栗子山母亲住宅案例分析

01
供暖与制冷系统
母亲住宅采用了先进的供暖与制冷系 统，确保室内温度的舒适度和空气质 量的良好。
02
照明系统
住宅内照明系统设计合理，采用节能 、环保的照明设备，提供充足的照明 同时降低能耗。
03
安全系统
母亲住宅配备了完善的安全系统，包 括门禁系统、监控系统等，确保居住 者的安全。同时，紧急疏散通道和消 防设施也一应俱全，以应对突发情况 。
自然环境与景观
地理位置
母亲住宅位于一个自然环 境优越的区域，拥有美丽 的山川风光和清新的空气 。
周边环境
住宅周边环境优美，有公 园、湖泊等休闲场所，为 居民提供了良好的自然环 境。
景观设计
住宅的景观设计充分考虑 与周围自然环境的融合， 采用了本地植物和石材， 打造出宜人的居住环境。
室内环境与设施
料，同时在地面上设置地暖、防水层等构造。
03
屋顶构造
母亲住宅的屋顶采用坡屋顶形式，覆盖防水层、保温层、防尘层等材料
，同时设置天窗、排气扇等构造，确保屋顶具有良好的防水性能和通风
效果。
门窗、楼梯和装饰细节
门窗构造
住宅的门窗一般采用铝合金、PVC等材料制作，同时配备中空玻璃、防盗网等配件，确保 门窗具有防盗、保温、隔音等性能。
文化传承
建筑设计在追求现代感和艺术性的同时，融入当地传统文化元素， 以展示和传承地域文化特色。
建筑布局和空间组织
开放式布局
母亲住宅采用开放式布局，使室内空间更加通透、宽敞， 并促进家庭成员之间的互动与交流。
灵活的空间划分
建筑设计考虑家庭生活的多样性，通过灵活的空间划分满 足不同功能需求，如起居、餐饮、休息、工作等。
母亲住宅的建筑形式简洁而不失美感，通过运用多种建筑材料和构造手法，形成了独特的建筑语言和风 格。

采光与通风
剖面分析
通过建筑两侧的落地窗和高窗采光和通风，室内光线柔 和且舒适，通风条件好。
建筑综述——矛盾性的体现
1.内部空间功能的结合
2.建筑的内与外
3.对称立面上诡异变调
结语
1.母亲住宅表现了古典形式复杂的激变与暧昧模糊的异 化效果，具有戏谑的美学意趣。
2.是对文丘里提出的以非传统手法对待传统的具体诠释。
他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近 代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。
创作缘由
1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人， 请他为自己设计一幢新居。
“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全， 到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一 的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二 楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间。
平衡与对称
立面分析
在其背立面，venturi以后门与烟囱的 组合运用达到了同样不对称却十分和谐的 效果，与正立面相呼应，使整个建筑运用 的手法更统一，完整性强。
从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与 垂直方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平 面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭合矛盾手法。但相比之下，采用矩形为 基本的平面更具有包容性，这也是由功能决定的。
3.建筑不单单的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为最 直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为拥 有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。
作品展示
作品展示
Thanks
13环艺 童璐 徐善 徐铁

▪平面与立面在水平与垂直方 向上有相同的分割手法，属于1：1的推导手法，同时，平面由于功 能需要，具有更大的包性。
母亲之家
内部分析
▪首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与厨房。
▪功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的 起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院， 反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
现代主义建筑
MODERNISM ARCHITECTURE
后现代主义建筑
POST-MODERN ARCHITECTURE
后现代仅仅是现代主义的一个阶段
R·斯特恩将其视为特定的建筑风格，概括出三大特征：
后现代主义只是一种思潮，意图于修正现代建筑运动
文脉、隐喻、装饰
中的片面倾向，特别是国际式风格的平淡、冷漠、过于简单化
▪在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很长一段时间 里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子 山母亲住宅。在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终 坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。
母亲之家
概况
▪在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一 座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复 杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些 构件在这一层次上是好的在另一层次上不 好.........” ▪这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了 保持传统的做法是“利用传统部件和适当引 进新的部件组成独特的总体”，“通过非传 统的方法组合传统部件”。
母亲之家
建筑综述——色彩
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛，采用 暖色系，特别适合人居住
母亲之家
建筑综述——装饰
▪文丘里认为把时代运动推向前进的实施方案就是—采用 装饰。 然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？ ▪时代在进行，我们需要新的属于我们自己的装饰，文丘 里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独 特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件。

