浅谈油画风景写生摘要：油画风景写生是油画创作者通过观察自然、掌握自然变化规律来展现自然美的过程，也是油画创作者在回归自然、融入自然的状态下对客观世界的主观理解和情感寄托。
掌握好油画风景写生中的选景构图、色调、情感等环节，是风景写生成功的关键。
关键词：油画风景；取景构图；色调；情感一、取景构图在风景写生的过程中, 首先碰到的问题是: 如何在连绵不断的视野中截取最理想的部分, 使之成为一张画的画面, 以及怎样进行画面的安排, 这就是取景构图。
客观景象, 无处不有，虽说什么景象都可画, 但有所选择地去画, 与不作选择地去画, 其结果, 无论是从效果上还是从意义上来说, 都是有很大的差别。
这便体现出取景构图能力的培养在风景写生中的重要性。
（一）主宾取舍风景画写生取景的核心要求就是要有主次，有取舍。
中国画有“凡画山水，先立宾主之位，次定远近之形”之说。
在风景画中, 有时是以建筑物为主体, 人物、交通工具、自然环境为客体; 有时又以风景为主, 建筑起了“点景”作用。
前者多强调建筑物自身的性质, 以周围特定环境衬托其功能; 后者强调对山水、河谷、树丛、天云的描绘, 以求气韵、意境的表现。
也就是说，在构图分布上须有主次之分，故而在面对景物写生的时候，要多注意观察，取其有代表性、有特点的，把最主要的、适合画面的部分移到画面上，不能贪大图全，画面不需要的，景物再好，也要舍弃。
其实，一处风景有无限种主宾经营的可能性，虽然取景范围可大可小、可宽可窄、可横可竖、可上可下、可远可近，但是在取舍对象时，原则上应当让某一物种或同一类色占据画面2/3 的面积或更多，让其充当画面的主角，并引导、支配宾角的发挥。
譬如最常见的三段式风景：红路、绿树、天空所构成的实景图，我们分别截取不同的面积作为例子。
第一，选取树为主，山、路为宾，这时就需要把镜头拉近，让树占据画面的绝对面积，同时有效控制路与天空及远景几者间的各自比例，正由于树在色块上的主角地位，褐绿色调自然统治了画面；第二，选取路为主，树和山为宾，这时就需把镜头推远并压低视线，让路和周边暖色块取得面积优势，暖红色调也就应运而生。
