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《西厢记》艺术特色《西厢记》有很高的艺术成就。
无论在体裁上、结构上、场面处理上、人物性格的描写上、语言风格上，都有它自己的特色。
首先，在体裁上，王实甫进行了大胆的革新。
元代杂剧依照惯例都是一本四折，间或有一本五、六折的。
《西厢记》写成了五本，在第二本里又写了五折，全剧共五本二十一折。
以多本杂剧来连演一个故事，这在当时是一个创举。
但是，《西厢记》篇幅虽长，写来却一点儿也不松懈，一气呵成，结构谨严，场次洗炼，每一折都是一个整体中的有机部分。
戏剧冲突的形成和解决，显得突然，其实又很自然，符合于生活的逻辑。
偶然性的事件对人物发生影响，都是通过人物的内在性格而起作用。
作者在布局有波澜，戏剧的冲突一直在发展。
往往一波未平，一波又起。
孙飞虎事件之后，张生和莺莺的好事似乎没有问题了，可是发生了老夫人的赖婚。
莺莺的赖简又是一个惊人的波折。
“拷艳”之后好像应该平静下来，老夫人又逼着张生上京应试。
第五本里又有郑恒来破坏。
张生和莺莺就在这惊涛骇浪中发展着他们的爱情，为爱情而斗争，经受种种考验。
读者的心灵一直为他们悲欢离合的命运所吸引。
“拷艳”、“哭宴”、“惊梦”三折紧紧连在一起，分别对红娘、莺莺、张生三个人物形象作了集中的描写，折折都很动人，成为全剧中的精华。
这表现了作者的气魄和大手笔。
“惊梦”一折对梦境的处理手法，也很新颖。
冷清清的秋夜，在“旅馆欹单枕，秋蛩鸣四野”的环境中，莺莺在梦里出现了。
她私奔出城，追赶张生，要满足她“生则同衾，死则同穴”的心愿。
这是莺莺性格的可能发展，但在当时现实的条件下是很难实现的。
作者把它处理为一个富有诗意的梦境，一方面表现了自己强烈的理想，另一方面也并没有离开现实的原则。
其次，在塑造人物方面，王实甫表现了他卓越的艺术才能。
他笔下的莺莺、红娘、张生和老夫人都是概括性很强而又个性十分鲜明的人物，已成为公认的杰出的典型，这在爱情剧中是了不起的成就。
作者深刻了解这些人物的性格、心理状态以及他们彼此之间的复杂关系，并以无比的精确性把它们表现出来。
浅谈《西厢记》的艺术特色浅论《西厢记》的艺术特色摘要：王实甫，是我国元代著名戏曲作家，《西厢记》是其惊世骇俗之作，也是我国文学史上的不朽的杰作。
贾仲明提出：“《西厢记》天下夺魁”，一锤定音，而这部作品在艺术上也取得了突出成就。
这部作品中不仅具有深刻的反封建礼教色彩，而且“一见钟情”恋爱模式别出心裁。
戏剧结构宏伟而紧凑严整而巧妙、纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。
根据复杂的人物性格特征又展开了错综复杂的戏剧冲突，从而也就完成了莺莺、张生、红娘等性格鲜明的人物形象塑造。
不仅如此，还打破戏剧体例加以创新，还用富于典雅宫丽、戏剧化、个性化的语言写下了这部具有“花间美人”班格调的作品。
关键词：艺术成就反封建戏剧结构戏剧冲突人物塑造体制创新语言特色《西厢记》是我国古典戏曲中的典范作品之一，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。
它表达了“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。
”这一永恒主题，反映了广大人民美好而善良的愿望。
《西厢记》之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，不仅是因为它具有深刻的反封建礼教色彩和进步的婚姻爱情思想，而且在戏剧结构与冲突以及体制创新和语言特色都取得了较大的艺术成就。
首先，《西厢记》具有深刻的反封建色彩和进步婚姻爱情思想。
“一见钟情”的恋爱模式别出心裁，打破了封建束缚的层层壁垒，表达了“愿普天下有情人都成了眷属”的主题思想。
张生和崔莺莺的故事可谓是“一见钟情”，不再停留在传统的“才子佳人”故事，也不在把那种“门当户对”、“夫贵妻荣”作为婚姻的理想，表现出的是封建社会中大胆追求爱情与幸福的主题。
在古代封建社会中穷书生与堂堂相国小姐的相爱已经是中打破封建门第观念、爱情至上的进步思想。
张生为爱夜留普救寺、跳墙幽会，莺莺也突破封建藩篱自由大胆的追求爱情。
虽然说他们只能用“酬简”、“听琴”等十分隐蔽的方式进行相互倾吐爱慕，遭遇重大阻碍时也有所苦闷，但是他们却依然不放弃，始终相守，捍卫他们自己的爱情。
