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汉字怎样写好看的口诀很多喜欢写字的人，不论是成人还是学生，都希望能有一套实用的结体规律口诀。
口诀的好处很明显，可以把复杂的事情用简单的话说明白，能让事情做起来更简单，更高效，而且容易记忆。
简言之，好的规律口诀，通俗易懂，用好了能事半功倍。
在此小编总结了20个实用的楷书结体规律口诀。
一．横折钩左空竖斜横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。
也就是说，斜中求正，这是重心平稳的一种处理方式。
比如下图的这些字。
二.横画在下扛肩小横画在字的最底下时，其左低右高的斜度要小。
斜度稍微一大，看起来就会显得重心不稳。
这条规律，适用于所有场景。
不论是长横、中横、短横，都是按此来处理的，没有例外。
比如下图的这些字。
三．横遇竖弯斜钩斜横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。
比如，写“七、也、毛、成、戈”，都可把横画扛肩处理得大一些。
其他情况下，横画扛肩写小点就行。
如上图。
七字，竖弯钩的形态是固定的，它整体上是一个从左上到右下的一个线段（b线段），基于此，将横画的斜度写得稍大一些（a线段），呈一个从右上到左下的线段，它可以平衡竖弯钩的斜势，在视觉上看起来更显稳定。
同样的，戈字也是这样的情况。
横画斜度稍大些，能平衡斜钩的斜势，使字看起来更显稳定。
比如下图的这些字。
四．多横平行且等距字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。
这其实是遵循布白均匀的原则。
需要强调的是，当横画之间夹有点、小撇之类的时候，横画间距要适当大一些，因为整体上也要“布白均匀”，如“音”字。
另外，当字的底部是“口”时，口的高度一般比上部的横间距稍大一点，就是说在布白均匀的基础上稍作调整，达到上紧下松的效果，比如“吾，吉”。
比如下图的这些字。
另外，当字中有多个竖向笔画时，其间距大多也能按照“等距”来处理，但不一定“平行”，如“而，用，川，前”。
五．点下有横点悬空当字的笔画不是很多时，点与横画之间一般是分开的。
一、汉字结构布局的一般规律1．主次协调2．重心平稳3．疏密匀称4．比例适当5．点画呼应6．迎让避就7．向背分明8．参差错落9．形态变化10．违和统一二、汉字的结构规律1 整齐平正2 布白均匀3 因字立形4 上下对正5 左右穿插6 包容相称7 连续各异8 格调统一1、整齐平正各种笔画组合成字后，要大小匀整，字形平正，具有统一的美感。
整齐，这是从美观的角度来要求的，即要求字的大小基本一致。
我们知道，汉字是由笔画组成的，字的笔画有多有少，如“山”“工”字仅有三画，“赣”字多达21画。
怎样把一个个笔画多少各不相同的汉字，组合在大小一致的一个个方块内，使人通篇看上去感到一种美感，这是汉字结体首先要解决的问题。
其规律是：笔画多者结字要密，笔画少者结字要疏。
平正，即要求字写得不歪不斜。
要做到这一点，关键是使横平竖直。
楷书的横画一般向右上有一定的倾斜度，但应注意整体的协调统一，如“典”字。
楷书字中部的主竖一定要写直，对于处于字两侧的竖，往往可写斜或弯曲，但要注意左右对称或有所倚靠，有些字没有横和竖做骨架，字形天然倾斜，但要注意把握字的重心，斜中求正，如“方”等。
2、布白均匀要求字内各笔画间的距离或各笔画相交而成的间隙要大体相等，使字中黑白分布较匀称。
以横画为主的字，各横之间的距离要大致均匀，如“童”、“直”等。
以竖画为主的字，各竖之间的距离要大致均匀，如“洲”、“顺”等。
横、竖笔画与撇、捺、点等笔画交叉时，它们交叉所形成的角度应该大体相近，如果角度无法相近时，则应考虑使各角与外格线所形成的面积大体均匀，其方法是使部分笔画缩短或加长。
如“木、下、来、深”等，“木”字的交叉点上部短而下部长，有利于在其下部安排撇捺并使其均匀；“下”字交叉点左部短而右部长，有利于右下角写点；“来”、“深”须“计白当黑（书法术语。
字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实，才能破平板、划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的艺术情趣。
书法结字36法这篇书论，就是唐代书法大家、楷法极则的创作者——欧阳询总结出来的《书法结字三十六法》。
据说，唐代大书家欧阳询曾留下真书字体结构法三十六条，被记载于戈守智所纂著的《汉溪书法通解》中。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如[壽藁畫褰筆麗羸爨]之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
戈守智说：排者，排之以疏其势。
叠者，叠之以密其间也。
大凡字之笔画多者，欲其有排特之势。
不言促者，欲其字里茂密，如重花叠叶，笔笔生动，而不见拘苦繁杂之态。
则排叠之所以善也。
故曰“分间布白”，谓点画各有位置，则密处不犯而疏处不离。
又曰“调匀点画”，谓随其字之形体，以调匀其点画之大小与长短疏密也。
李淳亦有堆积二例，谓堆者累累重叠，欲其铺匀。
积者，緫緫繁紊，求其整饬。
(晶品畾磊)堆之例也。
(爨鬱縻)积之例也。
而别置(壽畺畫量)为匀画一例。
(馨聲繁繫)为错综一例，俱不出排叠之法。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
[俯]字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如[臺]、[響]、[營]、[帶]。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。
长短疏密，极意作态，便觉字势峭拔，又此例字，尾轻则灵，尾重则滞，不必过求匀称，反致失势。
(戈守智)4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
[册]字以画穿之。
[爽]字以撇穿之。
皆穿法也。
[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。
[密]字以点啄插之。
皆插法也。
5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。
篆书结体特点——头重脚轻、纵向取势、欹侧率意作者：王兴国来源：《书画世界》2018年第08期十九、篆书的结体——头重脚轻“头重脚轻”是篆书在结体上的又一重要特征。
小篆虽然整體较匀称整齐，甚至一些字还是上部稍小、下部修长而稍开张，但因为笔画上紧下松，上部紧密而下部疏朗，而使其具有头重脚轻之感。
在大篆中，则无论形体的大小还是笔画的疏密长短方面，都遵循一种“头重脚轻”的结体原则。
比如在金文《毛公鼎》和《散氏盘》中，一些本来应该上下对称的字形，在结体的处理上却形成明显的上大下小、头重脚轻之感。
如“东、木、莫、墩”等字，都是上部笔画长，下部短；上部笔画更开张，而下部笔画较短促，形成如大头娃娃一样，头大较小、手长脚短的形态。
这种形态使其富有稚拙之感，有生趣，更显得活泼多姿、憨态十足。
书写时，要大胆地将上部笔画写得长而开张一些，两边的笔画向中间交叉结合时，也可以略有错落而不对称，使之增加自然率意的特征。
