中国戏曲.昆曲新选.
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昆曲的发展与传承
昆曲是中国传统戏曲之一,起源于明代,发源于江苏苏州地区。
昆曲因其高雅的艺术形式和独特的表演风格而备受赞誉,被誉为中国戏曲的“百戏之王”。
昆曲的发展与传承可以分为以下几个阶段:
1. 明代:昆曲发源于明代,是由当时的曲艺发展演变而来的。
明代昆曲以苏州方音为基础,结合了南北曲艺的特点,形成了独特的昆腔。
2. 清代:清代是昆曲的黄金时期,经历了较为繁荣的阶段。
当时的昆曲分为“四派”,即“昆山派”、“天派”、“沈派”和“长派”。
这四派在昆曲的发展过程中各有特色,并且逐渐形成了各自的风格和演唱技巧。
3. 民国时期:民国时期,由于社会变革和文化冲击,昆曲遭受了较大的打击。
戏曲改革运动对昆曲产生了深远的影响,一些传统的剧目和表演形式不再受欢迎,昆曲的濒临衰落。
4. 现代:建国后,昆曲经历了一段低谷期,但在20世纪80年代以后,昆曲得到了官方的重视和扶持。
国家政府推动了昆曲的保护和传承工作,重要的昆曲剧目进行了改编和演出,培养了一批新的昆曲演员。
同时,一些昆曲团体和学者也积极参与到昆曲的传承与研究中。
昆曲的发展与传承经历了起伏和挣扎,但它的独特魅力和价值得到了广泛认可和传承。
如今,昆曲已列入《人类非物质文化遗产名录》,在国内外演出活动中受到了重视。
相信在文化多样性和传统文化保护的理念下,昆曲将继续传承发展,并为我们带来更多的艺术享受和思考。
浅谈中国戏曲艺术与昆曲《西厢记》一、中国戏曲概述中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。
它起源于原始歌舞,是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。
经过先秦(萌芽期)、唐中后期(形成期)、宋金(发展期)、元代(成熟期)、明清(繁荣期)这几个时期形成比较完整的戏曲艺术,它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成,约有三百六十多个种类。
中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化,经过长期的发展演变,逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。
中国戏曲剧种种类繁多,据不完全统计,中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种,传统剧目数以万计。
其它比较著名的戏曲种类有:昆曲、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、晋剧、汉剧、河北梆子、河南坠子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。
中国戏曲的主要艺术特征是综合性、虚拟性、程式性。
这些特征,凝聚着中国传统文化的美学思想精髓,构成了独特的戏剧观,使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。
综合性:中国戏曲的综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类(诸如舞蹈、杂技等)方面,而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。
唱、念、做、打便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。
