处理。
在空间狭小的情况下，各空间的大小形状基本合理，满足使用者的需求，
艺术化
绿色建筑
智能化
个性化
多功能
建筑发展趋势小结
感谢各位的观看
谢谢！ Bye-bye！
平面分析：功能分析
平面分析：交通流线到使用空间
文丘里将流线中的门设计得较为含蓄，从而使交通流线显得简洁流畅。 一层与二层的楼梯连接精巧有致。
剖面分析
坡屋顶等多方面的设计元素来丰富室内空间。 两侧的落地窗和高窗采光，使室内的光线变得充分而柔和。
色彩分析
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛。
同时采用与之相对比较明显的白色装饰，使画面不再单调。
采用暖色系，特别适合适合人居住。
东南亚后现代风格
当代别墅分 析
01
大面积落地窗
02
03

文丘里母亲住宅设计手法
文丘里母亲住宅的设计手法可以从多个角度来进行分析。

首先，我们可以从建筑风格和结构设计的角度来看待这个问题。

母亲住宅
的设计可能受到当地文化、传统和环境的影响，可能会采用特定的
建筑风格，比如现代风格、传统风格或者当地特有的风格。

结构设
计方面，可能会考虑到住宅的功能分区、采光、通风等方面的设计。

其次，我们可以从室内设计的角度来分析。

母亲住宅的室内设
计可能会考虑到居住者的生活习惯、使用需求以及舒适度。

室内设
计可能会包括家具摆放、色彩搭配、空间布局等方面的考量。

另外，我们还可以从可持续性设计的角度来看待这个问题。

现
代建筑设计越来越注重可持续性发展，母亲住宅的设计可能会考虑
到节能、环保等方面的设计手法，比如采用可再生能源、优化建筑
结构以提高能效等。

最后，我们还可以从建筑材料的选择和施工工艺的角度来分析。

母亲住宅的设计可能会考虑到材料的环保性、耐久性以及施工工艺
的精细度等方面。

综上所述，文丘里母亲住宅的设计手法可能涉及建筑风格、结构设计、室内设计、可持续性设计、建筑材料选择和施工工艺等多个方面，需要综合考量各种因素来进行全面的设计。

细节小分析：1：光线

通过两边落地窗和高窗 采光，使室内光线充分 而又柔和。
2：色彩
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一 种朴素无华的气氛，采用暖色系，特别适合人居住

3：装饰
文丘里认为把时代运 动推向前进的实施方 案就是—采用装饰。 然而，我们也不能完 全的复古怀旧，否则， 还有什么时代可言？ 时代在进行，我们需 要新的属于我们自己 的装饰，文丘里的做 法就是“利用传统部 件和适当引进新的部 件组成独特的总体”， “通过非传统的方法 组合传统部件。

结
语

建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为
最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成 为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻 想。任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于一 朴实的材质的构成，创造出赞美生活的空间，是建筑 成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
母亲住宅
Robert Venturi 简介
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大 学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后 曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的 事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年 任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事 （1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾 问。
Robert Venturi 简介

文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。

44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
文丘里的母亲住宅
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯

• 允许形式和功能各行其是 • “形式与功能分离”
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12
建筑综Байду номын сангаас：装饰
•复古主义者硬用现代的材料和技术再现繁
复装饰。
• 现代派全面拒绝装饰
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13
建筑综述：装饰
• 为何还要拒绝装饰？ • 文丘里就认为把时现代运动推向前进
的实施方案就是----采用装饰 。
• 需要新的属于我们的装饰。 文丘里 ：“利用传统部件和适当引进 新的部件组成独特的总体”，“通过 非传统的方法组合传统部件” 。时代 在进行，我们需要新的属于我们自己 的装饰，文丘里的做法就是“利用传 统部件和适当引进新的部件组成独特 的总体”，“通过非传统的方法组合 传统部件。
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9
立面分析：平衡和对称
• 文丘里并非一味的返古复旧，母 亲之家仍是现代的：
• 在细部上平衡而不对称
背立面：venturi以后门与烟囱的组 合运用：不相对称却十分和谐的
效果。
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10
剖面分析
• 通过两侧落地窗和高 窗采光，使室内光线 充分而又柔和。
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11
建筑综述：内容与形式
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4
建筑概况
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5
平面分析：功能分析
结构体系是简单的对称，功 能布局在中轴线两侧则是不对 称的
流线分析：
卧室（母） 起居室 卧室（儿）
餐厅 厨房
工作室（儿）
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6
平面分析：
小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性
▪ 复杂性的体现：
▪ 房间挤进规则平正的前 后两片外墙中间
建筑的内与外楼梯与壁炉烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾房间挤进规则平正的前后两片外墙中间重复和独特是相联系的多次出现和单独出现运用了多个重复的方形同时运用一道圆弧打破了重复同时方形的窗也通过不同的组合方式形成了独特

