2010年中国纪录片频道发展报告

CCTV-高清频道2010年度报告前言CCTV-高清频道自2008年1月1日试验播出，5月1日正式播出，截至2010年底，已运行三年的时间。

作为我国第一个开路播出的全高清频道，CCTV-高清频道圆满完成了以北京奥运会、国庆六十周年庆典、世界杯赛事为代表的重大赛事和活动的高清转播工作，在节目源有限的条件下积累了一批高清节目资源，并建立了一套高清节目的评价标准和价格标准，对我国高清电视市场的培育、扩大及中央电视台高清化的进程起到了重要的推动作用，也为央视的高清电视事业在节目、技术、人员、管理等方面的发展积累了宝贵经验。

但随着我国高清电视的快速发展，CCTV-高清频道正面临着新的发展环境，CCTV-高清频道通过对频道发展环境、发展现状进行分析，并在频道三年来的运营实践基础上，提出了今后的发展规划。

第一章CCTV-高清频道发展环境分析2008年，CCTV-高清频道在我国高清电视产业刚刚起步的阶段扮演了重要的公益示范作用，进入到2009年，特别是9月28日以后，CCTV-高清频道的发展环境发生了巨大改变，十家卫视的高标清同播标志着高清电视频道从技术竞争转变为内容竞争。

1、高清频道数量快速增加，技术竞争转变为内容竞争2009年9月28日，CCTV-1、北京卫视、东方卫视、湖南卫视、江苏卫视、黑龙江卫视、浙江卫视、广东卫视、深圳卫视9个上星频道正式启动高标清同播。

2010年7月5日，天津卫视也实现高标清同播。

至此，加上原有的CCTV-高清频道、CHC高清影视频道、BTV-纪实高清频道、上海新视觉高清频道四家全高清频道，中国高清电视频道形成了"10+4"的格局。

2010年9月2日，广电总局发布了《关于进一步促进和规范高清电视发展的通知》，对进一步促进和规范高清电视的发展提出了资金投入、节目制作、同播率和高清率、技术质量和规范、节目引进和购买、频道开办、落地推广等方面的明确要求。

通知要求，现有高、标清同播频道，从2010年9月28日起，同播的高清频道高清节目同播率和高清播出率必须高于70%，同播的高清频道黄金时段（18:30-23:00）所有节目，包括影视剧、气象和广告等，必须全高清播出。

绝密★启用前2019年普通高等学校招生全国统一考试语文（新课标1）注意事项：1．答卷前，考生务必将自己的姓名和座位号填写在答题卡上。

2．回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡对应题目的答案标号涂黑。

如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答案标号。

回答非选择题时，将答案写在答题卡上。

写在本试卷上无效。

3．考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。

一、现代文阅读（35分）（一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分）阅读下面的文字，完成1~3题。

气候正义是环境正义在气候变化领域的具体发展和体现。

2000年前后，一些非政府组织承袭环境正义运动的精神。

开始对气候变化的影响进行伦理审视，气候正义便应运而生。

气候正义关注的核心主要是在气候容量有限的前提下，如何界定各方的权利和义务，主要表现为一种社会正义或法律正义。

从空间维度来看，气候正义涉及不同国家和地区之间公平享有气候容量的问题，也涉及一国内部不同区域之间公平享有气候容量的问题，因而存在气候变化的国际公平和国内公平问题，公平原则应以满足人的基本需求作为首要目标，每个人都有义务将自己的“碳足迹”控制在合理范围之内。

比如说，鉴于全球排放空间有限，而发达国家已实现工业化，在分配排放空间时，就应首先满足发展中国家在衣食住行和公共基础设施建设等方面的基本发展需求，同时遏制在满足基本需求之上的奢侈排放。

从时间维度上来看，气候正义涉及当代人与后代之间公平享有气候容量的问题，因而存在代际权利义务关系问题。

这一权利义务关系，从消极方面看，体现为当代人如何约束自己的行为来保护地球气候系统，以将同等质量的气候系统交给后代；从积极方面看，体现为当代人为自己及后代设定义务，就代际公平而言，地球上的自然资源在代际分配问题上应实现代际共享，避免“生态赤字”。

因为，地球这个行星上的自然资源包括气候资源，是人类所有成员，包括上一代、这一代和下一代，共同享有和掌管的。

我们这一代既是受益人，有权使用并受益于地球，又是受托人，为下一代掌管地球。

2010年纪录片网络新媒体传播研究报告由北京师范大学纪录片中心和中国传媒大学《现代传播》联合组成的中国纪录片战略发展研究课题组对２０１０年中国纪录片发展现状进行调研，发布了《２０１０年中国纪录片发展研究报告》，本文摘发了该报告关于相对来说，纪录片观众细分化程度更高，网民的年轻化、高教育背景为纪录片的网络传播提供了受众基础和潜在收视需求。