唱,指唱腔技法,讲就“字正腔圆”;念,即念白,是朗诵技法,要求严格,所谓“千斤话白四两唱”;做,指做功,是身段和表情技法;打,指表演中的武打动作,是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。
这四种表演技法有时相互衔接,有时相互交叉,构成方式视剧情需要而定,但都统一为综合整体,体现出和谐之美。
程式性:程式是戏曲反映生活的表现形式。
它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。
程式直接或间接来源于生活,但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。
戏曲表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼,等等,皆有固定的格式。
除了表演程式外,戏曲从剧本形式、角色当行、音乐唱腔、化妆服装等各个方面,都有一定的程式。
中国的传统戏曲与昆曲中国是一个拥有丰富传统文化的国家,而传统戏曲是其中一种具有独特魅力的艺术形式。
在中国戏曲的众多流派中,昆曲素有“百戏之祖”之称,被誉为国粹。
本文将探讨中国的传统戏曲与昆曲的发展历程、表演形式、音乐特点以及其在当代社会的传承与创新。
一、戏曲的发展历程中国的戏曲起源自秦汉时期,经过了漫长的发展过程才逐渐形成了各个流派。
随着历史的演进,不同地域孕育出了各具特色的戏曲类型,例如京剧、豫剧、黄梅戏等。
而昆曲作为其中最古老的一种,可以追溯到元代。
元代昆曲以其高雅的表演形式和独特的音乐风格在当时备受推崇,被认为是戏曲的巅峰之作。
二、表演形式的特点中国戏曲的表演形式非常独特,它融合了音乐、舞蹈、话剧、造型艺术等多个艺术元素。
昆曲作为一种代表性的戏曲形式,具有独特的表演特点。
昆曲以唱、念、做、打为主要表演形式,即演员既唱歌演唱、念白、吟诗,又表演动作、拳打脚踢。
在昆曲表演中,演员需要通过声音、眼神、身体动作等多种方式来传达角色的情感和内心世界,这要求演员必须具备扎实的技艺和高度的艺术修养。
三、音乐特点的独特之处戏曲的音乐是其重要特点之一,而昆曲的音乐在中国戏曲中有其独特之处。
昆曲的音乐以“引子曲”和“大曲”为主要形式,曲调婉转悠扬、缓慢细腻。
昆曲音乐采用“宫、商、角、徵、羽”的五声音阶,结合独奏和合奏的方式,使得昆曲的音乐更具层次感和韵律美。
四、传承与创新随着时代的发展和社会的进步,中国的传统戏曲面临着传承与创新的挑战。
传统戏曲是中国文化的重要组成部分,是连接过去与现在的桥梁,因此传承显得尤为重要。
同时,为了适应现代观众的需求,戏曲艺术也需要进行创新,赋予其新的内涵和表现形式。
例如,一些青年戏曲演员通过融入时尚元素、现代舞蹈技巧等,将戏曲与当代社会相结合,为传统戏曲注入新的活力。
五、中国传统戏曲的国际传播中国的传统戏曲在国内得到了广泛的传播和欣赏,同时也在国际上受到了越来越多的关注和喜爱。
昆曲在1977年被列入联合国非物质文化遗产名录,这使得昆曲在世界范围内得到了更多的知名度和传播机会。
中国的传统戏曲与昆曲
中国的传统戏曲源远流长,其中昆曲作为其中的一种代表,以其独特的韵律和艺术表现形式,一直深受人们喜爱。
本文将从中国传统戏曲的历史渊源、昆曲的特点和发展,以及昆曲的艺术表现等几个方面来探讨中国的传统戏曲与昆曲的关系。
中国传统戏曲的历史可以追溯到古代,最早的戏曲形式是祭祀活动的一部分。
随着社会的发展,戏曲逐渐演化出不同的流派和形式,如评话、豫剧、越剧等。
而昆曲作为中国戏曲中的一种,具有独特的韵律和表现形式,被视为中国戏曲的瑰宝之一。
昆曲是中国传统曲艺的重要组成部分,被誉为“戏曲之祖”。
它以其独特的唱腔、表演方式和服饰造型,成为中国戏曲中的珍品。
