浅谈舞蹈中技巧和表演的结合
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浅谈舞蹈表演的技术技巧训练
一
、
“ 情动 于 中 ” 的技术 保证 ，舞蹈 演 员通 过具 有 强烈 感染 力 的舞 蹈 光 （ 慢放 慢缩 、快 放快 缩 、慢放 快缩 、快 放慢 缩） 。 作 品去 表 现 生动 的情 感世 界 ，抒 发 和传 导舞 蹈 作 品的重 要情 感 。 ３ ． 眼神 捕捉能 力训练 ：艺术 来源于 生活 ，从 生活 中捕 捉眼神 ，
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
只 有舞 蹈 演 员用 自己的 真实情 感 去 体验 ，去 表 达舞 蹈作 品的喜 怒 从 内心 深处体 验眼神 表达是 眼睛训练 的有 力手段 。 “ 眼 灵精用 力， 哀 乐 的情 感 ，舞蹈 作 品才 具 有 生命 力 ，因此 ，要成 为 一个 成功 的 面状心 中生 ”，心与 眼应交 融一体 ，避免面 部表情脸 谱化 。 舞蹈 演 员 ，首 要 的就 是激 发舞 蹈 演 员的 内心 情感 ，每个 舞蹈 演 员 ４ ． 眼睛 同音 乐 、动 作相 结 合 的训练 ：羞 眼、 怒视 、 盲眼 、畏 都 必须 具 备通 过肢 体语 言 表达 人物 情 感 的能 力 ，并 且也 必须 具 备 惧 、焦 急 、 陌生寻 觅 、迷 眼等 。 使舞 台情 感具 有诗 情 画意 的色 彩 的 能力 。这 种心 理 素质 训练 是 着 三 、舞蹈 演 员观察 生 活和积 累生 活 的能 力训练 眼 于心 理 素质 、体 验技 巧 的一 种 内外 结合 的训练 ，并不 仅仅 是 单 艺术 源 于生 活 ，舞 蹈表 演 更不 可 能脱 离 生活 ， “ 千 人一 面 ” 纯 的 内部技 术训练 。 的艺 术创 造 是扼 杀 人们 精神 享 受 的杀手 锏 ，舞 蹈 演 员应 坚决 杜绝
用 小 品模式 来 练 习感情 ，则 可根 据舞 蹈 的特 点来 编排 ，将舞 蹈 动 作 与音 乐紧 密 结合 起 来 。这样 训 练 的好 处就 是 ，有助 于 实现 训 练
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“ 情动 于 中 ” 的技术 保证 ，舞蹈 演 员通 过具 有 强烈 感染 力 的舞 蹈 光 （ 慢放 慢缩 、快 放快 缩 、慢放 快缩 、快 放慢 缩） 。 作 品去 表 现 生动 的情 感世 界 ，抒 发 和传 导舞 蹈 作 品的重 要情 感 。 ３ ． 眼神 捕捉能 力训练 ：艺术 来源于 生活 ，从 生活 中捕 捉眼神 ，
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
只 有舞 蹈 演 员用 自己的 真实情 感 去 体验 ，去 表 达舞 蹈作 品的喜 怒 从 内心 深处体 验眼神 表达是 眼睛训练 的有 力手段 。 “ 眼 灵精用 力， 哀 乐 的情 感 ，舞蹈 作 品才 具 有 生命 力 ，因此 ，要成 为 一个 成功 的 面状心 中生 ”，心与 眼应交 融一体 ，避免面 部表情脸 谱化 。 舞蹈 演 员 ，首 要 的就 是激 发舞 蹈 演 员的 内心 情感 ，每个 舞蹈 演 员 ４ ． 眼睛 同音 乐 、动 作相 结 合 的训练 ：羞 眼、 怒视 、 盲眼 、畏 都 必须 具 备通 过肢 体语 言 表达 人物 情 感 的能 力 ，并 且也 必须 具 备 惧 、焦 急 、 陌生寻 觅 、迷 眼等 。 使舞 台情 感具 有诗 情 画意 的色 彩 的 能力 。这 种心 理 素质 训练 是 着 三 、舞蹈 演 员观察 生 活和积 累生 活 的能 力训练 眼 于心 理 素质 、体 验技 巧 的一 种 内外 结合 的训练 ，并不 仅仅 是 单 艺术 源 于生 活 ，舞 蹈表 演 更不 可 能脱 离 生活 ， “ 千 人一 面 ” 纯 的 内部技 术训练 。 的艺 术创 造 是扼 杀 人们 精神 享 受 的杀手 锏 ，舞 蹈 演 员应 坚决 杜绝
用 小 品模式 来 练 习感情 ，则 可根 据舞 蹈 的特 点来 编排 ，将舞 蹈 动 作 与音 乐紧 密 结合 起 来 。这样 训 练 的好 处就 是 ，有助 于 实现 训 练
浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用
浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用舞蹈技术技巧在舞蹈表演中起着非常重要的作用。
舞蹈技术技巧能够帮助舞者更好地表达舞蹈作品的主题、情感和意境，提升舞蹈的艺术水平和观赏效果。
下面将从身体控制、柔韧度、力量和技巧四个方面来浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用。
首先是身体控制。
舞蹈技术技巧要求舞者具备良好的身体控制能力，包括平衡、节奏感和身体协调性。
舞者需要通过训练来掌握身体的力量和平衡，使舞蹈动作看起来轻盈优雅。
在舞蹈表演中，良好的身体控制能够使舞者更好地掌控自己的身体，使舞蹈动作更加流畅自然，给观众带来更好的观赏体验。
其次是柔韧度。
柔韧度是指舞者的肌肉和关节的伸展程度和灵活性。
舞者需要通过训练来提高柔韧度，使舞蹈动作更富有变化和表现力。
柔韧度能够使舞者展示更多的身体线条和曲线，增加舞蹈的美感和艺术效果。
在舞蹈表演中，柔韧度的运用可以使舞蹈动作更加舒展自如，给观众带来视觉上的享受。
再次是力量。
舞蹈技术技巧要求舞者具备一定的力量，包括肌肉力量和爆发力。
肌肉力量可以使舞者更好地支撑和控制自己的身体，完成各种高难度的舞蹈动作。
爆发力可以让舞者在舞蹈表演中表现出更多的冲击力和速度感。
力量的运用可以使舞者的舞蹈动作更加有力量感和冲击力，给观众带来震撼和激动。
最后是技巧。
