浅谈紫砂壶造型的线条美

第４３卷第２期　２０１０年４月　江苏陶瓷　Ｊｉａｎｇｓｕ　Ｃｅｒａｍｉｃｓ　Ｖｏ１．４３，Ｎｏ．２　Ａｐｒｉｌ，２０１０　２１　

浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式　

范泽君　

（宜兴２１４２２１）　

人类的审美意识是人们从长期的生产劳动实践　

中逐步认识和发展起来的。世界万物中美感的表现　

形式具有个人直觉性．这不但存在于人们对美的欣　

赏过程，也存在于对美的创造，即艺术的创造过程。　

宜兴紫砂自北宋中叶以来，到了万历年间乃是　

紫砂成熟发展的时期．那时已是百品竞新、名手辈　

出。时大彬巨匠开创了与儒雅文人结合的先河，使紫　

砂从普通日用器推向雅俗共赏的日用工艺品而身价　

倍增。清初，制壶名手陈鸣远与文人学士交谊甚笃，　

提高了壶艺水平。嘉道年间曾在溧阳为官的陈曼生　

与宜兴制壶名工杨彭年兄妹合作创作了世人称誉的　

“曼生壶”，开创了与诗词、书法、绘画、印章诸文学艺　

术完美的融合．给紫砂造型艺术注入了丰富的文化　

内涵，使宜兴紫砂走进了神圣的艺术殿堂而长盛不　

衰。　

宜兴紫砂壶的艺术造型。积历代艺人的智慧创　

造，其造型丰富多变，千姿百态，真是“方匪一式，圆　不一相”，给后人留下了众多不朽经典名作，集中体　

现了我国传统民族文化的精髓。　

紫砂造型艺术之美主要体现在线条美、外形形　

态美和色泽装饰美这直觉的三大方面，从其具体形　

象之美，我们可以从曲与直、方与圆、繁与简、骨与肉　

及形与意这五个方面予以概述。　

曲与直。我国的传统艺术如绘画、书法、雕塑、建　

筑等艺术都非常重视运用线条来装饰。线条在紫砂　

造型艺术中起着十分重要的作用，那么线条有什么　

样的审美特征呢？主要有两大特征。一是简约：二是　

变化。在紫砂陶的造型艺术中，正是这种“简约”给陶　

艺工作者提供了寄托和浓缩情感意会的无限空间，　

而“变化”又使“线条”成为紫砂陶艺作品中最活跃的　

因素，两者相辅相成。　

在传统紫砂壶造型艺术中所运用的线条主要为　

曲线和直线两种。　

曲线是最有张力感和流动感的。她不像直线那　

浅谈紫砂壶造型艺术创作的新思路

“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”。宜兴古称阳羡，这里山明水秀，人杰地灵，水土宜陶，砂壶宜茶。北宋苏东坡择居宜兴时，“松风竹炉，提壶相呼”。爱其茶、泉、壶，有“饮茶三绝”之说，明李季渔日：“茗注莫妙于砂，壶之精者，又莫过于阳羡”。紫砂壶成为名器名陶，它与宜兴地区的产茶和饮茶风尚也有一定的关系。明代中期以后，它又见重于士林，于是逐渐形成了壶艺、诗词、书画与篆刻相兼于一体的茶具，成为茶文化的组成部分。

现代紫砂壶艺，它不是一个时间上的概念，当代陶艺家制作的壶，只要没有跳出传统的筋纹形体、自然形体和几何形体。它就是传统的紫砂壶艺;现代紫砂壶艺，它又是一个时间上的概念，只要是当代陶艺家创作的壶，在形体上摆脱了传统具有当今的时代气息，它就是现代紫砂壶艺的创新 。现代紫砂壶艺在重视传统紫砂壶艺三大要素的前提下，强调3点线，面在造型上的地位，形成了一种“流线型形体”;打破了传统结构完美的陈旧概念，出现了一种“残缺美形体”;运用泥色耳朵变化和色块的对比，推出了一种“色块形体”。这些现代紫砂壶的形体，新颖美观，简洁明亮。节奏快。动感强、比较合适当代人的审美情趣，也顺应了时代发展的潮流。

例谓现代紫砂造型中的“流线型形体”？在回答这一形体新概念前，还是让我们从这一现代紫砂造型的一些代表作品谈起：“曲壶”是张守智，汪寅仙为1988年首届“宜兴陶瓷艺术节”设计创作的作品，造型来自蜗牛的有机生态，源于自然美的涡线，线条流畅，动感强。它主要是以两条旋转的涡线展开的，一条是从壶钮的涡心开始，通过壶口连接提梁，沿至壶底，再到壶嘴的轮廓线;另一条是从壶嘴开始，经过壶腹，连接提梁，沿壶口转一圈，再回转到提梁，壶腹，壶嘴另一侧的造型线，又有曲线曲面构成的实体与提梁形成的虚空间对比的和谐美，给人以视觉美 最触感美的享受。 现代紫砂作品，强调的是把“抽象的概念”转化为“具象的视觉”，即在造型上表现为尖角，断角，线棱，线角，内壁，外壁，转折，起伏，斜接，和过渡，等各种形态，强化了点，线面在形体上的地位，尤其是曲线，曲面的运用，以体现这一现代紫砂壶艺的形式美。我可以把这一独特的现代紫砂壶艺造型称之为“流线型体”。