昆曲的精髓在于对唱腔的讲究,通过声音的变化和表情动作的配合,展现出独特的艺术魅力。
昆曲以其深厚的文化底蕴和独特的表演风格,吸引了无数观众的眼球,成为中国传统戏曲的瑰宝之一。
除了昆曲的独特魅力外,它还在表演形式、音乐演奏等方面有着独特之处。
昆曲的表演形式丰富多样,既有单独唱腔表演,也有男女合唱、对唱等形式。
而在音乐演奏方面,昆曲注重器乐演奏的配合,通过不同的乐器搭配和演奏技巧,使演出更加生动、动听。
昆曲在中国传统文化中占据着重要的地位,它不仅是中国戏曲的代表之一,更是中国文化的瑰宝。
通过对昆曲的了解和欣赏,我们可以更好地感受中国传统文化的魅力,了解中国传统戏曲的博大精深。
在
当代社会,昆曲的传承和发展仍然需要我们的支持和关注,希望昆曲这种珍贵的文化遗产能够得到更好地传承和弘扬。
昆曲点评介绍
昆曲是中国戏曲传统的重要代表之一,起源于明代,具有深厚的历史文化底蕴。
昆曲以其独特的音乐、表演、舞蹈等元素而闻名,它通常以古老的文学作品为基础,通过高亢激昂的唱腔、华美的服饰以及精湛的表演技艺,传递着深沉的情感和文学内涵。
以下是对昆曲的点评介绍:
1.音乐:昆曲的音乐以“三绝”为代表,即琴、笛、鼓。
演唱者
在演出中常常伴随着传统的乐器演奏,音乐旋律悠扬、婉转,通过不同
的唱腔表达情感,给人以深沉的艺术享受。
2.唱腔:昆曲的唱腔非常独特,包括“慢板”、“中板”、“快
板”等不同的唱腔形式。
每一种唱腔都有其独特的音域和表达方式,演
员需要通过声音的变化来传递人物的性格、情感和故事情节。
3.表演:昆曲的表演注重舞台语言和动作的协调。
演员需要通过
身段的灵活运动和面部表情,展现人物的性格、境遇和情感。
同时,昆
曲舞台布景和服装也非常注重细节,展现了中国传统文化的独特美学。
4.文学内涵:昆曲常常取材于中国古典文学名著,如《红楼
梦》、《西游记》等。
演出过程中,不仅演绎了这些文学作品中的故事,
还传达了其中的深刻思想和哲理。
5.文化传承:昆曲是中国传统戏曲文化的珍贵遗产,它代表了一
种特殊的审美和文学追求。
作为中国传统戏曲的代表之一,昆曲在传统
文化传承中扮演着重要的角色。
总体而言,昆曲以其独特的艺术表现形式、深刻的文学内涵和浓厚的历史
文化底蕴,为中国戏曲传统增添了独特的光彩。
昆曲知识点总结昆曲,是中国传统戏曲剧种之一,又称昆曲戏、昆山戏等。
起源于明代,经过数百年的发展,已成为中国戏曲艺术中的瑰宝。
它以优美的旋律、婉转的唱腔、华丽的服饰和精妙的表演技巧而闻名于世。
在中国戏曲史上,昆曲被誉为“戏曲之魂”,具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
昆曲的流派昆曲可以分为南派和北派两大流派。
南派昆曲源于江苏昆山,以昆山腔为代表,被称为“南昆”,主要包括沪剧、苏剧、常剧等。
北派昆曲源于北京,以梆子腔为代表,被称为“北昆”,主要包括京剧、徽剧、秦腔等。
两大流派各具特色,但都是昆曲的重要组成部分。
昆曲的表演形式昆曲的表演形式包括唱、念、做、打四种基本功。
唱是指演员通过歌唱来表达角色的情感和心情。
念是指演员通过朗诵来传达角色的台词和情节。
做是指演员通过动作来展现角色的形象和性格。
打是指演员通过舞蹈和武打来展示角色的动作和动态。
这四种基本功相互配合,共同构成了昆曲的独特表演风格。
昆曲的唱腔昆曲的唱腔具有独特的旋律和韵律,分为“折子戏”、“走板戏”和“彩白戏”三种。
折子戏是昆曲的主要唱腔,以悠扬的旋律和华丽的唱腔为特点,适合表现剧情的高潮部分。
走板戏是昆曲的次要唱腔,以明快的旋律和轻快的唱腔为特点,适合表现剧情的过渡部分。
彩白戏是昆曲的附加唱腔,以简练的旋律和洒脱的唱腔为特点,适合表现剧情的插叙部分。
昆曲的唱腔丰富多彩,展现了中国传统音乐的魅力。