舞蹈技术技巧要求舞者掌握各种舞蹈动作和技巧的要领和方法，包括转体、跳跃、步法等。
舞者需要通过反复练习和专业训练来掌握这些技巧。
技巧的运用可以使舞者的舞蹈动作更加精准和熟练，呈现出更高的舞蹈水平和艺术性。
舞蹈技巧的运用可以使舞者在舞蹈表演中完美呈现出各种复杂多变的动作和技巧，给观众带来愉悦和惊喜。
舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用对于舞者和观众来说都是非常重要的。
良好的舞蹈技术技巧可以使舞者更好地表达舞蹈作品的主题和情感，提高舞蹈的艺术水平和观赏效果。
舞者们需要通过不断的锻炼和专业训练来提高自己的舞蹈技术技巧，不断进步和成长。
观众也需要更多地关注和欣赏舞蹈技术技巧的运用，发现其中的美和艺术魅力。
浅谈舞蹈与杂技表演艺术的融合策略
浅谈舞蹈与杂技表演艺术的融合策略作者：干祺来源：《中国民族博览》2024年第08期【摘要】在艺术元素多元化的社会背景下，如何将杂技表演艺术与舞蹈进行有效的融合，是目前备受关注的话题。
舞蹈是一门极具艺术性的表现形式，它强调的是舞蹈者身体的力量、优美和表现力；而杂技表演侧重的是技术，更注重身体的灵活性和惊险程度。
将这两种完全不同的艺术形态融合在一起，不但能给人以崭新的感受，而且还能进一步充实表演的内涵与形式。
优雅的舞姿和惊险的杂技表演动作，将会给观众带到一个神奇而又充满魔力的世界，这样的交叉与交融模式，不只是单纯的叠加，更多的是一种有计划的艺术表现。
在此过程中，表演者们要把握好分寸，把舞蹈与杂技表演相融合，才能产生独特的艺术效果。
文章对舞蹈与杂技表演艺术的融合策略作出分析。
【关键词】舞蹈；杂技表演艺术；融合措施【中图分类号】J828；J705 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2024）08—126—03舞蹈和杂技表演是两种独具魅力的艺术表现方式，它们在舞台上所展示出的魅力和韵味都非常独特[1]。
舞蹈表演，注重的是曼妙的舞姿，通过舞步述说情感故事；而杂技则是用惊心动魄的技巧，将人体极限最大程度的表现出来。
但是，如果两者融合起来，就会呈现出更为丰富的艺术色彩，让人感受到一种从未有过的视觉冲击。
在目前艺术表演形式不断革新的年代，将舞蹈与杂技相融合，是当今世界舞台艺术发展的主流潮流；而且，优雅的舞姿与杂技的技艺相融合，让艺术家在丰富表达方式的同时，也为观众带来了一场视觉盛宴。
这样的交叉融合，不但打破了以往的表演方式，更带给观者一种崭新的视觉享受，令人从身体到心灵都产生了强烈的共鸣。
一、舞蹈与杂技表演艺术概述（一）舞蹈的表现形式和风格舞蹈的表现形式是以肢体的运动、姿势，与音乐相融合的方式来表达情感、讲述故事和意义[2]。
比如，当代舞蹈是一种自由而富有创造性的艺术，更注重对表演者的个性与情感的抒发，现代舞蹈往往摆脱了常规的约束，表演者可以凭借着特有的舞姿，将自己的情感与思想表达出来，呈现出一种既具有先锋性又具有现代感的艺术特点。
浅谈舞蹈表演的艺术性
浅谈舞蹈表演的艺术性舞蹈表演是一种高度艺术性的表现形式，它不仅表达了舞者的技巧水平，还要传达出舞者的思想以及情感。
艺术性就是从中体现出来的。
在今天的舞蹈表演中，艺术性成为了评价舞蹈的一个重要标准。
舞蹈是一种艺术形式，它探索身体语言与音乐之间的融合和互动，体现舞蹈的内涵和美感。
通过动作的力度、速度、节奏、形态，舞蹈展现出来的情感、思想，以及对音乐韵律的体现，让观众感受到身体的自由、美感、韵律和力量。
艺术性在舞蹈表演中的体现，包括以下几个方面：1．技术表现。
舞蹈表演的技术是非常重要的，只有舞者掌握了基本的技巧，才能够在表演时更好地表现出来。
技术的表现不仅是基于身体运动和速度的，还包括了表情和肢体语言等要素。
技术的精湛程度决定了舞蹈是否具有艺术性。
2．舞蹈内容。
舞蹈内容是舞蹈表演中非常重要的一个环节。
它包括了舞蹈的主题、编排、灯光、音乐、服装和表演形式等。
它必须具有一定的思想内涵和表达能力，才能让观众产生共鸣。
3．情感表现。
情感是舞蹈表演最关键也是最能体现艺术性的一个因素。
舞者通过动作表达出自己的情感，让观众感受到其中蕴含的情感表达与传达的思想，让观众产生共鸣与情感共鸣。
4．创新性。
舞蹈表演的创新性体现在创意和形式上，包括了舞蹈和音乐、服装以及道具等元素的组合，让观众感受到独特的想象和体验。
为了提升舞蹈表演的艺术性，舞者需要进行以下方面的磨练与提升：1.技术训练。
舞蹈表演的技术要精湛，才能够更好地表现出来所想要表达的意思。
只有将技术水平不断提高，才能够更好地展现舞蹈的艺术性。
2.感性悟性。
舞者需要有感性，才能够更好地表现出情感，传达舞蹈所想要表达的思想和感觉。
需要意识到内心和身体的表达与共鸣，掌握并加强自身的感知与情感传达技巧。
3.文化内涵。
舞蹈表演需要有文化内涵的支持，也就是表演者需要在表演前了解更多的背景资料，才能够更好地传达文化内涵，让观众对舞蹈更有共鸣。
4.自我创新。
舞蹈表演需要不断的创新，需要根据表演的特点，进行尝试和创新。
浅谈技术技巧在舞蹈作品中的应用
理 论 研 究 ・ 蹈 舞
浅谈技术技巧在舞蹈作 品中的应用
蔡秀娟 （ 宁夏大学音乐学院舞蹈教研 室 宁夏银川 ７ ００ ５ ００）
摘 要 ：舞 蹈 技 术 技 巧 是 舞 蹈 艺 术 的 重 要 组 成 部 分 ， 是 塑 造 人 感 ，与观 众心 灵沟 通 ，并 达到 思想 情感 的共 鸣 ，同 时艺术 表现 又
