艺术设计中的视觉思维创新模式
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艺术设计中的视觉思维创新模式
【摘要】文章从艺术设计的角度，对视觉思维的创新模式展开论述，重点分析了视觉思维中的侧向思维、逆向思维、联想思维以及诱导性思维的创新模式和方法。
并提出视觉思维创新模式在当代艺术设计创作中的重要意义。
【关键词】视觉思维；艺术设计；创新模式
1.视觉思维基本概念
视觉思维包含两个关键词：“视觉”与“思维”。
视觉属于本能接受信息、获取信息的感性知觉，思维则属于认真进行筛选、分析、判断、推理的理性认识过程。
二者之间就像连体婴儿，不可分割，它呈现了我们如何对世界进行认知，并对思维固有边界进行拓展，不断引发新的变化的可能。
视觉是灵感主导下的即兴行为，也是逻辑主导下的认识、陈述行为，它具有清晰的目的性与明确的针对性。
视觉是直观的感性经验，同时是一种思维方式；思维的最直接形式是“图式”，这种图式可以称之为“视觉意象”。
“视觉意象”是视觉得以把握世界的基本途径，它借助对事物的感知觉的选择作用后而形成的心理形象产物；视觉思维的本质还是创造性思维，视觉思维是一种以视觉意象为运作媒介且具有理性功能的思维，是人类在视觉感知的基础上对视觉意象进行分析、概括、加工、整理达到一定目的的一系列心理过程，它依靠意象，在观看、想象、构绘等形式的不断交替、变化中进行的创造性活动。
2.常见的视觉思维创新模式
2.1 视觉思维中的侧向思维创新模式
侧向思维又称“旁通思维”，在视觉艺术思维中，如果只是顺着某一思路思考，往往找不到最佳的感觉而始终不能进人最好的创作状态。
这时可以让思维向左右发散，沿着正向思维旁侧开拓出新思路，从而促成视觉艺术思维的完善和创作的成功。
这种情况在艺术设计创作中非常普遍。
如鲁班由茅草的细齿拉破手指而发明了锯；达芬奇根据修道院的飞扬跋扈的院长形象跟《最后的晚餐》创作中出卖基督的叛徒犹大的原形挂上钩等等。
这些都是侧向思维对艺术创作思维模式的拓宽和启发创作思路的关键性作用的体现。
2.2 视觉思维中的逆向思维创新模式
逆向思维也叫求异思维，它是对司空见惯的似乎已成定论的事物或观点反过来思考的一种思维方式。
敢于“反其道而思之”，让思维向对立面的方向发展，从问题的相反面深入地进行探索，树立新思想，创立新形象。
逆向思维是超越常规的思维方式之一。
按照常规的创作思路，有时我们的作品会缺乏创造性，或是跟在别人的后面亦步亦趋。
当你陷入思维的死角不能自拔时，不妨尝试一下逆向思
维法，打破原有的思维定势，反其道而行之，开辟新的艺术境界。
在设计领域中，如埃夏尔的作品《鸟变鱼》，这个作品打破了思维定势，将天上飞的小鸟经过渐变的处理手法逐渐演变为河水，而白色的天空逐渐过渡为水里的游鱼，鸟和鱼是图地反转的关系，画面自然和谐，耐人寻味。
在世界服装设计领域，时装流行的走向常常受到逆向思维的影响。
当奢华之风大行其道时，也就预示着与之相反的简约之风即将兴起了。
很显然，在艺术设计创作过程中，运用逆向思维方法，在人们的正常创意范畴之外反其道而行之，有时能够起到出奇制胜的独特艺术效果。
2.3 视觉思维中的联想思维创新模式
联想思维是指大脑中由于某种诱因导致不同表象之间产生联系的一种没有固定方向的自由思维活动。
联想思维因对象性质类型的不同可分为接近联想、相似联想、对比联想与因果联想。
在视觉思维模式中，联想思维是一种比较冷静、理智，逻辑性比较强的思维方式，是最普通也是常用的一种思维方式，也是产生思维创意的一种很重要的视觉思维方式。