母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源[内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。

在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........[关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义Mother home, venturi, residence, postmodernism一．建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。

万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。

它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。

因而它也成为了后现代建筑的宣言。

1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。

二．建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。

主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。

山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。

平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。

中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。

楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。

▪文丘里并非一味的返古复旧，母亲之 家仍是现代的。这一点很明显：烟囱 偏向一边，而非正中。在对称轴线上 又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴 线上还有一道深深的裂隙。还有门洞， 一半是斜的，而且门偏向一边。左右 的窗户虽单体相同，却通过不同的组 合形成不同的整体。总的来看，在细 部上虽不对称，却也平衡。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。

•强调建筑的不确定性来对抗现代建 筑的确定性和绝对的功能原则。
•包容了现代建筑所排斥的传统建筑 要素，并以会写的方式引导了建筑 设计中。
•主张发展新的建筑美学，创造建 筑新风格。
“母亲住宅”——复杂与矛盾调解的传承器
成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照
如何解决复杂性与功能性呢？
母亲住宅 Vanna Venturi House
3、卧室与起居室能占据较好的朝向，
私密空间 公共空间
也相对使得门较集中的放置在一起。
母亲住宅 Vanna Venturi House
平面分析
交通流线到使用空间
矛 盾 复 杂
A、文丘里将流线中的门做的较为含蓄而
不突出， 从而使交通流线简洁而流畅。
B、在主层与二层的连接处理精巧有趣。
母亲住宅 Vanna Venturi House
二 层 平 面 图
卫
母亲住宅 Vanna Venturi House
平面分析
功能分析
一 层 平 面 图
矛 盾 复 杂
1、尽管整个建筑空间狭小，但是个功能空间的大小与形状相对
合 理，基本满足其功能上的要求。
2、母亲之家的功能分区明确，但是单一。
二 层 平 面 图
空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承，但在其 空间内部设计又具有鲜明的个性。
立面分析
平衡与对称
称却十分和谐的效果。
矛 盾 复 杂
D 背立面，文丘里以后门与烟囱的组合运用；不相对
E
在细部上平衡而不对称
母亲住宅 Vanna Venturi House
立面分析
对立面的诡异变调
矛 盾 复 杂
何为“平衡但不对称?”

形式与意义：建筑符号学及其应用（重庆水利电力职业技术学院重庆永川 402160）【摘要】建筑符号学是将人文学科视角应用于建筑学的一种手段，它提供了一种从全新角度认识和诠释建筑存在的意义。

本文从建筑符号学的角度阐述了建筑的形式和意义之间的关系。

【关键词】能指；所指；表层结构；深层结构一、符号学的起源和基本理论符号是用形象来表达思想和概念的物质实在。

符号学的概念最早是由瑞士语言学家索绪尔（ferdinand de sassure，1857-1913）提出，后经过皮尔斯、卡西尔、苏珊·朗格和莫里斯等人的发展，形成了一个科学的体系。

索绪尔认为符号的组成要素分为两种：能指（the signifier）与所指（the signified）。

其中能指可以理解成符号的形象，即它的物质实在；而所指可以理解成符号所代表的意义，即它的精神所在。

美国学者皮尔斯也提出自己关于符号学的理论，他认为：第一，人类有别于其他动物的根本点在于人具有符号化能力；第二，要真正理解一个符号系统，就必须同其他符号系统进行比较。

