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从凡尔赛宫与避暑山庄的比较看中法园林的异同公元1700年前后，在东西方各出现了一个强大的帝国，两大帝国几乎同时为他们的皇帝修建一处大型皇家园林。
清王朝在康熙、乾隆的统治下国力日趋强盛，选址建成了避暑山庄，法兰西帝国为法王路易十四建造了凡尔赛宫。
这两座园林分别是东西方两大帝国在国家极其强盛的时期修建的，它们充分体现了两国造园艺术的最高境界，是世界园林体系中帝王宫苑类型的典范之作，两座皇家园林交相辉映，成为园林史上的一段佳话。
凡尔赛宫与避暑山庄的建设与完善凡尔赛宫原本是为酷爱狩猎的路易十三国王修建的一座狩猎行宫，当路易十四委任著名的造园家勒诺特尔(Le Notre)，设计建造一座具有空前规模的皇家庭院时，他首先想到的便是这座行宫。
凡尔赛宫在1661年前后开始修建，到1665年初步完成了庭院的主体轮廓，以后陆续建成了镜池、巴克司喷泉、柱廊、柑橘园等部分，到1688年庭院基本完成，在以后的一百多年时间里，凡尔赛宫经历了四代王朝的不断增建，而逐渐演变成为今天所见的规模。
避暑山庄从本质上讲也是一座狩猎行宫，它最初是供皇帝去木兰围场狩猎时，用于途中休息的二十一座行宫之一，以后逐渐演变成清代皇帝夏日避暑和接见少数民族首领的夏季行宫，其建设大致经历了“热河上营行宫”、“热河行宫”、“避暑山庄”三个大的历史发展阶段。
避暑山庄从康熙四十一年(1702年)开始建设，至康熙五十二年(1713年)初步建成36景，雍正时期暂停修建，从乾隆六年(1741年)到乾隆五十七年(1792年)又继续修建，增加了乾隆36景并在山庄外修建了外八庙，用地也扩大到560多公顷。
避暑山庄的建立有其深刻的政治目的，与凡尔赛只是为满足“太阳王”路易十四的虚荣心有所不同。
满清入关以后，骁勇善战的八旗军迅速腐化，战斗力下降，统治阶层鉴于唐宋政权衰亡的历史教训，从顺治开始，就不断进行巡狩之典，试图用满族传统的围猎行为振作军队的精神与士气。
正如乾隆所说：“朕之降旨围猎，所以遵祖制整饬戎兵怀柔属固，非驰骋游观之谓”。
17-18世纪中法文化交流影响下的法国园林
17世纪，法国古典园林曾代表欧洲几何式园林的最辉煌的成就。
法国中世纪以后的园林发展，首先在15世纪中后期接受意大利文艺复兴文化艺术的影响，形成并不断发展了规整的台地式造园风格。
进而，在17世纪路易十四的绝对君权时期，被视为至高王权代表的勒诺特式园林，借助古典主义审美原理和一些巴洛克手法，把法国古典园林推向高峰。
然而，随着18世纪法国君权相对走向衰落，上流贵族群体对以恢宏尺度展现几何美的园林失去了兴趣，情调细腻的洛可可艺术深入园林，并突出了一股追求异国情调的趋势。
在这股趋势中，尤为引人注目的，是17、18世纪文化艺术领域遍布几乎整个欧洲的“中国热（Chinese Vogue）”的影响。
“中国热”的出现，同17世纪以来中西文化交流的广泛深入相关。
包括法国在内，大量传教士、商人、学者向欧洲国家展示了一个东方古国的文化艺术魅力。
在欧洲大国的对外扩张中，对异域“奇特”文化艺术的了解、收藏、欣赏，甚至在自己的艺术创造中模仿、借鉴，成为上流社会表现自己的时尚。
法国带有中国文化意趣的园林，出现在英国之后，并且，现有研究成果和诸多论著对于这段历史的阐释，多归于包括法国在内的其他欧洲国家对于英国园林文化变革的借鉴，即“英中式园林”的广泛流行。
从大量研究成果和相关文献看，这种判断在欧洲园林艺术发展的时间脉络上是应该肯定的，但从中西文化交流和影响的角度上看是片面而不充分的，尤其低估了17-18世纪中国传统文化和思想在欧洲传播的广度与影响的深度。
特别是，历史表明，是法国传教士最早向欧洲比较完整地介绍了中国，进而，在发生于法国的启蒙运动中，伏尔泰等人更借助了被理想化的中国传统文化，当作推进欧洲文化变革的力量之一。
