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俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》全文赏析桨声灯影里的秦淮河俞平伯作者简介俞平伯（1900～1990），祖籍浙江德清，出生于苏州。
原名俞铭衡，字平伯，现代诗人、作家、红学家。
他毕业于北京大学，积极参加五四新文化运动，后任燕京大学、清华大学、北京大学、中国学院等院校教授。
他是新文学运动初期的重要诗人，是中国白话诗创作的先驱者之一。
提倡过“诗的平民化”。
1918年，以白话诗《春水》崭露头角。
后与朱自清等人创办我国最早的新诗月刊《诗》。
1947年加入九三学社。
建国后，任北京大学教授。
先后结集出版作品有《杂拌儿》《燕知草》《杂拌儿之二》《古槐梦遇》《燕郊集》等。
其中《桨声灯影里的秦淮河》等名篇传诵一时。
我们消受得秦淮河上的灯影，当圆月犹皎的仲夏之夜。
在茶店里吃了一盘豆腐干丝，两个烧饼之后，以歪歪的脚步踅上夫子庙前停泊着的画舫，就懒洋洋躺到藤椅上去了。
好郁蒸的江南，傍晚也还是热的。
“快开船罢！”桨声响了。
小的灯舫初次在河中荡漾；于我，情景是颇朦胧，滋味是怪羞涩的。
我要错认它作七里的山塘；可是，河房里明窗洞启，映着玲珑入画的曲栏杆，顿然省得身在何处了。
佩弦呢。
他已是重来，很应当消释一些迷惘的。
但看他太频繁地摇着我的黑纸扇。
胖子是这个样怯热的吗？又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚。
是被青溪的姊妹们所薰染的吗？还是匀得她们脸上的残脂呢？寂寂的河水，随双桨打它，终是没言语。
密匝匝的绮恨逐老去的年华，已都如蜜饧似的融在流波的心窝里，连呜咽也将嫌它多事，更哪里论到哀嘶。
心头，宛转的凄怀；口内，徘徊的低唱；留在夜夜的秦淮河上。
在利涉桥边买了一匣烟，荡过东关头，渐荡出大中桥了。
船儿悄悄地穿出连环着的三个壮阔的涵洞，青溪夏夜的韶华已如巨幅的画豁然而抖落。
哦！凄厉而繁的弦索，颤岔而涩的歌喉，杂着吓哈的笑语声，劈拍的竹牌响，更能把诸楼船上的华灯彩绘，显出火样的鲜明，火样的温煦了。
小船儿载着我们，在大船缝里挤着，挨着，抹着走。
它忘了自己也是今宵河上的一星灯火。
俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》赏析俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》赏析多年前，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目，各作散一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代学史上的一段佳话。
南京秦淮河，它那旖旎的风光，尤其是它那蕴含历代兴亡的史迹，历就是许多骚人墨客歌咏凭吊的场所。
唐代著名诗人杜牧的《泊秦淮》，就是其中脍炙人口的名篇。
诗云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
”把对秦淮美景的抒写与对时局的深沉感慨结合了起。
到了清代，孔尚任作传奇《桃花扇》，更是极写秦淮河笙歌繁华的气象和国破家亡的惨景。
因此人们神往秦淮河，正如朱自清中所说的那样，不仅是因为它那华灯映水、画舫凌波的美景，实在是有许多历史的影象使然了。
这两篇散写于“五四”革命风潮刚刚过去三四年的时候。
当时，随着革命的深入，“五四”新化运动的统一战线进一步分化，“有的高升，有的退隐，有的前进”。
比之“五四”当时，整个化领域显得比较冷落。
由于新的革命高潮还没有到，一些知识分子感到前途茫茫，正如茅盾所指出的那样：“到了‘五卅’的前夜为止，苦闷仿徨的空气支配了整个坛，即使外形上有冷观苦笑与要求享乐和麻醉的分别，但内心是同一苦闷彷徨。
走向十字街头的当时的坛只在十字街头徘徊。
”(《中国新学大系小说一集》)这两篇同题散当可印证这一点。
我们从中不难看出，无论是俞平伯还是朱自清，由于他们都困缚在知识分子的狭小天地里，因而他们也就不可能从秦淮河的历史和现状里，发掘出更有积极意义的思想。
他们也有所不满，有所追求，但是又感到十分迷惘，因而中就都有着一种怅惘之感。
他们不掩饰自己思想上的苦闷。
朱自清写道：“这实在是因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的，不能自主了。
”俞平伯则写道：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。
”他们都有着一种精神的渴求，想借秦淮之游滋润心灵的干枯，慰藉一下寂寞的灵魂，这里多少还回荡着一点“五四”时期个性解放的呼声，虽则这呼声是那么轻微。
高一语文资料：俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》赏析导读：高一语文资料：俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》赏析俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》赏析多年前，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目，各作散文一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代文学史上的一段佳话。