较强 的人 体动作 。包括 人体 的柔 韧 性 ，弹跳 的高度 和 空 中的控 制 力、舞 姿性 、旋转 的速度 及数 量 ， 以及 空 中转 体 、翻腾 等等 。 ” 技 术 技 巧 课 ， 是专 业 舞 蹈 院校 的 必 修课 之 一 。这 门课 程 经 历 了从授课 内容 到 授课 方式 的不 断发 展和 演变 。其 曾经是 以戏 曲 “ 子 功 ”为主 要 训 练 内容 的模 式 ，之 后 不 但 吸 收和 借 鉴 了体 毯 操、 杂技 、武术 等 其它 艺术 门类 的训 练方 式 ，而且 还运 用 了西 方 现 代舞 的基本 技术 。技术 技 巧的训 练主要 分 为 以下 五类 ： 跳跃 类 ：横飞燕 ，倒 踢紫 金冠 ，撕叉 跳 ，摆腿跳 等 。 二 、旋转 类 ：平转 ，四位 转 ，挥 鞭转 ，抱 前 、后腿转 等 。 三 、翻 身类 ：踏 步翻 身 ，点步翻 身 ， 串翻 身 ，探 海翻 身等 。 四、翻腾 类 ：前后桥 ，虎 跳 ，蛮子 ，云里 前桥等 。 五 、地面 类 ：转叉 ，跪转 ，绞柱 ，抢 脸等 。 随着 舞蹈 艺 术 的繁荣 和发 展 ，人们 欣 赏水 平 的 日益 提高 ，我 们 对舞 蹈演 员 、舞蹈 作 品提 出 了更 高 的要 求 。面对 这一 现象 ，应 在 纷繁 而 多彩 的舞蹈 作 品 以及 作 品所 反映 出 的舞蹈 样式 、舞 蹈语 汇 、舞 蹈技 巧等 方面 ，不 断发 现和 探 寻舞蹈 及 其基 本技 术 的发 展 脉 络 。舞蹈 技术 技 巧是舞 蹈 艺术 的重要 组成 部 分 ，是塑 造人 物 、 表 达剧 情 、烘托 观赏 气氛 不可 缺少 的表 演手 段 ，它 不但 可 以进 一 步 增强 舞蹈 的可 看性 ，提 高舞 蹈 的层次 ，而 且 在作 品 中往往 能起 到 “ 画龙 点睛 ”的作用 ，令舞蹈 不断 闪烁 出奇光 异彩 ！ 舞 蹈 艺术 主 要 以情 、 意 、境 为 主 。一 个 舞 蹈 作 品如 果拥 有 了艺术 性 ，就 已成 功 了一大 半 。随 着科 学 的进 步 ，舞 蹈 在 自身技 术 、能 力提 高的 同时 ，也 吸取 了许 多其 他艺 术 门类 中艺 术性 很强 的技 术技 巧 ，如 艺 术体 操 的高 难度 翻腾 、冰 上 芭 蕾 的托 举 、旋 转 。从而 使得 舞蹈 更具 观赏 性 。舞 蹈家 在现 实 中发现 和研 究 了人 体在 某 中动态 中表 现 出来 的美 、力 量和 技巧 ，便 把它 提炼 出来 进 行加 工 ，升华 成为 舞蹈 技术 。这 样 的动 作 ，或是 富于 美感 ，或 是 技术 性很 强 。当舞 蹈家 在不 同的情 况下恰 当 地组 合这 些动 作 时 ， 他们 也就 成为 能表 现各 种不 同 内容和 情感 的 自然 工具 。对 于现 今 许 多优 秀舞 蹈 家 的成功 ，技 巧课 的 训练起 到 了积极 的促 进 作用 ， 技巧课 不仅 有 效地 解决 了舞 蹈专 业学 生 身体各 部位 基本 能 力 的训 练 ，使 学 生在 力度 、软度 、灵活 性及 弹跳 爆发 力等 方 面得 到极 大 地 改 善和提 高 ，更 主要 的是 在全 面掌 握 高难度 翻腾 技 巧和 地面 滚 动技 巧后 ，对 于提 高舞蹈 表演 技 巧和 技能 ，丰 富舞 蹈语 汇 ，扩 大 舞 蹈艺 术的表 现力 ，将会 起到 重要 的辅助 作用 。 当然 ， 优 秀 的舞 蹈 作 品并 不 是 单 纯地 靠 技 术 技 巧 取 胜 ， 舞 蹈 要表 现人 类思 想感 情并 反 映社会 生活 ，也就 是说 它是 精神 、情 感 方面 的反 应 ，然而 靠什 么表 现 ？那就 是 肢体 语言 ，这 其 中就包 括 了技 术技 巧 ，舞 蹈 是借 助肢 体语 言来 传 递、释 放 、宣 泄一 种情
浅谈技术技巧在舞蹈作 品中的应用
蔡秀娟 （ 宁夏大学音乐学院舞蹈教研 室 宁夏银川 ７ ００ ５ ００）
摘 要 ：舞 蹈 技 术 技 巧 是 舞 蹈 艺 术 的 重 要 组 成 部 分 ， 是 塑 造 人 感 ，与观 众心 灵沟 通 ，并 达到 思想 情感 的共 鸣 ，同 时艺术 表现 又
较强 的人 体动作 。包括 人体 的柔 韧 性 ，弹跳 的高度 和 空 中的控 制 力、舞 姿性 、旋转 的速度 及数 量 ， 以及 空 中转 体 、翻腾 等等 。 ” 技 术 技 巧 课 ， 是专 业 舞 蹈 院校 的 必 修课 之 一 。这 门课 程 经 历 了从授课 内容 到 授课 方式 的不 断发 展和 演变 。其 曾经是 以戏 曲 “ 子 功 ”为主 要 训 练 内容 的模 式 ，之 后 不 但 吸 收和 借 鉴 了体 毯 操、 杂技 、武术 等 其它 艺术 门类 的训 练方 式 ，而且 还运 用 了西 方 现 代舞 的基本 技术 。技术 技 巧的训 练主要 分 为 以下 五类 ： 跳跃 类 ：横飞燕 ，倒 踢紫 金冠 ，撕叉 跳 ，摆腿跳 等 。 二 、旋转 类 ：平转 ，四位 转 ，挥 鞭转 ，抱 前 、后腿转 等 。 三 、翻 身类 ：踏 步翻 身 ，点步翻 身 ， 串翻 身 ，探 海翻 身等 。 四、翻腾 类 ：前后桥 ，虎 跳 ，蛮子 ，云里 前桥等 。 五 、地面 类 ：转叉 ，跪转 ，绞柱 ，抢 脸等 。 随着 舞蹈 艺 术 的繁荣 和发 展 ，人们 欣 赏水 平 的 日益 提高 ，我 们 对舞 蹈演 员 、舞蹈 作 品提 出 了更 高 的要 求 。面对 这一 现象 ，应 在 纷繁 而 多彩 的舞蹈 作 品 以及 作 品所 反映 出 的舞蹈 样式 、舞 蹈语 汇 、舞 蹈技 巧等 方面 ，不 断发 现和 探 寻舞蹈 及 其基 本技 术 的发 展 脉 络 。舞蹈 技术 技 巧是舞 蹈 艺术 的重要 组成 部 分 ，是塑 造人 物 、 表 达剧 情 、烘托 观赏 气氛 不可 缺少 的表 演手 段 ，它 不但 可 以进 一 步 增强 舞蹈 的可 看性 ，提 高舞 蹈 的层次 ，而 且 在作 品 中往往 能起 到 “ 画龙 点睛 ”的作用 ，令舞蹈 不断 闪烁 出奇光 异彩 ！ 舞 蹈 艺术 主 要 以情 、 意 、境 为 主 。一 个 舞 蹈 作 品如 果拥 有 了艺术 性 ，就 已成 功 了一大 半 。随 着科 学 的进 步 ，舞 蹈 在 自身技 术 、能 力提 高的 同时 ，也 吸取 了许 多其 他艺 术 门类 中艺 术性 很强 的技 术技 巧 ，如 艺 术体 操 的高 难度 翻腾 、冰 上 芭 蕾 的托 举 、旋 转 。从而 使得 舞蹈 更具 观赏 性 。