现 代 化 过 程 中 出现 的 剥夺 人 的 主体 性 、 感 觉 丰 富 性 的 死板 僵 化 、 械 划一 的 整 体 性 、 心 、 机 中 同一 性 等 的 批 判 与 解 构 ， 是 对 也 西方 传 统 哲 学 的 本质 主 义 、 础 主 义 、形 而上 学的 在 场 ”“ 基 “ 、 逻 各 斯 中心 主 义 ” 的 批 判 与 解 构 。 等 关 键 词 ： 亲住 宅 后 现 代 建 筑 矛 盾 母 ２ 世 纪６ 年 代 以 来 ．在 美 国 和 西 欧 出 现 了 反 对 或 修 正 现 ０ Ｏ 代 主 义 建 筑 的 思 潮 。 二 次世 界 大 战结 束 后 ， 代 主 义 建 筑 成 第 现
２１ 第期考 试 周 ０年 ６ ２ 刊来自母 亲 马 婧
住
宅
后 现 代 主 义 建 筑 的代 表 作
（ 南 师 范 大 学 增 城 学 院 艺 术 系 ， 东 广 州 ５ ０ ０ ） 华 广 １０ ０
摘 要 ： 现代 是 一 股 源 自现 代 主 义但 又 反 叛 现 代 主 义 后 的思潮． 它与 现 代 主 义 之 间 是 一 种 既 继 承 又 反 叛 的 关 系 ： 一 是 种 源 于 工 业 文 明 、 工 业 文 明的 负面 效 应 的 思 考 与 回答 ， 对 对 是
的 。 说 ， 实 这 才真 正 反 映 了家 庭 生 活 的 琐碎 和杂 乱 — — 外 据 其 表 面 看 上 去 一 水 儿 的整 齐 光 鲜 ， 倒也 是 好 写 照 。 其 矛 盾 在 于 建 筑 的 内与 外 。现 代 主 义 建 筑 原 则 要 求 以外 观反 映 内部 空 间 ，而 母 亲 住 宅 却 在 一 个 微 不 足 道 的小 房 子 的 身上 用 起 了古 典 的 山墙 对称 的构 图 。 象 征 庄 严 、 伟 的符 号 把 宏 用在 这 里 ， 以人 们 会 觉 得 这 所 房 子 的 外墙 是 贴 上 去 的 ， 所 完全 不像 是 依 据 建 筑 空 间 的 特性 有 机 长 成 的 。 其 矛 盾 在 于 对 称 立 面上 的诡 异 变 调 。强 调 对 称 轴 线 的 细 部 有 圆 拱 （ 脚 而 已并 且 断 了 ） 横 梁 （ 嵌 进 去 的 ） 方 门 洞 线 、 硬 和 （ 面 的墙 一半 是 斜 的 ， 里 门歪 在 一 侧 ， 正 面 看 不 见 ， 从 只有 歪 着 的 门 灯露 出来 ）还 有 轴 线 上 一道 深 深 裂 隙 。 ． 紧贴 轴 线 后 部 ， 有 工 作 室 和壁 炉 上 方 的烟 道 高 起 ， 微 偏 斜 ． 立 面 的 表情 拉 成 略 把 斜 眉 耷 眼 。 边 是 由 五个 窗 口正 方 形 组 成 的 ， 左 边 的 则 是 一 右 但 个 小 窗 口和 由 四个 方 形 结 合 成 的 大 窗 口 ，虽 然 在 面 积 比例 上 是 相 同 的但 是 分 割 的方 式 却 是 完 全不 同 的 。 行 话 讲 ， 就 叫 用 这 “ 衡 而 不 对 称 ” 平 。 由于 沿 用 了 １世 纪 意大 利建 筑 家 帕拉 第 奥 （ ．ａａ ｉ） ６ ＡＰｌ ｄｏ 的 ｌ 建 筑 型式 ，其 成 为 沿街 立 面 上具 有 纪 念 意 义 的代 表 性 建 筑 居 ， 在 一 种人 生 思 考 的 关怀 之 中 ， 间明 晰 、 饰 温情 ． 以一 种 具 空 装 并 有 纪 念 意 义 的方 式 站在 路人 的视 野 中 ， 是 一 种 居 住 的豪 迈 。 也 文 丘 里 在 充 分 考 虑 功 能 和 使 用 效 果 的 基 础 上 ，将 居 住 者 的注 意 力 引 向 了 一 种 相 互 矛 盾 、 互 对 立 的 私立 场所 。 模 棱 相 它 两 可 ． 断而 含 混 ， 武 当然 也 是 隐喻 式 的 。 住 宅 采 用 破 顶 ， 是 传 统 概 念 可 以遮 风 挡 雨 的符 号 。 它 主立 面 总体 上 是 对 称 的 ， 细部 处 理 则 是 不对 称 的 ． 孔 的大 小 和 位 窗 置 是 根 据 内部 功 能 的 需 要 设 计 的 。 山墙 的正 中央 留有 阴影 缺 口 ． 乎将 建筑 分 为 两半 。 入 １ 门洞 上 方 有 装 饰 弧 线 似 乎 有 似 而 ２ １ 意将 左 右 两 部 分 连 为 整 体 ， 为 互 相 矛 盾 的处 理 手 法 。 面 的 成 平 结 构 体 系是 简 单 的对 称 ，功 能 布 局 在 中轴 线 两 侧 则 是 不 对 称 的 。中央 是 开 敞 的起 居 厅 ， 左边 是 卧室 和 卫 浴 ， 边 是 餐 厅 、 右 厨 房 和后 院 。 映 出古 典 对 称 布 局 与 现 代 生 活 的 矛盾 。 梯 与 壁 反 楼 炉 ． 囱互 相 争 夺 中 心 则 是 细 部 处 理 的 矛 盾 ． 决 矛 盾 的 方 法 烟 解 是 互 相 让 步 ， 囱微 微 偏 向 一 侧 ， 梯 则 是 遇 到 烟 囱 后 变 狭 ， 烟 楼 形 成折 中 的方 案 。虽 然 楼 梯 不 顺 畅但 楼 梯 加 宽 部 分 的 下 方 可 以 作 为休 息 的空 间 ， 宽 的楼 梯 也 可 以放 点 东 西 ， 楼 的 小 暗 加 二 楼 虽 然 很别 扭 但 可 以擦 洗 高 窗 。 大 又 小 指 的 是 人 口 ， 既 门洞 开 口很 大 ， 凹廊 进 深 很 小 。既 开 敞又 封 闭 指 的是 二 层 后 侧 ， 敞 开 的半 圆 落 地 窗 与高 大 的女 儿 墙 。 丘 里 自称 是 “ 计 了一 个 大 文 设 尺 度 的 小住 宅 ” 因为 大 尺 度 在 立 面上 有 利 于取 得 对 称 效 果 ， ， 大 尺 度 的 对 称 在 视觉 效 果 上会 淡 化 不 对 称 的 细 部 处 理 。平 面 上 的大 尺 度 可 以减 少 隔墙 ， 空 间灵 活 、 济 。 使 经 母 亲 住 宅 建 成 后 在 国 际 建 筑 界 引 起 极 大 关 注 ， 山墙 中 央

