高一暑假作业 语文8 含答案
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作业八
编写：高一语文备课组
一、基础知识
1．下列加点字的注音都正确的一项是（ ）
A．槁暴．(pù) 参省．(xǐng) 跬．步(kuǐ) 其曲中．规(zhōng)
B．逡．巡(qūn) 藩．蓠(fān) 膏腴．(yú) 度长契．大(q iè)
C．句读．(dòu) 经传．(zhuàn) 须臾．(yú) 阿谀．奉承(yú)
D．畜．养(xù) 鞭笞．(tài) 契．约(qì) 锲．而不舍(qiè)
2．下列各项中加点成语使用正确的一项是（ ）
A．高一年级歌咏比赛时，我们班的歌声整齐嘹亮，沸反盈天．．．．，雄壮有力。
B．这次选举之后，日本某些新右派人物几乎是弹冠相庆，有点被胜利冲昏了头脑，似乎今后他们可以为所．．欲为．．了。
C．林黛玉和贾宝玉的关系常常是“三日好了，两日恼了”，破镜重圆．．．．终究没成为《红楼梦》的结局。
D．海明威是中学生喜欢的作家，但因时间和空间的关系，我们只能对他敬而远之．．．．。
3．下列各句中，没有语病、句意明确的一项是（ ）
A．澳大利亚人麦士几十年来在许多厕所门上画了彩画，给人们增添了生活的情趣。他去世后，群众虽然怀念他，但是艺术界却不把他列为艺术家。
B．央行日前宣布大幅降息，让很多投资者感慨如今的理财真是愈来愈难：无论是信贷类理财产品、票据类理财产品还是债券类产品，目前都面临收益日益减少。
C．塑料购物袋国家强制性标准的实施，从源头上限制了塑料袋的生产，但要真正减少塑料袋污染，还需消费者从自身做起。
D．自20世纪40年代中期以来，逾200多种基本化学药品被研制出来，用于杀死昆虫、杂草、啮齿动物和其他现代行话称之为“害虫”的生物体。
二、阅读理解
中西叙事中的“间架”与“插曲”
张世君
“间架”与“插曲”在中西叙事中，都是表征情节结构的概念。中国理论家称为“间架”，西方理论家称为“插曲”。
“间架”是一个建筑概念，它的本义指房屋建筑的结构。建筑的“间架”概念被广泛地应用于各门艺术领域。清代戏曲理论家李渔直接以房屋的间架比喻戏曲结构。他在《闲情偶寄·词曲部》论结构一章里以建筑的“间架”比喻传奇创作，作者不要急于下笔，心中要先筹划好一个大的结构，而后才可动笔。李渔的意思很明白，就是把戏曲创作当做建造房子。
间架概念也被引入绘画，用以指绘画的构图。中国绘画以墨线为主，表现画面上的形体。用线画轮廓，就形成间架。中国现代美术家潘天寿说：“吾国绘画，以笔线为间架，故以线为骨。”就是把绘画的墨线看做间架。绘画中的间架与书法间架相通，画家把书法艺术的线条应用到绘画中，层层叠叠的墨线具有千变万化的笔墨趣味，
形成高度艺术性的线条美。
文章修辞学也引进间架概念，指文章段落结构的划分。文章家把文章段落看做间架，长段落为大间架，小段落为小间架。
诗话中用间架概念比喻诗文的结构布局。清代顾嗣立《寒厅诗话》写道：“四灵以清苦为诗，一洗黄(黄庭坚)陈(陈师道)之恶气象、狞面目，然间架太窄，学问太浅，更不如黄陈有力也。”以建筑空间的尺寸来批评诗文结构的宽窄，它强调的是诗文结构的空间性。
从对“间架”来源的梳理中，可以看到，建筑的间架概念运用于各门艺术中，都是被当做结构看待的，它是中国古代特有的一个结构概念。
