古代文学中的病史描写

综台天地

2008．10034：写作导j当文学越来越成为语文教学的主流的时候

，我们就不得不关注描写这种表

达方式在文学中的运用。

所谓描写

，亦即描绘

、摹写

，是对文学中的人物

、景物(环境)所进行的

具体而生动的描摹

、刻画。它是构成文章总体“表达”的不可或缺的成分

，常

常同“叙述”相伴随

、结合起来使用。

描写亦有多种类型。从描写的“对象”上分

，有所谓人物描写

、环境描

写；从描写的“角度”上看

，有所谓正面描写

，侧面描写；从描写的“手法”

上说

，有所谓细描

，白描

。

以描写的“对象”界分

，有人物描写与环境描写的不同

。

人物描写是描写的重心。一般又可细别为肖像描写

、行动描写

、语言描

写

、心理描写和神态描写共五种

。

肖像描写

，用来描绘人物的面部特征。如《音乐巨人贝多芬》一文对贝多

芬肖像的刻画：他的脸上呈现出悲剧

，一张含蓄了许多愁苦和力量的脸；火一

样蓬勃的头发盖在他的头上

，好像有生以来从未梳过；深邃的眼睛略带灰色

，

有一种凝重不可逼视的光；长而笨重的鼻子下一张紧闭的嘴衬着略带方形的下

颏

，整个描绘出坚忍无比的生的意志

。这样的描写

，突出了贝多芬承受着生命

的重负

，有着坚强无比的意志

。

肖像描写是非常重要的

。人物的精神

、气质

、感情

、心理

，常常都凝聚在

面部之上。特别是眼睛

，人们常把它视为“心灵的窗I：1”

。鲁迅之所以强调

“要极俭省的画出一个人的特点最好是画他的眼睛”其道理也正在这里。莫泊

桑的《福楼拜家的星期天》分别描写了屠格涅夫

、都德

、左拉的眼睛

，准确而

生动地写出了他们的风采

，给人留下了极深的印象

。

行动描写

，用来摹状人物的举止

、行为

。如鲁迅的《从百草园到三味书

屋》里有关雪地捕鸟的一段：冬天的百草园比较的无味；雪一下

，可就两样

了。拍雪人(将自己的全形印在雪上)和塑雪罗汉需要人们鉴赏

，这是荒园

，

人迹罕至

，所以不相宜

，只好来捕鸟

。薄薄的雪

，是不行的；总需积雪盖了地

面一两天

，鸟雀们久已无处觅食的时候才好

。扫开一块雪

，漏出地面

，用一只

短棒支起一面大的竹筛来

，下面撒些秕谷

第 1 页 共 2 页 古代病历记录范文

【最新版】

目录

1.古代病历记录的发展历程

2.古代病历记录的特点

3.古代病历记录的范文分析

4.古代病历记录对现代医学的影响

正文

古代病历记录的发展历程可以追溯到古代医学的起源。在我国，古代医学的发展可以追溯到数千年前，病历记录也同样有着悠久的历史。最早的病历记录可以追溯到甲骨文时代，那时的医者会在甲骨上记录病情和治疗方法。随着时间的推移，病历记录逐渐演变成了更为系统的文字记录。

古代病历记录的特点主要体现在以下几个方面：首先，古代病历记录的文字表述简洁明了，语言精炼，描述准确。其次，古代病历记录的内容详细全面，不仅包括病情描述，还包括病因分析、诊断结果和治疗方案等内容。再次，古代病历记录的格式规范统一，通常包括病人基本信息、就诊时间、病情描述、诊断结果和治疗方案等部分。

古代病历记录的范文分析，可以帮助我们更好地理解古代病历记录的特点。例如，一份古代病历记录可能包括如下内容：“某年某月某日，病人张某，男，30 岁，因发热、头痛前来就诊。查其脉象弦数，舌苔黄腻。诊断为风热感冒，治疗方案为辛凉解表，方剂为银翘散加减。”这样的记录简洁明了，包含了病人的基本信息、就诊时间、病情描述、诊断结果和治疗方案等要素。

古代病历记录对现代医学的影响深远。一方面，古代病历记录的严谨和规范，为现代病历记录提供了参考和借鉴。另一方面，古代病历记录的内容和格式，也为现代医学教育和医学研究提供了宝贵的历史资料。 第 2 页 共 2 页

