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古琴制作流程古琴是中国古代的一种乐器，其制作流程可以追溯到古代的音乐文化。
下面将介绍古琴的制作流程。
一、选料和修整古琴的制作首先需要选取合适的原木材料，如红木、紫檀等，这些木材具有良好的音质和耐久性。
选定原木后，需要将其进行修整，去除杂质和不平整的部分。
二、切割和雕刻在修整好的原木上，制作人员会根据琴的大小和形状，使用锯子和刨子等工具进行切割和雕刻。
首先，根据琴的轮廓，将原木切割成相应的形状。
然后，使用雕刻刀等工具，对琴身进行精细的雕刻，以展示琴的美观和独特之处。
三、琴脊的制作琴脊是连接琴面和琴底的重要部分，它不仅起到支撑琴身的作用，还能影响琴的音质。
制作琴脊需要选取坚硬的木材，并经过切割和雕刻，将其与琴面和琴底粘合在一起。
四、琴面和琴底的制作琴面和琴底是古琴的重要组成部分，它们直接影响琴的音质和共鸣效果。
制作琴面和琴底需要选用厚度适中的木材，经过切割和修整后，将其与琴脊粘合在一起。
五、琴弦的装配古琴通常有七根弦，这些弦需要选用高质量的丝线，通过细致的调音和装配，使其能够产生出优美的音色。
在装配琴弦时，制作人员需要根据琴的音域和演奏需求进行调整，以保证琴的音准和音质。
六、琴柱和琴钮的制作琴柱和琴钮是古琴的调音部分，它们的制作需要选用坚硬且耐用的材料，如牛角、象牙等。
制作人员会根据琴的需要，将琴柱和琴钮进行精细的雕刻和打磨，以达到漂亮和实用的效果。
七、上漆和装饰在制作完成后，古琴需要进行上漆和装饰，以增加琴的美观和保护琴身。
上漆需要使用特殊的木漆，制作人员会对琴面、琴底和琴柱进行多次涂漆和打磨，使其呈现出光滑和细腻的质感。
同时，可以根据需要进行装饰，如绘制花纹或雕刻图案，以增加琴的艺术价值。
八、调试和测试在制作完成后，古琴需要进行调试和测试，以确保琴的音质和演奏效果。
制作人员会使用专业的调音工具对琴弦进行微调，以达到标准的音准。
同时，会进行演奏测试，检查琴的共鸣效果和音色是否符合要求。
九、包装和交付古琴会进行包装和交付。
浅论古琴制作工艺古琴是中国传统音乐中的代表性乐器之一，其历史可追溯到5000多年前的新石器时代。
古琴的制作工艺是中国传统文化的重要组成部分之一，其制作工艺历史悠久、技术精湛，具有深厚的文化内涵。
本文将从古琴的构造和制作工艺两个方面进行浅论。
一、古琴的构造古琴是一种弹拨乐器，共有13根弦，基本上是以木材制作而成，主要分为琴头、琴颈、琴身、琴底和弦轴五个部分。
琴头是古琴上部，用以固定琴弦。
琴颈是连接琴头和琴身的部分，其中螺丝凸出的地方可以调音。
琴身是古琴中间的部分，为琴的声音起着决定性的作用。
琴底是古琴下部，通常由两片桃花心木组成，是支撑整个琴体的部分。
弦轴是用来固定琴弦的。
制作古琴需要经历多道复杂的工序，下面简要介绍其中的几个环节。
1、材料的选择和准备古琴制作中最重要的一环就是材料的选择和准备。
琴头和琴颈通常采用硬木，如紫檀木、黄杨木等。
琴面、琴底和琴桥选用桃花心木，因为桃花心木具有密度适宜、纹路美观、音质好等特点。
古琴的制作需要用到很多器具，其中镰刀、锯子、刨子、钻子等工具是必不可少的。
2、制作琴形制作古琴的第一步是从木材上制作出琴形，画出好的琴形后，使用锯子、刨子等工具将其做出轮廓，再进行琴面和琴底的去毛边工序，将打磨好的琴形放置待用。
3、制作琴身和琴颈制作琴身和琴颈是制作古琴的一个重要环节。
首先，用刨子将硬木刨削成平滑的平面，然后再将这些平面拼接在一起成为完整的琴颈和琴身。
接着，根据琴颈和琴身的结构，使用刨子将它们做成光滑的曲面。
制作好的琴颈和琴身进行粗磨和细磨，直至表面光滑均匀。
4、装配琴头和琴底琴头的装配需要借助一些小工具，如镰刀、平钳、小钳子等，将琴头和琴身的相接处制作好，并通过螺丝可实现琴弦的调节。
其次将琴底按照需求做成适合和弦的台面和弦塔，让琴底光滑整齐。
最后将制作好的琴头、琴身、琴颈和琴底整体装配起来。
5、布弦在布弦时，需将琴轴轻轻转动，让弦针进入到轴上的孔中，再沿着孔一直往下钻，最后将弦缠在轴上，松弛弦的一端穿过琴桥后，调整弦的紧松度，以达到合适的音高。