这种整齐与不整齐、工整与粗率、上短下长与上长下短的笔画形态，也是小篆与大篆在结体上的重要区别。
（图19）二十、篆书的结体——纵向取势不同的字体在结构取势上明显不同。
楷书是正方形，隶书是扁平形而呈横向取势，特别是其最典型的笔画“雁尾”“波折”都是向左右两边开张而取势的。
篆书在总体上是呈纵向取势——字形较长，纵向的笔画舒展大方。
大多数情况下，纵向的线条到字的下部还要以长弧线使之向下部伸张取势。
而横向的笔画则较整齐、较挺直。
因为篆书的字形在长宽比例上大多为1.6：1或2：1，所以，其横线永远没有竖线那么舒展大方、气势绵长。
同时，一些倾斜、弯曲的笔画最终也是朝纵向弯曲，而不是像隶书那样呈横向展开，或者如楷书那样，横、竖、斜线角度是不变的。
比如，“木、干、壬”字之上部的横、撇笔画，在楷书、隶书中都是左右（横向）方向的笔画，在篆书中却是向上或向下弯曲的弧线。
再如三点水、提手旁这些偏旁笔画的构成，在楷、隶书中都是横向或斜向的线（横、撇、点），但在篆书中是纵向弯曲的曲线且特别突显其纵向的线段。
汉字结体30法汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
书法字体结构的口诀欧阳询《结字三十六法》一,排叠字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨"之宇，“奉"旁,“言"旁之类,《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画"是也.高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏,避险就易,避远就近，欲其彼此映带得宜.又如“庐”字，上一撇既尖,下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？"拔出,则上必作点，亦避重叠而就简径也.三、顶戴字之承上者多,惟上重下轻者，顶戴欲其得势,如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医"之类，《八诀》所谓“斜正如人,上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥, 《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者,有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根" 之类是也.六、偏侧字之正者固多,若有偏侧欹斜,亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类;向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类;正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不"之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧"亦是也.七、挑? 字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边?之;如“省、炙”之类，上偏者须得下？之,使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少,须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟"旁诸字,须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便.如“辩"字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让,又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣"字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳,此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟"诸戈字同。
《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
书法字体结构的口诀————————————————————————————————作者: ————————————————————————————————日期:ﻩ书法字体结构的口诀欧阳询《结字三十六法》ﻫ一,排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭,如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇,“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字,上一撇既尖,下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出,则上必作点，亦避重叠而就简径也。
ﻫ三、顶戴字之承上者多,惟上重下轻者，顶戴欲其得势,如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人,上称下载”,又谓“不可头轻尾重”是也。
ﻫ四、穿插字画交错者,欲其疏密、长短、大小匀停,如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥,《八诀》所谓“四面停匀,八边具备”是也。
ﻫ五、向背字有相向者，有相背者,各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也,相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。
ﻫ六、偏侧字之正者固多,若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者,如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之, 又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
ﻫ七、挑？字之形势，有须挑?者,如“戈、弋、武、九、气”之类;又如“献、励、散、断”之字，左边既多,须得右边?之;如“省、炙”之类,上偏者须得下?之,使相称为善。
八、相让字之左右,或多或少，须彼此相让,方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字,否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出,又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让,又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下,使不妨碍，然后为佳,此类是也．ﻫ九、补空如“我、哉”字,作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