南京秦淮河，它那旖旎的风光，尤其是它那蕴含历代兴亡的史迹，历来就是许多骚人墨客歌咏凭吊的场所。
唐代著名诗人杜牧的《泊秦淮》，就是其中脍炙人口的名篇。
诗云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
”把对秦淮美景的抒写与对时局的深沉感慨结合了起来。
到了清代，孔尚任作传奇《桃花扇》，更是极写秦淮河笙歌繁华的气象和国破家亡的惨景。
因此人们神往秦淮河，正如朱自清文中所说的那样，不仅是因为它那华灯映水、画舫凌波的美景，实在是有许多历史的影象使然了。
这两篇散文写于“五四”革命风潮刚刚过去三四年的时候。
当时，随着革命的深入，“五四”新文化运动的统一战线进一步分化，“有的高升，有的退隐，有的前进”。
比之“五四”当时来，整个文化领域显得比较冷落。
由于新的革命高潮还没有到来，一些知识分子感到前途茫茫，正如茅盾所指出的那样：“到了‘五卅’的前夜为止，苦闷仿徨的空气支配了整个文坛，即使外形上有冷观苦笑与要求享乐和麻醉的分别，但内心是同一苦闷彷徨。
走向十字街头的当时的文坛只在十字街头徘徊。
”(《中国新文学大系小说一集》)这两篇同题散文当可印证这一点。
我们从文章中不难看出，无论是俞平伯还是朱自清，由于他们都困缚在知识分子的狭小天地里，因而他们也就不可能从秦淮河的历史和现状里，发掘出更有积极意义的思想来。
他们也有所不满，有所追求，但是又感到十分迷惘，因而文中就都有着一种怅惘之感。
他们不掩饰自己思想上的苦闷。
朱自清写道：“这实在是因为我们的心枯涩久了，变为脆弱;故偶然润泽一下，便疯狂似的，不能自主了。
”俞平伯则写道：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。
桨声灯影里的秦淮河句子赏析1. “秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？”赏析：这就像是在打量一个神秘的美人，把秦淮河的水想象成是六朝金粉凝结而成的，那水仿佛是一块流动的、带着历史脂粉气的碧玉。
说它厚而不腻，就像一块恰到好处的糕点，多一分则太油，少一分则太寡淡，把水写得既有历史的厚重感又不失灵动。
2. “我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。
”赏析：这柔波就像一个温柔的小妖精，刚上船时，天色还没全黑，它就开始施展魔法了。
那恬静委婉的样子，让人的思绪像脱缰的野马，一会儿想在宽阔的水面上自由驰骋，一会儿又被纸醉金迷的幻想勾了魂，就像一个人在两个极端的美梦之间来回蹦跶。
3. “等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。
”赏析：哇塞，这秦淮河的水光从阴阴变成沉沉，就像一个人从含蓄的小忧郁变成了深沉的大悲伤。
黯淡的水光像梦一样，那闪烁的光居然是梦的眼睛，这比喻简直绝了，就好像这秦淮河是一个造梦的工厂，那些光就像窥探梦境的小窗户，神秘又迷人。
4. “我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
”赏析：那顶棚让坐在舱前的人感觉像昂着头向前走，就像一只骄傲的大鹅。
飘飘然御风而行的感觉，简直像自己成了神仙。
而看着湾泊的船和船里的人，像在下界，远得很，还像雾里看花，朦胧得很，就像自己站在云端看人间的小闹剧，那些人和船就像一群蚂蚁在演一出模模糊糊的话剧。
5. “灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。
”赏析：灯和月能并存交融，就像两个性格迥异的小伙伴居然能玩到一起，还玩得特别好。
多年以前，俞平伯和朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同题目，各作散文一文，于是便有了新文学中的两篇散文名作。
虽为同体文章，但二者却以迥异的风格传世，于是便有了新文学中的两篇散文名作，成为现代文学史上的一段佳话。
就像所说的“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，那么这样传奇的两位文学巨匠肯定也会用自己的手法让佳作传世。
一样的灯彩月影，一样的歌吹泛舟，但对于两个有着不同经历的人来说，有着各自的情愫。
俞平伯是首次来到秦淮河上，朱自清则是重游。
因此在文章的开头就显示出了差异。
“我们消受的秦淮河上的灯影，圆月犹皎的仲夏之夜。
”这突如其来的两句一下就把这位初来者的欣喜惊奇的心情勾勒出来。
而那位重游者在文开头只是平直的交代“平伯初泛，而我是重来了”朱自清善于把自己的真实情感通过平易的叙述表达出来，笔致简练，朴素亲切；而俞平伯追求一种独特的风致，遣词造句比较古朴、凝练。
在朱自清在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。