对母亲住宅的总结引言母亲住宅是一个重要的住宅项目，为了满足母亲对居住环境的各种需求，我们进行了一系列的研究和设计。

本文将对母亲住宅的设计理念、空间布局、材料选择等方面进行总结和分析。

设计理念在母亲住宅的设计中，我们秉持了以下几个主要的设计理念：1.舒适性：母亲住宅的设计注重提供舒适的居住环境，以满足母亲对于居住的舒适性需求。

2.易于维护：母亲住宅采用了一系列易于维护的材料和装饰，使得居住者无需花费过多时间和精力去维护住宅的日常使用。

3.安全性：母亲住宅的设计考虑了各种安全因素，例如安全通道、防滑地板等，保障住宅的安全性。

空间布局母亲住宅的空间布局经过仔细的规划和设计，以满足母亲对生活和家庭聚会的各种需求。

客厅母亲住宅的客厅采用了明亮的色彩和宽敞的设计，为母亲提供一个舒适的休闲和接待的场所。

客厅的家具布置合理，既满足了功能需求，又具有美观的设计。

卧室母亲住宅的卧室采用了温馨舒适的布置，床铺和床品的选择上我们特别注重舒适性和质量。

卧室的照明设计充分考虑到母亲的需求，以提供一个舒适的就寝环境。

厨房母亲住宅的厨房设计合理，将工作台、炉灶、洗菜池等功能区域布置得井然有序，以方便母亲在厨房中进行烹饪和食物准备的工作。

餐厅母亲住宅的餐厅设计宽敞明亮，餐桌和吊灯的布置精心考虑了人们在用餐时的舒适度和氛围。

我们还设置了一个储物柜，方便母亲存放餐具和食品。

卫生间母亲住宅的卫生间采用了现代化的设计，同时注重了使用的方便性和卫生的要求。

地面铺设了防滑地板，配备了一系列卫生设施和洁具，以提供一个舒适和卫生的环境。

材料选择在母亲住宅的材料选择上我们注重以下几点：1.安全：所有使用的材料都符合相关的安全标准，以保障住宅的使用安全。

2.耐用：我们选择了一系列经过测试和验证的耐用材料，以确保住宅长期使用不会出现破损和老化的问题。

3.易于清洁：为了方便母亲的日常清洁工作，我们选择了易于清洁的材料和装饰，例如防污涂料和易清洁的地面材料。

范娜文丘里住宅简介分析“母亲住宅”——即瓦娜·文丘里（Vanna Venturi）住宅,由她的儿子、建筑师罗伯特·文丘里设计，于1964年建成的后现代主义建筑，在2015年夏天宣布公开出售。

