东方达芬奇王学治光耀西方

列奥纳多·达·芬奇（1452—1519），意大利文艺复兴三杰之一，也是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。

他是一位思想深邃，学识渊博、多才多艺的画家、寓言家、雕塑家、发明家、哲学家、音乐家、医学家、生物学家、地理学家、建筑工程师和军事工程师。

他是一位天才，他一面热心于艺术创作和理论研究，研究如何用线条与立体造型去表现形体的各种问题；另一方面他也同时研究自然科学，为了真实感人的艺术形象，他广泛地研究与绘画有关的光学、数学、地质学、生物学等多种学科。

他的艺术实践和科学探索精神对后代产生了重大而深远的影响。

查看精彩图册中文名：列奥纳多·达·芬奇外文名：Leonardo Di Ser Piero Da Vinci国籍：意大利佛罗伦萨共和国出生地：佛罗伦萨芬奇镇出生日期：公元1452年4月15日（儒略历）逝世日期：公元1519年5月2日职业：画家、科学家信仰：天主教主要成就：留下众多传世名画深入研究自然科学各学科推动文艺复兴进程代表作品：《蒙娜丽莎》、《岩间圣母》、《最后的晚餐》等血型： B达·芬奇代表作品油画▪基督受洗( 15世纪) ▪受胎告知( 15世纪)▪吉内薇拉·班琪( 15世纪) ▪柏诺瓦的圣母( 15世纪) ▪三博士来朝( 15世纪) ▪抱银貂的女子▪音乐家肖像▪哺乳圣母( 15世纪)▪纺车边的圣母▪蒙娜丽莎( 16世纪)▪岩间圣母( 15世纪) ▪岩间圣母( 16世纪)▪莉妲和天鹅( 16世纪) ▪圣母子与圣安妮( 16世纪) ▪施洗者圣约翰( 16世纪) ▪拈花圣母( 15世纪)▪圣母子与圣安妮、施洗者圣约翰( 15世纪-16世纪)壁画▪最后的晚餐( 15世纪)个人简介列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci ，1452年4月15日~1529年5月2日），是艺达·芬奇自画像[1]术家，又是科学家【即理论科学家（社会科学家和自然科学家）和应用科学家（包含发明家）】，这位奇才对各个领域的知识几乎是无师自通，是人类历史上绝无仅有的全才，他最大的成就是绘画，他的杰作《蒙娜丽莎》《抱银鼠的女子》《卢克雷齐亚·克里韦利》和《最后的晚餐》，体现了他精湛的艺术造诣；他还擅长雕刻、音乐，通晓数学、生理、物理、天文、地质等科，既多才多艺，又勤奋多产，保存下来的手稿大约有6000页。