昆曲的服饰昆曲的服饰精美绝伦,包括戏服、头面、道具等。
戏服是演员表演时穿的服装,通常根据角色的不同而有所区别,有旦角、净角、丑角等不同类型。
头面是演员戴在头上的装饰品,通常根据角色的不同而有所区别,有花旦头面、生旦头面、老生头面等不同类型。
道具是演员表演时使用的物品,通常根据剧情的需要而有所准备,有扇子、剑鞘、印花巾等不同类型。
昆曲的服饰华丽瑰丽,展现了中国传统文化的美感。
昆曲的表演技巧昆曲的演员需要具备高超的表演技巧,包括唱腔技巧、唱功技巧、念功技巧、做功技巧、打功技巧等。
当今昆曲的发展现状当今昆曲作为中国传统戏曲的重要剧种之一,具有深厚的历史积淀,并且在当代依然保持着一定的发展势头。
目前,昆曲在艺术表演、教育推广和创新传承等方面面临着一些新的现状和挑战。
一方面,在艺术表演方面,昆曲秉承了传统的表演艺术特点,包括婉约优雅、舞台美学、声腔唱腔等。
同时,在表演形式上也注重创新,引入了一些现代元素,例如舞台设计、服装造型、灯光音效等。
这样的尝试使得昆曲的观赏性更加突出,吸引了更多年轻观众的关注和喜爱。
此外,昆曲与其他艺术形式的融合也得到了一定发展,例如与当代舞蹈、音乐剧等的交叉合作,使得昆曲在当代舞台上呈现出新的活力和魅力。
另一方面,在教育推广方面,昆曲的传承与挖掘已成为一个重要的议题。
为了留住年轻人对昆曲的兴趣,一些昆曲演艺团体和教育机构积极开展昆曲培训班、演出讲座等活动,吸引更多青年学习和了解昆曲艺术。
此外,一些传统昆曲表演艺术的文化机构也开始积极与学校合作,将昆曲教育纳入学校课程体系中,从小培养学生对昆曲的兴趣和理解。
这些努力有助于新一代艺术家的培养和昆曲的传承,使得昆曲在当代社会中仍然具有一定的影响力。
然而,昆曲的发展也面临一些挑战和困境。
一方面,现代社会的快节奏和多样化的娱乐选择,使得昆曲艺术在年轻人中的传承和推广变得困难。
另一方面,昆曲艺术的传统性和独特性使得它在现代商业市场中的推广和营销受到一定限制。
此外,由于昆曲的学习和表演需要投入大量时间和精力,而收益回报相对较低,导致昆曲艺术家的收入和生活条件相对较低,也影响了昆曲的传承和发展。
总之,当代昆曲在艺术表演、教育推广和创新传承等方面取得了一定的进展,但也面临着一些挑战和困境。
昆曲的发展需要各界的支持和关注,同时也需要昆曲行业的自身努力,不断创新和传承,使得昆曲艺术在当代社会中保持活力并有所发展。
昆曲的传统剧目一、昆曲的概述昆曲是中国传统戏曲艺术中的瑰宝,被誉为“戏曲之花”。
它在明代正式形成并发展壮大,经过多个朝代的发展演变,成为中国戏曲文化中的瑰宝。
昆曲的剧目丰富多样,每个剧目都有着独特的故事情节、演唱方式和表演风格。
昆曲的传统剧目是昆曲艺术的重要组成部分,也是昆曲传承和发展的重要载体。
二、昆曲传统剧目的分类昆曲的传统剧目可以按照内容、主题、演唱方式等进行分类。
一般来说,可以分为历史剧、传说剧、文言剧和现代剧等几个大类。
不同类别的剧目在题材和表演方式上有着明显的差异。
2.1 历史剧历史剧是昆曲传统剧目中的重要部分。
它以历史事件和人物为素材,塑造了一批具有时代特色的英雄形象。
例如《西皮陈抟》、《文贞国》等剧目都是以历史故事为背景,通过精彩的表演和动人的曲调,展现了历史的辉煌和英雄的情怀。
2.2 传说剧传说剧是昆曲传统剧目中的另一个重要类别。
它以神话传说和民间故事为题材,通过昆曲的独特表演方式和音乐形式,将神秘而美丽的传说故事展现出来。
例如《牡丹亭》、《碧玉簪》等剧目,都以美丽的爱情故事和令人向往的仙境为素材,给观众带来了视觉和听觉上的享受。
2.3 文言剧文言剧是昆曲传统剧目中的一种特殊形式。
它以文言文为基础,演唱方式更加注重声腔,表演更加注重动作和姿态的优美。