古琴的制作（1）选材及斫琴工具古时有人说好琴“轻如叶，重如铁”，其实这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的份量与选材有关，好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。
可谓良材、良工必须兼备，才有可能出一张好琴。
选材古琴的制作，首先要从选材讲起。
古琴的选料，讲究：轻、松、脆、滑。
轻字指木质要轻；松是指选用的木材要松透；脆是指选材要有脆性；滑则是指用料经打磨后要光滑。
这是对琴材的必然要求。
斫琴的木材一般讲究用老木。
首先，琴人弹老木制的琴不易有火气，其次，与新木材相比，老木不易变形、开裂，木性相对比较稳定。
琴底枫木、色木：此两种木材作古琴的底板音色会很好，这也是制作小提琴底板的材料，但色木较易变形，如热处理方面做得不好就无法保证质量。
松木：白松做底是不错的材料，小提琴面就是用的白松。
落叶松也可，但落叶松易裂。
事实上除白松外的松木基本都易裂。
黄花松：阔叶材，重量好，但也易裂，注意制琴时要选用无裂隙之材为好。
黄菠萝：这是东北产的一种木材，纹理粗糙，木纹接近椿木，颜色发红，比金丝楠木的味道要好闻。
它的应力好，用来制琴底声音也不错。
金丝楠：此木较香，硬度适宜做底，然而它会受气候影响产生微变。
椿木：椿木分香椿、臭椿、白椿。
椿木本身有一定硬度、脆性，易断不弯，力超则断，在古琴应用上声音还是不错的，其中以香椿为好，无杂味，材质上比前述几种松木略硬。
梓木：又称广梓木，色如紫檀，重量则较轻，其中有黑芯木，发声较好。
花梨木：一般做高级琴的底材，声音不错。
红木：不宜制琴，因其音死，共鸣少。
当然，上面说过，木材很老时，原有木性已变，则无所谓何木，敲击有响，木材不裂，就完全可以用作底材。
总之木以老为贵。
附件附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角（焦尾）、雁足、尾托等。
附件的选材以象牙第一，玉石次，紫檀木再次之，此下为老红木，花梨，枣木。
次品则有色木和硬杂木等。
实际上古琴附件用得最早的是枣木，红木等是外来的材质，中国本土并不出产。
个别的古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的，琴轸也有用景泰兰的，成套的附件则以玉为主，有极少量的以珍贵的翡翠为材。
古琴用环保材料制作方法
古琴是中国传统乐器中的一种，其制作工艺历史悠久，传承至今。
为了保护环境和传统文化，现在人们开始探索使用环保材料制作古琴。
下面将介绍一种以环保材料制作古琴的方法。
我们需要选择合适的环保材料来制作古琴。
传统的古琴使用的是木材，但由于木材来源的不可持续性和砍伐对环境的影响，我们可以选择使用竹材来代替。
竹子是一种生长迅速且可再生的植物，它具有良好的音质和强度，非常适合制作乐器。
接下来，我们需要将竹子进行加工。
首先，将竹子切割成适当的长度并去除内部的节状物。
然后，将竹子的外皮去除，保留竹子的纹理和质感。
这样做可以使制作出的古琴更加自然和美观。
然后，我们需要将竹子进行干燥处理。
干燥是非常重要的一步，可以防止古琴在使用过程中出现开裂或变形的情况。
我们可以选择将竹子放在通风良好的地方自然晾干，或者使用专业的干燥设备进行处理。
接着，我们需要将竹子进行切割和雕刻。
根据古琴的尺寸和形状，我们可以使用锯子和刨子等工具将竹子切割成合适的形状。
然后，我们可以根据古琴的设计图案进行雕刻，以增加古琴的美观性。
我们需要进行组装和调音。
将制作好的各个部件进行组装，使用环保胶水将它们粘合在一起。
然后，使用琴弦进行调音，使古琴发出
优美的音色。
通过以上的步骤，我们可以使用环保材料制作出一把具有优美音色和精美外观的古琴。
这种制作方法不仅保护了环境，也传承了古琴的制作工艺，使人们能够更好地欣赏和传承中国传统音乐文化。
希望更多的人可以尝试使用环保材料制作古琴，为环境保护和传统文化的传承做出贡献。