达芬奇画鸡蛋演讲稿尊敬的各位领导、各位老师、亲爱的同学们：大家好！今天，我非常荣幸能够站在这里，和大家分享一个让人叹为观止的艺术作品——达芬奇的《画鸡蛋》。

达芬奇是文艺复兴时期意大利最杰出的画家、雕塑家、建筑师、工程师和科学家之一，他是一位博学多才的天才。

在他的一生中，他创作了许多令人惊叹的作品，其中就包括了《画鸡蛋》这幅作品。

这幅画是达芬奇在1506年至1507年间创作的，它描绘了一枚普通的鸡蛋。

然而，这并不是一幅普通的画作。

达芬奇通过精湛的绘画技巧，将这个简单的主题演绎得如此生动、如此真实，让人不禁感叹他的艺术造诣之高超。

首先，让我们来看看达芬奇在这幅作品中的构图。

他运用了精确的透视原理，使得鸡蛋的形态栩栩如生，仿佛可以从画布中脱颖而出。

他对光影的处理更是细腻入微，通过明暗的对比，使得鸡蛋的表面纹理清晰可见，给人一种触手可及的感觉。

其次，我们不得不赞叹达芬奇的绘画技巧。

他运用了丰富的色彩和细腻的笔触，使得鸡蛋的外表光滑如玉，内部的蛋黄和蛋白则栩栩如生。

他甚至在画作中加入了一些微小的细节，比如鸡蛋表面的微小凹凸和光的反射，这些细节让整个画面更加生动。

最后，我们要提到的是达芬奇对于形式和内涵的统一。

在这幅作品中，达芬奇不仅仅是在描绘一个鸡蛋，他通过这个简单的主题，表达了他对于自然界的深刻理解和对艺术的追求。

他用画笔捕捉了生活中微小而美好的瞬间，展现了他对生活的热爱和对艺术的敬畏。

总的来说，达芬奇的《画鸡蛋》是一幅令人叹为观止的艺术作品。

它不仅展现了达芬奇高超的绘画技巧，更是体现了他对生活的热爱和对艺术的追求。

正是这样一幅作品，让我们更加深刻地理解了达芬奇的艺术理念和对于艺术的追求。

让我们一起欣赏这幅作品，感受达芬奇的艺术魅力，让我们从中汲取灵感，不断追求艺术的卓越！谢谢大家！。

500年前，与达芬奇同时闪耀的中国人在囚徒的印象中，他是最近一些年才火的。

但火起来，就不可收拾。

火到什么程度呢？一本新书，只要是写他的，不管写得怎么样，一般不会滞销。

因为500年来，对他感兴趣的人越来越多。

他是离我们最近的一位圣贤。

人们都认定，他的历史价值被严重低估了。

翻看他的资料后，我突然想起了一个人，这是个外国人，曾画出过有史以来最经典的作品：《最后的晚餐》《蒙娜丽莎的微笑》。

估计你都猜出来了，达芬奇。

据说达老师是人类有历以来难得一见的天才，不仅在文艺、建筑、医学和解剖方面有贡献，还在武器发明、水利工程、人工智能等方面一展身手。

这样的人，一般被人认为是穿越体质，因为太超前。

他让你怀疑人生，人一辈子，怎么能这么成功的？而今天登场的这位中国人，与达芬奇同期（公元1472至1519年，共47年，两位天才共存于世）。

当时，他们就像人类社会两颗最耀眼的星辰，闪耀在东西方。

这个中国人，就是王阳明。

不少朋友早就说过，希望看到囚徒笔下的王阳明。

一直没下笔。

因为我一直迷惑不解：一个哲学天才，是如何跨界成为军事家的？中国历史上的儒士和诗人，数不胜数，大多数只会舞文弄墨，打起仗来，都不太灵光。

典型者如文天祥，气节上震烁古今，诗文写得热血喷涌。

在战场上他为国尽忠，但是可惜，屡战屡败，屡败屡战。

只能说，隔行有如隔山。

文武双全，实在太难。

但王阳明同志是个另类。

剿匪、平叛，难见一败。

如果这样的成绩出现在岳飞、戚继光甚至李自成的履历里，是不足为奇的。

要知道王阳明既非出生在军事之家，平常连土匪都没见过，这么能打，就很奇怪了。

但是所谓牛人，是因为他们总能在自己不沾边的领域，做出令人惊讶的成绩。

王阳明5岁才会说话（跟囚徒一样），但正因为如此，他才有更多时间和机会关照自己的内心。

那些口若悬河、语言表达系统过于发达的人，其实很难深刻地洞悉他人，把握时势。

……明孝宗朱祐樘、明武宗朱厚照算是很幸运了，因为他们治下的大明，产生了王阳明这样的牛人。

博士来拜达芬奇《博士来拜》是达·芬奇的名画之一，油画，画作取材于圣经中耶稣诞生之时东方三博士前来朝拜的故事。

在这幅未竟之作中，画家不再以叙事角度简单罗列有关人物，而以激烈对比的构图和形象表现显示艺术上的创新：圣母、圣婴和三位博士形成三角形的稳定构图，周围的群众却以激动的手势环列左右，宛如人群组成的漩涡；背景上按精确的透视法画出的建筑遗迹和奔腾飞跃的马队也形成强烈的对照。

基本信息【名称】博士来拜【类别】油画【年代】1481-1482年【作者】达·芬奇【规格】246 x 243 厘米【现藏】佛罗伦萨乌菲兹美术馆艺术赏析《博士来拜》是达·芬奇的名画之一。

