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《木兰花·城上风光莺语乱》钱惟演宋词注释翻译赏析词的上阕从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地描绘了春景。
“城上风光莺语乱”，描绘了城头上黄莺的叫声乱成一片，“乱”字生动地表现了黄莺叫声的嘈杂和喧闹，也暗示了春天的生机勃勃。
“城下烟波春拍岸”，描绘了城脚下烟波浩渺、春水拍岸的画面，“拍岸”一词形象地表现了春水的力量和声势，也烘托出春天的活力和生机。
这两句词通过对城上和城下春景的描写，为下阕的抒情做了铺垫。
“绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断”，这两句词直接抒情，表达了词人的愁绪。
“绿杨芳草”是春天的象征，它们的生长和繁茂意味着春天的延续和生命的延续。
然而，词人却看到了它们的无尽生长，感受到了时光的无情流逝，因此感到了无限的悲伤和忧愁。
“泪眼愁肠先已断”，则进一步描绘了词人内心的痛苦和忧愁，他的眼泪和愁肠已经先于春天的到来而断裂，这种痛苦和忧愁是如此之深，以至于他无法承受。
词的下阕进一步抒发了词人的愁绪和感慨。
“情怀渐觉成衰晚”，表达了词人对自己年华老去的感慨。
他意识到自己的情怀已经逐渐变得衰老和消沉，这种衰老和消沉不仅是身体上的，更是心理上的。
“鸾镜朱颜惊暗换”，则描绘了词人对自己容颜老去的惊讶和恐惧。
他看着镜子中的自己，发现自己的容颜已经发生了惊人的变化，这种变化让他感到无比的震惊和恐惧。
“昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅”，这两句词表达了词人对生活的无奈和对未来的担忧。
他曾经因为体弱多病而厌恶饮酒，但现在他却唯恐酒杯不满，因为只有通过饮酒才能暂时忘却自己的忧愁和痛苦。
这种无奈和担忧反映了词人对生活的失望和对未来的迷茫，他不知道自己的未来会如何，也不知道自己该如何面对自己的衰老和死亡。
钱惟演的《木兰花·城上风光莺语乱》是一首充满忧愁和感慨的词作，它表达了词人对时光流逝、青春不再、政治失意和生活无奈的深刻感受。
这首词的语言优美，意境深远，是北宋词坛上的一朵奇葩。
望海潮四之二原文及赏析望海潮（四之二）原文及赏析原文：秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。
鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。
天际识归舟，泛五湖烟月，西子同游。
茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。
何人览古凝眸。
怅朱颜易失，翠被难留。
梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。
狂客鉴湖头，有百年台沼，终日夷犹。
最好金龟换酒，相与醉沧州。
译文秦望山青绿秀丽，若耶溪清凉幽雅，在千岩万壑中争相流淌。
女墙是用鸳鸯瓦盖成的，城墙上列有手执画戟的士兵，而蓬莱则势如飞燕，高达“三休”。
看到那远在天际的一叶扁舟，使我想起了同范蠡浪迹太湖的'西施，当年的姑苏台已荒芜不堪，西施的故里苎萝村也已今非昔比，我也因此有了些许寂寞惆怅的感觉。
谁人看史书看得伤了神，总是感叹青春易失，欢娱难久呢？我能不能像梅福、王羲之一样，留名青史？不过倒不如学那“四明狂客”贺知章，不为名利所累，在镜湖旁从容自得，逍遥其中，最好再把那富贵功禄都换成美酒，在这块远离尘世的水滨地尽情享乐。
注释望海潮：由柳永创调，此调咏钱塘（今浙江杭州），当是以钱塘作为观潮胜地取意，原调开阔博大具有盛气。
秦峰：即秦望山，在会稽。
耶溪：即若耶溪，在会稽。
溪旁有浣纱石，相传西施尝浣纱于此。
千岩万壑（hè）争流：据《世说新语。
言语》载，顾恺之从会稽游玩回来，有人问他那里景色如何，顾回答说：“千岩竞秀，万壑争流。
”鸳瓦雉（zhì）城：鸳瓦，即鸳鸯瓦，喻瓦之成对者。
雉城，指城上齿状小墙，又名雉堞、女墙。
谯（qiáo）门画戟（jǐ）：谯门，楼下城门。
画戟，戟上施有彩画者。
蓬莱燕阁三休：蓬莱燕阁，即蓬莱阁，系游宴之所。
燕，通“宴”。
三休，形容蓬莱阁之高。
天际识归舟：语出谢眺《之宣城郡出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。
”泛五湖烟月，西子同游：据史载，范蠡助越王勾践灭吴国后，携西施归隐，泛扁舟于五湖之上。
五湖，即太湖。
茂草台荒：当初吴王夫差为西施所筑的姑苏台今已杂草丛生，一片荒芜。
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钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》原文及赏析此词以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感伤。
全词上片伤春，下片写人，词中“芳草”“泪眼”“鸾镜”“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色。
下面是小编给大家带来的钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》原文及赏析，欢迎大家阅读!木兰花·城上风光莺语乱宋代：钱惟演城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。
昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
译文城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾，波涛拍打着堤岸。