浅谈王实甫《西厢记》杂剧艺术成就说到元代戏剧，不得不提的便是元曲四大家，即：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
但是不要忘记与关汉卿几乎同时的王实甫却根据了前人故事创作演绎出了惊世骇俗之作《西厢记》。
《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》，本事最早见于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》，又名《会真记》。
元稹的传奇文字虽写的凄婉绝丽，终不过是一个始乱终弃的陈腐故事，而突破这一格局的是金代董解元的《西厢记诸宫调》。
《董西厢》第一次将这个故事改成通俗小说，也是第一次用了“西厢记”这个名字，并将其改编为男女主人公反抗封建礼教、争取婚姻自主的故事，并增加了大团圆的结局。
随之王实甫紧随董西厢的脚步将其刻画成一个美丽结局的爱情故事，既具浪漫色彩，又富有深刻的现实主义精神。
王实甫的《西厢记》被评价为惊世骇俗当然是有它独特的一面。
首先，从杂剧体制来说，他不仅在传统杂剧的基础上扩大了篇幅，突破一本四折的旧制，创造了五本二十一折的长篇巨制，既宏大又严禁。
而且，在演唱方式上，突破了一人主唱的旧套，由旦、末轮流演唱，就如同正末张君瑞、正旦崔莺莺和另一旦角红娘分别主唱，王季烈在《螾庐曲谈》中评价其为“开传奇之先声”。
其次，从剧情构成来看，王实甫强调了男女双方互爱终成眷属的爱情理想。
在表现这一爱情理想时，首创双线结构，给人以耳目一新的感觉。
这两条线相互缠绕，交替推动剧情发展，环环相扣，引人入胜。
《西厢记》情节复杂，但自始至终都贯穿以崔莺莺、张生二人的争取自由美满爱情为主线索。
在主线之外，仍围绕着张生、崔莺莺、红娘三人与老夫人的斗争，即是青年男女追求婚姻自由与“门当户对”的封建婚姻观的矛盾冲突。
第三，从题旨改造方面看，元稹《莺莺传》中张生不但始乱终弃，而且摆出一副道学先生的面孔，前后极不协调；《董西厢》虽将结局改为大团圆，但仍然囿于礼法，竭力表明崔张二人虽有越轨行为，但仍有合乎礼法的一面;王实甫的《西厢记》则基本摈弃了“合礼”充电外衣，充分肯定真挚自由的爱情以及正常的欲望。
王实甫的《西厢记》第一节《西厢记》的创新体制的创新：1.整个剧本有五本二十折，像是由几个杂剧连接起来的一个故事的连台本。
2.在每一本第四折的末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了一个转折性的段落；又有很特别的〔络丝娘煞尾〕一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用。
3.有些折段突破了元杂剧一人主唱的通例，由末与旦轮番主唱。
题旨的改造：王实甫强调，张生、莺莺一见钟情，“情”一发难收，受到封建家长的阻梗，他们便做出冲破礼教樊篱的举动。
对真挚的爱情，王实甫给予充分的肯定，认为它纯洁无邪，不必涂上“合礼”、“报恩”之类保护色。
第二节《西厢记》的戏剧冲突《西厢记》写了两组矛盾，形成一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动情节发展。
1.张生计退贼兵，而老夫人突然赖婚，封建势力与年青一代的矛盾激化。
2.“赖简”一折，人物之间的性格冲突得以淋漓尽致地展现。
3.“拷红”一场，老夫人发现莺莺“语言恍惚”“比往日不同”，气急败坏，审问红娘。
4.第五本，张生衣锦还乡，但老夫人果真要赖婚。
相互对立的力量当面折证，剑拔弩张。
5.最后，郑恒自讨没趣，一头撞死；老夫人也不能再赖，“有情人”这才“终成眷属”。
第三节《西厢记》的艺术成就《西厢记》以舞台艺术的完整性、高超的艺术成就，达到了元代戏曲创作的最高水平。
一、思想惊世骇俗，批判了陈旧的封建伦理，赞颂了追求爱情的反叛精神。
二、体制上进行创新，丰富了艺术表现力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突，提供了有利的条件。
（第一节）三、构思缜密，结构完整，两条情节线索相互制约，起伏交错。
剧中既写了以老夫人与莺莺、张生、红娘之间的矛盾，即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。
四、戏剧冲突环环相扣，有起有伏，扣人心弦，引人入胜。
（第二节）在每一次的戏剧冲突中，作者总是使人物性格得到进一步的发展；总是写年青一代节节胜利，封建势力节节败退，并处在被嘲弄的位置。