The Craftsmanship of Ancient Chinese Qin (Zither) ProductionThe ancient Chinese qin, a stringed musical instrument with a long and rich history, is a testament to the profound cultural and artistic heritage of China. The intricate craftsmanship involved in its production is a blend of skill, patience, and respect for tradition. This essay delves into the meticulous process of crafting a qin, from selecting the materials to finishing the instrument.Material SelectionThe journey of qin-making begins with the careful selection of materials. The body of the qin is typically made from black wood, a hardwood species that is dense, resilient, and rich in tonal qualities. The strings are usually made from silk, nylon, or steel, while the tuning pegs and bridges are crafted from ivory, bone, or precious metals.Design and CarvingOnce the materials are chosen, the craftsman proceeds to the design phase. The body of the qin is carefully carved to achieve the desired shape and thickness, ensuring optimal resonance and sound projection. The headstock, where the tuning pegs are located, is also shaped with precision. The carvings are often adorned with intricate patterns and designs, reflecting the aesthetic sensibilities of the era.Stringing and Sound TestingAfter the basic structure of the qin is completed, the strings are carefully attached to the bridges and tuning pegs. The strings are then tuned to the appropriate pitches, and the instrument is played to test the sound quality. This process requires meticulous attention to detail, as even minor adjustments can significantly alter the tone and resonance of the qin.Finishing and PolishingOnce the sound quality is满意, the qin is ready for finishing. The surface is smoothed and polished to a high