文言剧在剧情和演唱上都比较严肃庄重,多以经典文学作品为源泉。
例如《牡丹亭》和《长生殿》就是两部著名的文言剧作品。
2.4 现代剧现代剧是昆曲传统剧目中的一个新兴类别。
随着社会的快速发展和观众的需求变化,一些新的剧目不断涌现,以现代题材和演唱方式吸引观众。
例如《红楼梦》是一部以经典小说为基础的现代昆曲作品,通过独特的表演方式和音乐形式,将故事更加生动地展示给观众。
三、昆曲传统剧目的特点昆曲传统剧目有着独特的表演方式和音乐形式,具有以下几个特点:3.1 精炼的表演方式昆曲传统剧目以精炼著称,表演方式注重细节和情感的表达。
演员通过精湛的技艺和动作,将故事情节和角色感情传递给观众,给人以强烈的艺术享受。
1.1昆曲的历史1【单选题】下列剧作家中,属于明代的是(C)。
A、孔尚任B、洪昇C、汤显祖D、李渔2【单选题】目前演唱的昆曲剧本中除明清传奇外,还有元杂剧,如(A)。
A、《单刀会》B、《牡丹亭》C、《长生殿》D、《桃花扇》3【单选题】下列关于昆曲、昆腔和昆剧的认识,不正确的是(D)。
A、昆腔是指戏曲音乐而言B、昆曲既包括音乐又包括文学C、昆剧与昆曲没太大差别D、1949年以后昆曲改名叫昆剧4【判断题】昆曲在2000年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。
(×)【判断题】魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。
(×)昆曲的特色1【单选题】南曲五音的工尺谱中,“凡”是对应的简谱中(D)。
A、doB、reC、miD、fa2【单选题】昆曲程式中的“唱、念、做、打”,“做”是指(C)。
A、舞蹈B、武打C、表演D、杂耍3【单选题】昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”,其中“法”是指(B)。
A、甩发技术B、表演技术的法则C、身法D、把式【多选题】下列关于昆曲的特点,描述正确的是(ABC)。
A、音乐伴奏以曲笛为主B、文本主要来自元杂剧和明清传奇C、曲谱为工尺谱D、4/4节拍对应的昆曲板眼是一板一眼5【判断题】《长生殿·小宴》的曲牌是一套典型的南曲。
(×)6【判断题】昆曲的舞台程式是“一桌两椅”,但实际上并非一定是两把椅子。
(√)《浣纱记·泛湖》赏析1【单选题】昆曲中的演员服装是以(C)服装为基础进行的艺术美化加工。
A、唐代B、元代C、明代D、清代2【单选题】《浣纱记》中的“纱”是剧中主人公西施和(D)的定情信物。
A、勾践B、夫差C、女狐D、范蠡3【判断题】《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。
(√)昆曲行当:生1【单选题】下列关于行当价值的表述,不太准确的是(B)。
A、是文本到舞台实现过程中必不可少的一座桥梁B、拉近与生活的距离,使角色更容易被观众接受C、是一种“制约”,也是一种“丰富”D、规范了表演艺术2【单选题】下列戏剧人物中,属于小官生行当的代表人物是(C)。
A、《牡丹亭》柳梦梅B、《玉簪记》潘必正C、《琵琶记》蔡伯喈D、《西厢记》张君瑞3【判断题】大官生属小生的家门,唱法为真假嗓相结合。
(√)4【判断题】《桃花扇》中的侯方域应属的行当家门是官生。
(×)《牡丹亭·拾画叫画》赏析1【单选题】《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》是属昆曲(D)的代表作。
A、鞋皮生B、穷生C、官生D、巾生2【单选题】《牡丹亭》描绘的是(C)的爱情故事。
A、李益、霍小玉B、侯方域、李香君C、杜丽娘、柳梦梅D、蔡伯喈、赵五娘3【判断题】“冷秋千尚挂下裙拖”出自《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》。