舞 蹈家 在现 实 中发现 和研 究 了人 体在 某 中动态 中表 现 出来 的美 、力 量和 技巧 ，便 把它 提炼 出来 进 行加 工 ，升华 成为 舞蹈 技术 。这 样 的动 作 ，或是 富于 美感 ，或 是 技术 性很 强 。当舞 蹈家 在不 同的情 况下恰 当 地组 合这 些动 作 时 ， 他们 也就 成为 能表 现各 种不 同 内容和 情感 的 自然 工具 。对 于现 今 许 多优 秀舞 蹈 家 的成功 ，技 巧课 的 训练起 到 了积极 的促 进 作用 ， 技巧课 不仅 有 效地 解决 了舞 蹈专 业学 生 身体各 部位 基本 能 力 的训 练 ，使 学 生在 力度 、软度 、灵活 性及 弹跳 爆发 力等 方 面得 到极 大 地 改 善和提 高 ，更 主要 的是 在全 面掌 握 高难度 翻腾 技 巧和 地面 滚 动技 巧后 ，对 于提 高舞蹈 表演 技 巧和 技能 ，丰 富舞 蹈语 汇 ，扩 大 舞 蹈艺 术的表 现力 ，将会 起到 重要 的辅助 作用 。 当然 ， 优 秀 的舞 蹈 作 品并 不 是 单 纯地 靠 技 术 技 巧 取 胜 ， 舞 蹈 要表 现人 类思 想感 情并 反 映社会 生活 ，也就 是说 它是 精神 、情 感 方面 的反 应 ，然而 靠什 么表 现 ？那就 是 肢体 语言 ，这 其 中就包 括 了技 术技 巧 ，舞 蹈 是借 助肢 体语 言来 传 递、释 放 、宣 泄一 种情
浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用
浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用舞蹈是一门艺术，其表演涉及多方面的技巧和技术。
舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用对于舞者来说至关重要，它不仅能够提高舞者的舞蹈水平，也能够让舞蹈作品更加精彩和生动。
本文将从舞蹈的基本技术、舞蹈技术的提升和在舞蹈表演中的应用等方面进行探讨。
一、舞蹈的基本技术舞蹈的基本技术包括了姿势、动作、力度、节奏等方面的训练。
这些基本技术对于舞者来说是至关重要的，它们不仅是舞蹈的基础，也是舞者能够展现自己艺术魅力的前提。
首先是姿势，良好的姿势能够使舞者在表演中更加挺拔、优雅，同时也能够减少受伤的几率。
在舞蹈训练中，舞者需要通过反复训练来使自己的姿势更加标准，更加美观。
其次是动作，舞蹈的动作需要有一定的技巧和力度。
动作需要达到舞蹈作品所要求的效果，同时也需要具备一定的力度和灵活性。
这就需要舞者进行大量的练习，磨练自己的技术水平。
再者是节奏，舞蹈表演中的节奏感是非常重要的。
舞者需要根据音乐的节奏来进行舞蹈动作，使得舞蹈与音乐更加契合。
舞者需要在训练中加强对于节奏的感知和掌握。
舞蹈技术的提升是一个长期的过程，需要舞者通过不断的训练和实践来提高自己的舞蹈水平。
在舞蹈技术的提升过程中，舞者需要具备良好的耐心和毅力，同时也需要找到适合自己的训练方法和课程。
其次是多样的训练方式，舞者需要在训练中尝试不同的训练方式，比如拉丁舞、现代舞、芭蕾舞等，这样可以使自己的舞蹈技术更加全面。
同时也能够激发舞者的创造力和表现力。
再者是寻找好的老师和教练，好的老师和教练能够帮助舞者更好地了解自己的不足之处，并给予及时的指导和帮助。
在舞蹈技术的提升过程中，好的师承非常重要。
舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的应用是非常重要的，它直接关系到舞蹈作品的质量和舞者的表现力。
在舞蹈表演中，舞蹈技术技巧不仅是为了展现自己的舞蹈水平，也是为了更好地诠释舞蹈作品，使观众能够更好地理解和欣赏舞蹈作品。
首先是舞者的形体和动作，良好的形体和动作是舞者在舞蹈表演中的基础。
浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用
浅谈舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用1. 引言1.1 舞蹈技术技巧的重要性舞蹈技术技巧在舞蹈表演中起着举足轻重的作用，它是舞者在舞台上展现自己风采和魅力的重要手段。
舞蹈技术技巧的重要性不言而喻，它不仅是舞者展现自己实力和魅力的基础，更是实现舞蹈艺术美的关键之一。
舞蹈技术技巧的重要性体现在姿势与身体控制方面。
舞者在舞蹈表演中需要保持良好的姿势与优秀的身体控制，这不仅能够使舞蹈动作更加优美和流畅，还能够减少在舞蹈过程中出现的失误和意外。
良好的姿势与身体控制是舞蹈技术技巧的基础，也是舞者展现自己优秀修为的重要标志。
舞者的空间感与舞台表现也需要通过舞蹈技术技巧来实现。
舞蹈表演需要舞者在有限的舞台空间内展现出自己的创意和情感，而具备良好的空间感和舞台表现能力的舞者往往能够更好地抓住观众的注意力，展现出独特的魅力和气质。
这正是舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的重要作用所在。
1.2 舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的作用舞蹈技术技巧在舞蹈表演中扮演着至关重要的角色，它是舞者表现自己艺术魅力和技艺的关键。
在舞蹈表演中，技术技巧的运用能够让舞者在舞台上展现出更加优美和精确的动作，增强舞蹈作品的艺术感染力和观赏性。
舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的作用主要体现在以下几个方面。
技术技巧可以帮助舞者保持优美的姿势和良好的身体控制，使他们的动作更加流畅和协调。
技术技巧的运用可以增强舞者的空间感和舞台表现能力，让他们能够更好地利用舞台空间展现自己的舞蹈魅力。
技术技巧还能够提高舞者的肢体协调和舞蹈节奏感，使他们在表演中更加稳健和有序。
2. 正文2.1 姿势与身体控制的重要性在舞蹈表演中，姿势与身体控制是非常重要的技术技巧之一。