gloss, revealing the natural beauty of the wood grain. The tuning pegs and bridges are also finished to enhance their appearance and functionality.ConclusionThe craftsmanship of ancient Chinese qin production is not just a skill; it's a way of life. It embodies the philosophy of harmony with nature and respect for tradition.Each qin, crafted with such meticulous care, becomes a unique expression of the craftsman's artistry and the cultural heritage of China. The sound of a qin, rich and resonant, is a testament to the dedication and craftsmanship that have gone into its creation.古琴的制作方法古琴，这一承载着悠久历史的弦乐器，是中国深厚文化和艺术传统的见证。
非遗乐器制作方案非遗乐器是中国的传统文化遗产，具有悠久的历史和独特的音乐文化价值。
制作这些传统乐器不仅能够保护和传承文化遗产，还能够表达音乐家们的个性和创意。
下面是一些非遗乐器制作方案，供音乐爱好者参考。
1. 古琴制作方案古琴是中国最著名的传统乐器之一，历史上被誉为“乐器之王”，是汉族传统乐器中的代表之一。
它由梧桐木制成，有两个听板和七根弦。
要制作一把古琴需要一定的木工经验、工具和材料。
以下是古琴制作的基本流程：1.挑选木材：挑选高质量的梧桐木，要求纹理均匀、无裂纹、无虫蛀，并且具有一定的空气干燥度。
2.切割木材：将梧桐木切割成古琴的基本形状，包括琴身、琴头、琴尾和琴脚。
3.制作琴身：在琴身上制作听板凹槽，安装弦轴，制作弦桥和弦柱。
然后用手工雕刻的方式制作上下听板和音徽。
4.安装琴弦：将弦绕在弦柱上，然后穿过弦桥和琴柱，用扳手调音。
5.涂装琴面：使用高质量的琴面漆进行涂装，涂装时需要注意均匀涂刷和晾干时间。
2. 古筝制作方案古筝是古代中国最早的乐器之一，是中国民族乐器的代表之一，发展历史悠久，制作技艺精湛。
以下是古筝制作的基本流程：1.挑选材料：挑选硬质的楠木，要求木材的纹理清晰、木质坚实、材质稳定、耐用度高。
2.切割木材：将硬质楠木按照古筝的形状进行切割，包括琴身、琴头、琴尾、琴柱和琴弦承。
3.制作琴身：在琴身上制作听板凹槽，安装弦轴和弦柱。
参考已有的古筝零件，按照比例进行雕刻。
4.安装琴弦：将弦绕在琴弦承上，穿过弦柱、弦轴和琴柱，用扳手调整音准。
5.涂色：对古筝进行涂色处理，可选择清水涂料、油漆或喷漆等不同风格。
3. 北胡制作方案北胡是中国北方民间音乐中的主要乐器之一，是在弦乐器中以“高音”和“嘶音”为特征的乐器。
以下是北胡制作的基本流程：1.材料准备：选择适合制作北胡的材料，如箭竹、红木、梨木、桃花心木等。
2.制作琴弓：根据北胡的特点，制作一把弯曲的琴弓，通常是用竹子、木头或牛角制成。
3.切割制作琴身：将选好的材料根据北胡的声音要求进行琴身的设计并切割。
古琴的制作方法简介古琴是中国传统乐器之一，其制作过程需要经过多个环节，包括木材的选择、制板、雕刻、装配等。
古琴的制作方法历史悠久，且有着较高的工艺要求。
本文将详细介绍古琴制作的步骤和相关的工艺技术。
木材的选择古琴的制作需要选用高质量的实木作为材料，以确保其音质和耐久性。
常用的木材包括杉木、黄杨木和红木。
杉木轻巧且质地均匀，适合制作琴面和琴背；黄杨木纹理美观，可以用于制作琴颈和琴轴；红木质地坚硬，适合制作琴柱和琴脚。
在选择木材时，需要考虑其纹理、声学特性和可塑性等因素。
制板制作古琴的第一步是制板，也称为琴面。