美国学者莫里斯则将符号学归纳为符构学（符号的构成）、符义学（符号的意义）和符用学（符号的起源、应用和效应）。

这些观点共同构成了符号学的基本理论和原理。

二、建筑符号学的来源黑格尔在他的著作《美学》中提到：建筑是一种用建筑材料造成的象征性符号。

建筑是一种符号系统，具有符号的一般特征，也有着其本身的表层结构和深层结构。

建筑的能指为它的物质实体，如形式、空间等内容，也是建筑的表层结构；所指则可视为建筑通过这些内容所要表达的意义，即建筑的深层结构。

后者是主要的部分，它支配着建筑的存在。

三、建筑符号的组成建筑作为技术和艺术的综合体，是有着自己的意义的。

建筑的物质层面是由诸如砖瓦木石等建筑材料构成，这些材料本身并不具有任何建筑意义。

只有设计者的工作之后，建筑才能真正被赋予含义。

同样，在语言学的范畴内，组成语言的词、句和短语只有经过有机的组合才能产生并传达相应的意义。

建筑片段分析宅简介
作者是罗伯特·文丘里 （Robert Venturi)，主张建筑应该推崇并 追求“复杂性和矛盾性”。 在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性 与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小， 某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........” 这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了保持传统的做法是 “利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通 过非传统的方法组合传统部件”。
几何关系与比例
本建筑立面里面所用的2个比例： 1.黄金矩形 2.直角边1：2的三角形
秩序与体系——非对称均衡
色彩分析
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛。 采用暖色系，特别适合适合人居住。 同时采用与之相对比较明显的白色装饰，使画面不再单调。
谢谢！ Bye-bye！

立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本 形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程：
．1925年6月25日出生于美国费城； ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； ．1991年获普利兹克奖。

立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的，细部处理是不对称的
在其背立面， venturi以后门 与烟囱的组合 运用达到了同局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙，加上这样的尺度 和比例的庄重，严肃 的形象远非这一小体 量的住宅所担当得起 的。它使人联想到古 希腊或是古罗马的神 庙
二.设计师简介
Robert Venturi
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿 大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术 学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
而文丘里创造性的在母亲住宅山墙的正中间留了一道阴 影缺口，似乎将建筑分为两半，如楼的门洞上方虽然由 过梁，但是又有一道弧线，既隐喻拱券，又似乎有意将 左右两部分连成整体，成为互相矛盾的处理手段。学术 界将这种山墙中央裂开的构图处理称作“破山花”，这 种处理手段一度成为“后现代建筑”的符号。
六、模型展示
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而 不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性，既 恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁可迁 就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创 新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的 推理并赞成二元论。

1.建筑概况:母亲之家（V anna V enturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年。

是文丘里为母亲设计的一所住宅。

母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。

2.立面分析：a.正面山墙b.单元到整体:在这一建筑中，各单元以连接的方式集合在一起。

这时，所有单元都是显明可见的，可以被完整地感觉到，并且相互之间是通过面对面，边对边的接触集合起来。

通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。

这可以解释为整体大于局部之和。

文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。

c.平衡和对称:在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。

同样在轴线上还有一道深深的裂隙。

还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。

左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。

总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。

3.平面分析：a.功能分析:首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房,上层是文丘里的私人工作室。

卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。

母亲之家的功能分区明确，但是单一。

空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。

b.布局体现:母亲之家是文丘里关于“建筑的复杂性和矛盾性”的一个试验品。

这种原则使建筑空间得以丰富，恰当地反映了现代人生活的繁复多样,于是时代的建筑体现了时代文化的标志。

文丘里称它“古典而不纯，又有相反的一面，有手法主义的传统。

”C.交通流线到使用空间：文丘里将流线中的门做得较为含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。

在主层与二层的连接处理精巧有趣。

罗伯特文丘里设计作品——母亲住宅解读何雪莉;梅汝晨【摘要】本文通过对现代主义、国际主义风格的没落,到后现代主义兴起的背景介绍、设计师的介绍,重点分析了\"母亲住宅\"的基本设计手法,并以此为一条脉络,研究后现代主义所具有的特点和内涵,以及后现代主义建筑设计作品所具有的符号、象征、形态的隐喻.从中吸取精华,更好的用于今后的设计中.【期刊名称】《工业设计》【年(卷),期】2019(000)001【总页数】2页(P72-73)【关键词】后现代主义;母亲住宅;符号;隐喻;装饰主义【作者】何雪莉;梅汝晨【作者单位】南京林业大学;南京林业大学【正文语种】中文【中图分类】TB4911 作品创作的背景1.1 后现代主义的兴起、发展第二次世界大战后，各国开始战后经济的复兴和社会发展，工业生产得以快速发展，社会经济也不断好转，人们的生活质量得到不断提高，这也使得人们不再简单的满足于温饱问题，开始有了审美的要求，因此建筑界的发展突破整齐划一、单调乏味的建筑状态，开始追求有个性，有特色，有趣味，丰富多彩的建筑局面。