但另一方面，朱自清又渴望光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。
这种思想情感被灌注于《桨声灯影里的秦淮河》里，甚至作品中关于月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的感情色彩。
夜游一开始，他就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之感。
在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。
然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现实中，情感为之骤然一变。
一来作者没有想到他们“仍在秦淮河里挣扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情他们的遭遇，又迫于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。
浅谈《桨声灯影里的秦淮河》的修辞美摘要：《桨声灯影里的秦淮河》是一篇同名散文。
1923年，现代散文家朱自清与友人俞平伯同游秦淮河，之后两人以共同的题目各作散文一篇，两篇散文各有各的美，而本文谈的是朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》中的修辞美。
朱自清的散文朴实、自然，语言精炼，句式优美，修辞繁多却不拖沓，被后来人称为“文中有诗，诗中有画”。
故本文主要是从以下三个角度来赏析：词语美，句式美，辞格美，借此感受其中的修辞与语言的魅力。
关键词：桨声灯影里的秦淮河；词语美；句式美；辞格美一、词语美精炼的词语在一篇好的文章中占有很大的比重，在很早的时候就被人们所重视。
《论文偶记》中说；“凡文笔老则简，意真则简，辞切则简，理当则简，味淡则简，气蕴则简，品贵则简，神远而含藏不尽则简，故简为文章尽境。
”可见简于词之重要，则也可见词于文之重要。
而朱自清在文中写道：“在每一只船从那边过去时。
我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显着是空，且显着是静了。
”“轻轻”的影、“曲曲”的波，影与波都是处于变化中的事物，要写出其神韵不是一件容易的事，但朱自清的影与波仿佛就在眼前，那影、那波，让人心神荡漾，而其后的“空”与“静”更是直接让我们体会到了作者见此景的心情，安宁且平静，让读者能够体会到作者那沉重的负担被暂时卸下，却得来不易的短暂的轻松与宁静。
“……那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的歌喉，确乎是很少的。
”“凄厉”与“圆润”相对，不仅仅写出了胡琴的声音与歌者的少有的声色，同时也映射出了当时作者所处的境地，其中的艰难与挣扎，无需多言，仅几字便可领会。
二、句式美句子的格式简称句式，它是多种多样的，说话、写文章用什么样的句式，也是修辞的重要内容。
宋代陆游《登北谢》诗；“香浮鼻观，喜动眉间练句成。
”可见古人对句式的重视。
[1]文章中作者多处使用反问句，“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的歌声，谁能不被引入他的美梦去呢？”是啊，这样的美景里，我们必然是会沉醉入梦的；“……但一个平常的人像我的，谁愿凭了理性之力去丑化未来呢？”是啊，谁愿意呢？一句话写出了作者的沉醉与无奈，同样也是一句话写出了作者的不愿与挣扎，他想要长处于此，但却不得不步入战场；他想要打破陈旧，但却始终无法迈出那一步，内心激荡着巨大的挣扎，它们彼此战斗着，抵抗着。
朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》赏析朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》赏析朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》，是一篇出色的散文代表作，文章笔墨变化多端，有典雅的诗化语言，也有浓艳的语句。
作者坦率和诚挚地流露出真情实感，将自己的感情与思绪，融合在技巧十分高超的风景描写中间。
以下是小编分享的朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》赏析，欢迎大家阅读！朱自清散文《桨声灯影里的秦淮河》赏析篇1朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》，是一篇出色的散文代表作，文章笔墨变化多端，有典雅的诗化语言，也有浓艳的语句。
作者坦率和诚挚地流露出真情实感，将自己的感情与思绪，融合在技巧十分高超的风景描写中间，使读者真切地感受到作者的思想感情。
这篇文章相当突出地标志着“五四”散文创作所达到的艺术成就。
对于社会人生和自然景色，朱自清一向很善于进行精确和缜密的观察，作出细腻和深入的描写。
朱自清在描绘自然景物的时候，都是在读者不知不觉中，悄悄地完成的。