首先，选取合适的木材切割成合适大小的块状。
然后，通过削、刮、打磨等工艺将木块修整成所需的厚度和形状。
制板过程需要细心和耐心，以确保琴面的平整度和强度。
装配在制作琴面后，需要将其与琴颈、琴轴等部件进行装配。
首先，将琴颈固定在琴身上，确保其与琴身的衔接紧密。
接着，将琴轴装配在琴颈上，并调整琴轴的位置和张力，以便调整音高。
最后，将琴弦固定在琴柱和琴轴上，并进行调音和调谐。
雕刻和装饰古琴的雕刻和装饰是制作过程中的重要环节，也是体现工艺美学的关键。
雕刻可以在琴身、琴柱和琴脚等部位进行，常见的花纹有云龙、凤凰、山水等。
装饰可以采用漆绘、金丝嵌等工艺手法，以丰富古琴的外观和质感。
涂饰和修整制作完成后，需要对古琴进行涂饰和修整。
涂饰是为了增加古琴的光泽和保护木材。
常用的涂料有清漆、蜡等。
修整则是对琴面的细节进行打磨和调整，以使其更加平整和漂亮。
结语以上是古琴制作的基本步骤和相关工艺技术。
古琴的制作是一项需要极高技巧和耐心的工艺，每个环节都非常重要。
通过制作古琴，可以深入了解中国传统音乐文化，并体验到制作艺术的乐趣。
希望本文能够对古琴制作感兴趣的人士提供一些参考和启发。
注：本文仅供参考，实际操作时请遵循专业工艺和安全规范。
自己制作古琴的制作方法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：古琴是一种具有悠久历史的传统乐器，其制作过程需要经过繁复的工序和精湛的技艺。
下面我将介绍一下我自己制作古琴的方法。
选材十分重要。
古琴的材料一般选用梧桐木，这种木质质地坚硬且有一定的响度，非常适合制作乐器。
在选择木料的时候，要注意材质的均匀性和清晰的纹理，以保证琴身的坚固和音质的纯净。
在开始制作前，要先设计好古琴的结构和尺寸。
根据传统的古琴制作法，琴身是由主体、鳞片、底板和称为“龙鳞”的装饰片组成。
要根据这些部分的尺寸和比例来确定整个琴身的大小和形状。
这个工序需要考虑到琴弦的张力和琴身的共鸣特性，以确保古琴的音质和声音效果。
接下来是琴身的制作。
首先要将选好的梧桐木锯成合适的块状，然后用工具雕刻和磨削成琴身的形状。
这个工序非常繁琐和耗时，需要耐心和精细的技艺。
在雕刻时要注意琴身的曲线和边角的平滑度，以确保古琴的外观和手感符合传统要求。
接着是安装琴弦和调音。
古琴一般有七根弦，要将这些弦根据音高和张力逐一固定在琴身上。
在安装琴弦时要注意弦与弦之间的张力平衡和音准的调整，以确保古琴的音质明亮、纯净。
调音是一个必不可少的环节，要根据古琴的音域和音色来调整琴弦的张力和音准，以达到最佳效果。
最后是装饰和润色。
古琴的龙鳞、鳞片和底板是琴身的重要装饰，要将这些零部件精心装配和安装在琴身上。
在安装时要注意装饰的色彩和图案与整个琴身的和谐统一，体现出古琴的传统美感。
润色是最后的工序，要将琴身表面进行磨光和抛光，使其光洁细腻，展现出古琴的高贵和典雅。
通过以上几个步骤，一个完整的古琴制作过程就完成了。
制作古琴是一项需要非常专业技术和耐心的工艺活动，只有经过长期积累和精湛技艺的传承，才能制作出具有高品质和独特韵味的古琴。
我希望通过我自己的努力和创造力，能够制作出更多优质的古琴，让它们继续传承和发扬下去。
【字数：504】第二篇示例：古琴是中国古代传统乐器之一，有着悠久的历史和文化底蕴。
古琴制作方法古琴是中国传统乐器，具有悠久的历史传统，也具有独特而古老的风格，深受人们喜爱。
古琴的制作不但要求用料精良，工艺复杂，而且因乐器的实用性及艺术性而异彩纷呈。
那么，如何制作一把吉祥、美观的古琴呢？首先，制作古琴前要准备合适的材料，木材的选择非常重要。
首先要筛选材料，寻找一种比较耐用的木材，让琴体音色清晰，比如金丝楠、紫檀、桃花心木、文竹等，它们都是比较好的古琴木材，可以用来制作古琴。
经过筛选，确定木材后，就该开始动手了。