２０１０年１１月１２日广电总局下发《广播影视知识产权战略实施意行业中居于首位。

自２０１０年４月２２日正式上线起，奇艺网就意识到了纪录片内容资源对于网络视频平台的重要意义。

除高清视频业务外，奇艺网关注独立制片人及中国纪录片的发展，于２０１０年１２月举办“改变视界—２０１１纪录片发展论坛”，探讨新媒体给中国纪录片传播带来的积极意义。

通过整合优质片源，奇艺纪录片频道开展多方合作，合作伙伴包括大陆桥、凤凰网、奥维恩影视、云南（四）其他纪录片视频网站截止到２０１０年１２月，国内知名门户网站及门户视频网站，开辟网络纪录片频道的除搜狐网、ＣＮＴＶ中国网络电视、奇艺网之外还有５家，即网易、凤凰网、腾讯网、激动网、酷６网。

国内各知名ＵＧＣ（全称为Ｕｓｅｒ　ＧｅｎｅｒａｔｅｄＣｏｎｔｅｎｔ，也就是用户生成内容）视频分享类网站，对于纪录片的上载分享也高达上万条。

相对于开设纪实频道的各大门户视频网站而言，视频分享网站网友上图２：视频分享类网站纪录片统计（注：数据截止到２０１１年２月１７日）052常州一对结婚５０周年的老夫妻为生活样本，讲述了８６岁的张松宝和７８岁的韩祥娣５０年不离不弃的婚姻故事。

导演董雷自２００９年来到常州，专注于拍摄本土原创电影，他曾获２００９优酷“最佳原创”、２００９新浪网“十大原创导演”。

他拍摄的《常常爱》、《寻找桃花源记》等受到市民的青睐，并激励了常州一批电影爱好者参与原创电影的制作，促进了常州本土原创电影的发展。

对比来看，纪录片频道与网友上传的纪录片存在一定的差别。

《2010年中国广播电影电视发展报告》出版2009年，中国从容应对国际金融危机冲击，文化产业逆势上扬，广播影视迎来了难得的发展改革“黄金机遇期”，各项工作继续保持了繁荣发展的良好势头，体现了几个突出特点：政策杠杆作用得到进一步发挥，着力建构新形势下的科学政策体系与高效管理机制；广播影视公共服务水平显著提高，保障文化民生的能力进一步增强；广电产业逆势上扬，成为文化产业支柱与国民经济新的增长点；内容生产数量质量齐升，精品力作频频亮相；三网融合正式启程，传统广电媒体与新媒体融合发展提速；广播影视“走出去”取得重要成果，国际传播能力显著提升。

庞井君指出，2009年，国家层面出台的与广播影视行业相关的政策有7个，以广电总局令形式发布的文件有5个，此外广电总局发布的各种规范性文件共330多项。

广电行政部门对广电发展规律的认识进一步深化，更加注重发挥政策杠杆的调控作用，有力推进了科学管理、有序管理和高效管理。

广播影视公共服务方面：2009年，广播影视以重点工程建设为抓手，以建立长效机制为核心，在促进公共服务均等化发展、保障人民群众基本文化权益方面取得了重要进展和突出成效。

2009年全年财政投入245.18亿元，同比增长17.71%，在全国广播电视总收入的比重为13.23%，与上年基本持平。

广播电视综合人口覆盖率分别为96.31%、97.23%，比2008年分别增长0.37%、0.29%。

全国共有广播电台251座，电视台272座，广播电视台2087座，教育台44座。

开办了3985套开路播出的广播电视节目，其中广播节目2675套、电视节目1310套，此外还有付费电视139套、付费广播39套。

有线电视网络400多万公里。

20户以上自然村村村通建设以直播卫星为手段，已按计划完成首批近370万套直播卫星接受设备的配售与安装任务，使19万个“盲村”农户受益，第二批865万套也已完成招标工作，全国20户以上通电自然村村村通今年年底可望全面实现。

2010年中国电视新闻发展述评2010年的中国电视新闻发展总体上趋于平缓。

然而，面对网络、手机、微博等新媒体的围追堵截，各级电视台在新闻立台、新闻直播、评论强台和对外传播等方面奋力突围，不乏创新的亮点。

同时，我们必须清醒认识，如何增强电视新闻传播力，提升主流媒体影响力，仍然是摆在电视新闻工作者面前亟待解决的现实课题。

一、新闻立台，各显神通2010年各级电视媒体，整体上呈现出对于“新闻立台”理念的不同理解和实践，总体来说是在媒介融合背景下的对主流新闻的回归和对舆论影响力的追求。

首先是中央电视台新闻频道，没有大张旗鼓地改版，而是全面发力，整体强化“新闻立台”战略，推出一系列新闻改革措施，重组新闻中心，改版新闻节目，创新播报模式，成效卓著。