浅谈《西厢记》的思想内容及艺术特色《西厢记》是元曲四大名剧之一，是中国古代戏曲文学的经典之作。
它以唯美的爱情故事为主线，展现了自由、平等、进取的思想内容，具有鲜明的艺术特色。
《西厢记》的思想内容主要体现在其对待自由和平等的态度上。
剧中的主人公张生和崔莺莺是一个地位低下的贫穷学子和一个有高尚家庭背景的贵族女子，他们的爱情跨越了社会阶级的差异。
在封建社会中，贵族和平民之间的婚姻是被严格限制和禁止的，张生和崔莺莺不顾这些禁止和限制，坚守自己的爱情，最终赢得了幸福。
这种对待自由和平等的态度让观众感受到了一种独立、开放和进取的精神，体现了作者对于人类尊严和平等权利的追求。
剧中还展现了女性独立自主的思想内容。
崔莺莺是一个聪明、勇敢、有主见的女性形象。
她敢于追求自己的爱情，不愿随从封建礼教对女性的束缚，勇敢地和张生私奔。
《西厢记》中塑造的这样一个女性形象，突破了封建社会对女性的束缚，具有非常先锋的意义。
通过这个形象，作者宣扬了女性独立自主的观念，呼唤女性应该追求自己的幸福和真爱，具有鲜明的女权主义色彩。
在艺术特色方面，《西厢记》采用了明快、流畅、富有韵律感的曲调和唱词。
唱词通俗易懂，旋律优美动听，非常适合大众传唱。
剧中角色性格鲜明，塑造细致入微，对话幽默风趣，让观众忍俊不禁。
剧情设置紧凑，情节曲折有趣，引人入胜。
剧中还穿插了大量的舞蹈和音乐，丰富了舞台表现形式，增加了舞台艺术的魅力。
这些艺术特色使得《西厢记》成为了元曲中一部极富创造力和艺术感染力的经典之作。
《西厢记》是一部思想内容独特、艺术特色鲜明的戏曲作品。
它通过爱情故事展示了自由、平等、进取的思想内容，塑造了一系列鲜明的角色形象，采用了流畅、优美的曲调和唱词，以及丰富多样的舞蹈和音乐，给观众带来了独特的艺术享受。
《西厢记》的经典地位不仅在于其艺术成就，更在于它通过艺术手法对社会思想的影响和启示。
简述王实甫《西厢记》的艺术成就
王实甫的《西厢记》是元明时期的一部经典传世剧作，被誉为中国古代戏剧史上的瑰宝之一，具有许多艺术成就。
首先，《西厢记》的剧情紧凑、情节曲折，展现了一段浪漫唯美的爱情故事。
故事以济公廉颇与杜丽娘之爱情为主线，流露出深情与纯真，充满了浪漫主义气息，给人以温馨而感人的亲切感。
剧中的描写细腻而真实，人物形象生动可爱，表现了浓郁的人情味。
其次，《西厢记》注重塑造女性形象，对中国古代戏剧的女性形象产生了深远的影响。
剧中的李娘子、崔莺莺等女性形象独立自主、聪明睿智，展示了女性的智慧和勇气，对当时的封建思想进行了一定的颠覆。
这种对女性的赞美和塑造，为以后的戏剧创作提供了新的方向，影响了后世的文学作品。
此外，《西厢记》在戏剧结构和技巧上也有很高的艺术成就。
剧中采用了双线结构，在主线爱情故事的基础上穿插了多个支线故事，使情节更加复杂丰富，增加了戏剧的张力和观赏性。
同时，王实甫在语言、表演和舞台布景等方面的处理也体现了他的创新精神和艺术才华。
总体而言，王实甫的《西厢记》以其独特的艺术气息和广泛的影响力成为中国古代戏剧的经典之作。
它在情节、人物形象、女性形象以及戏剧结构和技巧等方面都具有重要的艺术成就，为后世的戏剧创作提供了宝贵的参考与借鉴。
试述王实甫《西厢记》的艺术成就王实甫的《西厢记》，是中国古代戏曲史上一部具有极高艺术成就的传世之作。
它生动地展示了唐宋时期的社会生活、爱情悲欢离合以及女性自主追求幸福的奋斗。
作品以其独特的韵律美、精彩的语言描写和深刻的人物形象，成为了中国古代戏曲的经典之作。
首先，王实甫的《西厢记》在艺术成就上体现了优秀的戏曲创作风格。
该剧采用了唐宋五代的传统曲调，使其具有浓厚的民间音乐和舞蹈特色。
在表现形式上，他采用了大段小词的结构，充分发挥了戏曲的表演特点，使得观众能够更好地领会到剧中角色的情感和思想。
其次，该剧在情节设计上也具备了很高的艺术成就。
故事以崔莺莺和张生的爱情为主线，既有浪漫的描绘，也有家庭纠纷和社会考验等多种情节交织。
通过王实甫对角色命运的安排和心理的描写，使得观众能够更加真实地感受到人物之间的痴迷、执着和挣扎。
此外，值得一提的是，《西厢记》中的女性形象塑造非常成功。
崔莺莺是一个勇敢追求爱情和自由的女性形象，她不仅智慧过人、才情出众，还拥有非凡的勇气和魄力。
她在父母的反对和社会的质疑中坚持自己的选择，最终成功地与张生走到了一起。
这种塑造方式使得观众能够从女性的角度来审视爱情和婚姻，进一步反思传统观念对女性的束缚。
另外，《西厢记》还通过描绘各色人物，展示了唐宋时期的社会生活和伦理道德观念。