接下来介绍几个制作古琴的主要步骤：第一步是测量木材，在挑选木材后，根据琴体的尺寸精确地测量材料，确定切割尺寸，以便在拼接琴体时尽可能保证琴体每一部分的材料宽度一致，这对于 overall整体外观很重要；第二步是处理木材，在切割木材的时候要注意处理，采用木磨、木锉、木抓等工具去掉多余的木屑，以满足琴体的完美外观；第三步是拼接琴体，完成材料的拼接，把多片的木材拼接在一起，用胶水将它们紧密的粘在一起，经过高温烘烤，以便粘合木材，形成琴体；第四步是制作琴面，确定琴面长宽，让琴面完美贴合琴体，切割出琴面，整理琴头与琴体；第五步是添加调节桥，利用一定的精密木工技术，将调节桥的木头加工，经过安装、调整与校准，形成最优的音色；第六步是制作琴弦，在琴弦上悬挂各种琴弦，保持它们的均匀和调节，以使音色节奏完美；最后一步是细节处理，像安装琴柱、琴键、琴枕，确保琴弦以及琴体上的各种零部件完整，避免不必要的杂音。
以上就是古琴制作的方法，准备合适的材料、做出琴体、添加调节桥、细节处理等步骤就能完成一把美观的古琴。
此外，在制作古琴过程中还需要许多精密的技巧，在选用材料时，要求精良，用料要考究；在处理木材时，要注重木材的保护，避免木料受潮变形；在拼接琴体的过程中，要保持足够的精度，以便尽可能保证木材的拼接面尽可能光滑；在安装琴柱、琴键时，要求每一个零部件精准安装，避免杂音的产生等等。
总之，制作古琴，需要用料精良，工艺复杂，要求严格，能完成一把吉祥、美观的古琴，取决于细心且具备高超技艺的制作者。
古琴制作音教1112班夏翔2011911075古琴是中华民族的传统乐器，是传统文化的载体。
下面我们来学习一下古琴的制作。
以仲尼式为例，面板板材要求长1.25米，肩处宽21.5公分，厚5公分（或曰高度）。
面板边缘的厚度一般为1.2公分左右（加上底板1.8公分为好，上下不可差得太多）。
凤舌处长12公分，最高点1.8公分，两边最低点0.2公分。
岳山至琴头边缘处距离为8-12公分，岳山往琴尾方向4公分处开始槽腹，从琴尾往琴头方向5公分处开始槽腹，以上所述为槽腹时所留实木最多的，最少的从琴头到槽腹为2公分，从琴尾到槽腹为2公分至5公分，槽腹左右的边宽一般为1-1.5公分（左右对称），周圈除两侧均为此尺寸。
雁足位需留大约4公分宽，或者可以更多一些，面积太小雁足不容易固定，易歪。
龙池与凤沼位置要求隆起一块，厚度一般为3公分-2.5公分厚（龙池、凤沼厚度一样），个别也有1.8公分厚的（以长方形为例）。
龙池凤沼可以是圆形或者长方形等，示情况而定，龙池凤沼的大小与琴发音有直接关系，最好龙池处长21公分，宽2.5公分（古书上的尺寸），凤沼处长10公分，宽2.4公分。
以上尺寸为大概，既有比这长的，也有比这短。
常规是越窄的，一般长度相度要长，宽的呢，长度相对短些，但再怎么变，其面积大致一样。
龙池位置以七徵为起点，向琴头方向走到合适尺度，凤沼位置以十三徵为起点，向琴头方向走。
掏腹时槽腹中间稍厚，两边薄，最厚为1.8公分，最薄处为1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量（乐器店有售）。
徵位的定置：从岳山至龙龈，对折居中即七徵，以七徵至岳山对折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折与岳山齐，四徵至岳山对折，即一徵，五徵至七徵五折，从五徵取二折则六徵，从二徵取一折则三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，与前折相同（可先用纸对折，标出徵位后贴在面板上）。
知道了尺寸，即动手用斧子砍出预计琴面的粗略大小，用铅笔在面板上画出中央基准线，然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状（肩处斜度大约在40度左右），划出岳山处位置，划出徵的各处位置，划出龙池凤沼等处的位置。
面板各处位置用铅笔标出后，用斧子将面板砍出大致雏形，之后以长型刨刀刨面板，要注意铅笔线的距离以使两边弧度一致。
开始时可以使刨刀深度大些，接近完成的弧度时，调整为细薄刨刀，以细部修正弧度，刨出一个有弧度的古琴面板形状后，从面板头处往下量大约30公分处的位置开始做低头，靠近岳山处的琴面要比琴面最高处低1公分（低头又名流线）。