这些委婉而富有韵味的描绘，在开始时似乎都是无关紧要的闲笔，他从各处名胜的游艇讲起，说到了秦淮河的小船（七板子），说到了这船上的“灯彩”，接着就扩展到多少条游船上的灯光，映出了河上的“薄霭和微漪”，然后又过渡到描写“碧阴阴的”、“厚而不腻”的河水，描写河上“薄薄的夜，淡淡的月”，描写清朗的月光和浑浊的灯光，及其相互交织在一起的景致。
在这一束束五彩缤纷而又变幻莫测的光照底下，秦淮河的夜景显出“缠绵”和“渺渺”的丰富复杂的意境。
在表现秦淮河光亮的这一点上，朱自清运用的并非形象的色彩，而是抽象的文字，他驾驭起文字来像具有魔力似的，非常真实地绘出了秦淮河光亮的美丽与绚丽多彩，绘出了犹如印象派大师所作的五光十色的油画。
显得非常丰满和浑厚。
这当然是由于作为现代人的朱自清，接受了中外文学艺术创作的许多有益的经验，对于宇宙万物的观察和理解深刻的缘故，因此才能够作出这种真实形象的描写。
在涂抹鲜明丰富和浑厚浓郁的色彩，描绘灯光、水光和月光时，朱自清将自己深沉的感情灌注了进去。
《桨声灯影里的秦淮河》赏析2005-8-26 字数：1105“纸醉金迷”、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。
朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引入发思古之幽情。
富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下诗、如画、如梦一般。
奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语……平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。
作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。
船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。
历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。
作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。
“舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
”这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
于是我们的船便成了历史的重载。
”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。
桨声灯影里的秦淮河赏析
1. 桨声灯影里的秦淮河啊，那简直就是一幅绝美的画卷！就像你置身于一个梦幻的世界，周围的一切都变得那么不真实。
比如那悠悠的桨声，难道不像在轻轻诉说着秦淮河的故事吗？
2. 秦淮河的灯影，哇，真是太迷人了！仿佛是无数颗璀璨的星星落入了河中。
你想想，这不就像走在一条闪闪发光的银河上吗？
3. 当你沉浸在桨声灯影里的秦淮河时，那种感觉，哎呀，无法形容！就好似被一股温柔的力量紧紧包裹着，难道不是吗？
4. 秦淮河的美，那是独一无二的呀！就如同一个绝世佳人，让人忍不住想要亲近。
你看那河边的建筑，不正是她华丽的衣裳吗？
5. 桨声灯影里的秦淮河，真的会让你陶醉其中！就像喝了一杯香醇的美酒，让你晕乎乎却又无比享受。
这难道不比一场美梦还美妙吗？
6. 站在秦淮河畔，感受着那桨声和灯影，哇塞，简直太棒了！就好像自己变成了古代的文人墨客，在吟诗作对呢，你说是不是很神奇？
7. 秦淮河的魅力，那可是无穷无尽的哟！好比一个巨大的磁场，把你深深吸引住。
你听听那桨声，是不是像在呼唤你去探索？
8. 桨声灯影里的秦淮河，真的太有韵味了！仿佛是一首悠扬的老歌，在你耳边回荡。
这不就和你记忆中最美好的时光一样吗？
9. 看着那桨声灯影里的秦淮河，心中满是感慨啊！就像看到了岁月的流淌和变迁。
难道你不会也有这样的感受吗？
10. 桨声灯影里的秦淮河，是那么让人着迷和难忘！就如同心中的一个秘密花园。
你难道不想去亲自感受一下它的魅力吗？
我的观点结论：桨声灯影里的秦淮河就是一个充满魅力和魔力的地方，值得每个人去细细品味和感受。
略读《桨声灯影里的秦淮河》耐着性子读完了俞平伯和朱自清老先生的《桨声灯影里的秦淮河》，虽然对这一类的散文并不怎么感兴趣，但两者之间的不同还是能读出一二的。
俞平伯的文章读起来有些拗口，整体感觉是四分写景，六分感悟。
其对景物的描绘也是极尽各种辞藻，乍一看有一种华而不实的感觉。
而朱自清的文章依旧如他旧时的文章一样简单朴素，对于景物的描绘也是细致的当，一种亲切的感觉油然而生。
从俞平伯的文章中，能读出些许的无奈与哀怨，至于这无奈与哀怨的原因，作者已在文章的末尾一笔带过了。
“将分别的前夜”，与朋友欢度的四日是短暂也是欢快的，不想分别也是人之常情。
这一点在朱自清的文章中也可以隐约见到。
同样是在文章的末尾，“我们的梦醒了，我们知道就要上岸了，我们的心理充满了幻灭的情思。
”“梦”当然指的是与朋友欢度的四日，而“上岸”也暗指要回到现实中，回到与朋友即将分别的情境中。
因此，七万之情便开始蔓延。