良好的姿势和身体控制能够使舞者展现出更加优美和流畅的舞姿，增强舞蹈表演的美感和表现力。
正确的姿势可以使舞者在舞台上更加稳定和自信。
通过训练和练习，舞者能够掌握正确的身体姿势，保持身体的平衡和力量分布，使得舞者在表演过程中能够保持姿势的美感和统一性。
浅谈道具在舞蹈表演中的运用和效果的呈现—以作品《布衣者》为例
浅谈道具在舞蹈表演中的运用和效果的呈现—以作品《布衣者》为例道具在舞蹈表演中起着重要的作用，它可以帮助舞者传达情感、加强动作的表达力，并且能够增强观众对舞蹈作品的理解和感受。
本文将以舞蹈作品《布衣者》为例，探讨道具在舞蹈表演中的运用和效果的呈现。
《布衣者》是一部以中国传统文化为题材的现代舞蹈作品。
在这部作品中，舞蹈编导巧妙地运用了多种道具，以展现角色的身份、情感和内心世界。
首先，布衣作为主要道具之一，在表达舞者身份的同时，也体现了舞者内心的坚守。
布衣作为一种朴素、普通的衣物，象征着民众的身份。
舞者们穿着布衣，在动作中展现出对生活的执着和坚守。
他们的舞蹈动作轻盈而有力，通过身体的起伏和舞姿的延展，展现出对梦想追求的决心和毅力。
布衣在舞蹈表演中的运用，使观众更加明确地感受到舞者的角色定位和情感表达，增强了作品的感染力。
其次，舞台道具和视觉效果的运用也为作品增添了魅力。
舞台上的道具、灯光和影像背景与舞者的动作相互呼应，营造出独特的氛围和情境。
在《布衣者》里，舞台上设置了一个巨大的布幕，通过灯光的变化和背景影像的投射，切换出不同的舞台场景和情绪氛围，使观众更深入地感受到作品所传达的思想和情感。
道具与舞者的动作相互融合，形成了一种独特的舞蹈语言，提升了作品的观赏性和艺术性。
此外，音乐作为另一种道具也在舞蹈表演中发挥了重要的作用。
音乐的旋律、节奏和感情色彩与舞蹈动作相互结合，共同传达作品所要表达的情感和主题。
在《布衣者》中，舞者们的动作与音乐高潮部分的剧烈音响相呼应，通过共鸣和对位的运用，使舞蹈的表现力达到了高峰。
音乐在舞蹈表演中的运用，使观众更加身临其境，深入体验到舞蹈作品所带来的情感冲击。
总之，道具在舞蹈表演中的运用和效果对于增强作品的审美价值和情感吸引力起到了重要的作用。
通过道具的精心选择和运用，舞者能够更好地传达角色的身份和情感，舞台道具和视觉效果的运用则增强了作品的观赏性和艺术性。
同时，音乐作为舞蹈的伴奏，与舞者的动作相互呼应，共同传达作品所要表达的情感和主题。
浅谈技巧在舞蹈中的作用
浅谈技巧在舞蹈中的作用作者：邬娜来源：《文艺生活·文艺理论》2012年第11期摘要：随着舞蹈艺术的发展，舞蹈技巧在舞蹈作品中发挥着非常重要的作用。
作为舞蹈艺术的重要表现手段之一，舞蹈技巧具有强大的艺术影响力。
正确的理解舞蹈技巧，会使舞蹈作品在运用舞蹈技巧上展现出自己独有的风格特点。
巧妙恰当地运用舞蹈技巧，可以使舞蹈作品在呈现的过程中产生妙不可言的效果。
关键词：舞蹈；技巧；运用；作用中图分类号：J722 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）32-0139-01一、舞蹈技巧概述舞蹈技巧是指在一定的时间内，通过正确运用人体的肌肉、韧带、骨骼做出复杂高难的各种动作，以表达某种深挚的思想感情或是推动舞蹈情节内容的发展。
舞蹈技巧的运用使人体各部位以最大或最小，最快或最慢，最重或最轻，做到最自由的发挥，向舒展、美化、复杂化的方向发展超越。
舞蹈技巧是一种生活动作的升华，也是思想、情绪、激情的表现形式，是塑造艺术形象的有机组成部分。
在舞蹈作品中，舞蹈技巧的恰当运用，往往会使舞蹈作品在呈现的过程中产生新颖、独特和妙不可言的效果，使舞蹈作品更加表现出自己的风格特点，情节的美化及审美价值，会使表演者更加投入以及很好的掌握人物形象构思，淋漓尽致的去表演完成作品，使欣赏者在视觉上耳目一新，达到一眼就能看明白并且越看越爱看越喜欢看的目的。
二、舞蹈技巧在舞蹈训练中的作用（一）优化舞者的身体素质和肢体机能舞蹈技巧是人体动作机能高度发挥前提下形成的超越人体极限的高难度肢体动作，是表现作品的重要材料和手段。
在舞蹈技巧训练中，需要超强的身体素质和肢体机能，而技巧的训练价值恰恰就是体现在通过跳、转、翻等技巧训练来优化舞者的身体素质及肢体的机能。
对于舞者来说，长期的技巧训练不仅可以强制舞者的身躯具备舞蹈技术的能力，更能使舞者的柔韧性、稳定性、灵活性等方面得到极大的改善和提高。
（二）培养舞者的舞蹈美感在舞蹈表演中，动作就是语言，舞者要用丰富的动作语汇尽情的表演，并将舞蹈技巧与作品的内容性结合，以便更好的表达作品的思想，以增强舞蹈的艺术美感。
舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用
舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用
舞蹈技术技巧在舞蹈表演中的运用如下：
更好传递舞者情感。
舞蹈表演主要是通过舞者肢体动作对真情实感进行表达和传递，再加上音乐、道具从旁发挥辅助，可以为观众带来感官和视听双重体验和感受。
在表演过程中，舞者运用不同舞蹈技术技巧，对自己想要表达的思想情感运用肢体动作展现出来，可以取得理想表演效果。
增加舞蹈灵活性。
将舞蹈技术技巧运用到舞蹈表演当中，可以帮助舞者在主题情境中自由、灵活展现。
例如，舞蹈作品《山鹰之邦》，这部舞蹈作品主要是为了表现高原生物，在舞蹈表演过程中，表演者加入了转、跳等常规的舞蹈技巧，来对飞腾的鹰和山峦形态进行表现，使鹰的形象栩栩如生的展现在观众面前。
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科技 信息
浅谈舞蹈 巾技巧 和表演的结合
山 东万 杰 医学 院学 生处 肖 雯
［ 摘 要］ 本文通过对舞蹈 中技巧 的解剖和对舞蹈 中表 演的理解 ， 论述二者 的结合在 舞蹈 中的重要性和 必要性 ， 使 舞蹈更不 同于其他