比如，作品中的贵族世家、官员、和尚等不同社会群体各有特色，他们的言行举止和思想观念都与当时的社会风气相契合。
这种真实的社会背景使得《西厢记》成为了一部不仅仅是爱情戏、而是一个全景式的时代画卷。
总体而言，王实甫的《西厢记》是中国戏曲史上一部艺术成就杰出的传世之作。
它通过优秀的戏曲创作风格、精彩的情节设计、独特的人物形象和真实的社会背景，形成了丰富多彩、生动有趣的艺术画面。
它不仅娱乐观众，更有着对当时社会风气和女性命运的思考，对戏曲创作和文化传承具有重要的指导意义。
简述王实甫《西厢记》的艺术成就。
《西厢记》是明代作家王实甫所作的一部长篇小说，是中国文学
史上的经典之作，艺术成就在中国文学史上无法言喻。
首先，《西厢记》的创作形式独特，采用了“怀抱式”的叙事结构，通过演出、诗词、咏史、说话等多种手法，表现出对古代文学、
音乐、舞蹈等文化传统的强烈倾慕，这种叙事结构的运用不但极大地
提高了小说的审美价值，而且也增强了作品的思想深度。
其次，《西厢记》的情节紧凑，人物形象丰满，特别是对心灵的
描写准确生动。
作品以官场为背景，通过官场上与私人感情之间的冲
突与纠葛，表现了夫妻之间的爱情和爱情与官场的斗争。
其主人公张
生与敏敏的感情，表现了婚恋的真挚和执着，以及对爱情的高度追求。
而对于男女之间的关系也刻画得非常细致，塑造出了一批个性鲜明、
生动活泼的人物形象，深刻而细致地描写了人性的复杂性和生活的多
姿多彩。
最后，王实甫在小说的写作上，追求了文学的完美和艺术的最高
境界。
他善于运用诗歌、歌曲、武术、骗局等各种艺术形式，丰富和
巧妙地表现了小说的主题和气氛，是中国小说发展史上的重要里程碑。
综上所述，《西厢记》是中国文学史上的杰出作品，它提高了小
说的审美价值，刻画了丰富的人物形象，以及其深入的思想深度和文
学形式的完美，成为了中华文化珍贵遗产中的一部分。
请结合作品分析《西厢记》的艺术成就。
1．《西厢记》的结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错，跌宕多姿的复杂面貌。
在《西厢记》中，两种冲突两条线索相互交织，相互制约：一是以莺莺，张生，红娘为一方以老夫人为另一方的冲突，这是贯穿全剧的主线；二是莺莺，张生，红娘之间的性格冲突，这构成了作品的辅线。
两条线索有主有次，并行交织，有力的推动了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生动。
2．《西厢记》的人物个性鲜明，血肉丰满，成功的塑造了莺莺，张生，红娘，老夫人等戏剧典型。
首先，作者通过错综复杂的戏剧冲突来完成人物形象的塑造，达到了人物性格与戏剧冲突的完美统一。
其次，作者善于通过心理活动的描写来揭示人物的性格，惟妙惟肖，纤毫毕现，这样就大大开掘了人物隐秘奥妙的内心世界。
最后，作者还善于通过动作描写来刻画人物。
3.《西厢记》的语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁，情趣盎然的独特风格。
作者善于把朴质活泼的民间口语和精炼隽永的诗词语言熔铸在一起，雅俗并行，本色而又有文采，生动活泼而又雅致清新；《西厢记》中有不少曲词善于渲染气氛，创造出诗一般的意境，具有浓郁的抒情意味；《西厢记》的人物语言也都是高度个性化和充分戏剧化的，完全切合戏剧角色的身份，地位，教养和性格。
4．《西厢记》对杂剧的体制也有所创新。
它打破了元杂剧一本四折，外加一个楔子的通例，是由五本二十折组成的大型连台杂剧。
它也打破了每折只能由一人主唱到底的成规，在必要时一折戏可轮番主唱，体制的革新，大大丰富了戏剧的艺术表现力。
《牡丹亭》中的杜丽娘和崔莺莺相比较，有哪些变化，如何看待？1《牡丹亭》是继《西厢记》之后最著名的爱情剧。
塑造出的人物形象也都光辉照人，里面的女主角更是如此，但杜丽娘比起崔莺莺，在人物的性格等方面有了很多变化，她身上体现出更加强烈的时代精神和抗争精神。
2《西厢记》中的崔莺莺，作为堂堂的相国小姐，举手投足都要恪守大家闺秀的礼仪规范，当她对张生产生爱情的时候，虽然有热情但作为名门闺秀，她又受过严格的封建教养，有时显得优柔寡断，言行不一，即她有对情的渴求，但很多时候这种情是犹豫再三，她身上同时体现了情的渴求和理的克制。
网络教育毕业论文论《西厢记》的艺术成就学生姓名：林碧华指导教师： 赵沛林 教授学科专业： 汉语言文学专业论题方向： 中国文学学 号： 0703 5011308013学习中心：福建尤溪奥鹏学习中心东北师范大学远程与继续教育学院2008 年12月注：此页均需学生及指导教师本人填写摘要《西厢记》是我国古典戏曲中的典范作品之一，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。