(×)4【判断题】《牡丹亭》是汤显祖的代表作“临川四梦”之一。
(√)昆曲行当:旦1【单选题】下列剧作中的老年妇女不是老旦应工的是(D)。
A、《牡丹亭》杜母B、《西厢记》崔夫人C、《白罗衫》苏母D、《琵琶记》婆婆2【单选题】昆曲旦行中相当于京剧中青衣的家门是(C)。
A、贴旦B、闺门旦C、正旦D、刺杀旦3【多选题】昆剧中被称为“三刺”的作品分别是(ABD)。
A、《渔家乐·刺梁》B、《铁冠图·刺虎》C、《水浒记·刺山》D、《一捧雪·刺汤》4【判断题】正旦的表演特点是声音宽厚,需用真嗓演唱。
(×)5【判断题】《占花魁》中的花魁女虽是妓女,却是由五旦来扮演的。
(√)6【判断题】《西厢记·拷红》一出戏中戏份较重的应工是老旦和贴旦。
(√)《烂柯山·痴梦》赏析1【单选题】《烂柯山·痴梦》中的崔氏是(C)应工扮演的。
A、老旦B、刺杀旦C、正旦D、贴旦2【判断题】昆剧中雌花脸的表演是不受正旦本家门的束缚。
(√)3【判断题】崔氏唱“行路错做人差,我被旁人作话靶”,是因为她被当了官的夫婿给抛弃。
(×)昆曲行当:净1【单选题】杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式,它形成于(A)时期。
A、宋末B、元代C、明代2【单选题】昆曲“传”字辈艺人取名时,以三点水为偏旁的是应工(C)。
A、生B、旦C、丑D、末3【单选题】净行中的“邋遢白面”,“邋遢”是指(D)。
A、身体残障B、品质低劣C、相貌丑陋D、身份低下4【判断题】《天下乐·嫁妹》中扮演“净”的角色是钟馗,属于反面人物。
(×)5【判断题】净行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。
(√)《虎囊弹·山门》赏析1【单选题】《虎囊弹·山门》中的唱词“树木槎枒,峰峦如画”是由(B)所唱。
B、花脸C、武生D、穷生2【单选题】唱词《寄生草》中暗藏着一种(C)的情感。
A、敢于打破封建势力的大无畏B、悔恨与无奈C、师徒别离情D、豪放不羁、洒脱3【判断题】《虎囊弹·山门》是取材于《水浒传》鲁智深救金翠莲等故事而发展出的一部戏。
(√)昆曲行当:末1【单选题】在末行装扮中分黑三和彩三,其中“三”是指(D)。
A、三件装饰B、三角帽子C、三寸高靴D、三缕胡子2【单选题】昆曲行当中副末的特点是(D)。
A、年纪较轻B、多动、少应答C、胸有城府D、规矩、不张扬3【单选题】《琵琶记·扫松》中的张广才是由(C)扮演的。
A、末B、副末C、外D、副外4【判断题】末行的细分家门中,末是指老生,年纪比较大的老年人。
(×)5【判断题】昆曲行当中的末一般是扮演有一定身份地位且老谋深算的人。
(√)《连环计·议剑》赏析1【单选题】《连环计·议剑》中是(B)请出一把剑放在堂中。
A、董卓B、王允C、曹操D、丁原2【单选题】《连环计·议剑》中曹操的角色是介于副末和(C)之间来扮演的。
A、邋遢白面B、末C、白面D、外3【判断题】曹操与王允见面后关于落座几次的推让是一种礼仪的表现,但背后暗藏的是一种相互试探。
(√)昆曲行当:丑1【单选题】关于丑的特征描述,说法有误的是(C)。
A、地位低下B、多善良人物C、多奸诈人物D、表现活泼、玲珑2【单选题】小花脸多是以(D)为开门戏。
A、《寻亲记·茶访》B、《艳云亭·痴诉点香》C、《渔家乐·相梁刺梁》D、《孽海记·下山》3【单选题】昆曲有五毒戏,《六月雪·羊肚》中的张婆模仿的就是(D)。
A、壁虎B、蜈蚣C、蛤蟆D、蛇4【判断题】昆曲中丑的地位较高的一个表现是化妆时丑开脸之后其他行当才能化妆。
(√)5【判断题】《十五贯》中的娄阿鼠本是一个丑应工,先多为副来扮演。