艺术表演 ， 是一 门更加升华 的艺术 。 ［ 关键 词］ 舞蹈 技巧 表演 《 良家妇 女》 结合 舞蹈 中技巧的滥用和表演的重要性 舞蹈 是一种美学艺术 ， 它是 以肢体 表演的形式来表现 ， 从古 至今一 直 流传 ， 而且 其 中的奥秘 和渊源也 从没 间断 ， 专 家们 总是在 不断 的研 究、 探索 。 舞蹈 ， 顾名思义就是手舞足蹈 ， 它在无 声的世界里用 四肢 向观众述 说一个 故事 或～个人物 ， 这正是 它不 同于其他 艺术的独特 的地方 ， 正如 美 国当代美学 家维 ・ 奥尔 德里奇在《 艺术哲学》 一书论及舞 蹈时说 ： “ 一 个好 的舞 者就是一座活动 的雕像 。 ” 舞 蹈艺 术的材料是舞者活动着 的身 体， 舞者将 利用这一材料 ， 以某种动作样式来 构造某种东西 。它 的美有 很多种 ， 包括 动作 、 造型、 曲线 、 形 态等等…… 随着 时代 的进 步 ， 舞蹈也有 了新的发展 以及质 的飞跃 ， 但这种进步 有利有弊 ， 舞蹈技 巧的发展越来越快， 水平也越来越 高。但 是， 在这“ 快” 和“ 高” 的背后， 经 常伴随 出现 的是“ 滥” 和“ 杂” ， 为技 巧而技巧 的现象屡 见不 鲜 ， 当人们需 要用身 体表达 一定 的情绪 、 意念 或达到 一定 的 目的 时， 常常 会出现 一些“ 不 寻常 ” 的动作 。由于舞蹈 在人们 心 中的地 位越 来越高 ， 欣赏它 的人 也一直在增加 ， 所 以不管是舞蹈 的编创者还是舞蹈 的表演者 都提高 了它 的水平 ， 也 增加 了难度 。在 当今 的舞蹈作 品及表 演 中， 出现了很 多纯技巧动作 的舞蹈表演 ， 这种现象是 不应该 的 ， 舞蹈 本身是美的享受 ， 它和杂技是截然不同的 ， 它更注重 内心的表现和情感 的表达 ， 即使 是技 巧动作 也应该 是艺术 化 的， 不该是 纯粹 的技术 。当 然， 技巧 在舞蹈 中也 是不可或缺 的 ， 它不但 能展现表演 者的个人 素质 ， 还 能为整个 舞蹈作 品增 加色彩 ， 提高舞 台表 演效果 。正规 的舞蹈 训练 是 很枯燥 的， 不管是 哪个 民族的舞蹈总会有 自己的一些技 巧 ， 而对这些 技 巧 的训 练也是呈现 在课堂上 的 ， 因为课 堂上一般都 是很程式 化的训
一
、
练， 缺乏美感和表演 的修饰 ， 然 而现在呈现在舞 台上 的很 多舞蹈 太杂技
化， 所 谓 的杂技化就是说在 舞蹈的作品里吸收 了不少 的杂技元 素 ， 特别 是 一些舞蹈作品 中技巧 的难度越 来越 高 ， 几乎成 了某种杂技 的炫耀 ， 使 舞蹈 往杂技 的方 向发展 了。技 巧就是指艺术语言运动过程 中产 生的一 种 动态美 ， 舞蹈艺术是 表演艺 术。它不同于绘画 、 书法 、 摄影 ， 是必须经 过表 演而完成的艺术 ； 它又不 同于戏剧 、 音乐 、 曲艺 ， 虽然都是必须 经过 表 演而完成 的艺术 ， 但舞蹈却 是以人体动作作为艺术创造 的手 段 ； 它也 不 同于杂技和艺术体操 ， 虽 然都是以高超的形体技能进行表演 ， 但舞蹈 则更 强调运用形体技能表达艺术 的情感 ， 体现艺术的意境 ， 创造艺 术的 形 象 。舞 蹈表 演特殊 矛盾性 的客 观存在 ， 决定 了它 的独立研 究价值 。 舞蹈 表演 的任 务是 ， 以其 掌握的舞蹈 动作 、 造 型和技巧 能力 ， 结合着 音 乐 和美 术 等艺 术手段 ， 将 作 品 的思 想 内容 转化 为可 视可感 的舞蹈形 象 。舞蹈形象通过空 间展现并在 时间中流动 ， 因此 ， 舞蹈表演 的舞台体 现， 必然 和舞蹈欣赏过程统一并 同步进行 。舞蹈是一种视觉感 的艺术 ， 它传 达给观众的是享受 ， 它 和杂技是 不一样的 ， 杂技 中高超 的难度 技巧 使人 看 了心里 一直处 于紧张亢奋 的状态 ， 而舞蹈 给人 的感 觉则是优 雅 唯美 ， 即使是高难的技巧 出现也是一种感情 的升华 ， 情绪 的高潮 。舞蹈 是一 种人 体动作 的艺 术 ， 必须 是经 过提炼 、 组织 和美化 了 的人体动作 舞蹈化 的人体 动作 。 二、 通过剧 目《 良家妇女》 论舞蹈中技巧与表演的结合之美 通过 多年的舞蹈学习 ， 从 中有些体会 和想法 ， 从 中专单调 的基本 功 训练到大学 各种各样的选修课程 ， 以及在思 想上 的转换 ， 使我觉得舞蹈 中的技 巧与表演有 着很 微妙的联系 ， 它 们在舞蹈 中起 着不同 的作用 ， 却 又不 能相 互分开 ， 舞蹈者 只能用表情 、 动作 、 造 型和各种技 巧等手段表 现人 物的思想感情 ， 舞蹈 的技术技巧 的训练 ， 与一 般身体锻炼 不同 ， 因
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为舞蹈 动作必须 负荷 思想 、 传 达感情 、 塑造 性格 ， 为表 现作品蕴含 的主 题服务 。通过这些年 的舞蹈学习 ， 我觉得舞蹈 中表演是 主技 巧是次 ， 因 此， 在 舞蹈表演 中 ， 作为手段 的技术 ， 只有在真正 的艺 术创造过程 中才 能显示 出它的价值 。舞蹈作 品中的舞蹈动作 也要具有一定 的技艺性 ， 舞蹈演员 要具备跳跃 、 旋转 、 翻腾 、 柔软 、 控制等高难度 的技巧能力 ， 但 是， 在舞蹈作 品中表演 高难 度的技巧动作本身不是 目的， 而是一种表现 人物思想感情 、 塑造人物性格和精神面貌 的手段 。 舞蹈剧 目《 良家妇 女》 中的技 巧可 以说 是一个接一个 ， 当开始接触 这 个剧 目时只觉得 又是一个 以展示 技巧为 主的剧 目， 但 经过不断 的理 解 跟仔细 的剖析后 ， 发现其 中的技巧动作不是 单纯的展示 技巧的高难 度， 而是 每个技巧都有它 的语言 ， 和表演融为一体。