这种思维方式是人们比较容易做到的，是艺术设计设计最常用的一种思维方式。
艺术设计设计运用联想思维，对原有的多种表象通过想象，进行整合、重构，联想出的事物会慢慢改变原有属性而注入新的内容，从而产生一种新的思维创意。
如电影《手机》的诞生也是来自作家和导演的一个偶然的联想。
2003年9月底，刘震云在冯小刚工作室发表“向生活要艺术”的高论时，每个人都不停地在接打手机，且状态各异，冯、刘二人的兴奋点便不知不觉地转移到他们的身上。
《手机》就是依靠这样的一种契机而诞生的，其联想过程是：向生活要艺术——开会解决讨论——与会人员经常接打手机——话语与手机是喧嚣与助长的关系——写一部表现话语与手机的书——拍一部同样的电影。
2.4 视觉思维中的诱导性思维创新模式
艺术设计创作有许多具体的形象或形式存在，在视觉艺术思维创新过程中，我们可以结合这些特点进行带有诱导性的提示。
如对视觉形象的构成用不同的方法进行重新处理，形成新的艺术形象；对相同或相近的对象用类比的方法加以诱导，使我们的艺术设计创作在进行过程中受到较多较好的提示。
从而增强视觉艺术思维的效果。
我们在视觉艺术创作中需要考虑各个因素，比如说风格、色彩、图案、题材、材料或肌理等。
在设计创作过程中，多一个思维的基点，就多一条创新的思路，多一条创新的思路就多一分设计出优秀艺术设计作品的可能性。
我们围绕一个问题的不同方面、不同角度，或者一系列的个方面的问题进行深入全面扩散式的比较和联想，根据这些有意识的提示以及具体的思维途径，在进行艺术设计创作时对此加以分析、探讨，不忽略任何一个小小的细节和相关的因素，从中作出正确的判断和评价，选择那些具有挑战性的、最赋美感的思路进行进一步的创作。
这种思维模式，能够大大增强人们思维的跳跃性、灵活性、流畅性、独特性、变通性和多感官性。
3.视觉思维创新的在艺术设计中的意义
3.1 有助于弥补言语思维的局限性
言语思维与视觉思维并非两种截然对立的思维方式，但二者具有很大的差异性。
言语表达要求我们逐字逐句来审读和倾听，必须按照语法规则和使用习惯来排列。
而且，言语的概念性、抽象性有时会使表达显得刻板而没有创造性。
视觉思维具有直接性、形象性、丰富性、多变性及动态性的特点，有时候能传递言语、文字所无法表达的信息。
当人们的有些想法不能借用言语、文字的形式来传达时，即可以选用“意象”来表达。
很显然，对于艺术设计而言，这种直白、明确的视觉思维模式让观者接受起来更形象、更快捷。
3.2 有助于激发设计者的创新意识
对设计师而言，他们能够最大限度地发挥潜力，将丰富的生活经历中的片段释放，从而涌现出无尽的创意与灵感。
创新是设计本质的要求，也是时代的要求，更应是设计师追求的一种境界。
设计师应充分发挥自己的主观能动性，通过有意识的创新思维训练，加之不断丰富自己的生活阅历，培养创新视觉思维能力，养成属于自己的思维方法，形成自己特有的艺术风格，这样在做设计时目的性就会比较明确，能够高效、准确地将设计主旨表现出来，从而体现出作品独特的艺术效果和鲜明的时代特征。
参考文献：
[1]维尔（美）. 设计中的视觉思维[M]. 机械工业出版社，2009，9.
[2]王建伟. 视觉思维与视觉创造[J].艺术与设计，2011，（7）.
[3]鲁道夫·阿恩海姆（Rudolf Arnheim）著，滕守尧译. 视觉思维[M]. 四川人民出版社，1998， 3.
基金项目：
武汉轻工大学2013年度教研项目成果；
项目编号：XM2013005。