(×)《燕子笺·狗洞》赏析1【单选题】《燕子笺·狗洞》是一出(D)扮演的戏。
A、外B、副外C、末D、副末2【判断题】《桃花扇》的第四场中出现了副应工的阮大铖这个人物。
(√)3【判断题】《燕子笺·狗洞》这出戏在表演风格上具有极度夸张的又不失文人趣味的特征。
(√)情之至也——《牡丹亭》概论1【单选题】汤显祖的“临川四梦”中,问世最晚的是(D)。
A、《牡丹亭》B、《邯郸记》C、《南柯记》D、《紫钗记》2【单选题】元杂剧《西厢记》中阻隔张生和崔莺莺结合的主要是(B)。
A、政治见解B、门第C、切身利益D、生死3【单选题】《牡丹亭》在表演时有两大群场,一是出现在《惊梦》中,还有一个出现在(C)。
A、《寻梦》B、《离魂》C、《冥判》D、《冥誓》4【判断题】《牡丹亭》中展现至情的两条线,属于下本的是由死到生。
(√)5【判断题】《牡丹亭》的至情体现在超越世俗、超越生死两个方面。
(√)《牡丹亭·惊梦》赏析1【判断题】在早期《牡丹亭·惊梦》中花神的扮演者穿着不一,男女不分。
(√)2【判断题】《牡丹亭·惊梦》中表演柳梦梅和杜丽娘欢会之后再见面时更多得表现出二人的拘谨和害羞。
(×)月落重生灯再红:由生入死1【单选题】汤显祖《牡丹亭》的基本情节来自明代话本小说(D)。
A、《还魂记》B、《还魂梦》C、《牡丹亭梦》D、《杜丽娘慕色还魂》2【单选题】《牡丹亭》由生到死的情节主线中,《寻梦》之后的是(C)。
A、《肃苑》B、《惊梦》C、《写真》D、《闹学》3【单选题】《牡丹亭》由生到死的情节中,真正达到高潮的一幕是(C)。
A、杜丽娘与母亲的生离死别B、杜丽娘托梦柳梦梅还魂C、杜丽娘弥留之际葬于梅树下的遗言D、杜丽娘死而复生与柳梦梅结合4【判断题】《游园》中唱词“恰三春好处无人见”体现出的情感既有欢乐,又有淡淡的哀愁。
(√)5【判断题】唱词“似这等荒凉地面”属于《寻梦》中的第二个层次。
(×)《牡丹亭·寻梦》赏析1【判断题】《牡丹亭·寻梦》一出戏在表演中演员身段较多,幅度调动也比较大。
(√)2【判断题】《牡丹亭·寻梦》是一出唱、念、做并重的独角戏。
(×)恰似春在柳梅边:起死回生1【单选题】《牡丹亭》由死到生的情节主线中,主要有《幽媾》、《拾画》、《叫画》和(C)几折戏。
A、《游园》B、《写真》C、《冥誓》D、《寻梦》2【单选题】《牡丹亭》中的柳梦梅是(B)应工。
A、红生B、巾生C、小官生D、穷生3【单选题】《牡丹亭》中当柳梦梅得知杜丽娘是鬼魂时,他的反应是(C)。
A、无所谓B、无奈C、惊吓D、厌烦4【判断题】《牡丹亭·叫画》一折戏既能看出小生之情,又能看出小生之趣。
(√)5【判断题】《幽媾》一折戏中调侃柳梦梅的是杜丽娘本人,而非她的魂灵。
(×)《牡丹亭·幽媾》赏析1【单选题】《水浒传·活捉》一出戏中的两位主角是(D)。
A、裴少俊、李香君B、宋引章、赵盼儿C、陈妙常、潘必正D、张文远、阎惜娇2【判断题】《牡丹亭·幽媾》一折戏中柳梦梅最初表现出来的更多是拘谨。
(√)3【判断题】《牡丹亭·幽媾》的舞台程式是典型的一桌两椅。
(√)寻不到的寻找——汤显祖的自救1【单选题】汤显祖的“临川四梦”指向了佛道情侠,其中指向“道”的是(C)。
A、《南柯梦》B、《紫钗记C、《邯郸梦》D、《牡丹亭》2【单选题】《紫钗记》的主要情节是来自于(A)传奇小说。
A、唐代B、宋代C、元代D、明代3【单选题】讲述了书生梦中做大槐安国驸马,后荣华富贵,梦醒却皈佛的故事是(D)。
A、《紫钗记B、《邯郸记》C、《牡丹亭》D、《南柯记》4【判断题】“搔首向东林,遗簪跃复沉”是汤显祖在少不得志时写的一首诗。
(×)5【判断题】汤显祖的“临川四梦”体现出作者的无情、多情、至情、情尽的纠葛交缠。
(√)《邯郸记·生寤》赏析1【单选题】《邯郸记·生寤》的表演特点,描述有误的是(C)。