声声慢·秋

蒋捷《声声慢秋声》原文、注释、译文及赏析【原文】《声声慢秋声》黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。

豆雨声来，中间夹带风声。

疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。

①故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。

②彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。

③闪烁邻灯，灯前尚有砧声。

知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。

④诉未了，把一半、分与雁声。

【注释】①丽谯：更鼓楼。

秦观《阮郎归》词：“丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。

”②檐铃：屋檐角悬挂的风铃，又称“金头马”、“玉马”，朱敦儒《清平乐》词：“檐外几声风至，丁东敲断人肠。

”③彩角：饰有纹彩的号角。

连营：一个接一个的军营。

辛弃疾《破阵子》词：“梦回吹角连营。

”笳：管乐器名。

④蛩：蟋蟀。

【译文】深巷里吹来菊花的香气，低窗前飘下枯红的霜叶，四处是一片凄凉的秋声。

豆大的雨声泼来，又夹杂呼啸的风声。

稀疏疏的鼓敲了二十五响，更鼓楼为何不锁住，这恼人的更声。

我的故人在远处，是谁人的玉佩步叮咚?却原来檐底下风摇铃声。

画角的鸣声把月亮吹落，连营的战马开始集合，四面八方响彻一片笳声。

但见邻家灯焰闪烁，灯前还有着捣衣的砧声。

从夜到晓，细碎碎嘟哝哝象诉不完愁似的，是凄凉的蟋蟀叫声。

它尚未诉完，又把一半，分给了雁声。

【集评】清·许昂霄：“福唐体，亦名独木桥体：”(《词综偶评》)【赏析】此词咏秋声绝妙，字字句句无一不是秋声。

风声、雨声、更声、铃声、角声、笳声、砧声、蛩声、雁声，声声盈耳，声声肃杀，声声凄寒，声声动心。

然而秋声过耳，我们听到的却是作者的心声。

深巷中、低窗下聆听这一片秋声，凄凄切切，砭人肌骨。

正如欧阳修所云：“草木无情，有时飘零。

人为动物，惟物之灵，百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其精。

”南宋王朝就象一片秋叶在西风中飘坠，而词人不能挽颓势于未坠之前，况且在这兵荒马乱的年代，深秋五更之时，更加思念远方的故人，不禁百感俱生、百忧齐集。

正因处处有声，处处有情，故词意气流动，声情并茂。

通篇只用一“声”字作韵脚，堪称一绝。

1、《秋雨》温庭筠〔唐代〕云满鸟行灭，池凉龙气腥。

斜飘看棋簟，疏洒望山亭。

细响鸣林叶，圆文破沼萍。

秋阴杳无际，平野但冥冥。

2、《秋雨》陆游〔宋代〕暮秋木叶已微丹，小雨萧萧又作寒。

目送断云归谷口，身随新雁寄江干。

浊醪易负寻常债，退士难叨本分官。

谢尽浮名更无事，灯前儿女话团栾。

3、《山居秋暝》王维〔唐代〕空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

4、《秋雨》李中〔五代〕竟日散如丝，吟看半掩扉。

秋声在梧叶，润气逼书帏。

曲涧泉承去，危檐燕带归。

寒蛩悲旅壁，乱藓滑渔矶。

爽欲除幽簟，凉须换熟衣。

疏篷谁梦断，荒径独游稀。

偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。

最怜为瑞处，南亩稻苗肥。

5、《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》王维〔唐代〕促织鸣已急，轻衣行向重。

寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。

白法调狂象，玄言问老龙。

何人顾蓬径，空愧求羊踪。

6、《秋雨叹三首·其一》杜甫〔唐代〕雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。

著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。

凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。

堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。

7、《秋雨叹三首·其二》杜甫〔唐代〕阑风长雨秋纷纷，四海八荒同一云。