这幅油画取材于圣经中耶稣诞生之时东方三博士前来朝拜的故事。

在这幅未竟之作中，画家不再以叙事角度简单罗列有关人物，而以激烈对比的构图和形象表现显示艺术上的创新：圣母、圣婴和三位博士形成三角形的稳定构图，周围的群众却以激动的手势环列左右，宛如人群组成的漩涡；背景上按精确的透视法画出的建筑遗迹和奔腾飞跃的马队也形成强烈的对照。

在刻画前景人物、特别是围观的群众时，色调幽暗，让形象从阴影中闪出，一反15 世纪绘画明晰透露的特点，力求幽微含蓄，在艺术手法上形成他独创的烟雾状色调。

因此，这幅画虽未完成，却表明达·芬奇的艺术探讨已大大超越同侪，预示文艺复兴风格的到来。

创作背景1481年创作的《博士来拜》，是标志其艺术风格达到成熟期的作品。

该画虽由于他动身去米兰而没有完成，但从原稿上可以看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新，大大超越了他的老师和同辈。

相关研究《博士来拜》又称《三博士来朝》，是达·芬奇于29岁时创作，是他一生中第一幅重要画作，是现存15幅作品中的珍品，由佛罗伦萨的乌菲兹美术馆收藏。

后乌菲兹美术馆决定对该画作进行修复，由于艺术品保护组织以修复就是破环原作为由的强烈反对，美术馆决定请莫瑞希奥·塞拉西尼博士（现美国加州大学圣地亚哥分校艺术、建筑与考古跨学科中心负责人）通过科学的手段，对原画作进行修复后风险评估。

金石入画境界高——论金石派大写意大家王学治艺术风格当代世界国际艺术界，崇洋追洋甚盛的时代。

王学治的传统中国艺术风格日益受到国际艺术界的重视和推崇，称之为“东方的达芬奇”，并与“赵无极，刘国松，誉为＂国际艺术三傑＂。

一、金石融入，书画同源金石派大写意大家王学治艺术画派承前启后，发展了中国传统绘画。

在中国书画历史上，善书者往往能画，赵孟頫、倪云林、沈周、董其昌、石涛、金农，郑板桥等，都是书画并重的大家。

金石艺术通常一指篆刻，二指金文和碑刻。

清中期，阮元、包世臣等提倡“碑学”，其后经过赵之谦，吴昌硕，齐白石，潘天寿，李苦禅，李可染的发展，“金石画派”逐渐形成。

金石画派最大的特点是强调画法如书法，书画同源，将金石碑文之书法应用于绘画形质，推崇笔墨的老辣古朴，雄健奇伟。

“金石气”改变了中国写意画传统的审美模式，突破了当时传统文人绘画平淡、中和、文雅、逸情的艺术风格，丰富了中国画的笔墨表现方式，强化了笔墨的表现力度，使中国画风格更为多元。

王学治先生可谓集金石书画承前启后者，他以“米南宫书法”入画，自称“学治画气不画形，金错刀法貫笔中。

”，他从大篆、金文中悟得笔法，画风苍劲浑厚，具有雄强浓烈的个人风格，一改当时软、甜、静、净的柔靡画风，笔墨的格调很高，为中国近现代大写意花鸟画把守住传统的藩篱。

对金石画派黄宾虹指出：“画法用笔线条之美，纯从金石、书画、铜器、碑碣、造像而来，刚柔得中，笔法起承转合，在乎有劲。

”他从笔法上把画家分为庸史、名家和大家。

中国画中的人物画、花鸟画、山水画，都强调用笔。

书法结构、线条之间疏密变化、刚柔并济都是画面优劣的决定因素。

李可染先生继承了黄宾虹金石入画的美学思想，在教学中极力提倡书法用笔，倡导学习书法，必须以汉碑、魏碑为基础。

李可染先生曾对王学治说过：“对中国画家来说，线条用笔是非常重要的。

在中国画历史上，真正在线条上过关的画家并不多。

学治你要画得再慢一些，用笔要稳，我和齐白石学画，其实就学了一个慢字。

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