注意在接近面板表面完工时用长尺测一下整个面板弦路的平坦度，两边弧度的量测可以先以目试法，由横切面单眼视角查看弦路的平坦度与弧度的曲线均匀度。
面板表面做好后，开始槽腹，槽腹也叫掏膛。
首先根据上述尺寸画好槽腹范围，确认中心深度（注意两边深度要平均），以利槽腹弧形的修整。
然后先用大钻钻出比规定腹腔深度稍浅的洞（需要开槽的位置都要钻）。
然后用小锛子（称为小刨斧）锛，锛出一定尺寸后用刨子刨，根据不同的样式用不同的刨子刨，刨好以后，刨不到的位置用边铲修，最后将腹腔用砂纸磨光，注意弧度的角度需要，要在刨的同时不停地用卡尺量其深度，一次莫挖太深，造成槽腹是直角那就不好了，或是挖得琴体太薄也会没救。
有人喜欢在腹腔写字，写字的位置一般都是在腹腔内龙池及凤沼的两侧。
底板的长度比面板稍微短一点，厚度最厚处为3.2公分，依次递减为1.8、1.2，最薄处为0.8公分左右，底板也是中间厚，边缘薄。
先用铅笔根据前期所述尺寸在底板上画出中央基准线，然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状，划出轸池位置，划出龙池凤沼位置，划出雁足位置。
用斧子砍出大致雏形后，再用刨子刨平滑，注意底板表面一定要平整光滑，然后将轸池、龙池凤沼、雁足位置依据先前划的尺寸掏空。
轸池距离琴头位置约8-12公分，与面板岳山位置相同，底板龙池凤沼的位置与面板处相同，雁足的孔一般打在九至十徵之间，琴底雁足的孔为1.2乘1.2公分，有方孔，也有圆孔，依各人喜好定。
做高级琴时，可在底板处的龙池、凤沼处的边缘镶上硬木、竹子等物，做装饰增强琴的外形美观，同时为保护龙池、凤沼边缘不受损伤。
当面板、底板做好了，就可以将面板、底板合成。
以前古人说，合成需挑吉日，这有迷信说法，但也有一定的道理，不合适的天气、气温下合琴，的确对琴有一定的等影响。
合成时用的胶有鱼膘、猪膘，还有用乳胶的，也有用其它化学胶的，这里以动物胶为例。
所谓熬制其实就是将动物的皮、膘等，先投入石灰水中浸泡，以溶解出内部的脂肪和杂质，然后洗净、加水煮沸提取，再进行浓缩、干燥而成。
按提取的次数，可分为一次液、二次液和三次液，而以一次液为最好。
好的胶液，应呈透明或半透明的橙黄色，无气泡，臭味很小，灰份含量少，胶液显中性。
使用胶时，须先将胶块敲碎，放入浸胶筒内，并加入温水浸泡成浓胶液。
然后，再稍加入清水加热，加热时间不应过长，否则胶液会水解而使胶接力下降。
为取得最大胶着力，在胶合时应加压一定时间，一般加压18小时、压力为49×10000-68×10000帕斯卡（10000表示十的四次方）、室温在20℃左右为适宜。
为提高胶接缝之耐水力，可以在一个胶接面上涂甲醛液，另一个胶接面上涂胶液，再进行加压胶接。
为使胶液在室内温度下能保持较长时间的液态（以便于施工），可在胶液中掺入适量的醋酸或硝酸等。
一般是100份胶液中加入100份温水，再加入40份硝酸或75份醋酸，热数小时后，再用碳酸钙中和，也可以在胶液中加入适量尿素，其加入量视室内温度而定。
胶调好后，将胶均匀涂在琴沿周圈，注意保持琴沿的干净与平滑，不可有杂质，合琴时，注意面板与底板的缜密度，注意左右上下对齐，合成琴后要捆绑，用绳或铁丝等物捆绑严实，不留缝隙。
然后放在通风处阴干，不可太阳直接暴晒，一般北方一天可干，等到干后修整胶溢出部位。
合琴胶干的现象是以用砂纸磨平溢出部位时不粘砂纸的面，不会有粘手状为好。
琴身粘合后，我们接下来做古琴的附件。
古琴附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角（护轸）、雁足、尾托、绒剅、琴弦、琴穗等。
琴轸：一般长约4.4公分，宽约φ1.5公分，中心打有小孔，以便穿绒剅，大约在垂直1公分处钻孔。
琴轸形状有方有圆，有长有短，可根据自己喜爱制作，但一般来说，不宜太短，否则不方便拧琴轸。
岳山：长约26公分，宽约3.5公分，厚度约为1公分。
注意岳山两侧约有15度左右的斜度，左右两边的斜度要对称，岳山最高处距离琴面的弧度约为1.8-1.6公分。
靠近琴头面上端要打磨出一定弧度，避免直角将琴弦或绒剅磨断。