去马来牛不复辨，浊泾清渭何当分？禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。

城中斗米换衾裯，相许宁论两相值？8、《秋雨叹三首·其三》杜甫〔唐代〕长安布衣谁比数？反锁衡门守环堵。

老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。

雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。

秋来未曾见白日，泥污后土何时干？9、《秋雨》韩邦靖〔明代〕雨到秋深易作霖，萧萧难会此时心。

滴阶响共蛩鸣切，入幕凉随夜气侵。

江阔雁声来渺渺，灯昏官漏夜沉沉。

萧条最是荆州客，独倚高楼一醉吟。

10、《秋雨》苏辙〔宋代〕禾田已熟畏愁霖，积潦欲乾泥尚深。

一雨一凉秋向晚，似安似病老相侵。

人间有尽皆归物，世外无生赖有心。

要覔尘埃不到处，一灯相照夜愔愔。

11、《秋雨》王珪〔唐代〕秋容浩荡夕云高，旻宇萧然绝一毫。

关于描写秋天的古诗词天净沙·秋思马致远（元代）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

登高杜甫（唐代）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

渔家傲·秋思范仲淹（宋代）塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

秋词二首·其一刘禹锡（唐代）自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

茅屋为秋风所破歌杜甫（唐代）八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。

公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。

床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。

自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。

呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！三五七言李白（唐代）秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。

月夜忆舍弟杜甫（唐代）戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

枫桥夜泊张继（唐代）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

天净沙·秋白朴（元代）孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

秋思张籍（唐代）洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

子夜吴歌·秋歌李白（唐代）长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

《声声慢·秋声》（蒋捷）赏析《声声慢·秋声》（蒋捷）赏析黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。

豆雨声来，中间夹带风声。

疏疏二十五点，丽谯门，不锁更声。

故人远，问谁摇玉，檐底铃声。

彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。

闪烁邻灯，灯前尚有砧声。

知他诉愁到晓，碎哝哝，多少蛩声。

诉未了，把一半，分与雁声。

【赏析一】物感于心，情发乎衷。

蒋捷艺术触觉的敏锐，几乎是深入到每个事物、每种境遇的常人所难以触摸的地步。

以心灵敏感的耳朵，谛听秋天的各种声音，由远而近，层次分明地着力铺叙，天籁加人籁，组成了一曲悲凉凄婉的交响曲。

全篇采集了九种声音：雨声、风声、更鼓声、檐铃声、彩角声、笳声、砧声、蛩声、雁声，从深夜到拂晓，连续不断袭来。

写是秋声，渲染的是秋天肃杀悲凉的气氛，抒发的是心中的悲声、痛声、恨声、愤声，以及“理不断，愁还乱”的无可奈何的叹息声。

这一夜之间时间的推移，似乎是人生苦难历程的再现，特别是“彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声”使他惊心，勾起的亡国之痛。

