二十世纪以来西方建筑特点及其流派更迭
与对中国当代建筑的影响
2015级经济管理学院
国际经济与贸易
翟宇阳（2015103164）
题目：通过查阅文献，结合艺术流派的更迭举例论述西方20世纪以来造型艺术在艺术风格、艺术理念、艺术功能等方面的表现与特征，以及对中国现当代艺术的影响。（不少于3000字）
以石料为主、梁柱体系为结构的古希腊建筑开创欧洲建筑的先河，后古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术（主要是拱券技术），继承古希腊建筑成就并在建筑形制、技术和艺术方面革新创立了古罗马建筑。12—15世纪，西欧以法国为中心开展文艺复兴运动反对封建神权，提倡复活古罗马文化，把当时的建筑风格称为“哥特”，“哥特”即为覆灭罗马奴隶制的日耳曼“蛮族”之一。后源于十七世纪意大利的巴洛克建筑、十八世纪二十年代产生于法国的洛可可建筑、十八世纪六十年代到十九世纪的新古典主义建筑相继流行开来。
十九世纪欧洲工业革命发展到成熟阶段并将部分成果扩散至美洲，随着社会发展，建筑设计亦需要满足人们日益多样化的需求。史
蒂芬的蒸汽机车和富尔顿的蒸汽动力船使交通更加快捷便利、塞尼菲尔德的平版印刷术使文化传播更为深远，同时考古技术的进步和摄影技术的发明等都有助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产，因此建筑艺术也进一步发展。从19世纪上半叶到20世纪初，折衷主义形式随着工业革命以法国高等艺术学院为中心在欧美部分国家流行开来。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。同时建筑行业开始市场化，典型的折衷主义建筑有巴黎歌剧院（法兰西第二帝国的重要纪念物，剧院立面仿意大利晚期巴洛克建筑风格，并掺进了繁琐的雕饰，它对欧洲各国建筑有很大影响）、巴黎圣心教堂（它的高耸的穹顶和厚实的墙身呈现拜占廷建筑的风格，兼取罗曼建筑的表现手法；芝加哥的哥伦比亚博览会建筑则是模仿意大利文艺复兴时期威尼斯建筑的风格）和罗马的伊曼纽尔二世纪念建筑（为纪念意大利重新统一而建造的，它采用了罗马的科林斯柱廊和希腊古典晚期的祭坛形制）。
在1900—1937年，中国建筑迎来一个以折衷主义为中心的发展高潮阶段，称为中国建筑史上的折衷主义时期。在这一时期涌现出的大量建筑作品,无论从其社会功能、使用材料、在结构和外在形式,已经明显地不同于中国传统建筑了。折衷主义建筑的特点是博采众长。有小巴黎的美誉，其大多数一类保护建筑即为折衷主义。建筑中折衷主义作品比重很大，甚至在新艺术运动建筑中也不难找到折衷主义的成分。代表建筑有铁路文化宫（原中东铁路俱乐部）、车辆厂文
化宫、亚细亚电影院（原敖连特电影院）和新闻电影院（原丽都电影院）等。
二十世纪初工业革命，后开始新建筑进行探索。由于生产急剧发展和技术飞速进步，建筑摆脱了旧技术和形式的限制，特别是钢和钢筋混凝土的广泛应用，促使探索新材料与新结构结合的建筑形式。因此，随着社会模式由贵族模式到平民模式的转化，出现了新的建筑流派，产生了高层和超高层建筑，涌现出了现代派建筑大师。在此期间，欧美资本主义世界建筑发展大体分为三个时期：1917—1923（房荒严重、建材昂贵，传统建筑受到挑战，新建筑流派初绽头角）；1924—1939（经济高速发展，建筑活动兴旺，美国出现了20—102层的高层建筑）；1930—1939（发生严重经济危机，社会矛盾激化，逐步走向战争，建筑活动持续很短）。其中以钢铁为骨架、玻璃为主要建材并成为十九世纪的英国建筑奇观之一，也是工业革命时代的重要象征物的水晶宫（它原先是世界博览会首次于1851年在伦敦举行时的展示馆，这场世界博览会的正式名称为万国工业博览会，一直到1936年以前曾经吸引过无数的社会各种阶级的游客前来参观。1936年的一场大火中被付之一炬，英国前首相丘吉尔曾表示它的烧毁是“一个时代的终结”）和法国埃菲尔铁塔（用于纪念法国革命胜利100周年的位于法国巴黎战神广场上的镂空铁结构塔）等成为工业化铁钩建筑的代表作。