例如一开始来 回的 两个 大跳 ， 表现 了这个女 子在奔跑 ， 而从她 的表情 和表演 中读懂 了她 是在逃跑 ， 如果只是普通 的跑场也许无 法读懂 其 中的意思 ， 但加上这两 个 大跳则看 出这 个女子 的急切情绪 ， 后 面紧接着 的抱腿转等一 系列的 技巧 动作 都是在夸张表现女子 的心理情是 ， 她双手相握背对 观众 ， 先是单膝跪地然后慢慢 站起 来把左腿慢 慢抬起 ， 同时往后过肩 ， 最后猛然 下腰 ， 一个踹燕 动作 瞬 间停止 ， 表 现了这名女 子最后 的挣扎 和崩溃 ， 动作标准而到位 ， 每个 技 巧都那么符 合。这些 技巧恰到好处 的运用， 使舞蹈 作品锦上 添花， 又 充分 的体现 了专业舞 蹈演员 的高超 技巧， 二者 相融合情合 理 。而 后面 的一 段就是这名 女子 的幻想 ， 是她想要 的生活 ， 动 作优雅细腻 ， 仅仅有 个控旁腿 的动作 ， 而不再像前面那样激烈 ， 我认 为这就是很完美的结 合。 三、 技巧 与表演 的结合在 舞蹈 中的重要性 舞蹈 中的技巧 与表演 ， 不管 是在编舞 者的创作 中还是在表演 者的 诠释 中都 占有很 重要的位置 ， 而且最关键 的是两者 的结合 ， 怎么样才会 做到二者合 一， 怎么样 才会使他们看起来更完美 。舞蹈演员 的表演 ， 要 经历一个 由外到 内 、 再由内到外 、 内外结合 的过程 。表演者 须先 学习掌 握某一 角色的动作 、 姿态等 外部技术后 ， 再深入到人 物的内心世界 ， 体 验具体人物 的心理 活动并把握其个性特点 ， 给技巧 以内心依据 ， 塑造有 血有 肉的丰满 的艺 术形象。将技巧美与舞蹈表演两者完美 的融 合在一 起既能为舞蹈作 品增添光彩 ， 又能展示舞蹈演员 的 自身素质 ， 如果在舞 蹈作 品中 ， 以手段作 为 目的、 演 员高超 的技 艺不 以反 映生活 、 表现人物 的思想感 情为其存 在的前提 ， 或是不 以舞 蹈 内容 出发 选取相应 的舞蹈 动作技巧 ， 而是 以展示 演员 所掌握的舞蹈技巧能力 出发 ， 那就会 使舞蹈 作品 由于内容和形式 的脱节 ， 或 是缺乏艺术 的完整性 ， 而陷于失败 ， 舞 蹈演员 的技艺本 身也 就沦入 了杂技性 的技 巧表演 ， 而 丧失了舞蹈艺术 的基本品格 。不要 为技 巧而做 技巧 ， 它是舞蹈动作的一个升华 ， 同样要 加入 内心 的情感 ， 而且 在技 巧与动作的连接上不要分得那样 明确 ， 比如 个大跳 ， 先起 范儿再蹉 步然后跑 几步最后蹬地起跳 ， 这只是在课堂上 的基本训练 ， 在舞 台上展现 给观众 的应该是表演和技巧相连接 的， 让人 不 以为这个 动作完全 就会是一个 技巧 ， 给观众 的感觉是视 觉的冲击感 和惊喜 ， 如果 舞蹈 中没有技 巧 的衬 托会很 平淡 ， 像一杯 白开水平 淡无 味， 而舞蹈就是让人有一种 不同的感觉的艺术 ， 但是如果只是技巧而技 巧的话 ， 那 就类似杂 技了 ， 缺少 了舞蹈的美感 和本有 的风 格 ， 所 以不管 是 编导还是 舞蹈演员都 不能忽视表 �
浅谈舞蹈 巾技巧 和表演的结合
山 东万 杰 医学 院学 生处 肖 雯
［ 摘 要］ 本文通过对舞蹈 中技巧 的解剖和对舞蹈 中表 演的理解 ， 论述二者 的结合在 舞蹈 中的重要性和 必要性 ， 使 舞蹈更不 同于其他
艺术表演 ， 是一 门更加升华 的艺术 。 ［ 关键 词］ 舞蹈 技巧 表演 《 良家妇 女》 结合 舞蹈 中技巧的滥用和表演的重要性 舞蹈 是一种美学艺术 ， 它是 以肢体 表演的形式来表现 ， 从古 至今一 直 流传 ， 而且 其 中的奥秘 和渊源也 从没 间断 ， 专 家们 总是在 不断 的研 究、 探索 。 舞蹈 ， 顾名思义就是手舞足蹈 ， 它在无 声的世界里用 四肢 向观众述 说一个 故事 或～个人物 ， 这正是 它不 同于其他 艺术的独特 的地方 ， 正如 美 国当代美学 家维 ・ 奥尔 德里奇在《 艺术哲学》 一书论及舞 蹈时说 ： “ 一 个好 的舞 者就是一座活动 的雕像 。 ” 舞 蹈艺 术的材料是舞者活动着 的身 体， 舞者将 利用这一材料 ， 以某种动作样式来 构造某种东西 。它 的美有 很多种 ， 包括 动作 、 造型、 曲线 、 形 态等等…… 随着 时代 的进 步 ， 舞蹈也有 了新的发展 以及质 的飞跃 ， 但这种进步 有利有弊 ， 舞蹈技 巧的发展越来越快， 水平也越来越 高。但 是， 在这“ 快” 和“ 高” 的背后， 经 常伴随 出现 的是“ 滥” 和“ 杂” ， 为技 巧而技巧 的现象屡 见不 鲜 ， 当人们需 要用身 体表达 一定 的情绪 、 意念 或达到 一定 的 目的 时， 常常 会出现 一些“ 不 寻常 ” 的动作 。由于舞蹈 在人们 心 中的地 位越 来越高 ， 欣赏它 的人 也一直在增加 ， 所 以不管是舞蹈 的编创者还是舞蹈 的表演者 都提高 了它 的水平 ， 也 增加 了难度 。在 当今 的舞蹈作 品及表 演 中， 出现了很 多纯技巧动作 的舞蹈表演 ， 这种现象是 不应该 的 ， 舞蹈 本身是美的享受 ， 它和杂技是截然不同的 ， 它更注重 内心的表现和情感 的表达 ， 即使 是技 巧动作 也应该 是艺术 化 的， 不该是 纯粹 的技术 。当 然， 技巧 在舞蹈 中也 是不可或缺 的 ， 它不但 能展现表演 者的个人 素质 ， 还 能为整个 舞蹈作 品增 加色彩 ， 提高舞 台表 演效果 。正规 的舞蹈 训练 是 很枯燥 的， 不管是 哪个 民族的舞蹈总会有 自己的一些技 巧 ， 而对这些 技 巧 的训 练也是呈现 在课堂上 的 ， 因为课 堂上一般都 是很程式 化的训