绿杨芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙已是愁肠寸断。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊讶昔日年轻容颜已改。
想当年曾因多病害怕饮酒，而如今却唯恐酒杯不满。
注释莺语：黄莺婉转鸣叫好似低语。
拍岸：拍打堤岸。
鸾镜：镜子。
古有“鸾睹镜中影则悲”的说法，以后常把照人的镜子称为“鸾镜”。
朱颜：这里指年轻的时候。
芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。
鉴赏此词以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治失意的感伤。
全词上片伤春，下片写人，词中“芳草”“泪眼”“鸾镜”“朱颜”等意象无不充满绝望后的浓重感伤色彩，反映出宋初纤丽词风的艺术特色。
此词写得“词极凄婉”，处处流露出一种垂暮之感。
词在上片前两句写景，意思只是说，城头上莺语唧唧，风光无限;城脚下烟波浩淼，春水拍岸，是一派春景。
作者在这里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗线条勾勒春景，对于后面的遣怀抒情反而有好处，因为它避免了可能造成的喧宾夺主在毛病。
另外，作者对景物描写这样处理，仍有一番匠心在。
首先，这两句是从城上和城下两处着墨描绘春景，这就给人以动的感觉。
其次，又斟酌字句，使两句中的听觉与视觉形成对比，看的是风光、烟波之类，显得抽象朦胧;听的是莺语、涛声，显得具体真切。
这样的描写，正能体现出作者此时此刻的心情：并非着意赏春，而是一片春声在侵扰着他，使他无计避春，从而更触发了满怀愁绪。
江城子·江景原文、翻译及赏析江城子·江景原文、翻译及赏析江城子·江景原文、翻译及赏析1江城子·江景湖上与张先同赋，时闻弹筝凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
翻译凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。
一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。
什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。
忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。
烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
注释凤凰山：在杭州西湖南面。
芙蕖：荷花。
娉婷：姿态美好，此指美女。
江上：宋袁文《瓮牖闲评》引作“筵上”。
筝：弦乐器，木制长形。
古代十三或十六根弦，现为二十五根弦。
湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。
《楚辞·九歌》有《湘夫人》。
赏析此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先（990—1078）同游西湖时所作。
作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。
词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。
开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。
“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。
从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。
据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。
接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。
钱惟演《木兰花-城上风光莺语乱》原文、注释、译文及赏析【原文】《木兰花-城上风光莺语乱》城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。
①昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
②【注释】①鸾镜：妆镜，温庭筠《菩萨蛮》词：“鸾镜与花枝，此情谁得知”!《艺文类聚》引范泰《鸾鸟诗序》云：昔罽宾王获一鸾鸟，不鸣，后悬镜映之乃鸣。
后世因称镜为鸾镜。
朱颜：红颜。
指喻青春年华。
②芳尊：酒杯，指代美酒、醇酒。
【译文】流年易逝呵!三春风光转瞬又将阑珊!只听得莺语历乱，啭鸣于城墙杂树间，城下春波陡涨拍着河岸;绿杨团烟，芳草连天，无情地将岁月迎来送去，怎样才能略挽住年华呢?一想到此，泪盈满眶，愁肠寸断呵! 我心底深深感到自己是衰老了，暮年多可悲;镜中当年青春年少的音容早已不知不觉转换成老朽之形态。
往昔薄愁多病怕借酒浇愁有伤身心，而今除了手把一樽以谋醉乡倒卧还有什么良方?我是只怕杯酒易尽而仍浇不灭心头的忧伤!【集评】宋·黄升：“此公暮年之作，词极凄惋”。
(《花庵词选》)明·李攀龙：“妙处俱在末结语传神”(《草堂诗余隽》)。
明·杨慎：“不如宋子京‘为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照’更委婉”(《词品》)。
明·沈际飞：“芳樽恐浅，正断肠处，情尤真笃”(《草堂诗余》正集)。
清·张宗橚：“按宋人《木兰花》词即《玉楼春》词”(《词林纪事》卷三)。
【赏析】叹老之作，历代词中多有，此类篇什最厌无病呻吟，情不真笃。
钱惟演本系王孙贵胄，其父吴越王钱俶降归赵宋后，惟演虽供职清要，但内心不能不怅郁，何况晚年又坐事落职。