当风声、雨声、更鼓声接踵而来时，留在心底那种印象犹深的声音会带动而起，击起思绪万千，心潮起伏，因而悲切之外，更有一种难以言喻的复杂感情。

这首秋声赋，通篇以“声”字为韵，一气呵成。

声音不是拼凑，而是层层逼进，最后由蛩声到雁声，运用对话形式：“诉未了，把一半，分与雁声。

”长叹不绝，来个逃遁，跳到更广阔的空间，让你去细细品味。

这种词尾，字尽言犹未尽。

【赏析二】诗词中专咏“秋声”的很少，本词把听到的秋声象弹琴那样一个音符一个音符地弹出来，组成了凄凉的旋律，让人们去领略它的情趣。

词的开端以前三句领起，写在菊花盛开、红叶掩映的深秋时节，独自在深巷院内凭窗啼听连绵不断的秋声。

“凄凉”既是的特殊感受，又为全词奠定了情感基调，成为词中各种秋声的机关。

接下来，用排比的方式，揭示他听到的种种秋声。

“豆雨声来”两句点出时令是豆子开花的八月，秋雨夹杂着风声率先而至。

“疏疏”两句写更声，点明风雨凄凉的具体时间是夜晚，更是让人伤感，听着因为“丽谯门不锁”而传出的二十五点更声，难以入眠，只得凭窗啼听，“不锁”即没有关住之意，流露出的责怪之意。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花----杜牧《山行》明朝挂帆去，枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟----鱼玄机《江陵愁望寄子安》我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁----唐寅《我爱秋香》山行唐：杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.感枫五首作者：【李贺】年代：【唐】石根秋水明，石畔秋草瘦.侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚.岑中月归来，蟾光挂空秀.桂露对仙娥，星星下云逗.凄凉栀子落，山璺泣清漏.下有张仲蔚，披书案将朽.香山雨打青松青，霜染枫叶红.风吹白云动，万里送柔情.远上寒山石径斜，白云生处有人家. 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. --杜牧江上枫成彦雄江枫自蓊郁，不竞松筠力.一叶落渔家，残阳带秋色.秋雨夜眠白居易晓晴寒未起，霜叶满阶红.山行杜牧停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. 送周子落第游荆南岑参山店橘花发，江城枫叶新.江楼月夜闻笛刘沧思飘明月浪花白，声入碧云枫叶秋. 玉山岭上作皇甫曾秋花偏似雪，枫叶不禁霜.过蛮洞宋之问林暗交枫叶，园香覆橘花.送王昌龄之岭南孟浩然洞庭去远近，枫叶早惊秋.江上枫成彦雄江枫自蓊郁，不竞松筠力.山中望篱东枫树有怀成都陆游五门西角红楼下，一树丹枫马上看.初冬陆游枫叶欲残看愈好，梅花未动意先香.暮秋书事陆游枫叶欲丹先惨澹，菊丛半倒不支持.文征明山水乾隆祛暑松荫老，点秋枫叶新.送增田涉君归国鲁迅扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒.江南季秋天，栗熟大如拳.枫叶红霞举，苍芦白浪川枫香晚华静，锦水南山影赤叶枫林百舌鸣，黄泥野岸天鸡舞霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜1、[明] 刘基《江上曲（四首）》原文选段：红蓼丹枫一色秋，楚云吴水共悠悠。

释义：红蓼和金黄的枫叶，秋天清一色的黄色，楚地天上的云朵和吴江都眇远无尽。

2、[宋] 王炎《送徐尉移簿巴陵并简邓器先汪兼善》原文选段：离骚满目江路冷，秋气欲赤江头枫。

声声慢词牌名声声慢，词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等。

此调最早见于北宋晁补之词，古人多用入声，有平韵、仄韵两体。

平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，格律有双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵等，另有双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等五种变体。

仄韵者以高观国《声声慢·壶天不夜》为正体，双调九十七字，前段十句四仄韵，后段八句四仄韵。

另有双调九十九字，前后段各十句、四仄韵等五种变体。

此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材，代表作品有李清照《声声慢·寻寻觅觅》等。

1词牌沿革声声慢，最早见于北宋晁补之笔下，词名《胜胜慢》，其题序云“家妓荣奴既出有感”，说明是为他的家妓荣奴离去所作的曲词。

慢，就是慢词，其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。

“慢曲子”相对于“急曲子”而言，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。

敦煌发现的唐代琵琶乐谱，往往在一个调名之内有急曲子又有慢曲子。

慢曲子大部分是长调，这是因为它声调延长，字句也就跟着加长。

慢词并不自宋始，唐代已有很多慢词。

它一部分是从大曲、法曲里截取出来的，一部分则来自民间。

《钦定词谱》卷十：“柳永、周邦彦作慢词，又与令词截然不同，盖调长拍缓，即古曼声之意。

”所谓“古曼声”，是指“慢”，古书上写作“曼”，是延长引申的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此由“曼”字引出了“慢”。

毛先舒《填词名解》卷三：“词以慢名者，慢曲也。

拖音袅娜，不欲辄尽。

”慢曲相对于令曲，字句长，韵少，节奏舒缓。

晁补之词名《胜胜慢》，可见此曲较之一般的慢曲还要曼声缠绵。

后之词人又作《声声慢》。

《填词名解》卷三又云：“《声声慢》，宋蒋捷赋秋声，俱用‘声’字收韵，故名之。

”言蒋捷作此词都用“声”字收韵，故名《声声慢》。

贺铸词有“殷勤彩风求凰”句，名“凤求凰”；又有“寒松半欹涧底”句，名“寒松叹”；王喆词名“神光灿”。

吴文英词有“人在小楼”句，故名“人在楼上”。

15首描写秋的简单的古诗词大全很荣幸同学们能来关注15首描写秋的简洁的古诗词诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.15首描写秋的简洁的古诗词描写秋天景色的古诗15首一、《山居秋暝》王维空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随便春芳歇，王孙自可留。