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化， 所 谓 的杂技化就是说在 舞蹈的作品里吸收 了不少 的杂技元 素 ， 特别 是 一些舞蹈作品 中技巧 的难度越 来越 高 ， 几乎成 了某种杂技 的炫耀 ， 使 舞蹈 往杂技 的方 向发展 了。技 巧就是指艺术语言运动过程 中产 生的一 种 动态美 ， 舞蹈艺术是 表演艺 术。它不同于绘画 、 书法 、 摄影 ， 是必须经 过表 演而完成的艺术 ； 它又不 同于戏剧 、 音乐 、 曲艺 ， 虽然都是必须 经过 表 演而完成 的艺术 ， 但舞蹈却 是以人体动作作为艺术创造 的手 段 ； 它也 不 同于杂技和艺术体操 ， 虽 然都是以高超的形体技能进行表演 ， 但舞蹈 则更 强调运用形体技能表达艺术 的情感 ， 体现艺术的意境 ， 创造艺 术的 形 象 。舞 蹈表 演特殊 矛盾性 的客 观存在 ， 决定 了它 的独立研 究价值 。 舞蹈 表演 的任 务是 ， 以其 掌握的舞蹈 动作 、 造 型和技巧 能力 ， 结合着 音 乐 和美 术 等艺 术手段 ， 将 作 品 的思 想 内容 转化 为可 视可感 的舞蹈形 象 。舞蹈形象通过空 间展现并在 时间中流动 ， 因此 ， 舞蹈表演 的舞台体 现， 必然 和舞蹈欣赏过程统一并 同步进行 。舞蹈是一种视觉感 的艺术 ， 它传 达给观众的是享受 ， 它 和杂技是 不一样的 ， 杂技 中高超 的难度 技巧 使人 看 了心里 一直处 于紧张亢奋 的状态 ， 而舞蹈 给人 的感 觉则是优 雅 唯美 ， 即使是高难的技巧 出现也是一种感情 的升华 ， 情绪 的高潮 。舞蹈 是一 种人 体动作 的艺 术 ， 必须 是经 过提炼 、 组织 和美化 了 的人体动作 舞蹈化 的人体 动作 。 二、 通过剧 目《 良家妇女》 论舞蹈中技巧与表演的结合之美 通过 多年的舞蹈学习 ， 从 中有些体会 和想法 ， 从 中专单调 的基本 功 训练到大学 各种各样的选修课程 ， 以及在思 想上 的转换 ， 使我觉得舞蹈 中的技 巧与表演有 着很 微妙的联系 ， 它 们在舞蹈 中起 着不同 的作用 ， 却 又不 能相 互分开 ， 舞蹈者 只能用表情 、 动作 、 造 型和各种技 巧等手段表 现人 物的思想感情 ， 舞蹈 的技术技巧 的训练 ， 与一 般身体锻炼 不同 ， 因
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为舞蹈 动作必须 负荷 思想 、 传 达感情 、 塑造 性格 ， 为表 现作品蕴含 的主 题服务 。通过这些年 的舞蹈学习 ， 我觉得舞蹈 中表演是 主技 巧是次 ， 因 此， 在 舞蹈表演 中 ， 作为手段 的技术 ， 只有在真正 的艺 术创造过程 中才 能显示 出它的价值 。舞蹈作 品中的舞蹈动作 也要具有一定 的技艺性 ， 舞蹈演员 要具备跳跃 、 旋转 、 翻腾 、 柔软 、 控制等高难度 的技巧能力 ， 但 是， 在舞蹈作 品中表演 高难 度的技巧动作本身不是 目的， 而是一种表现 人物思想感情 、 塑造人物性格和精神面貌 的手段 。 舞蹈剧 目《 良家妇 女》 中的技 巧可 以说 是一个接一个 ， 当开始接触 这 个剧 目时只觉得 又是一个 以展示 技巧为 主的剧 目， 但 经过不断 的理 解 跟仔细 的剖析后 ， 发现其 中的技巧动作不是 单纯的展示 技巧的高难 度， 而是 每个技巧都有它 的语言 ， 和表演融为一体。例如一开始来 回的 两个 大跳 ， 表现 了这个女 子在奔跑 ， 而从她 的表情 和表演 中读懂 了她 是在逃跑 ， 如果只是普通 的跑场也许无 法读懂 其 中的意思 ， 但加上这两 个 大跳则看 出这 个女子 的急切情绪 ， 后 面紧接着 的抱腿转等一 系列的 技巧 动作 都是在夸张表现女子 的心理情是 ， 她双手相握背对 观众 ， 先是单膝跪地然后慢慢 站起 来把左腿慢 慢抬起 ， 同时往后过肩 ， 最后猛然 下腰 ， 一个踹燕 动作 瞬 间停止 ， 表 现了这名女 子最后 的挣扎 和崩溃 ， 动作标准而到位 ， 每个 技 巧都那么符 合。这些 技巧恰到好处 的运用， 使舞蹈 作品锦上 添花， 又 充分 的体现 了专业舞 蹈演员 的高超 技巧， 二者 相融合情合 理 。而 后面 的一 段就是这名 女子 的幻想 ， 是她想要 的生活 ， 动 作优雅细腻 ， 仅仅有 个控旁腿 的动作 ， 而不再像前面那样激烈 ， 我认 为这就是很完美的结 合。 三、 技巧 与表演 的结合在 舞蹈 中的重要性 舞蹈 中的技巧 与表演 ， 不管 是在编舞 者的创作 中还是在表演 者的 诠释 中都 占有很 重要的位置 ， 而且最关键 的是两者 的结合 ， 怎么样才会 做到二者合 一， 怎么样 才会使他们看起来更完美 。舞蹈演员 的表演 ， 要 经历一个 由外到 内 、 再由内到外 、 内外结合 的过程 。表演者 须先 学习掌 握某一 角色的动作 、 姿态等 外部技术后 ， 再深入到人 物的内心世界 ， 体 验具体人物 的心理 活动并把握其个性特点 ， 给技巧 以内心依据 ， 塑造有 血有 肉的丰满 的艺 术形象。将技巧美与舞蹈表演两者完美 的融 合在一 起既能为舞蹈作 品增添光彩 ， 又能展示舞蹈演员 的 自身素质 ， 如果在舞 蹈作 品中 ， 以手段作 为 目的、 演 员高超 的技 艺不 以反 映生活 、 表现人物 的思想感 情为其存 在的前提 ， 或是不 以舞 蹈 内容 出发 选取相应 的舞蹈 动作技巧 ， 而是 以展示 演员 所掌握的舞蹈技巧能力 出发 ， 那就会 使舞蹈 作品 由于内容和形式 的脱节 ， 或 是缺乏艺术 的完整性 ， 而陷于失败 ， 舞 蹈演员 的技艺本 身也 就沦入 了杂技性 的技 巧表演 ， 而 丧失了舞蹈艺术 的基本品格 。不要 为技 巧而做 技巧 ， 它是舞蹈动作的一个升华 ， 同样要 加入 内心 的情感 ， 而且 在技 巧与动作的连接上不要分得那样 明确 ， 比如 个大跳 ， 先起 范儿再蹉 步然后跑 几步最后蹬地起跳 ， 这只是在课堂上 的基本训练 ， 在舞 台上展现 给观众 的应该是表演和技巧相连接 的， 让人 不 以为这个 动作完全 就会是一个 技巧 ， 给观众 的感觉是视 觉的冲击感 和惊喜 ， 如果 舞蹈 中没有技 巧 的衬 托会很 平淡 ， 像一杯 白开水平 淡无 味， 而舞蹈就是让人有一种 不同的感觉的艺术 ， 但是如果只是技巧而技 巧的话 ， 那 就类似杂 技了 ， 缺少 了舞蹈的美感 和本有 的风 格 ， 所 以不管 是 编导还是 舞蹈演员都 不能忽视表 