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娜拉是一个具有个性解放思想的叛逆女性。她善良真诚， 乐于助人,富有同情心。同时又具有敢于反抗、勇于追求 人格平等的独立精神。她为救丈夫的性命而伪造父亲的签 名,暗中借了巨款,面对债主柯洛克斯泰的威逼恐吓,她也 并不屈服,当伪造签名一事即将暴露时,她决定以自杀来挽 救丈夫的名誉。随着事态的发展,她对丈夫虚伪、丑恶的 面目和现实社会的不合理性认识越来越深刻,她的反抗意 志也越来越坚定,叛逆精神也越来越强烈,于是不愿屈辱地 留下继续当丈夫的玩偶,而是毅然同丈夫决裂。她是易卜 生塑造的“精神反叛”的典型。
娜拉的变化是因为残酷的现实击碎了她的幻想。她突然觉醒,想 要成为拥有独立人格的“一个人”。
在娜拉和海尔茂的谈判中,话题安排得非常自然而又合乎逻辑。 首先是海尔茂提出“我不了解你”,引出娜拉说明八年来朝夕相处的 夫妻其实并不了解彼此。其次是海尔茂谈到今后的生活,说是“玩耍 的时侯过去了,现在是受教育的时侯了”,娜拉就提出“要想教育孩 子,先得教育我自己……所以现在我要离开你”。在资产阶级社会中， 一个要求独立人格的妻子离开她的“玩偶之家”,是不容易被人谅解 的,因为她这样做就等于是对当时那种虚伪社会的一种抗议。海尔茂 听到娜拉说“就因为今天晚上奇迹没出现,我才知道你不是我理想中 的那种人”后,认清了娜拉和自己是两种不一样的人,这才不得不伤 心地说:“我明白了,我明白了,在咱们中间出现了一道深沟”。尖锐 激烈的冲突的最后结果,导致惊心动魄的关门一响,娜拉终于走出 “玩偶之家”。
（1)思想内涵:易卜生提出的问题超越了以往人们所关 注的婚姻中的几种常见的悲剧因素,诸如男权社会中的 法律习俗观念(丈夫可寻花问柳,妻子必须忠贞)、父母 权力造成的选择不自由、门第观念里衍生的婚姻悲剧, 极其尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题。因此,人们 认为易卜生的《玩偶之家》是“妇女解放运动的宣言 书”。
海尔茂是一个以男权思想为中心,维护资产阶级的秋 序和道德的虚伪自私的资产阶级市侩形象。
在家中,他像娜拉的父亲一样,也把娜拉和孩子们当作 玩偶,满嘴甜言蜜语。然而,当他认为娜拉的行为“危害” 了他的名誉地位时,他便火冒三丈,表现出他的卑劣和自私。 当看到用甜言蜜语无法让娜拉回心转意时,他便搬出道德 和宗教来阻止娜拉出走,甚至企图用法律的威力,迫使娜拉 继续屈居玩偶的地位。正如他讲的:“男人不能为他所爱 的女人牺牲自己的名誉。”
(2)社会意义: ①女主人公娜拉对男权社会的叛逆。在《玩偶之家》 以前的文学作品中,写妇女争取解放,大都局限于反 对封建婚姻,争取同自己理想一致的男子结合;本文 突出了男女平权的问题,塑造了敢于反抗男权社会的 独立自尊的女性形象。 ②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得 自由解放的一系列问题,至今还能的引发人们的讨论 和思考。
《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家 庭》。该剧共三幕, 是一部典型的社会问题剧, 课文节选自第三幕。
玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。 剧中喻指女主人公娜拉在家庭中 “玩偶” 般从属于丈夫的地位, 从一个侧面揭示了当时 男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
本文共分为三个部分： 第一部分:娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉 醒。 第二部分:柯洛克斯泰突然退还借据使海尔 茂在“转危为安”之后再次露出丑态。 第三部分：娜拉对海尔茂提出独立宣言。
玩偶之家（节选）
易卜生
1.分析人物的个性化台词,把握人物的心理和 个性；
2.理解戏剧冲突的层次、原因，了解“戏剧 事件”对推动人物性格的冲突和发展的意义；
3.探究金钱观、爱情观等因素对女性悲剧命 运的影响,强化尊重人、尊重女性的社会意识, 倡导女性自尊、自爱、自信、自强。
易卜生（1828-1906）世纪后半期挪威 著名的戏剧家。
1828年3月，生于挪威希恩小镇的一个 富足家庭。1936年，父亲破产。迫于生计， 16岁时经由父亲安排，到一家小药店当学徒 。工作之余，自学希腊文。1848年至 期间，创作了第一个剧本《凯替莱恩》。 1850年，研读古典文学。1906年5月23日逝 世。
主要作品：《彼尔·京特》《玩偶之家》 《群鬼》《人民公敌》《海达·加布勒》 《野鸭》《当我们死而复醒时》等。
19世纪70年代至20世纪初, 工业革命进入 了一个新的发展时期, 即第二次工业革命时期。 长期处于男权社会的挪威, 妇女解放的呼声越 来越高，“妇女解放的第一个先决条件, 就是 一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生 创作《玩偶之家》的1879年, 正是挪威妇女解 放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女 权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯 塔·汉斯泰。前者激发了他写 《玩偶之家》 这个剧本的热情。挪威强大的女权运动, 给易 卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自已的作品来 支持妇女解放运动。
(1)戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利,男权思想根 深蒂固,娜拉追求妇女解放,不安于“玩偶”地位,于是 双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。 (2)戏剧冲突高度集中。在剧中,作者把海尔茂和娜拉 的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件) 而展开,戏剧冲突高度集中。 (3)戏剧冲突紧张曲折。在剧中,海尔茂“变色龙”般 的变化,娜拉性格、情感的前后变化,构成了紧张曲折 的戏剧冲突,紧紧抓住了读者的心。
有时声音和音响在戏剧中不仅是一种声音效果,更是一 种对人物、情节、场面等起强化作用的手段,具有很强的动作 性。
《玩偶之家》结尾,娜拉出走,她留给海尔茂的最后“一 句话”,是出门后一记有力的关门声。这“砰”的关门声表达 了人物的心声,成为有力的戏剧动作,包含丰富的内涵,不仅表 达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心,同时也是作者对 娜拉出走的肯定,更让人联想到作者打破资产阶级不平等家庭 关系、倡导妇女争取独立人格的思想。如果说这部戏是“妇 女独立的宣言书”,那么,这关门声便是宣言书结尾有力的感 叹号,给观众巨大的心灵震撼。娜拉出走标志着妇女解放运动 的开始,它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势 力相比。
