安藤忠雄·建筑访谈录

时代建筑 Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ２００２／３
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混凝土美学
身心已做好准备去迎接 西方净土 世界的到来
在正式采访的前一天 我们参观了安藤在兵库县
见到安藤的第一个问题便是混凝土 对于混凝土
淡路岛上的两个作品 本福寺水御堂 和 淡路岛梦 虽然很早以前从书上就知道其中的答案 但是我还是
马 建筑评论家饭岛洋一称水在安藤作品里的出 现 是他 水的思想 的形成 使他建筑成熟的标志３ 我觉得所谓的 水的思想 是安藤作品里镜像的显现 混凝土的实像和水中的虚像 实与虚构成了安藤作品 里最具魅力的特性 两极性或反转性
时代建筑 Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ２００２／３
马卫东 曹文君 Ｍａ Ｗｅｉｄｏｎｇ Ｃａｏ Ｗｅｎｊｕｎ
安藤忠雄 建筑访谈录
Ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎ ｏｎ ａｎ Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ ｗｉｔｈ Ｔａｄａｏ Ａｎｄｏ
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安藤忠雄简历 １９４１年生于日本大阪 １９６２－６９年间游学于美国
土墙体前行 走到尽端左转 空间豁然开朗 眼前是 摸 才能本质地感知建筑 因此在我的建筑里 凡是
期盼已久的荷花水塘 短短的动线 强烈的渲染 拾 人的手脚能够直接触及到的建筑部位 尽量运用具有
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阶而下 我的视线渐渐被混凝土墙所包围 此刻我的 生命感的自然素材 象木 石和混凝土之类具有表面
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时间 ２００２．０４．１０ １７ ００－１９ ００ 地点 安藤忠雄建筑研究所
安藤忠雄有一个信念 即建筑家应该以振兴社会 为己任 他相信建筑家有责任创造出能抚慰人心灵的 空间 １
对于这样一位受世界瞩目的建筑家 我试图运用 我的五官感觉 把我看到的 问到的 听到的 想到的 感受到的有关安藤忠雄和他建筑的信息客观地传达给 读者 也希望读者对他有一个全面立体的理解 这也许 是为什么我把本应更为顺理成章的题目拆解的原因
摘要 本文作者以大量详实的一手资料 同时穿插了对安藤本人及其员工的直接采访 试图阐明 安藤忠雄 不仅是一位建筑家的名字 更代表了一种对建筑创作孜孜不倦追求 的精神 理解安藤忠雄的建筑不仅仅局限于空间 造型之类的一般建筑范畴的概念 而更 应该是从社会以及更深层次的文化 精神素养去解读 关键词 安藤忠雄 混凝土 水 光 玻璃 精神性 ＡＢＳＴＲＡＣＴ Ｂｙ ｉｎｔｅｒｖｉｅｗｉｎｇ ｗｉｔｈ Ｔａｄａｏ Ａｎｄｏ ａｎｄ ｈｉｓ ｓｔａｆｆ， ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｃｏｌｌｅｃｔｌｉｎｇ ａ ｇｒｅａｔ ｄｅａｌ ｏｆ ｆｉｒｓｔ－ｈａｎｄ ｍａｔｅｒｉａｌｓ， ｔｈｅ ａｕｔｈｏｒ ｔｒｉｅｓ ｔｏ ｅｘｐｌａｉｎ ｔｈａｔ Ｔａｄａｏ Ａｎｄｏ ｓｈｏｕｌｄ ｎｏｔ ｂｅ ｃｏｎｓｉｄｅｒｅｄ ａｓ ｔｈｅ ｎａｍｅ ｏｆ ａｎ ｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇ ａｒｃｈｉｔｅｃｔ， ｂｕｔ ａｌｓｏ ａｓ ａｎ ｉｎｓｉｓｔｉｎｇ ｐｕｒｓｕｅｒ ｏｆ ｔｈｅ ｓｐｉｒｉｔ ｏｆ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｃｒｅａｔｉｏｎ． Ｔｈｅ ａｕｔｈｏｒ ａｌｓｏ ｐｏｉｎｔｓ ｏｕｔ ｔｈａｔ Ａｎｄｏ誷 ｗｏｒｋｓ ｓｈｏｕｌｄ ｂｅ ａｎａｌｙｚｅｄ ｆｒｏｍ ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｏｎｔｏｌｏｇｙ ｉｔｓｅｌｆ， ａｎｄ ｔｈｅ ｓｏｃｉａｌ ａｎｄ ｃｕｌｔｕｒａｌ ａｓｐｅｃｔｓ． ＫＥＹ ＷＯＲＤＳ Ｔａｄａｏ Ａｎｄｏ， Ｃｏｎｃｒｅｔｅ ， Ｗａｔｅｒ， Ｌｉｇｈｔ， Ｇｌａｓｓ， Ｓｐｉｒｉｔｕａｌｉｔｙ
马 最近安藤先生的作品中有很多运用水的设计 以前水多是静态 比如水池 但最近却像瀑布一般的 水 如 狭山池博物馆 和 梦舞台 最初是出于什
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１５－２０光的教会图片 光的教会 ＣＨＵＲＣＨ ＯＦ ＴＨＥ ＬＩＧＨＴ 所在地 日本大阪府茨木市 设计者 安藤忠雄 设计期间 １９８７／０１－１９８８／０５ 施工期间 １９８８／０５－１９８９／０４ 基地面积 ８３８．６ ｍ２ 占地面积 １１３．０ ｍ２ 建筑面积 １１３．０ ｍ２ １５． 礼拜的场景 带有神圣意味的光十字 （摄影 松冈满男） １６． 光的演出（摄影 松冈满男） １７． 又一个光的十字（摄影 松冈满男） １８． 光的教会外观（摄影 松冈满男） １９．轴测图 ２０．断面图 Ｓ １／３００
欧洲和非洲 自学建筑并成为建筑师 １９６９年设立安 藤忠雄建筑研究所 美国建筑师协会 Ａ．Ｉ．Ａ 和英国 皇家建筑师协会 ＲＩＢＡ 名誉会员等 主要作品包括 ［住吉的长屋］ 获１９７９年度日本建筑学会赏 １９８３六 甲的集合住宅 获 １９８３ 年日本文化设计奖 光的教 会 水的教会 １９９２年赛比利亚万国博览会日本政府 馆 ２０００年兵库县淡路梦舞台 ２００１年大阪府立狭山 池博物馆等等 他曾获得多项奖项 包括１９８５年获得 由芬兰建筑师协会颁发阿尔法 阿尔托奖 １９８９年度 法国建筑学院大奖 金奖 １ ９ ９ ２ 年获丹麦首届 Ｃａｒｌｓｂｅｒｇ 建筑奖 １９９３年获日本艺术院奖 １９９５年获 普利兹可 Ｐｒｉｔｚｋｅｒ 建筑大奖 １９９６年获日本高松宫 殿下纪念世界文化奖 １９９７年获英国皇家建筑师协会 ＲＩＢＡ 金奖 ２００２年度美国建筑师协会 Ａ．Ｉ．Ａ 金奖 １９９７开始任教于日本东京大学建筑系
安藤是我最想采访而又最不急于去采访的一位建 筑家 因为我总有一种把最精彩的留到最后的想法 对 于安藤 我自以为相当了解 留日后我想方设法去看 他的作品 去听他的演讲 去读他的书 尤其是他在 １９９７年成为东京大学教授后２ 使我有机会选修他的设 计课程 履修他的讲义 硕士毕业时 他还是我论文 的审查教官之一 可以说安藤是我学习生活中距我最 近的建筑家之一 但是每次和他交谈后 我总会有许 多新的发现 我所理解的安藤和面前真实的安藤似乎 还有很大的差别 这两者的差异使我突然变得不安 觉 得对安藤似乎所知甚少 带着心中的不安 我开始了 为期三天的安藤忠雄建筑之旅 更为了解开心中的疑 惑 我如约推开了安藤事务所的大门
高的创作上的自由度 它可以做成任何的形状
马 混凝土确实是种非常特殊的素材 它既是表 面又是背面 既可以是结构层又可以是装饰层 既非 常坚固又有非常自由的可塑性