二、《秋夜曲》王维桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

三、《半夜秋歌》李白长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

四、《秋登宣城谢眺北楼》李白江城如画里，山晓望晴空。

雨水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

五、《宿建德江》孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

六、《秋登兰山寄张五》孟浩然北山白云里，隐者自怡悦。

相望始登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。

时见归村人，沙行渡头歇。

天涯树若荠，江畔洲如月。

何当载酒来，共醉重阳节。

七、《秋夕》杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

八、《登高》杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

九、《中秋月》苏轼暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

十、《中秋月》白居易万里清光不行思，添愁益恨绕天际。

谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。

照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。

十一、《苏幕遮》范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

十二、《渔家傲》范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四周边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

李清照诗词声声慢引导语：李清照的《声声慢·寻寻觅觅》这首词写于李清照生活的后期。

一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。

下面是这首词的相关知识，欢迎大家阅读学习。

朝代：宋代作者：李清照原文：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿一作：守著窗儿)【注释】：⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

⑶乍暖还寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。

⑷将息：调养休息，保养安宁，养息适应。

⑸怎敌他：对付，抵挡。

⑹损：表示程度极高。

⑺堪摘：可摘。

⑻著：亦写作“着”。

⑼怎生：怎样的。

生：语助词。

⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

⑾这次第：这光景、这情形。

⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢?【写作背景】：此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。

有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。

有人则认为是中年时期所作。

【翻译】：我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了;眼前只有冷冷清清的环境(空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景);这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。

特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。

饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。

李清照《声声慢》赏析彬县新民中学胡元平一、原文：声声慢·寻寻觅觅李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿一作：守著窗儿）二、译文及注释：译文：苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。

乍暖还寒的时节，最难保养休息。

喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。

园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。

这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！注释：⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。

⑷将息：旧时方言，休养调理之意。

⑸怎敌他：对付，抵挡。

晚：一本作“晓”。

⑹损：表示程度极高。

⑺堪：可。

⑻著：亦写作“着”。

⑼怎生：怎样的。

生：语助词。

⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

⑾这次第：这光景、这情形。

⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？三、赏析：这首词写于李清照生活的后期。

一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。

词一开头就用了十四个叠字。

“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。

名家点评《声声慢》宋张端义《贵耳集》卷上：炼句精巧则易，平淡入调者难。

且《秋词·声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

”此乃公孙大娘舞剑手。

本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。

后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

”又使叠字，俱无斧凿痕。

更有一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。

”“黑”字不许第二人押。

妇人中有此文笔，殆间气也。

宋罗大经《鹤林玉露》卷十二：近时李易安词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

”起头连叠七字。

以一妇人，乃能创意出奇如此。

明杨慎《词品》卷二：宋人中填词，李易安亦称冠绝。

使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。

其词名《漱玉集》，寻之未得。

《声声慢》一词，最为婉妙。

其词云（略）……山谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。

明茅映《词的》卷四：这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。

后人效颦，便觉不妥。

明陆云龙《词菁》卷二：连下叠字无迹，能手。

“黑”字妙绝。

明徐士俊《古今词统》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，虽六斛明珠何以易之！清刘体仁《七颂堂词绎》：惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”、深妙稳雅，不落蒜酪、亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。

清万树《词律》卷十：用仄韵。

从来此体皆收易安所作，盖此遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。

其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。

人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。

观其用上声、入声，如“惨”字、“戚”字、“盏”字、“点”字、“摘”字等，原可做平，故能谐协，非可泛用仄字而以去声填入也。

其前结“正伤心，却是旧时相识”，于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所谓此九字一气贯下也。

后段第二、三句“憔悴损，如今有谁堪摘”，句法亦然。

清孙致弥《词鹄·凡例》：须戒重叠。

字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥，万不得已用之。

如李易安《声声慢》，叠用三“怎”字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能尽如易安之善运用。