《西厢记》在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等方面都取得了很高的艺术成就。
《西厢记》的结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。
它根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。
人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程。
《西厢记》的作者善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。
《西厢记》的语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。
为后世的爱情文学开辟了新天地、新境界。
关键词：艺术成就；戏剧冲突；结构安排；人物塑造；语言风格前言《西厢记》是我国古典戏曲中的典范作品之一，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。
它表达了“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。
”这一永恒主题，反映了广大人民美好而善良的愿望。
作品里描写的崔莺莺和张生的爱情故事简直是家喻户晓，无人不知。
《西厢记》在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等方面都取得了很高的艺术成就，淋漓尽致地塑造了多个栩栩如生、性格迥异的人物形象，并按照人物的地位、身份、教养以及彼此之间的关系，具体、准确地把握人物的性格特征。
而作品的艺术风格无论在体裁上、结构上、场面处理上、人物性格的描写上、语言风格上都有它自己独特的特色。
一、《西厢记》的结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。
王实甫是中国明代著名的小说家和戏剧家，他的代表作品《西厢记》被誉为中国古代戏曲文学的经典之一，具有以下艺术成就：独特的创作手法：《西厢记》采用了改编的方式，以元曲《脱帽子记》为蓝本，融合了传统戏曲的元素和新的创新，独具一格。
通过对唐代杜丽娘与宰相李密的爱情故事进行改编，王实甫创造了一个浪漫而动人的剧情。
深入描绘人物心理：《西厢记》塑造了一批丰满而真实的人物形象，通过细致入微的描写，展现了人物的内心世界和情感变化。
特别是对杜丽娘和张生的爱情描写，表达了深情厚意和忠诚的爱情观。
丰富的艺术手法：王实甫在《西厢记》中运用了丰富多样的艺术手法，包括对白、唱词、音乐、舞蹈等，使作品更加生动和有趣。
同时，他还注重舞台表演的效果，通过布景、服装等元素来营造逼真的戏剧氛围。
传承和创新：《西厢记》不仅传承了中国古代戏曲传统的审美观念和艺术风格，同时也进行了一些创新和突破。
通过对妇女地位的关注和对爱情的追求，展示了作者对社会现实的思考和对人性的关怀，具有一定的现实主义色彩。
总体来说，《西厢记》通过其独特的创作手法、深入的人物描写、丰富的艺术手法以及传承和创新的特点，展现了王实甫在文学艺术上的突出成就，成为中国戏曲文学的重要经典之一。
王实甫《西厢记》的艺术成就王实甫的《西厢记》表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，明初的贾仲明环顾剧坛，提出“《西厢记》天下夺魁”，一锤定音，充分肯定了《西厢记》在文学史上的位置。
首先，《西厢记》在体制上突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
在每一本第四折的末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了一个转折性的段落又有很特别的[络丝娘煞尾]一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用；有些折段《西厢记》还突破了元杂剧一人主唱的通例，整折戏，实际上由末与旦轮番主唱。
这说明王实甫在创作《西厢记》时，突破了杂剧的规矩，吸取和借鉴过院本、南戏的演出形式，体制上的创新，丰富了艺术表现能力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突，提供了有利的条件。
