近代20位书法名家《楷书荟萃》近代以来，中国文化繁荣发展，书法名家辈出，他们在汲取古人艺术精华的基础上，都形成了自己特有的艺术风貌，引领近代书坛风骚，下面给大家分享近代20位书法名家的楷书，以飨读者！1于右任草书名世的魏碑大家于右任楷书《曾孟鸣碑》于右任书法早年致力于魏碑，中年后精研草书，沉雄其本，飘逸其形，逐渐形成气势磅礴、自由烂漫的独特书风。
他的对联作品，更把这种书风演绎到了极致。
2张大千但因画名太响，书名终为之所掩张大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，号南场丈人，70步后署爰翁、爰皤。
四川内江人。
当代享誉海内外的中国画大师。
一生多富传奇色彩。
早岁即有艺名。
享高寿。
富可敌国。
书法以魏碑为宗，也习唐宋，从【瘗鹤铭】【石门铭】【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最多。
以行草书胜，长撇长捺，纵横有象，笺致老到，结字舒展，雄强中寸露秀逸之气。
他的用笔和结体均异于常人，个性独特，人称“大千体”。
张大千早年从曾熙、李瑞清学艺，可谓法门高深，学有巨源。
3李叔同入世的楷书，出世的佛法李叔同楷书五言联李叔同（1880一1942），名文涛，字叔同，别名很多。
浙江平湖人，出生于天津。
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期，即出家前与出家后。
李叔同受时代风气影响，早岁自然学习魏碑，对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习。
不过李叔同写碑较一般人为润泽，似乎主要在取其奇妙的结构。
基本上没有形成自己的面目。
李叔同出家后，“诸艺俱舍，独书法不废。
”他以书法弘扬经律，广结佛缘，但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了，代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔。
李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主。
字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。
呈现一派肃穆、高古的佛家气象。
4陆维钊碑帖结合的楷书大家陆维钊临《石门铭》陆维钊（1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。
浙江平湖人。
当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家。
1979年始，受命招收国内第一批书法篆刻研究生，所以他又是一位书法教育家。
陆维钊开始也师魏碑，但他决不抑帖，走的是碑帖并重的道路。
他以“碑可强其骨，帖能养其气“，可谓善学者也。
；他以篆隶为基础，融入草意，刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体，用笔方圆兼备，结体方中偏扁，人林“扁篆”，即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”。
5赵朴初劲健雍容宽博的行楷赵朴初楷书《心经》赵朴初（1907——2000），安徽太湖人，著名学者、佛学家，、社会活动家，曾任中国佛教协会会长。
同时又是一位著名的书法家。
他的影响遍及海内外，尤以宗教家为甚。
他的字以行楷书最擅长，脱胎于李北海、苏东坡，字的体势向右上方倾斜，结构严谨，笔力劲健而又有种雍容宽博的气度，隐隐透出一种佛家气象。
其他以书法知名的学者还有罗振玉、章炳麟、梁启超、王国维、董作宾、沈从文、台静农、商承祚等人。
6溥心畬都说学柳体不出大家，小编认为溥二爷当之无愧溥心畲楷书对联溥心畬（yú）（1896年9月2日～1963）原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。
北京人，满族，为清恭亲王奕訢之孙。
曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。
7潘龄皋潘的书法曾经风靡一时当下已很少有人提及但其楷书功底非今人可比潘龄皋楷书潘龄皋（1867－1954），字锡九，河北安新人。
1881年，15岁的潘龄皋考中秀才，清光绪二十年（1894年）中举人，后殿试中进士，授翰林院编修，曾先后在甘肃任知县．知州．知府。
辛亥革命成功后，潘龄皋担任甘肃省省长，后因痛恨官场腐败，于1922年辞职回乡，之后移居天津、北平，以赋诗、写字为乐，成为民国时期北方著名的书法家。
8沈尹默沈老学书用功之深令人钦佩据说一笔“捺”画研究八年沈尹默楷书沈尹默（1883年－1971年），原名君默，祖籍浙江湖州人，1883年生于陕西兴安府汉阴厅（今陕西安康市汉阴县城关镇民主街）。