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古代文学中的中医文化

作者：陈宇

来源：《现代养生·下半月》2013年第12期

一、隐名中的中医

所谓隐名，就是利用双关、借代、析字、藏字等艺术手法，将意思显示在言外，须经分析解释才能明白。中医、中药的隐名，实际上是一种秘密传递中医、中药信息的方法，其意思表达隐晦曲折。中药隐名，起源很早。唐代元和年间，西蜀有位叫梅彪的文人，撰《石药尔雅》“所集诸药隐名，以粟、黍、麦、豆为五牙”。（明？李如一《水南翰记》）不知道梅彪集药，何以隐名？也许是保密，也许是故弄玄虚。而明清一些江湖医生将中药隐名，“不过是市语暗号，欺侮生人”。（明人小说《生绡剪》第九回）但虽然如此，他们所作的隐名，也真是挖空心思，颇有文化气息。如：恋绨袍（陈皮）、苦相思（黄边）、洗肠居士（大黄）、川破腹（泽泻）、觅封侯（远志）、兵变黄袍（牡丹皮）、药百喈（甘草）、醉渊明（甘菊）、草曾子（人参）等。

有些中药隐名，大概是为防止病家对不雅药物随意联想而设，比如：金汁、人中白、人中黄、五灵脂、蚕沙、血余炭等。这些药物，要么是从人或动物的尿液、粪便中提取的，要么就是毛发指甲的制成品。这些不雅药物如果不用隐名，那病家知道药物的来头，恐怕就没有人敢下口。为避不雅联想，不知哪位高人稍加变通，略施笔墨，便让此良药得以流传，并进而成为药物的正名。可见，“美其名曰”的事情有时候也是可取的。

有些药物隐名是为了提高疗效，而用隐名来防止病人“知情”。据说过去天津有一位叫陈方舟的医生，就曾经遇到过这样一件事：

有位富商得了重病，陈方舟医生给他开了个药方，要他连服三剂以后再来复诊。商人服完三剂以后，觉得病症仍然没有好转，于是另请名医施今墨先生为他治病。施老先生诊脉以后，又看了看陈方舟医生开的药方，只见药方上写着：“人参、白术、茯苓、甘草”四味。于是告诉富商可以仍按此方连续服用。但是，富商连说不行，硬要施老另开处方。施今墨发现眼下无法说服富商，只好挥毫写下这样一张药方：“鬼益、杨枪、松腴、国老。”商人高兴地走了。富商按施今墨的嘱咐，连服了二十剂以后，病果然好了。于是，富商携厚礼向施老致谢，施老却要他去感谢陈方舟医生。富商不解，施老告诉富商，他所开的处方，实际上就是陈方舟医生开的处方，只是换了一个说法并增加较多的剂数而已。施老处方上的“鬼益”就是“人参”，“杨枪”就是“白术”，“松腴”就是“茯苓”，“国老”就是“甘草”。这四味药俗称“四君子汤”，是用来补气的。商人一听恍然大悟。

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文学作品中的闲笔描写

作者：王经军

来源：《语文教学与研究(综合天地)》2008年第12期

“闲笔”是指在文学作品中，为切合表达的需要，而有意造成情节的断续、文笔的婉转迂徐、气氛的调节变换、节奏的张弛间歇等的一种叙事方法。“闲笔”表面看似乎是繁冗之笔，可有可无，细细品味，则独具匠心。不可或缺。我们在阅读文学作品时切不可忽视“闲笔”的作用。

一、运用“闲笔”能简练交代背景，抒发感受

鲁迅在《藤野先生》的开头第一句话就是：“东京也无非是这样。”这里的“也”字用得突兀。“也”是一个表示语气的副词，它通常可以表示在已有的情景条件下，还有同等同类的人、事、物。一般地说，那个先定的条件必须出现在由“也”带出的那个句子之前。可是此处没有出现情景，东京便怎么“也”起来了呢?这个“也”字是不是繁冗之笔，应该删去呢?仔细体味一下，我们便会发现这里表达了鲁迅从国内的沉闷环境中逃出去，“逃异乡，走异地，寻找别样的人们”，来到东京后的感受：东京象在国内一样，也是一样的沉闷。这个“也”字巧妙地使人联想到国内的思想氛围，联想到鲁迅留学日本的目的以及来到日本后的感受，真是“一字千钧”。

此处鲁迅巧妙运用“也”字，似乎是繁冗之笔，实则达到了简练交代背景，引出对比，抒发感受，表达认识的作用。

二、运用“闲笔”能调节叙述节奏，扩大叙述的时间、空间。

比如《水浒传》里“血溅鸳鸯楼”一回，写武松杀张都监复仇，小说并不只一味着墨写武松去复仇的紧张气氛，而是在紧张中穿插了张都监一家缓慢闲适的生活场景，形成了节奏上的强烈对比。这种穿插，就是小说的“闲笔”。有了这些“闲笔”，小说就有张有弛，缓急互衬，既避免了叙事的单调，又增强了空间感，加强了叙事的情趣。不仅能强化作品的真实感和动感，还能增强作品的“意趣”。所以，“闲笔”不仅是一种有效的艺术表现手段，也在一定程度上体现出创作者把握叙述节奏的能力。