所以，他的“朱颜惊暗换”的迟暮之哀和逝水流年、好景不常更不再的惊悸情是真实的，沈际飞的“情尤真笃”之评甚是，而杨慎的将之比较于宋祁则是轻忽了对象的相互差异性，有点强人所难。
词的结句，佳处在转进一层，今昔反差中益显情苦。
白居易《钱塘湖春行》翻译及赏析白居易《钱塘湖春行》翻译及赏析钱塘湖是西湖的别名。
提起西湖，人们就会联想到苏轼这首诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
读了白居易这这首诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。
接下来小编为你带来白居易《钱塘湖春行》赏析，希望对你有帮助。
钱塘湖春行——白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【译文】从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
【这首诗词鉴赏】全这首诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。
以“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。
尤其是中间四句，景中有人，人在景中，写出了自然美景给予人的感受。
如不说绿草如茵，而说“浅草才能没马蹄”，就不落俗套，富有新意。
从结构上看，从描写孤山寺一带景色到描写白沙堤一带景色，中间的转换不露痕迹，衔接非常自然。
【这首诗歌结构】首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。
第一句是地点，第二句是远景。
“初平”，写春水初生，略与堤平。
“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。
脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。
全这首诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。
这首诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。
还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。
【作者简介】白居易（772年～846年），是汉族人，字乐天，晚年又号香山居士，中国唐代伟大的现实主义这首诗人。
宋词三百首赏析1. 宴山亭·北行见杏花①徽宗皇帝裁剪冰绡①，轻叠数重，淡着燕脂匀注②。
新样靓妆③，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女④。
易得凋零⑤，更多少、无情风雨。
愁苦，问凄凉院落，几番春暮？凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语⑤？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。
无据，和梦也新来不做。
［注释］①宴山亭：词牌名。
“宴”通“燕”。
②冰绡：洁白如冰的丝织品，此处比喻杏花的花瓣。
③靓（jìng）妆：美丽的妆饰。
④蕊珠宫：道教传说中的仙宫。
⑤会：理解，懂得。
［赏析］这首词是赵佶被人掳掠北去途中，见杏花而怀念故国的伤怀之作。
开头描绘杏花的形态色彩，接着以杏花的美丽妆饰与天上宫女对比，透过此花，人们能看到曾为帝王、现为囚徒的作者及今日的后宫佳丽憔悴飘零的落魄之态。
下阕由上阕写杏花转为写人。
题意是“北上见杏花”，并非专咏物，所以“凭寄离恨重重”承上启下。
“离恨”为点睛之笔。
借对梦的期待，委婉表达，此刻的作者伤心到连梦也不做了！2.木兰花①钱惟演城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换②。
昔年多病厌芳尊③，今日芳尊惟恐浅［注释］①木兰花：又名《玉楼春》。
②鸾镜：背后饰有鸾鸟的镜子。
③芳尊：指代美酒。
［赏析］这首词是作者临死前不久的一首伤春之作。
上阕由景入情，下阕直抒愁怀。
“情怀渐觉”、“衰晚”，一“渐”字，表达出时间的推移催老世人的历程，接着，作者又惊异地发现镜中“朱颜”已“暗换”，进一步表达“衰晚”之感。
“今日”虽仍有病，可愁比病更强烈，因而不顾病情而痛饮狂喝，将全词愁绪推向高潮。
3.渔家傲①范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意②。
四面边声连角起③，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计④。
羌管悠悠霜满地⑤。
人不寐，将军白发征夫泪。
［注释］①渔家傲：又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙关》。
②衡阳雁去：相传大雁飞至衡阳不再南去，城南有回雁峰。
“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸.”全诗赏析
出自北宋诗人钱惟演地《玉楼春》
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸.绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断.
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换，昔时多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅.
赏析
上片起首两句，从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限；城脚下烟波浩淼、春水拍岸地图画，使读者隐然感觉到主人公地伤春愁绪，从而为下文地遣怀抒情作好了铺垫.