二人的散文描写的内容基本一致，前一部分是对秦淮河景色的描写，后面大篇幅则是对歌女的船的到来及拒绝时的情景和二人心理变化的描写。
俞平伯的文章中写景部分大量运用比喻、拟人等修辞手法，对秦淮河的景色进行了极为华丽的描写，有一种高调的赞扬的感觉，仿佛是被秦淮河的美景所震撼而发出的由衷的赞叹。
从作品反映作者一定的性格来看，俞老大概是个性情中人了，以物喜，以己悲。
面对流淌了千年依旧如此冷漠的秦淮河，他心中自然少不了许多感慨。
如那“有与无”的争辨，佛家所谓的“空”的阐释，这些看似纷繁的话语也许正是作者当时心境的一种表达，无所谓有，无所谓无，也就无所谓分别于相聚。
至于朱自清对秦淮河的描写则贴近现实地多。
从秦淮河中的船开始描写，与北京万盛园、颐和园，杭州瘦西湖的船进行比较，并细写了船上的装饰及船中的摆设，更突出了船中的清雅。
正因处于如此清雅的船中，作者才能畅游古今，偷的浮生半日闲。
除了对船，还有对水、对桥及对灯火的描写。
作者眼中，秦淮河的水是脱离了现实的非一般的水，包容了多少王朝盛衰、历史变迁，依旧在冷冷的呜咽着。
试论两篇《桨声灯影里的秦淮河》的异同专业：汉语言文学姓名：叶佩婷学号：2012101254 在1923年8月，朱自清和俞平伯在两人去游秦淮河，从两篇散文中可看出，是朱自清带着俞平伯的。
在游赏完秦淮河之后，两个人写了一篇题目一模一样的文章。
题目一样，文章内容也一样吗？人不同，所写文章肯定是有所差别。
我将从以下几个小点分别论述两者的异同。
一、情感基调不同虽然是两人一起来游秦淮河的，但是不管是在文章的开头，还是文章的结尾，或是纵观整篇散文，两人所写的文章的情感基调是不同的。
从整体来说，朱自清在这篇散文中所体现出来的情感基调是比较惆怅的。
在第二段中写道：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？”在这之前，朱自清是在由衷地感受着夸赞着秦淮河的“七板子”的，而现在却如李清照般吟诵着“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”了。
而在第三段里“船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。
”人物在朱自清的眼里已尽是朦朦胧了，或许当时的夜晚真的是让所有的事物都蒙上了一层薄薄的纱，让朱自清心中的那片愁云更不能散去。
又如第四段写道：“那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗”和最后一段“船里便满载着怅惘了”，这些语句不由得让人感受到朱自清心中的那份惆怅与不安。
而在文章的最后，朱自清还说：“我们心里充满了幻灭的情思”，其心中的惆怅之情由此而得知。
而俞平伯呢？从文章的开头就问“胖子是这个样怯热的吗？”其语气里就带有幽默。
而在第五段写道：“且默了滔滔的言说，且舒了恻恻的情怀，暂且学着，姑且学着我们平时认为在醉里梦里的他们的憨痴笑语。
”在这里我们可看出，俞平伯在游秦淮河的时候是有在调节自己的情绪状态的，所以整篇文章的感情基调就会比较愉悦的，在对秦淮河的赞美中又体现了对人生的哲学，如：“飘翔岂不是东风的力，又岂不是纸鸢的含德；但其根株却将另有所寄。
仿写桨声灯影里的秦淮河河中眩晕着的灯光纵横着的画舫仿写：从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光,反晕出一片朦胧的烟霭;透过这烟霭,在黯黯的水波里,又逗起缕缕的明漪。
在这薄霭和微漪里,听着那悠然的间歇的桨声,谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了,这些大小船儿如何载得起呀?《桨声灯影里的秦淮河》【赏析】无独有偶，文如其人。
在朱自清的散文名篇《桨声灯影里的秦淮河》里，也可以看出他的性格，确是执着与拘谨，以至于他在游览秦淮河的时候，心情也无法超脱与欢乐，仍然是困惑、郁闷和惆怅。
那个时候，正是“五四”运动高潮之后，新文化运动的阵营出现分化，朱自清在写给友人的信里，对于“有的高升，有的退隐，有的前进”，感到迷惘和彷徨，他叹息说“除非在梦中，在醉后，在疯时”，才能“使烦激的旋涡得以暂时的平恬”。
所以，他邀约俞平伯同游秦淮，也是有意排遣郁闷，藉此抚慰自己枯涩的灵魂。
于是，朱自清在秦淮河的游船之上，感受到“那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了”。
在良辰美景的秦淮，“谁能不被引入他的美梦去呢?”然而，正当他游兴正浓，兴致极佳的时刻，风云突变，文势跌宕，原因是歌妓船来纠缠，“我于是很张皇了”。
朱自清性格拘谨，憨厚老实，在这种情况之下穷于应付，心绪顿生烦乱。
现实驱走了梦境，无法排遣的郁闷重又占据了整个心田。
他承认自己“这时被四面的歌声诱惑了，降服了”，并且“憧憬着贴耳的妙音”;可是，他又“受了道德律的压迫，拒绝了她们”，“那时的心实在异常状态中，觉得颇是昏乱”。
于是，文章里出现了大段的议论。
这些议论，不仅与旖旎的秦淮风光不相和谐，而且和整篇文章的情趣与节奏也极不和谐。
或许这正是这篇散文艺术结构的巧妙之处，表面上的不和谐里深藏着意识深层的和谐。