第二，《西厢记》的人物塑造艺术。
王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象，是其获得艺术上成功的重要因素，这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。
张生是一个爱情专一的至诚的情种，他家境清贫却敢于爱慕相国小姐，在功名利禄和爱情追求之间，他毫不犹豫地舍弃前者而选择后者，这些都显示出这个人物的不俗之处，他以他的至诚和专一赢得了莺莺的爱情，也赢得了爱情的最后胜利。
在《寺警》一折中，白马解围，又表现出他性格中热情有为和富于正义感的一面，张生的形象表现了作者“愿天下有情人都成了眷属”的美好理想。
崔莺莺是个性格复杂的人物，出身名门可风情和做派却不像淑女。
一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己也去爱别人，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区；另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。
红娘是剧中最光彩的人物．虽出身低贱，却显得比女主人更有主见。
红娘热情而富于正义感，纯朴善良，聪明机智，勇敢泼辣，不仅促成崔张二人的结合，而且是对老夫人进行斗争并取得胜利的重要力量。
《西厢记》的人物塑造、矛盾冲突、艺术成就和影响九2、《西厢记》的人物塑造、矛盾冲突、艺术成就和影响《西厢记》杂剧对崔莺莺在爱情生活中的思想、感情和心理作了十分细致而深刻的刻画。
崔莺莺是相国小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。
封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感，她一出场就情不自禁地感叹：“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
”正是这种难以捉摸、无可名状的“闲愁”，使她不由自主地对张君瑞一见倾心。
月下隔墙吟诗时，崔莺莺大胆地对张君瑞吐露心声：“兰闺久寂寞，无事度芳春。
料得行吟者，应怜长叹人。
”于是她陷入情网之中而不能自拔，饱尝着相思的痛苦，“神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”，“每日价情思睡昏昏”。
正在这时，变生意外，孙飞虎兵围普救寺，索要崔莺莺做压寨夫人。
张君瑞在危难之机，仗义修书，请好友白马将军杜确前来解围。
老夫人当众许婚，后来又出尔反尔，让张君瑞与莺莺以兄妹相称。
这一事件实际上代表着一种特殊的机遇，它既赋予崔、张的婚事以外在的合理性，更赋予崔、张的爱情以内在的合理性——老夫人的许婚，不正符合传统的“父母之命”吗？正是这种内在和外在的合理性，成为崔莺莺敢于冲破老夫人的约束，决心对张君瑞以身相许的潜在动力。
但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比冲破外在人为的约束还要艰难，于是就有了崔莺莺的“闹简”和“赖简”。
在“闹简”和“赖简”中，莺莺表现出对张生的“假意儿”，这不仅是为了试探红娘是否可靠，张君瑞是否真心，更重要的是，这一行为披露出崔莺莺要冲破传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。
在认可了爱情的合理性之后，莺莺还不能不积蓄相当的心理准备，以便承受这种爱情。
最后，她终于跨越了“雷池”，大胆地与张君瑞私下结合了。
崔莺莺和张君瑞自由结合的事情暴露后，老夫人以“俺三辈儿不招白衣女婿”为由，逼迫张君瑞上京应考求官。
崔、张爱情又面临着新的危机。
长亭送别时，莺莺既忧虑张君瑞考试落第，婚事终成泡影，更担心张君瑞考取后变心，另就高门，自己被弃置。
分析《西厢记》的艺术成就作文500字《分析《西厢记》的艺术成就》篇一《西厢记》那可真是中国古典戏曲中的一颗超闪亮的星啊。
它的艺术成就，咱得好好唠唠。
首先呢，这人物塑造得那叫一个绝。
就说崔莺莺吧，她就像一个矛盾的综合体，像个神秘的宝藏盒子。
有时候她是个羞涩的大家闺秀，见着张生都不敢大声说话，就像个受惊的小兔子，低着头，脸红红，哎呀，那小模样真让人忍不住想去保护她。