这个消息促使丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott-Brown）的项目经理、建筑师克里斯蒂娜·瓜达卢佩（Cristina Guadalupe Galván）提供了关于这个在建筑历史上具有相当重要地位的住宅和家庭背后的故事。

母亲住宅被誉为第一座后现代主义建筑，或者用建筑师弗雷德里克·施瓦茨（Frederic Schwartz）的话说:“后现代主义的初次登场”。

母亲住宅的模型已被纽约现代艺术博物馆永久收藏。

2012年，这座住宅获得了美国建筑师学会费城地标建筑奖(AIA Philadelphia Landmark Building Award)，并在最近被收录于美国公共广播公司(PBS)的电视节目《改变美国的10座建筑》(10 Buildings That Changed America)中。

在建造母亲住宅的同时，文丘里写下了《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）一书，这两者一起成为了文丘里重新审视和更新现代主义文化的宣言。

文丘里手法主义的礼拜堂，不对称烟囱周围环绕着楼梯，巴洛克式的光线从上方射入回过头看，后现代主义似乎与现代主义有着相似的命运，但以一种更快的速度发生。

事实上，正如哈尔·福斯特（Hal Foster）在1996年的《现实的回归》（Return of The Real）中所指出的那样：“从某种意义上而言，更糟糕的事情发生了：被视作一种潮流的后现代主义开始变得过时了（démodé）。

在这个过程中，这个概念变得既不正确又陈腐。

”然而实际上，文丘里的想法又是如此的当代。

对年轻一代而言，这是我们的文化，尽管它非常复杂和全球化，充满了矛盾性。

主作品


1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 1967 新泽西纽黑文Dixwell站） 1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场 1980 新泽西普林斯顿 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆 1994 巴德学院

古代建筑山花上的装饰往往 有着具体的内容，很多时候 它们讲述了对神的理解。而 文丘里创造性地在母亲住宅 山墙的正中央留了一道阴影 缺口，似乎将建筑物分为两 半，入口门洞上方虽有过梁， 但又有一弧线，既隐喻拱券， 又似乎有意将左右两部分连 为整体，成为互相矛盾的处 理手法。学术界将这种山墙 中央裂开的构图处理称作 “破山花”，这种处理一度 成为“后现代建筑”的符号。 还有就是住宅采用坡顶，坡 顶在传统概念中是可以遮风 挡雨的符号，也是“家”的 隐喻
细节设计
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一 种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种 问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容 并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐 渐演进的，日常的，图式化的表情。 当时盛行的现代建筑风格，不采用平屋顶方盒 子式的形象，而采用了传统住宅常用的坡屋顶，但 他并非完全回到过去，而是对传统建筑形式加以割 裂、变形。这栋小住宅屋顶上做出凹槽，大门是歪 斜的，门上作一道细弧线，隐喻拱券。这些作法使 这座建筑有一种复杂、暧昧、不合逻辑的、非理性 的美学意趣，显示出文丘里所谓的“以非传统的方 式对待传统”的主张。
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丘里母亲住宅设计理念
丘里母亲住宅的设计理念注重实用性、舒适性和美观性的统一，旨在为居住者提供一个舒适、宜居的生活空间。

设计师在设计过程中考虑了许多方面，包括室内空间布局、建筑外观、采光、通风等方面。

首先，室内空间布局方面，设计师注重创造流畅、舒适的人流线路，让居住者在日常生活中能够更加自然、方便地操作。

他们将客厅、餐厅、厨房等日常活动区域集中在一起，以方便家庭成员的交流和互动。

同时，卧室和书房等私人空间则被设计得独立而舒适。

设计师还采用了开放式设计，将室内空间连接起来，创造了一种通透、宽敞的感觉。

其次，建筑外观方面，设计师注重营造和谐、自然的氛围。

他们采用了木质结构和自然石材等天然材料，打造了一种自然、亲切的感觉。

同时，设计师还在建筑外墙上安装了大面积的落地玻璃，以最大程度地提供自然光线和视野。

最后，采光和通风方面，设计师注重提供足够的自然光线和良好的通风效果。

他们在屋顶设置了天窗，让阳光和新鲜空气可以直接进入室内。

同时，在室内设置了风扇和空调等设备，以满足居住者对舒适环境的需求。

综上所述，丘里母亲住宅的设计理念是实用性、舒适性和美观性的统一，旨在为居住者提供一个舒适、宜居的生活空间。

设计师在室内空间布局、建筑外观、采光和通风等方面都注重细节，为居住者创造了一个满足生活需求的家。