上片结末两句转而抒情，言绿杨芳草年年生发，而词人已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表.从表现手法上讲，用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生地效果，情致极为凄婉.此二句由景入情，词意陡转，波澜突起. 过片两句，从精神与形体两方面感叹老之已至，抒写了词人无可奈何地伤感情怀.从中可以窥见，一贬汉东，默默无闻，大势已去，这对于曾经“官兼将相，阶勋、品皆第一”地作者来说，打击是多么巨大.结拍两句将借酒浇愁这一司空见惯地题材赋予新意，敏锐而恰切地扣住词人对“芳尊”态度地前后变化这一细节，形成强烈反差，由景入情，画龙点睛，传神地抒发出一个政治失意者地绝望心情.宋胡仔《苕溪渔隐丛话》卷二云：“侍儿小名录云：‘钱思公谪汉东日（指钱惟演晚年谪随州），撰《玉楼春》词曰：“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸.绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断.情怀渐变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换.往年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅.”每酒阑歌之，则泣下.后阁有白发姬，乃邓王歌鬟惊鸿也.遽言：“先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》（即《玉楼春》）引绋为送.今相公亦将亡乎.”果薨于随州.’”可为此词注脚.
以下内容为繁体版出自北宋詩人錢惟演地《玉樓春》
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸.綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷.
情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔時多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺.
賞析
上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼備、富於動感地描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣、風光無限；城腳下煙波浩淼、春水拍岸地圖畫，使讀者隱然感覺到主人公地傷春愁緒，從而為下文地遣懷抒情作好瞭鋪墊.
上片結末兩句轉而抒情，言綠楊芳草年年生發，而詞人已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢於言表.從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到瞭情景相生地效果，情致極為淒婉.此二句由景入情，詞意陡轉，波瀾突起. 過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至，抒寫瞭詞人無可奈何地傷感情懷.從中可以窺見，一貶漢東，默默無聞，大勢已去，這對於曾經“官兼將相，階勛、品皆第一”地作者來說，打擊是多麼巨大.結拍兩句將借酒澆愁這一司空見慣地題材賦予新意，敏銳而恰切地扣住詞人對“芳尊”態度地前後變化這一細節，形成強烈反差，由景入情，畫龍點睛，傳神地抒發出一個政治失意者地絕望心情.宋胡仔《苕溪漁隱叢話》卷二雲：“侍兒小名錄雲：‘錢思公謫漢東日（指錢惟演晚年謫隨州），撰《玉樓春》詞曰：“城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸.綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷.情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換.往年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺.”每酒闌歌之，則泣下.後閣有白發姬，乃鄧王歌鬟驚鴻也.遽言：“先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》（即《玉樓春》）引紼為送.今相公亦將亡乎.”果薨於隨州.’”可為此詞註腳.
“白发悲花落，青云羡鸟飞.”全诗赏析
出自盛唐诗人岑参地《寄左省杜拾遗》
联步趋丹陛，分曹限紫微.
晓随天仗入，暮惹御香归.
白发悲花落，青云羡鸟飞.
圣朝无阙事，自觉谏书稀.
赏析
人悲叹自己仕途地坎坷遭遇.诗中运用反语，名义上赞朝廷无讽谏之事，实是暗含讥讽.肃宗朝此事甚多，岑参和杜甫对此都不满.只因不受器重，不得不少写谏书而已.表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运地复杂心态.
诗题中地“杜拾遗”，即杜甫.岑参与杜甫在公元年（唐肃宗至德二年至乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”.“拾遗”和“补阙”都是谏官.岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们地唱和之作.
前四句是叙述与杜甫同朝为官地生活境况.诗人连续铺写“天仗”、“丹陛”、“御香”、“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官地荣华显贵；但揭开“荣华显贵”地帷幕，却使读者看到另外地一面：朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套.每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”（小跑）入朝廷，分列殿庑东西.但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈地大事，也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策.诗人特意告诉读者，清早，他们随威严地仪仗入朝，而到晚上，唯一地收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了.“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊地生活，日复一日，天天如此.这对于立志为国建功地诗人来说，不能不感到由衷地厌恶.
五、六两句，诗人直抒胸臆，向老朋友吐露内心地悲愤.“白发悲花落，青云羡鸟飞.”这两句中，“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活地态度和感受.诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入，暮惹御香归”地无聊生活而悲，也为那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”地木偶般地境遇而不胜愁闷.因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕.如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴地时事背景，对照上面四句所描写地死气沉沉、无所作为地朝廷现状，读者就会更加清楚地感到“白发悲花落，青云羡鸟飞”两句，语愤情悲，抒发了诗人对时事和身世地无限感慨.