早年留学日本，后任北京大学教授和校长、辅仁大学教授。
9唐驼练字把背写驼，何等苦功唐驼楷书唐驼（1871～1938），原名成烈，字孜权，号曲人，江苏武进人。
我国近代印刷业的开拓者。
其书法秀美遒劲，含蓄朴茂，时称唐体，与沈尹默、马公遇、天台山人并称题额写匾四大圣手。
10郑孝胥抛开政治不谈，书法堪称一代大家郑孝胥（1860－1938），中国近代的政治人物、书法家。
福建省闽侯人。
1882年清光绪八年举人，曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。
辛亥革命后以遗老自居。
1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。
善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑。
所作苍劲朴茂。
11张伯英齐白石老师，厉害了张伯英（1871－1949），字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。
室名远山楼，小来禽馆。
徐州铜山区人，清代光绪朝时举人。
书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。
12华世奎津门第一，颜楷近现代无出其右华世奎楷书华世奎(1863～1941)，字启臣，号璧臣，汉族，天津“八大家”之一。
祖籍江苏无锡，后迁避于天津，是著名的书法家。
其书法走笔取颜字之骨，气魄雄伟，骨力开张，功力甚厚。
手书的“天津劝业场”五字巨匾，字大1米，苍劲雄伟，是其代表作。
书法作品小至蝇头小楷，大至径尺以上榜书，结构都很凝重舒放，晚年更加苍劲挺拔。
居近代天津四大书法家之首。
13谭延闿又一颜楷大家，翰林将军谭延闿楷书谭延闿（1880—1930），字组庵，号无畏、切斋，湖南茶陵人。
与陈三立、谭嗣同并称“湖湘三公子”；与陈三立、徐仁铸、陶菊存并称“维新四公子”。
生于浙江杭州，民国时期著名政治家、书法家、组庵湘菜创始人。
14潘伯鹰行书二王，楷书褚遂良，都有很高水平潘伯鹰临《阴符经》潘伯鹰（1904－1966），安徽怀宁人。
原名式，字伯鹰，后以字行，号凫公有发翁、却曲翁，别署孤云。
现代书法家、诗人、小说家。
潘伯鹰是举世公认的书法名家。
坊间论及潘书，多言他是“二王书风的积极追慕者”。
15邓散木全能妙手，诸体皆精包括硬笔书法也是先驱邓散木楷书邓散木（1898－1963）中国现代书法家、篆刻家，中国书法研究社社员。
原名铁，学名士杰，字纯铁，别号且渠子，更号一夔，一足，斋名厕简楼，豹皮室，自号厕简子。
生于上海，在艺坛上有“北齐（白石）南邓”之誉。
擅书法篆刻，真、行、草、篆、隶各体皆精。
16吴玉如欧阳中石的老师，被忽视的大家吴玉如楷书吴玉如，字家琭，后以字行。
1898年生于南京。
原籍安徽泾县茂林村，故早年号茂林居士，晚年自署迂叟。
曾在天津南开中学就读，与周恩来同班，因娴熟古文，受校长张伯苓赏识。
抗战胜利后，吴玉如曾在志达中学、达仁学院、工商学院等校任教，工商学院改为津沽大学后，任中文系主任，直迄天津解放。
17麦华三广东地区影响力很大，擅长楷书，尤精小楷。
麦华三楷书麦华三，男，汉族，广州市番禺区人。
17岁起从事教育工作，1938年任广州大学助教，1944年任讲师，1948年任副教授，1950年任广州茂生纪念学校校长，1961年执教于广州美术学院。
生前为广州美术学院副教授，广东省文史研究馆馆员。
18沙孟海近现代影响力很大，特别浙江一代，弟子众多。
沙孟海楷书沙孟海（1900年-1992年），生于浙江鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）。
二十世纪书坛泰斗。
于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。
毕业于浙江省立第四师范学校。
曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。
19任政海上名家，褚体和欧体结合楷书、行楷功力深厚任政楷书任政（1916—1999），字兰斋，浙江黄岩人。
生前为上海市文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、上海书法家协会常务理事、上海外国语学院艺术顾问、复旦大学国际文化交流学院艺术顾问。
海上名家，褚体和欧体结合，楷书、行楷功力深厚。
20启功“启体”的创造者启功楷书启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。
雍正皇帝的第九代孙。
中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。
曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