朱自清说他自己的“社会感性是很敏锐的”，他虽然想象在秦淮美景的“梦境”里求得解脱，但是，他终于摆脱不了现实的苦闷和怅惘，很快便感觉到“黑暗重复落在我们面前”。
桨声灯影里的秦淮河俞平伯阅读理解稿子一嗨，亲爱的朋友们！今天咱们来聊聊俞平伯先生笔下那迷人的《桨声灯影里的秦淮河》。
一说起这篇文章啊，我就仿佛能听到那悠悠的桨声，看到那迷离的灯影。
俞平伯先生的文字，就像一双温柔的手，轻轻地把咱们拉进了秦淮河的世界。
你看他写那河上的船，“七板子规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。
”哎呀，读着这句子，我都能想象自己坐在那船上，感受着微风拂面。
还有那灯影，“灯光是浑的，月色是清的。
在浑沌的灯光里，渗入了一派清辉，却真是奇迹！”这描写，是不是让你也跟着陶醉在那奇妙的光影之中啦？秦淮河的景美，人也有趣。
那些歌女们，“她们的歌声，是载着梦的船，一直驶进了我们的心坎里。
”让人忍不住去猜想她们背后的故事。
俞平伯先生的情感在文字里也是若隐若现。
他既沉醉于这美景，又对人生有着那么一丝丝的思索。
啊，读这篇《桨声灯影里的秦淮河》，就像是经历了一场美妙的旅行，让人回味无穷。
怎么样，朋友们，你们是不是也有同感呢？稿子二嘿，小伙伴们！咱们又见面啦，今天来聊聊俞平伯的《桨声灯影里的秦淮河》。
这文章一开始，就把我给吸引住啦！那桨声，“汩——汩——汩”，好像就在我耳边响着。
再看那秦淮河的水，“碧阴阴的，看起来厚而不腻。
”哇，这形容，简直绝了，让我都想伸手去摸一摸这水呢。
还有沿岸的景色，“大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的大异了。
一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景。
”俞平伯先生的观察力可真厉害，能把这么细微的差别都写得这么生动。
说到这，不能不提提文章里的人物。
那些歌女，她们的出现给秦淮河增添了不少风情。
俞平伯先生对她们的态度也是很有意思，有点好奇，又有点犹豫。
读完整篇文章，我感觉自己好像跟着作者在秦淮河上飘了一遭，心里满满的都是感动和感慨。
这秦淮河啊，不仅是一条河，更是一个充满故事的地方。
小伙伴们，你们读完这篇文章，是不是也像我一样，心里装着满满的画面和想法呢？快来和我聊聊吧！。
佳句赏析桨声灯影里的秦淮河1. 对朱自清“桨声灯影里的秦淮河”句子进行赏析1、秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。
赏析：写“秦淮河的水”“厚而不腻”，运用通感的手法，并联想到“六朝金粉”，给人一种厚重的历史之感；写柔波，用“恬静”“委婉”，赋予人格化，增添了秦淮河的人情美；这诗般的语言将自然景色、历史影象、真实情感融会起来。
感情真挚深沉而又细腻。
给人以眷恋思慕、追怀的感受。
2、只愁梦太多了，这些大小船儿哪载得起呀？赏析：这是比拟的修辞手法，将无形的愁实化为有形的重量。
也营造出凄清的场景，充分表现出自己内心中的愁闷，无处诉说。
3、于是桨声汩汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
赏析：纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。
4、舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
这灯彩实在是最能钩人的东西。
赏析：作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。
船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。
作者：朱自清字佩弦，号秋实。
生于江苏省东海县，因祖父、父亲都定居扬州，故又自称扬州人。
1916年中学毕业后考入北京大学哲学系，1920年毕业后在江苏、浙江多所中学教书。
在大学学习和中学任教时期开始了新诗创作。
1923年发表长诗《毁灭》，影响很大。
1925年任清华大学教授，开始创作散文并致力于古典文学的研究。
《桨声灯影里的秦淮河》赏析
《桨声灯影里的秦淮河》是一首描写秦淮河风景的诗，描绘了夜晚的秦淮河景色和桨声灯影的美景。
下面是对这首诗的赏析：
首先，诗人通过使用形象的描写手法，让读者能够清晰地感受到秦淮河夜晚的美景。
诗中提到的桨声和灯影给人一种真实感和动感，通过这些描写，读者仿佛能够听到引导船只前行的桨声和看到河上灯影的闪烁，给人以身临其境的感受。
其次，诗人通过细腻的描写和对细节的关注，让读者能够感受到秦淮河夜晚的浪漫和神秘感。
诗中提到的“古风”、“月华”、“楼台”等词语，给人一种古色古香的感觉。
另外，诗中还提到了“丝竹暂歇时，杯觞聊自适”的景象，传达了一种休闲愉悦的氛围，让人感觉到夜晚的秦淮河是一个人们休闲娱乐的好去处。
最后，诗人通过对秦淮河的描写，表达了对家乡的热爱和对古老文化的追求。
诗中提到的“宫商往来奏”和“清风宝泉泓”，传递出一种对传统文化的珍视和向往之情。
通过这些描写，诗人表达了对家乡文化和历史的热爱和自豪感。