诗地结尾两句，是全诗地高潮.阙事，指缺点、过错.有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发.这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露.只有那昏庸地统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏.正因为如此，身任“补阙”地诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医地唐王朝失望地心情.这和当时同为谏官地杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同地.所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁.”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中地“潜台词”地.
这首诗，采用地是曲折隐晦地笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政地不满.用婉曲地反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙.
以下内容为繁体版出自盛唐詩人岑參地《寄左省杜拾遺》
聯步趨丹陛，分曹限紫微.
曉隨天仗入，暮惹禦香歸.
白發悲花落，青雲羨鳥飛.
聖朝無闕事，自覺諫書稀.
賞析
人悲嘆自己仕途地坎坷遭遇.詩中運用反語，名義上贊朝廷無諷諫之事，實是暗含譏諷.肅宗朝此事甚多，岑參和杜甫對此都不滿.隻因不受器重，不得不少寫諫書而已.表達瞭一代文人身處卑位而又惆悵國運地復雜心態.
詩題中地“杜拾遺”，即杜甫.岑參與杜甫在公元年（唐肅宗至德二年至乾元元年）初，同仕於朝；岑任右補闕，屬中書省，居右署；杜任左拾遺，屬門下省，居左署，故稱“左省”.“拾遺”和“補闕”都是諫官.岑、杜二人，既是同僚，又是詩友，這是他們地唱和之作.
前四句是敘述與杜甫同朝為官地生活境況.詩人連續鋪寫“天仗”、“丹陛”、“禦香”、“紫微”，表面看，好像是在炫耀朝官地榮華顯貴；但揭開“榮華顯貴”地帷幕，卻使讀者看到另外地一面：朝官生活多麼空虛、無聊、死板、老套.每天他們總是煞有介事、誠惶誠恐地“趨”（小跑）入朝廷，分列殿廡東西.但君臣們既沒有辦瞭什麼轟轟烈烈地大事，也沒有定下什麼興利除弊、定國安邦之策.詩人特意告訴讀者，清早，他們隨威嚴地儀仗入朝，而到晚上，唯一地收獲就是沾染一點“禦香”之氣而“歸”罷瞭.“曉”、“暮”兩字說明這種庸俗無聊地生活，日復一日，天天如此.這對於立志為國建功地詩人來說，不能不感到由衷地厭惡.
五、六兩句，詩人直抒胸臆，向老朋友吐露內心地悲憤.“白發悲花落，青雲羨鳥飛.”這兩句中，“悲”字是中心，一個字概括瞭詩人對朝官生活地態度和感受.詩人為大好年華浪費於“朝隨天仗入，暮惹禦香歸”地無聊生活而悲，也為那種“聯步趨丹陛，分曹限紫微”地木偶般地境遇而不勝愁悶.因此，低頭見庭院落花而倍感神傷，抬頭睹高空飛鳥而頓生羨慕.如果聯系當時安史亂後國傢瘡痍滿目、百廢待興地時事背景，對照上面四句所描寫地死氣沉沉、無所作為地朝廷現狀，讀者就會更加清楚地感到“白發悲花落，青雲羨鳥飛”兩句，語憤情悲，抒發瞭詩人對時事和身世地無限感慨.
詩地結尾兩句，是全詩地高潮.闕事，指缺點、過錯.有人說這兩句是吹捧朝廷，倘若真是這樣，詩人就不必“悲花落”、“羨鳥飛”，甚至愁生白發.這“聖朝無闕事”，是詩人憤慨至極，故作反語；與下句合看，既是諷刺，也是揭露.隻有那昏庸地統治者，才會自詡聖明，自以為“無闕事”，拒絕納諫.正因為如此，身任“補闕”地詩人見“闕”不能“補”，“自覺諫書稀”，一個“稀”字，反映出詩人對文過飾非、諱疾忌醫地唐王朝失望地心情.這和當時同為諫官地杜甫感慨“袞職曾無一字補”（《題省中壁》）、“何用虛名絆此身”（《曲江二首》），是語異而心同地.所以杜甫讀瞭岑參詩後，心領神會，奉答曰：“故人得佳句，獨贈白頭翁.”（《奉答岑參補闕見贈》）他是看出岑詩中地“潛臺詞”地.
這首詩，采用地是曲折隱晦地筆法，寓貶於褒，綿裡藏針，表面頌揚，骨子裡感慨身世遭際和傾訴對朝政地不滿.用婉曲地反語來抒發內心憂憤，使人有尋思不盡之妙.。