面对工业化城市建设出现了积极倡导和消极反对两种态度，否定建筑工业化的工艺美术运动分别在英国和美国开展而来。工艺美术运
动受复古思潮影响，以功能为中心、使用地方建筑材料、采用当地建筑方法，尽量减少装饰并使适量的装饰与建筑及环境相融合。英国工艺美术运动强调哥特式，反对繁琐而不重功能的维多利亚风格，其主要作品是由威廉·莫里斯和菲利普·韦伯联合设计的红屋。红砖表面没有任何装饰，颇具田园风情。美国工艺美术运动突破传统影响，强调日本和风格，其代表作是弗兰克·劳埃德·莱特的草原式住宅。这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。外相呼应形成以横线条为主的构图，舒展安定，既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。位于纽约的克莱斯洛大厦、芝加哥的罗比住宅和格林兄弟的根堡住宅也是工艺美术运动的代表建筑。英美工艺美术运动的建筑师们热衷手工艺效果与自然材料之美，排斥工业化，但最大的问题是没有解决新技术条件下艺术形式问题。
新艺术运动带有欧洲中世纪艺术和18世纪洛可可艺术的造型痕迹和手工艺文化的装饰特色，同时还带有艺术的审美特点，也运用工业新材料，包含了当时人们的怀旧和对新世纪的向往情绪，是人们从农业文明进入工业文明过渡时期所有复杂情感的综合反映。这一运动带有较多感性和浪漫的色彩，表现出怀旧和憧憬兼有的世纪末情绪，是传统的审美观和工业化发展进程中所出现的新的审美观念之间的
矛盾产物。它避开维多利亚风格折衷的历史主义，通过新艺术运动设计师的挑选和“现代化”某些洛可可风格中萃取的元素（例如火焰和贝壳的纹理），代替从历史衍生和高维多利亚风格的根本结构或写实自然主义的装饰。新艺术运动主运用高度程序化的自然元素，使用其作为创作灵感和扩充“自然”元素的资源，例如：海藻、草、昆虫。并广泛使用有机形式、曲线，特别是花卉或植物等。日本木刻画以其曲线、图案外观、强烈对比的空间和平坦的画面，同样启发了新艺术运动。总体来说。它以自然为主题，却不否定机器文明。新艺术运动的代表作有比利时都灵街12号住宅、法国巴黎地铁入口、德国路德维希展览馆、奥地利维也纳邮政储蓄银行、维也纳分离派展览馆和被联合国教科文组织列入世界文化遗产的西班牙建筑大师安东尼·高迪的经典建筑巴塞罗那米拉之家和圣家族大教堂。
后来兴起的德意志制造联盟强调工业化是建筑前进的方向，代表设计师们反对装饰，强调表现结构，发展符合功能与建筑特征的建筑。其代表作为通用电气公司透平机制造车间和德意志制造联盟展览会办公楼。
包豪斯学校从玛迁到德绍后建的校舍，1926年落成。它是现代主义建筑早期代表作之一，70年代作为建筑文物保护下来。设计人是格罗皮乌斯。校舍为一综合性建筑，由几个功能不同的部分组成.占地面积约2630平方米，建筑面积近１万平方米.校舍的设计体现了格罗皮乌斯提倡的重视功能、技术和经济效益，艺术和技术相结合等原则.它的设计布局、构图手法和建筑处理技巧等在以后的现代派建