综上所述，《桨声灯影里的秦淮河》通过形象的描写、细腻的情感表达和对传统文化的追溯，展现了秦淮河夜晚美景的浪漫和神秘感，让读者能够身临其境地感受到这片美丽的风景。
俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》赏析俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》赏析多年前，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目，各作散一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代学史上的一段佳话。
南京秦淮河，它那旖旎的风光，尤其是它那蕴含历代兴亡的史迹，历就是许多骚人墨客歌咏凭吊的场所。
唐代著名诗人杜牧的《泊秦淮》，就是其中脍炙人口的名篇。
诗云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
”把对秦淮美景的抒写与对时局的深沉感慨结合了起。
到了清代，孔尚任作传奇《桃花扇》，更是极写秦淮河笙歌繁华的气象和国破家亡的惨景。
因此人们神往秦淮河，正如朱自清中所说的那样，不仅是因为它那华灯映水、画舫凌波的美景，实在是有许多历史的影象使然了。
这两篇散写于“五四”革命风潮刚刚过去三四年的时候。
当时，随着革命的深入，“五四”新化运动的统一战线进一步分化，“有的高升，有的退隐，有的前进”。
比之“五四”当时，整个化领域显得比较冷落。
由于新的革命高潮还没有到，一些知识分子感到前途茫茫，正如茅盾所指出的那样：“到了‘五卅’的前夜为止，苦闷仿徨的空气支配了整个坛，即使外形上有冷观苦笑与要求享乐和麻醉的分别，但内心是同一苦闷彷徨。
走向十字街头的当时的坛只在十字街头徘徊。
”(《中国新学大系小说一集》)这两篇同题散当可印证这一点。
我们从中不难看出，无论是俞平伯还是朱自清，由于他们都困缚在知识分子的狭小天地里，因而他们也就不可能从秦淮河的历史和现状里，发掘出更有积极意义的思想。
他们也有所不满，有所追求，但是又感到十分迷惘，因而中就都有着一种怅惘之感。
他们不掩饰自己思想上的苦闷。
朱自清写道：“这实在是因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的，不能自主了。
”俞平伯则写道：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。
”他们都有着一种精神的渴求，想借秦淮之游滋润心灵的干枯，慰藉一下寂寞的灵魂，这里多少还回荡着一点“五四”时期个性解放的呼声，虽则这呼声是那么轻微。
但是山水声色之乐，毕竟不能解除他们精神上的苦闷，他们也不能像古代一些人那样放浪形骸，因而在灯月交辉、笙歌彻夜的秦淮河上，他们处处显得拘谨，显得与环境很不协调。
结果自然是乘兴而去，惆怅而归。
但是在大致相同的思想境界中，我们又可以发见他们不同的地方。
在如画的美景中，朱自清抒发的是难以消受或不堪消受的心境，对那怡人娱目的美景和粗率不拘的歌声，有着一种热切的依恋，感情上比较强烈，而这一切，写又是那么朴直，不加饰，更表露作者朴实诚恳的性格。
有人说朱自清是“如其人”。
他的“风华从朴素出，幽默从忠厚出，腴厚从平淡出”，这是很中肯的评论。
而俞平伯作，喜欢在抒情写景之中，阐发所谓“主心主物的哲思”，置身在秦淮河这所谓“六朝金粉”的销金窟里，他虽则被这“轻晕着的夜的风华”所陶醉，但是所感到的“不是什么欣悦，不是什么慰藉；只感到一种怪陌生，与怪样的朦胧。
”“我们无法使人信它是有，我们不信它是没有，勉强哲学地说，在或近于佛家的所谓‘空’”。
比之朱自清的热切依恋之情，俞平伯表现得冷静、理智，他在中极力要造成一种空灵、朦胧的意境，就像水中月、镜中花似的，使人捉摸不定。
因而中有些段落，不仅有一种淡淡的苦涩之感，而且使读者感到有些玄妙。
人们常常说，现实生活是丰富多采的，因而学作品的题材应该多样化，这样才能反映生活的真实面貌，艺也才能百花齐放。
这些自然是很对的，但是，如果我们深入一步考察的话，还会发现，即使是同样的题材，在有才能的作家的笔下，由于不同的风格和流派，甚至由于不同的性格和气质，也会有各种各样的表现手法，使同一题材的作品，呈现不同的风貌。
一样的灯彩月影，一样的歌吹泛舟，在朱自清和俞平伯的笔下，写得却是各呈异彩。
俞平伯是首次到秦淮河上，朱自清则是重游，因此，那一开头，就大为不同。
“我们消受得秦淮河上的灯影，圆月犹皎的仲夏之夜。
”这突如其的两句，一下子就把这位初者的欣悦并略带惊奇的心情勾勒出了。
而那位重游者，在的开头，却只是比较平直的交代：“一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重了。
”朱自清善于把自己的真情实感，通过平易的叙述表达出，笔致简练，朴素亲切。
俞平伯写散追求一种“独特的风致”，遣词造句方面，他吸收了明人小品的某些长处，比较古朴、凝练。
在整个格局方面，他又喜欢在细腻柔婉的描写中，插入一些哲理的分析，因此他的散，就有着一种情与思、热与冷的结合。
虽则有些地方显得比较繁缛，但也不乏机智的富有情味的描写，比如“小船儿载着我们，在大船缝里挤着，挨着，抹着走，它忘了自己也是今宵河上的一星灯火”。