承露：长度约为16公分，宽度约为2.1公分，厚度约为0.5，承露与岳山一样，需要修整出一定弧度，承露距离琴面最高处弧度约为2.9。
轸池板：长度约为14.8公分，宽度约为2.2公分，厚度约为0.5公分。
龙龈：龙龈共有六块，琴面三块，琴底安装三块，上下均为对称，琴面的龙龈要比琴底的厚（琴底龙龈厚度大约在0.4公分），其余尺寸相同，长度大约为10.8-13公分，宽度约为6.9，琴面处龙龈最厚处厚度约为1.1公分，最薄处约为0.5公分（注意有弧度），从底端往上量，大约在长4.4公分处开始挖槽腹弧度直至未端，弧度约为R6公分。
雁足：雁足形状多样，有上方下圆的，也有上圆下方的，或者两端均为方形，或者两端均为圆形，甚至有雕花的等等，此处以上圆下方形状为例，长度约为5公分，宽度约为1.4公分，圆处面积约为2.7*2.7，方处（也就是要插入到琴体的那一端）长度约为2.5公分，中间有一段较之两端都稍细的为绑弦处，长度长短不依，总体上从圆处底端到方处底端长度约为4公分。
护轸（又名“冠角”）：冠角的形状有长，有短，有弯有直，各不相同，冠角的长度一般在4-4.5公分为宜，过长过短影响美观，宽度一般为3*3公分。
需要注意的是，以上提供的尺寸为大约尺寸，大家在制作的过程中，还需依据自己琴体的形状再做进一步加工，以达到最符合自己所制古琴的尺寸。
绒剅：绒剅的材质各不相同，有棉、丝等。
绒剅是用来扣住琴弦的，绒剅的长度约20公分，不可太短。
绒剅需要自制，由一股或多股丝线搓成。
搓绒剅的方法是：把绒线的一端由一人对立捏住，自己捏住另一端，用右手大，食两指，将线头向左搓旋，渐渐搓紧，然后将绒剅对中折，两端并齐捏住，任其两端自旋合成如绳，再于两端并齐处打结，勿使松退。
注意绒剅不可太粗、太细，以能穿过琴轸孔为宜。
琴弦：琴弦一副为七根，最细的为七弦，最粗的为一弦，音像或乐器出售店有卖。
商品牌子以星海、敦煌、乐圣、上音等居多，琴弦以弦身洁白，通体圆润，弹时手感不糙为佳。
琴穗：琴穗是古琴上的装饰品。
一般系在绒剅上，可上商店购买，颜色以褐色、深绿色居多。
把以上这一切都做好了之后，将岳山、轸池、雁足、龙龈等附件粘贴上去，等胶干后，修整完毕即可以开始刮灰胎、上漆等。
刮灰胎。
灰胎最厚不可超过二分硬币的两个厚。
最薄为不可露出木头本色。
一般地讲灰胎上得比较厚的话，上一次就够了不用反复上，以免灰胎过于厚。
如果一次上得太薄的话要多上几次以得到所需要的音色。
多数情况下，灰胎上两至三次为宜。
以鹿角霜为例，先上道粗灰，待干了之后，用砂纸磨平，再上一道中灰，等其干了之后，再用砂纸磨平，最后再上一道细灰，等阴干后用细砂纸磨平便可（注意：灰胎的粗细不同所用砂纸型号也不尽相同，一般来讲，上粗灰则用颗粒稍粗的砂纸磨，细灰则用颗粒较细的砂纸打磨）。
当然并不是所有的琴上三遍灰胎即可，要注意观察灰胎的厚薄度。
灰胎调制，以鹿角霜为例，用大漆和磨细的鹿角霜调和。
注意不要一下子在鹿角霜中倒入大量大漆，慢慢地往鹿角霜中加入大漆，在加入过程中不停地搅动。
大漆的颜色是一个逐变的过程，先是乳白色，逐渐呈褐红色，随着和鹿角霜地搅拌，颜色逐渐变为黑色。
鹿角霜加入大漆的搅拌需要均匀【加入比例大约为1（大漆）：3（鹿角霜）】，直到搅成糊状且感觉粘性很强时既可用工具将鹿角霜刮至琴面、琴底（注意既不要太干，也不要太流性，以恰好可以上到琴面不会滑落为宜）。
一般来说灰胎比较难干，主要是因为加入鹿角霜中的大漆比较难干，少的需要则二、三天，多则十天半月才可能完全干透。
灰胎在湿热的环境中干得较快，为了尽快的让灰胎干透，可以人工创造条件。
也因为如此夏天比冬天干的快。
北方的琴友在冬天上灰胎时可以将琴靠近暖气片，这样可使得琴面的灰胎干得更快一些。
还有就是可以利用家里的沐浴间，利用其间湿气和热度，同样可以使琴的灰胎干得更快。
灰胎打磨：灰胎完全干了之后，打磨时候要先用粗颗粒的砂布来磨，逐步地换细砂纸打磨，越到后面用的砂子越细。
这样磨出来的效果最好，琴面非常光洁，没有划痕（市面有最粗为：cc60cw，最细为：cw280-600的砂纸（布）出售）。
灰胎打磨的时候，可以上弦进行试音，将琴的灰胎是否磨好的最重要标准是没有沙音，否则继续打磨。