可有时候呢，她又很勇敢，敢于冲破封建礼教的枷锁去追求自己的爱情。
这种复杂的性格，就像是一个有着好多面的魔方，每一面都让人着迷。
再说这张生，他就是个十足的书呆子，满脑子的学问，但是一遇到爱情就变得傻乎乎的。
就像现在说的那种钢铁直男，在爱情面前完全是个小白。
可是他对莺莺的那份深情，那真是像滔滔江水连绵不绝啊。
他在月下吟诗的场景，简直像个浪漫的诗人在对着月亮倾诉衷肠，月亮可能都被他的深情给打动了。
然后是红娘，这个角色简直是整部戏的神来之笔。
她就像个机灵的小麻雀，在崔莺莺和张生之间穿针引线。
她聪明伶俐，嘴巴又像机关枪一样，能把老夫人说得一愣一愣的。
她敢于挑战封建礼教，就像一个勇敢的小战士。
我觉得要是没有红娘，崔莺莺和张生的爱情故事可能早就夭折了。
从情节上来说，《西厢记》那是一波三折啊。
就像坐过山车一样，一会儿让人提心吊胆，一会儿又让人松了一口气。
老夫人的阻挠就像是路上的大石头，横在崔莺莺和张生爱情的道路上。
可是他们俩呢，就像两只顽强的小蚂蚁，想尽办法要绕过这个大石头。
每次看到他们克服一个困难，我就感觉像自己打了一场胜仗一样兴奋。
在语言方面，那更是没得说。
《西厢记》里的唱词就像一首首优美的诗，读起来朗朗上口。
比如说“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
”这词儿，一读起来就感觉眼前出现了一幅凄美无比的画面。
秋天的天空，枯黄的树叶，大雁南飞，还有那被霜打红的树林，就像被离人的泪水染过一样。
我就想啊，这作者得是多有才，才能写出这么美的句子。
第三节艺术成就和评价
一、结构宏伟，布局合理，娴熟发挥了戏剧艺术的表现力。
西厢记的故事在元代初期已经广为流传，《西厢记诸宫调》已经取得了很高的成就。
王实甫对这一故事，精心结构，合理布局，突破元杂剧一本四折，每折由一人独唱的体制，独创了五本二十一折的规模。
剧本主线突出，围绕主线，层层展开矛盾，使全剧波折迭起，悬念丛生。
剧情的演进，常给人山重水复，柳暗花明之感。
情节的发展变化，使人物性格更加鲜明，同时人物性格又为情节发展提供了具体依据。
汤显祖评论“赖婚”一事：“此出夫人不变一卦，缔婚后趣味混同嚼蜡，安能谱出许多佳况哉，故知文章不变不奇，不宕不逸”。
这其实是对《西厢记》起伏跌宕，不落窠臼的赞誉。
二、根据人物性格，成功展开错综复杂的戏剧冲突。
《西厢记》的戏剧冲突，有两条线索，一是老夫人和莺莺、张生、红娘之间的矛盾，这是贯穿全剧的主要矛盾。
这一矛盾就是反对门阀观念、藐视封建礼教和追求婚姻自主的叛逆者与维护门阀利益、维护封建礼教的封建家长之间的对立与冲突。
另一条是莺莺、张生、红娘之间的矛盾，这是次要矛盾，随着莺莺突破心理障碍，和张生私结终身，他们的矛盾也随之消失。
这三个年轻人的矛盾是由顾忌、猜疑、矜持和不信任造成的。
对莺莺和张生来说，封建意识的负担也是造成他们之间冲突的原因。
三人之间的矛盾，是以人物性格为基础展
开的。
他们的性格是由于三人不同的身份、处境、教养、个性形成了不同的性格，由于他们反抗封建礼教束缚的步调有紧有慢，方式也各不相同，造成了他们之间的误会、猜疑、担心等冲突，有时甚至达到了十分难堪、互相捉弄的程度。
他们在冲突中加深了互相了解，也显示出每个人独特的个性。
三、语言的个性化特色十分突出。
《西厢记》中人物的语言，具有十分突出的个性特色。
张生的语言爽朗热烈，抒发其胸臆开阔清丽、洒脱不俗，表现痴情，描写急切，夸张感叹，带有青年书生的特点，富有喜剧色彩。
红娘的语言，锋利、俏皮、泼辣、爽快，俗语方言脱口而出，符合一个聪明机智、助人为乐的下层婢女的身份。
莺莺的语言，深沉幽雅，显得钟情、旖旎、犹疑、凝重、矜持、蕴藉，不失相国小姐的大家风范。
老夫人的语言板滞僵硬，惠明的语言豪爽朴素，郑恒的语言庸俗粗鄙。
四、吸收融化古代诗词中的优美诗句，用于描摹景物，酝酿气氛，为剧本增添了优美动人的艺术魅力。
元杂剧的曲词，本身具有诗词的抒情特点。
王国维说：“其文章之妙，亦一言一蔽之曰：有意境而已矣……古诗词之佳者，莫不如是，元曲亦然。
”
朱权说王实甫的曲词：“铺叙委婉，深得骚人之趣。
极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦”，肯定王实甫的曲词具有诗的
语言和意境。
《西厢记》中华美的语言适合描写人物性格的需要，如第二本第一折【混江龙】：
【混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人；池塘梦晓，阑槛辞春。