这“挤着”、“挨着”、“抹着”，很有生活实感，写出了秦淮河上一派喧哗景象。
特别是“它忘了自己也是今宵河上的一星灯火”，更有哲理的意味。
任何事物都不是孤立存在的，它们之间有着有形或无形的联系。
坐在小船上看风光，殊不知这一叶小舟本身也是河上的风光，每一个赏灯玩景之人，都成了秦淮河风光的组成部分。
在这里，情与思是有机地交融在一起了。
同是写船出大中桥，到秦淮河最为繁华的地方，朱自清写从容舒徐，在俞平伯笔下，却是奇峰突起：“船儿俏俏地穿出连环着的三个壮阔的涵洞，青豁夏夜的韶华已如巨幅的画豁然而抖落。
哦!凄厉而繁的弦索，颤岔而涩的歌喉，杂着吓哈的笑语声，劈拍的竹牌响，更能把诸楼船上的华灯彩绘，显出火样的鲜明，火样的温煦了。
”色彩似乎更为浓烈更突显出这位初者的惊奇与欣喜。
俞平伯是谙熟古典小说词曲的，因此在这篇散中，随处可见他在这方面的功力。
他把这些艺样式的用词融汇在一起，并不显得突兀或错杂，反而增添了的生气和丰采。
比如“今天的一晚，且默了滔滔的言说，且舒了恻恻的情怀，暂且学着，姑且学着我们平时认为在醉里梦里的他们的憨痴笑话。
”这一段颇像古典词曲的句式，用在这儿，却也显得自然而风趣。
“时有小小的艇子急忙忙打桨，向灯影的密流里横冲直撞。
冷静孤独的油灯映见黯淡久的画船(?)头上，秦淮河姑娘们的靓妆。
茉莉的香，白兰花的香，脂粉的香，纱衣裳的香……微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡，随着我们这船儿荡，随着大大小小一切的船儿荡。
有的互相笑语，有的默默不响，有的衬着胡琴亮着嗓子唱。
一个，三两个，五六七个，比肩坐在船头的两旁，也无非多添些淡薄的影儿葬在我们的心上——太过火了，不至于罢，早消失在我们的眼皮上。
不过同是些女人们，你能认识那一个面庞?谁都是这样急忙忙的打着桨，谁都是这样向灯影的密流里冲着撞；又何况久沉沦的她们，又何况飘泊惯的我们俩。
当时浅浅的醉，今朝空空的惆怅；老实说，咱们萍泛的绮思不过如此而已，至多也不过如此而已。
你且别讲，你且别想!这无非是梦中的电光，这无非是无明的幻相，这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。
扮戏的咱们，散了场一个样，然而，上场锣，下场锣，天天忙，人人忙。
看!吓!载送女郎的艇子才过去，货郎旦的小船不是又了?一盏小煤油灯，一舱的什物，他也忙得像手里的摇铃，这样丁冬而郎当。
”整整这么一段，不仅读起琅琅上口，而且有着一种诗词的韵律美。
从它的句式和韵律看，这一段无异是一段散曲，看得出，作者在这些地方是着意经营的，但又不使人感到前后不协调，反而使平添了不少风采，增加了读者许多兴味，应该说，这些地方都是得力于作者古典学修养的深厚. 纸醉金迷”“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。
朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引入发思古之幽情。
富有诗情画意是的最大特色，秦淮河在作者笔下诗、如画、如梦一般。
奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语……平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正所谓是中有画，画中有。
作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。
船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。
历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。
作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。
“舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
”这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
于是我们的船便成了历史的重载。
”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。
作者本着力于秦淮河的自然景观，却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣。
作者把自己当时那种想听歌，却又碍于道德律的束缚，一心想超越现实，但又不能忘却现实的矛盾心情剖析得淋漓尽致，真实具体，那种情真意却，给予读者极大的感染力，而意蕴深厚自然。
为梦中回到现实，做好了铺垫。
总的说，《桨声灯影里的秦淮河》这篇明显地体现了朱自清散慎密、细致的特色。
朱自清在描绘秦淮河的景色时，将自然景色、历史影象、真实情感融会起，洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给人以眷恋思慕、追怀的感受。
《桨声灯影里的秦淮河》展现一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影象。