紫砂壶的美与艺术

“壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气”。这是文震亨对紫砂壶结构性和实用性的认识。自从明代以来，废去了团茶之后，紫砂壶就异军突起，独树一帜。而紫砂壶以它独特的魅力，为世间爱茶人所喜所爱。再加上紫砂壶本身在美学角度给人独特的审美感受，和实用价值，至今而为人所青睐。故本文就此带你去揭示紫砂壶的那神奇的美与艺术的秘密。

1别具一格的原材料

俗话说得好，“好壶还需好泥做”。紫砂壶采用的是宜兴的陶土烧制而成，宜兴的陶土有土质细腻，含铁量高的特点。用这样的陶土烧制出来的紫砂壶透气性好，吸水性也好。对于茶人来说，在夏天泡茶可能是叫茶人比较头痛的事。但是用紫砂壶就完全没有这样的苦恼。紫砂壶向来有隔夜不馊的优异性。

常见的紫砂泥料有紫泥、红泥、绿泥三种。而大家最常见到的是以紫泥烧制而成的紫砂壶。玩家唤它为“黑紫泥”，而红泥因为其中内含丰富的铁原子，所以泥显现的是朱红色。久用能够呈现出一片朱红色，叫人称奇。绿泥就是一种比较特殊的泥质了，其色为豆碧色。砂质比较细腻，而且富有颗粒美。

2紫砂壶器型

紫砂壶因为其实用性和艺术性的完美结合，一向被世人追崇。紫砂壶雅俗共赏，不管是泡茶还是悟道都别具一格。紫砂壶比较流行的有四十几种。紫砂壶根据盖、流、壶嘴不同又有不同的分类。紫砂壶由流、把、盖、肩、腹等构成，每一个构件都很漂亮。有古朴大方的紫砂壶，也有圆润小巧的紫砂壶，从不同的角度，每一款紫砂壶都有它自己的味道。

自己比较喜欢的是西施壶，流比较粗短，把是倒耳型的，西施壶名字来源是因为其外形比较像西施的丰乳。外观小巧圆润，个人感觉比较贴合庸俗贵胄、宦海贵族的审美。而那种外形比较大方，肥头大耳的壶呢！则是寄情于山水的文人。

一向对曼生壶充满着向往，渴望着能去看一下他的原型。和陈曼生交流一下他的构壶思想。一向觉得能做出这种壶的人都是有着不一般的思维，曼生壶开创了紫砂壶样一代新风。他制作的壶多为几何体。其中就有一个比较好玩的壶是葫芦壶。葫芦壶外形完全就是葫芦的外形，其流微微往上翘，流上有着一道一道的像葫芦藤一样的花纹。

第４１卷第５期　３４　２００８年１０月　江苏陶瓷　Ｊｉａｎｇｓｕ　Ｃｅｒａｍｉｃｓ　Ｖｏ１．４　１．Ｎｏ．５　Ｏｃｔｏｂｅｒ。２００８　

浅谈紫砂壶艺造型　

丁小华　

（宝华斋艺术制作中心，宜兴２１４２２１）　

世人说紫砂茶壶美，美就美在其“形、泥、工、款、　

功”。所谓“形”，就是造型、形象。宜兴紫砂壶艺造型　

素有“方匪一式、圆不一相，文岂传形，赋难为状”之　誉，宜兴紫砂以其独特的艺术风格闻名于世，是中国　

传统艺术中的一朵奇葩．具有悠久的历史。一些传世　名壶之所以能以其端庄的造型、清晰的线条、精湛的　

制作技巧流传至今，而且仍然能符合现代人的审美　

哲理，并对现代壶艺的造型设计赋于很多的启迪和　

借鉴，究其原因，除了“泥、工、款、功”之外，“形”是一　

个非常重要的因素。　这些精品茗壶朴致大方、轮廓周正、织巧适宜、　

线条清晰、比例恰当、黄金分割到位。在其造型上凝　

聚着“源于生活，高于生活。富于生活”，千变万化，精　思妙想。壶体的每一个部位．从“点、线、面”构成形体　

的基本元素到三维视觉空间，其点、线、面的流畅，轮　

廓的抑扬顿挫，来龙去脉都交代得非常清楚，充分展　示了“形、神、气、韵”的理念，有一种内涵度极深的气　

质和艺术风格　

宜　紫砂壶艺造型丰富、千姿百态，可以说是一　座壶艺造型的殿堂。就型而言，有取材于自然的，这　

主要指动植物，都已作为壶艺造型和装饰的题材：有　

借形改装的，也就是借鉴古代的陶瓷器、青铜器、漆　器、竹木器、玉石器，以及１３常生产、生活中的实用器　

羁等设计成壶形；也有采用几何体的．充分运用点、　

线、丽的有机组合，构成壶体造型。而壶体造型的自　然伸缩，又“ｒ分为整体的伸缩和局部的伸缩。关键是　

陵墓造型要有感人的神态．使其“形”能与“神、气、　

韵”相互协调、遥相呼应．给人留下深刻的、美的艺术　印象：这就是紫砂壶艺作品．特别是壶艺造型设计的　

魅力所在。　紫砂壶本身就是严谨、完美的艺术整体。紫砂壶　

艺造型是有壶身、底、脚、口、盖、嘴、把、滴子等组成。　紫砂壶的盖有：截盖、克盖、嵌盖之分。盖的形式