“插曲”或“插曲式”也翻译为“穿插式”，是西方理论家总结的叙事概念，指一系列不相连贯的情节段落和在情节中插入叙述的故事。亚里士多德认为，情节的整一性才是好的叙事结构，而“插曲式”是最差的一种叙事方式。他在《诗学》中说：“在简单情节和行动中，以插曲式的为最次。所谓‘插曲式’，指的是那种场与场之间的承继不是按可然或必然的原则连接起来的情节。”亚里士多德所说的“插曲式”，指的就是前后没有因果关系而串连成的情节段落。
事实上，西方创作实践中，并非都是严格遵守情节整一性的，它们有很多与情节整一性不相吻合的插曲式的描写。突出的例子是文艺复兴时期的流浪汉小说。流浪汉小说描写流浪汉的冒险传奇，它的情节非常松散。从结构看，它是一种插曲式结构，整个情节由很多互相没有联系的段落组成，而流浪汉则是连接这些旅途见闻的串联日期： 月 日
天气：
心情： 人物。
插曲式的叙事在中西文学叙事中广泛存在，只是各国文学理论对其称谓不同。插曲式在印度文学中被称为“插话”，指主情节之外的副叙述、副叙事。印度史诗《罗摩衍那》就充满了插话。
按照亚里士多德对插曲的理解，中国古代章回小说是典型的插曲式，中国评点家称为“间架”。但是早期西方学者以至中国学者，不以评点家的间架概念看中国小说的结构形式，而是以西方传统诗学亚里士多德的理论为参照，称中国章回小说为“缀段式”小说，这个缀段式就是插曲式的又一种翻译。美国学者浦安迪在《中国叙事学》中就是把“插曲”翻译为“缀段”的。 （本文有删改）
4．根据文意，下列说法错误的两项是 （ ）
A．李渔曾主张把戏曲创作当做建造房子，筹划好一个大的结构，而后才可动笔。
B．文章家把文章看做间架，根据文章的长短将文章分为大间架和小间架。
C．“间架”是一个建筑概念，后来建筑的“间架”概念被广泛地应用于各门艺术领域。
D．亚里士多德认为，情节的整一性才是好的叙事结构，西方创作实践中，绝大多数作品都是严格遵守这一规则的。
E．印度文学中被称为“插话”副叙述、副叙事其实就是插曲式的叙事。
5．下面关于“间架”与“插曲”的叙述，不符合原文意思的一项是（ ）
A．“间架”和“插曲”是两个不同的概念，也是中西理论家对叙事结构的不同称谓。
B．“间架”被运用于各门艺术中，都是被当做结构看待的。
C．“插曲式” 是指那些按可然或必然的原则连接起来的情节段落。，
D．中国评点家称为“间架”的中国古代章回小说，按照亚里士多德的理解，应该是典型的插曲式。
6．文中指出建筑的“间架”概念被广泛地应用于各门艺术领域，其实我们汉字的结构形式和各部分组合的比例
就类似搭建起来的房屋间架，试举两个例子说明。
7．古希腊悲剧家埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》，写各个人物对普罗米修斯的访问。这些人物，诸如河神、
伊俄、神使，他们互相没有联系。请按照亚里士多德对情节的整一性的理解，对此作一评述。
三．诗歌鉴赏
8．阅读下面这首诗歌，完成（1）—（2）题。
江 行
（宋）严羽
暝色蒹葭外，苍茫旅眺情。残雪和雁断，新月带潮生。
天到水中尽，舟随树杪行。离家今几宿，厌听棹歌声。
注：棹歌：行船时船工所唱的歌。
（1）诗人为什么“厌听棹歌声”？
（2）请从“景”与“情”的角度，赏析本诗的颔联。
作业八（4~7查询无果）
1.C 2.D 3.C 4. 5.
6.
7.
8.（1）诗人离家日久，思乡情切，厌倦了长期的漂泊生活，所以听到棹歌声便心生厌倦。
（2） 诗歌颔联妙在融情于景。诗中描写了雪“残”、雁“断”、月“新”、潮“生”的凄迷景致，景中寄寓了诗人的羁旅之情、思乡之感。