安藤 是的 我想追求的是建筑的原型 那是一 种可以在人的身心里深深留下记忆的空间体验 因此 同时拥有外部和内部 表里如一的混凝土是唯一能创 造出这种近乎空间原型的建筑素材
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８－１４淡路岛梦舞台（Ａｗａｊｉ Ｉｓｌａｎｄ Ｐｒｏｊｅｃｔ）图片 淡路岛梦舞台 ＡＷＡＪＩ－ＹＵＭＥＢＵＴＡＩ 所在地 日本兵库县津名郡 设计者 安藤忠雄 设计期间 １９９３／０４－１９９４／１２ １９９５／１０－１９９６／１２ 施工期间 １９９７／０７－２０００／０３ 基地面积 ２１３９３０．００ ｍ２ 占地面积 ３８４２９．１４ｍ２ 建筑面积 ９５０７８．０４ｍ２
８．从宾馆眺望梦舞台 右前方是大阪湾 摄影 小川重雄 ９．建设前的淡路岛 因围海造田而大量开山 自然遭到破坏（摄影 安藤忠雄） １０．开发的场景 摄影 安藤忠雄 １１．短短的几年绿树成荫（摄影 安藤忠雄） １２． 淡路岛梦舞台的总平面图 １３． 从椭圆形广场仰视天空 （摄影 松冈满男） １４． 呈阶梯状的百花园（摄影 松冈满男）
１．安藤忠雄近影（摄影 闲野欣次） ２． 总平面图 Ｓ １／１６００ 右下侧是原寺院 ３． 荷花水池下寺院的平面图 Ｓ １／１０００ ４． 僧侣们沿台阶而下 消失在荷花水池中（摄影 安藤忠雄） ５． 通往 西方净土 之路（摄影 安藤忠雄） ６． 从远处的山上眺望本福寺 （摄影 上田宏） ７． 满堂朱红的进香空间（摄影 上田宏）
把我们引向了 水御堂 突然间空间豁然开朗 眼前
安藤 当初选用混凝土 除了成本的原因外 更
一片洁白的碎卵石 和一片混凝土清水墙 在这么极 主要的是混凝土是２０世纪最具有代表性的建筑材料之
端自然的环境中 混凝土墙和白色碎石提示了一个超 一 那时混凝土还没有广泛地被运用在建筑上 其表
越自然的异质空间的到来 进入混凝土墙面左侧的开 现的可能性还没有完全被开发之故
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么样的考虑在建筑中融入水的呢 矢野 在京都的 ｔｉｍｅ ，ｓ Ｉ 的作品中水的运用是
因为在基地周围有一条河流 如何把这条河结合到设 计中去 使它成为自己基地中一个有机的动态的组成 也许是最初的尝试吧 同样在美国的 Ｆｏｒｔ Ｗｏｒｔｈ 美 术馆］和［兵库县立美术馆］设计中 也出现了把自然的水 结合到建筑或者基地中的尝试 但是真正对于水有意 识的尝试大概可以追溯到 水的教会 当初该案是为 濑户内海的一个业主设计的 因为变故才很偶然地移 植到北海道 水也从自然的大海变成人工的水池 通过 实践我们发现建筑中水的管理和维护也不象想象中的 那样难 成本也比较低 由此才开始有意识的使用水
舞台 淡路岛是临近神户的一个小岛 景色极为清秀 希望能亲耳听到安藤的答案
和煦 虽然［本福寺］的照片我已经看过多次 但是当我
马 据说先生事务所开业初期 只有些小的住宅
身临其境时 仍被建筑所包含的气质所压倒 沿着旧 设计业务 为了尽可能降低成本而选用了混凝土 那
寺院建筑间的石阶而上 一条夹在繁茂树荫中的小路 么为什么以后一直执著于使用混凝土呢
口 眼前是另一道弧形的混凝土墙 脚下依旧是白色
在多次实践中 我发现混凝土的表面肌理质感同
的碎卵石铺成的小路 它的尽端是另一片茂盛的树林 用纸和木建成的日本传统建筑中表面触感很相近 同
一片混凝土墙的两侧是两个截然相反的世界 一侧是 时它又非常具有现代感 因为它兼具这两个特点 我
自然中的人工 另一侧则是人工中的自然 顺着混凝 比较喜欢混凝土 我一直认为只有通过身体的直接触