浅谈内蒙古草原风景油画的地域性

生存意识较强的抗争性文化 。这里 的蒙古 人世世代代 在与严寒 和 们 的理想 、 精神面貌和 内心活动 ， 以及蒙古 民族 朴实 、 豪迈 的性 格 干旱 的恶略 自然环境作斗争 ， 无数次的风餐露 宿和颠沛 奔波 ， 造 就 注定 内蒙古 的风景油 画创作是 从朴 实 的写实 主义开始 的， 不 断深 了蒙古人的硬汉性格 ， 也 成就 了一种 厚重 、 淳朴 、 实 实在在 的文化 入草原体验 ， 艺术家们通过 各种 方式描 绘事 物的表 象来 探求其 潜 气 质 。这 股 草 原 的雄 浑 之 气 渗 透 进 内 蒙 古 油 画 的 创 作 中 ， 尤 其 是 在的本质 ， 来源于生活的真 实美感 为他们 的艺 术创作 提供 了丰富 草原风景油画 ， 你 找 不 到 扭捏 造 作 ， 找不到“ 犹抱琵 琶半遮面” 的 羞 养料 ， 创作 出大量以草原 风景 为题材 的优 秀作 品。在艺 术创作 探 羞答答 ， 有 的 只 是草 原 上 干 练 、 简 洁 的线 条 和 一 气 呵成 的渲 染 。 索 之路上 ， 传统 的草原风景题材并没有束缚着 艺术创新 的脚步 ， 内 总之 ， 内蒙古草原风景油画无论是题材 内容的选择 ， 还 是 形 式 蒙 古美术界 出现 了大量 优秀美 术＿ Ｔ作 者 ， 他们 多元 化 的油画表 现 风 格 都 展 现 了独 特 的 地 域 特 征 。 生 长 在 草 原 怀 抱 的 艺 术 家 ， 应该 形式， 无 论 是写 实 还 是 抽 象 ， 是 客观描 绘还 是主 观想象 ， 地 域 文 化 关注抚育 自己的那一片 土地 和历史在 上 面走过 的文化 足迹 ， 努 力 的烙 印是鲜明的 ， 对 内蒙草原的真挚情感是 永久不变的。 挖 掘本地 区地域 性 的基础 上 ， 用 心去 体 验生 活 ， 创作 出具有 时代 二、 内 蒙 古 草原 风 景 油 画 的 地 域 性 性、 创新性 、 地域性的美术作品 。 不 同的地域造就不 同的 民族 ， 不 同的民族创 造 出不 同的 民族 文化， 而不 同的民族 文化又深深影 响着艺术家们 的创作情感 ， 创 作 出拥有 浓郁 地域文化 特征 的艺术作 品 。其 中 ， 以反 映地理 风貌 的 风景油 画作 品的地域特征最为凸显 。生长在 内蒙古 的画家们都 常 以草原 上的景象为描绘对 象 ， 传统 的 民族 文化对 他们 心理 状态 和
浅 谈 内蒙 古 草 原 风 景 油 画 的地 域 性
◆雷 芳
（ 内蒙古师范大学 ）
【 摘要】不 同的地域造就不 同的 民族， 不 同的 民族创造 出不 同的民
族 文化 ， 而 不 同的 民族 文化 叉 深 深 影 响 着 艺术 家们 的 创 作 情 感 ， 创
人们谈起 内蒙古 ， 总是直接联想到草原 ， 脑海 里总是会浮 现
造 出题材 与表现形式 丰富 的艺术作 品 ， 但草 原始终 是 内蒙古最 具
标志性 的地域标签 ， 草原文化也深深滋养着 内蒙古美术 ， 成为 内蒙 给予这 里的艺术家们无 限的创作 灵感 ， 成就 他们 用丰 富 的艺 术语 古 美 术 Ｔ作 者艺 术 创 作 的 源泉 。 言表达 自己对草原真挚 情感 的夙愿 。同时 ， 在 内蒙古 独具特 色 的 （ 二） 民族 文 化 特 征 人文生 活和民族传统文化 的影 响下 ， 内蒙古 油 画艺术 家们在 艺术 北 方 游 牧 民族 逐 水 而 居 ， 选 择 了在 这 片 广 阔 无 垠 的 内 蒙 古 草 领 域 不 断摸 索 ， 形 成 了具 有 鲜 明地 域 特 色 的 色 彩 语 言 和 表 现 形 式 ， 原上繁衍生息 ， 通 过祖 祖辈 辈 的生 活劳 动 ， 创 造 了优 秀的 草原 文 最终 以 自然 、 朴实 、 热情 和真诚 的强烈草原气息 与气质赢 得了 中国 化 。