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。
系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。
香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
表现莺莺自见到张生以后，百般情思，春天的景物都和她思念张生联系起来，景物都染上了主观色彩，明是写景，实则写情。
最后四句更有婉约情词的色调，委婉含蓄中包含着强烈的感情。
用这种语言抒发相国小姐的情思是很贴切的。
二本三折红娘的一段唱：
【满庭芳】来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。
下工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。
通过红娘的眼睛，看到张生以为婚姻有望，急于打扮的情景。
曲词都是不加文饰的直白，幽默风趣，语言十分符合红娘的性格。
第四本第三折的“长亭送别”的曲文，几乎被古今所有的曲家赞赏倍至，曲词几乎都是诗的语言：
【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。
柳丝长玉骢难系。
恨不倩疏林挂住斜晖。
马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。
听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。
此恨谁知！
……
【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水。
多半是相思泪。
眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。
蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。
一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
……
【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。
伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。
虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。
未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
……
【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。
夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
我为甚么懒上车儿内？来时甚急，去后何迟！
《西厢记》有诗剧之说。
“长亭送别”是全剧最有诗意的部分。
这里戏剧情节没有多少进展，也没有矛盾冲突，只是以抒情的语言，叙述莺莺的离愁别恨，使全折弥漫着淡淡的、悠长的哀愁。
也表现出莺莺这个大家闺秀深沉绵长的情思。
评价：《西厢记》的出现，如异峰突起，在我国古典戏曲乃至整个古典文学的创作领域，耸立起一座高峰，赢得了“天下夺魁”的赞誉。
历代文人无不为之倾倒。
明代李贽在《焚书》中称《西厢记》是“化工”之作，是“出于童心”的“天下至文”；王骥德《曲律》中说它是“无所不工”，“以神以韵”的“神品”；王世贞《艺苑卮言》中评它是“北曲压卷”之作；徐复祚称之为“南北杂剧之冠”。
郭沫若称之为“超时空”的艺术佳作；赵景深把它和《红楼梦》合称为“中
国古代文艺的双壁”。
《西厢记》走出国门，先后被美、英、法、日、苏联等国家的百科全书收录，并给予了极高的评价。
被翻译成多种文字，在各国广为流传。
《西厢记》成为世界人民共同的优秀文学遗产。
美国：是剧作者王实甫以无以伦比的华丽的文笔写成的，全剧表现着一种罕见的美。
是一部充满优美诗句的爱情戏剧，是中国十三世纪最著名的元曲之一。
法国：在元曲中是篇幅最长的浪漫主义杰作。
这是爱情的诗篇，整个故事自始至终贯穿着一对情人的悲欢离合，充满了迷人的情趣。
英国：这个戏有高度的文学价值，它的篇幅教其他元曲长出好几倍，对后世戏剧产生了极大影响。
日本：积极的内容与优美的形式综合在一起，就使〈西厢记〉成为元曲的最佳作品。