美国着名的建筑师罗伯特·文丘里，是在建筑领域提出“后现代主义”的第一人，文丘里以“less is bore”来反对密斯的“less is more”。

文丘里认为现代的建筑应该具有审美趣味性，通过历史上的建筑特点和当代的通俗文化可以达到丰富建筑的趣味性这一目的。

历史建筑的特点即历史上各个时期各个类型的著名建筑，通过对这些历史建筑元素的提取，并加以直接或是折中的处理，运用在新的建筑之中；而通俗文化也就是普遍的、流行的文化，这点和波普艺术的趣味相类似，那些被之前的学者或是上层艺术家设计师所鄙夷的商业主义风格，在文丘里的眼中也是具有价值和意义，是可以利用的，在他看来这种最普通的商业文化、流行文化石符合当下大众，尤其是新一代的追求。

1.2 “母亲住宅”设计背景1961年，文丘里的母亲成为其儿子的委托人，请他为自己设计一幢新房子。

平衡和对称

文丘里在建筑立面上运 用了古典对称的山墙， 加上这样的尺度和比例 的庄重，严肃的形象， 远非这一小体量的住宅 所担当得起的。它使人 联想至古希腊或是古罗 马的神庙，这正如他所 主张的“建筑师应当是 保持传统的专家。
重复到独特



重复和独特是相互联系的—多次 出现的和单独出现的两种组成体 组织成一个统一的建筑形体。 以这样的视角来看母亲之家的立 面，建筑师运用了多个重复的方 形，同时运用了一道圆弧打破了 重复，圆弧作为独特体放在立面 上，就像把一块区域割破了，因 而重复和独特间的差别也就更加 强烈。 同时方形的窗也不是一味的重复， 它们也通过不同的组合方式形成 了独特。

分析——外部环境
母亲住宅位于美国费城富裕郊区的一处宁静
小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
费城位于美国第一大城纽约及首府华盛顿D.C中间， 是美国东岸的第二大城，全美第五大城,是美国最老、 最具历史意义的城市。其深厚的文化底蕴影响着风 俗人情与建筑特色。 费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气 候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡，四季都 比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。 选址在栗子山，既是因为栗子山海拔相对较低，避 免过高绕山而上的麻烦，同时，栗子山风景清幽， 不受喧闹的富裕区打扰，但又距离生活集中区不远， 方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。
文丘里同风格作品：House in Delaware,DE
“这是我的母亲住宅，它 有很多层面，运用了必要 的符号来表达信息，体现 了对建筑作为一种遮蔽物 的理解。” 它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式，它体现 了文丘里所提出的”建筑的 复杂性和矛盾性“以及” 以非传统手法对待传统 “的主张。因而它也成为 了后现代建筑的宣言。 1989年，美国建筑师学会 因为这个住宅，授予文丘 里25年成就奖。