内蒙古草原文化不 同于 内地农 耕 文化 ， 它来 源于草原 ， “ 是 一 美术界 的好评 ， 打 出“ 内蒙 古草原画派” 的响亮名号 。 种 内涵 丰富 、 形态多样 、 特色 鲜明 的复合 型文化 ， 是 地域 文化 与民 深受草原 文化洗礼和 滋养 的内蒙古 艺术 家们 ， 并 没有盲 从于 族文化 的统一 ， 是游牧文化与其他经济文化 的统一 ， 是传统文化 与 时髦 的现代 潮流 ， 而是 不怕 “ 陈 旧” 和“ 保 守”， 坚 守传统 民族 文化 现代文化 的统一 。 ” 同时也 形成 了本 民族 特有 的心胸 宽 阔、 质朴豪 的艺术创造 ， 表现 自己熟悉的 内蒙古草原题材 。虽然不 “ 时髦 ” ， 不 放 的 民族 气 节 ， 以及独特的审美心理 、 美 学 追 求 与 特 点 。这 种 审 美 “ 前卫 ” ， 但这 些美 术作品却独树一帜 ， 具有鲜 明地域特征 和民族文 心理与审美追求 的特征 ， 在 历代 内蒙古美 术 活动 中都 有鲜 明 的体 化特征 ， 散 发着 内蒙 古草 原 特 有 的气 息 。正 如妥 木 斯 先 生所 说 现， 在美术 发展历程中 留下 了自己独有的印记 。 虽 然也想弄出些花样 ， 就像 穿 了西装 的牧 民， 总不 免带 有一 在 内蒙古草原风景油 画创作 中 ， 创作主体 的理想 、 精神面貌 和 股 纯 朴 的羊 膻 味 和奶 香 味 。 如 果 有 水 果 和 海 鲜 味 的 出 现 ， 人 们 就 内心 活 动 ， 都 蕴 含着 民族 的 心 理 情 感 。 内 蒙 古 艺 术 家 妥 木 斯 先 生 不会认为和 内蒙 古有 什么关 系 了。这 一点很 无奈 、 无情， 也无悔 、 说过“ 各 民族 在 审 美 习惯 、 心里崇 尚、 气 质 风范 、 思 维 方 式 诸 多 方 面
这样 的画面 ， 一望无际 的草原 映衬在 蓝天 自云下 ， 毡 房点点 、 牛 羊
作 出拥有 浓郁地域文化特征的艺术作 品。其 中， 以反 映地理风 貌的 风 景油画作 品的地域特征最为 凸显。 【 关键 词】内蒙古草原风景油画 地域性
一
遍野 ， 一片生机勃勃的景象。内蒙古地域辽 阔 ， 东 西部地质 面貌 和 气候有 明显 差异 。东部 气候 湿 润 ， 草原 牧 草肥 美 ． 西部 却 干旱 少 雨， 大部分为戈壁和沙 漠。中东 部和东 北部有 锡林 郭勒 草原 和呼
“
… …
无愧 ！ ”
内蒙古草原风景 油画更是 由于特征 明显 的地域 环境和 民族文 化的影响 ， 具有鲜明的特征。深厚的 民族心理 情感 ， 影响 着艺 术家
都各具特点 ， 这绝非 几 日几 月可 以形 成 的 ， 既不 好 改变 又难 以代 替， 别 人承认与否它都是客观 存在 的。 ” 内蒙古 草原 文化属 于一 种
伦 贝尔 草 原 。
、
内蒙古草原风景油 画的现状
“ 敕勒川 ， 阴山下 ， 天似穹庐 ， 笼 盖四野。天苍苍 ， 野茫茫 ， 风 吹
草低见 牛羊 。 ” 天野相接 ， 牛羊点缀 ， 这就是广 阔无 垠 的草原 给人 的
第一 印象。
地域特征是影 响美术创作 的一个 重要 因素 ， 它 最先体 现在 艺 术作 品的题材选择上 。内蒙古地域辽 阔 ， 由于地理位置 不同 ， 内蒙
各 地 的 草原 也呈 现 卅地 形 不 同 ， 植被不 同， 以及 气 候 特 征 不 同 的 特 点 。地 域 特 点 的多 样 性 为 艺 术 家 提 供 了 艺 术 创 造 的 多 种 选 择 ， 创
不 管现代文明怎样改 造这 片热土 ， 辽 阔的草 原始 终是 内蒙古 自治 区的标 签 ， 它赋予 了这里 的人 民广 阔的胸襟和 粗犷 的性格 ， 更