3、传统与现代建筑符号交织矛盾
文丘里善于利用符号的组织,利用传统部件和适当引进新的部件 组成独特的总体,通过非传统的方法组合传统,以不熟悉的方式组 合熟悉的东西,这样就可以改变环境,甚至搞老套 的东西也能取得新的 成果.比如,从历史 上看,建筑的艺术风 格往往都通过装饰来 表现
传统与现代建筑符号交织矛盾
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的,细部处理是不对称的
在其背立 面,venturi以 后门与烟囱的 组合运用达到 了同样不相对 称却十分和谐 的效果
立面布局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙,加上这样的尺度 和比例的庄重,严肃 的形象远非这小体量 的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊 或是古罗马的神庙
中央是开敞的起居室,左边是卧室与卫浴,右边是 餐厅、厨房和后院,反映出古典对称布局与现代生活的 矛盾.
起居室
后院
卧室与卫浴
厨房与餐厅
平面布局的矛盾性
餐厅与后院
平面布局的矛盾性
楼梯与壁炉、烟囱相互争夺中心则是细部处理的矛盾, 解决矛盾的办法是互相让步,烟囱微微偏向侧,楼梯则是 遇到烟囱后变狭窄形成折中的方案.虽然楼梯不顺畅,但 是楼梯架空部分的下方可以作为休息的空间,架空的楼 梯也可
新,宁可不致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统.我同意不根据前提的
推理并赞成二元论.
Venturi
——Robert
总结
因此,个建筑师并不是定要味的去遵循或是为了满 足功能性而去排除建筑的复杂性与矛盾性,我们可以让 它成为我们设计的亮点,文丘里正是很好的接受了这种 复杂性与矛盾性,并且加以升华,设计出了大量的优秀作 品,其设计手段值得学习.然而,并不是复杂而且矛盾的 建筑才是好建筑,其他形式优秀的建筑还有很多很多,比 如空间没有了矛盾与冲突,取而代之的空间流动而且整 体的建筑也可以很优秀.

➢文丘里非常注重理论研究，他是后现代主 义设 计家中比较重要的理论家之一。1966 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》，1972 年发表《向拉斯维加斯学习》，提出了自己 的后现代主义原则。他认为设计家不应忽视 漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应 该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自 己的设计中去。
。
复杂与矛盾的共存。母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由 于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。在介 绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建 筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一 层次上是好的在另一层次上不好……”。文丘里自称是“设计了一个 大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺 度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可 以减少隔墙使空间灵活、经济。从外看，住宅体形巨大单一，位置呈 中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性 。如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度 关系变的暧昧。而住宅后部则一如普通住宅般松散、自由，窗口的大 小和位置也是根据内部功能的需要开设；内部里复杂的比例意味着忙 碌的生活，如此，大尺度的小房子带来的是张力而不是焦躁不安；建 筑总体上是对称的，细部处理则是不对称的；门洞开口很大，凹廊进 深很小；开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙；门洞是中轴对称的,真 正的门却歪到一边……。这些都意味着
➢ 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
➢ 文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的 。

里的第 一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮 中一小节响亮的前奏。 1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作 为年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自 己设计一幢新居 母亲设计住宅至少有一好处，就是天 然享有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘 亲设计住宅却又有不便之处，老人家的体 己得之不易，做儿子的花起来终归不忍大 肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不 大、结构也很简单，但是，功能周全，到 位而充满温情地满足了家庭的实际活动需 要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外， 有一间双人卧室（母）、一间单人卧室 （子），二楼另有一间工作室（子），外 带各处配备的小卫生间
走近罗伯特.文丘里
人物简介
• 美国建筑师。1925年6月25日生于费 城，就学于普林斯顿大学建筑学院， 1950年获硕士学位，1954－1956年 在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等 人的事务所任职。1957－1965年在 宾夕法尼亚大学建筑系任教。1958年 起在费城开设共同事务所。1964年和 洛奇一起开办事务所。1965年曾代表 美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗 马美国艺术学院住宅建筑师及该学院 理事（1966－1971），1977年任普 林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。 1989年普林斯顿大学胡应湘堂设计获 AIA荣誉奖，1991年获昔里兹克奖。
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剖面分析
• 从剖面可以看出文丘里在建筑 中尽量使用较多的元素，通过 对其的组合，形成了丰富的室 内空间。
通过两侧落地窗和高窗采 光，使室内光线充分而又 柔和。
设计理念
• • 小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性 其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的 地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正 的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面， 包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。 据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看上去一水 儿的整齐光鲜，倒也是好写照。 其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间， 而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。 把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上 去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。 其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而 已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪 在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂 隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的 表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形組成。但左边的则是一个小窗 口和由四个方形所結合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的 方式卻是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。 由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥(A.Palladio)的建筑型式，它成为沿 街立面上具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间 明晰，装饰温情，并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一 种居住的豪迈。