据悉，2010年年底中央电视台在全国31省市应急报道点计划全部配齐，这使得央视对突发新闻的快速反应能力得到大幅提高。

以玉树地震为例，4月14日早上7点49分，青海玉树发生7.1级地震。

8点26分，央视全球首发了来自国家地震局的最新权威信息。

8点48分，新闻中心地方记者部就快速启动突发新闻报道机制，播出了和震区当地电视台记者的第一次电话连线直播。

下午5点07分，央视记者已经跟随第一架救援飞机进入震区，成为进入震区最早的中央媒体记者。

到了4月16日，中央电视台就已经在玉树灾区集结了100多名记者，充分体现了央视对新闻的快速反应能力和传播能力，像CNN、BBC等不仅直接使用央视的新闻资源，直播的时候还直接切换到央视的新闻频道。

央视的时政新闻优势一直是地方媒体难以超越的，在对上海世博会等重大事件的报道上，他们还做了一些向民生新闻靠拢的有益尝试，力求把新闻做得贴近观众，强化新闻的服务性，观众反响较好。

在8月份发生的甘肃舟曲泥石流事件中，新闻频道专门开设了“八方支援”、“救援服务信息”小专栏，对救灾信息的交流也起到了非常重要的作用。

据央视广告部披露，新闻频道收视份额2010年比2009年提升65%，信息量由改版前的每天270多条增加到了600多条，首播量也由改版前的每天70条增加到现在的每天300条。

2010年中国纪录片发展研究报告*■《中国纪录片发展研究报告》课题组【编者按】由北京师范大学纪录片中心和中国传媒大学《现代传播》联合组成的中国纪录片发展研究课题组对于2010年中国纪录片发展现状进行调研，2011年3月30日发布了《2010年中国纪录片发展研究报告》。

此处发表的是该报告的精华版。

2010年世界纪录片发展继续呈现繁荣势头：纪录电影出现了一大批影响力巨大的社会问题影片，票房继续走高，电视纪录片持续增长。

对于中国纪录片发展来说，2010年是一个历史转折点：2010年10月，广电总局印发《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，中国纪录片产业化获得政策保障。

与此同时，中央电视台纪录频道开始筹建，并于2011年1月1日正式开播。

这是唯一覆盖国内外的纪录片传播平台，必将改变中国纪录片制作与传播的格局，拉动纪录片市场的繁荣。

一、纪录片频道2010年上半年，全国各纪录片频道基本维持2009年的运行机制和栏目配置。

但从年中开始，新的变化开始酝酿，转机逐渐显现。

首先，中央电视台纪录频道筹备，新科影合并为中央新影集团。

中央电视台全面推行频道制改革，分散在各个频道的部分纪录片栏目陆续停播，制作力量向纪录片频道集结；科教频道重新定位并因应改版；中央新影集团成为目前国内最大的纪录片制作基地。

这些变化不仅改变了中央电视台的纪录片格局，也牵动中国纪录片制播格局的整体变化。

其次，地面纪录片频道积极进行频道改版，定位逐步清晰，整体感更强，尤以上海纪实频道和金鹰纪实频道表现突出。

第三，2010年初新的地面纪实频道———辽宁北方频道开播，代表了新生力量的加入。

辽宁北方频道一方面依靠新闻节目拉进与当地观众的贴近性，另一方面，通过外购纪录片栏目的方式降低成本，很快实现盈利，代表了地面纪录片频道的另一种发展思路。

最后，地面纪录频道之间的关系在2010年发生了微妙的变化。

2010上海纪实频道将《档案》全栏目输入到辽宁北方频道，标志着上海真实传媒有限公司内容供应商定位的强化和发展，是一次实质性飞跃，地面纪录片频道逐步开始分化。

一、2010年中国传媒业发展情况概览自2004年至今，中国传媒产业产值实现了翻番。

而移动传媒与互联网发展快速，正在逐步成为传媒产业发展的主要方向和动力，而相较于此，报业、期刊、广播、电视等传统媒体尽管保持一定比例的增长，但在总体产业格局中的比重正在下降，整个中国传媒产业结构也正发生着改变。

1、报纸我国目前共出版报纸1937种，平均期印数20837.15万份，总印数439.11亿份，总印张1969.4亿印张。

与前一年相比，种数下降0.31%，平均期印数下降1.5%，总印数下降0.86%，总印张增长2.01%。

近几年，我国报纸广告整体呈现上扬态势，尽管前两年受金融危机影响有所下降，而伴随经济形势的好转，广告市场也逐渐回温。

根据中国政法大学传媒与文化产业研究中心监测数据显示，2009年，我国报业广告实收平均增长率仅为2.75%。

这一数据在2010年前三个季度分别达到了23.53%、19.46%和13.78%。

根据慧聪邓白氏的调研数据，2009年，我国报纸媒体的全年广告投放额突破900亿，达到了911亿元。

截至2010年8月，报纸媒体的广告额已经达到了637.64亿元，比上年同期增长达到18.2%。

在广告经营增长的同时，需要注意两个问题，一是报业广告市场并未与整体广告市场同步增长，二是广告结构恶化。

2010年我国报业广告一个明显的变化是支柱行业的广告集中度下降，房地产、IT等优质的广告资源比重下降。

如央视CTR的调研数据显示，2010年上半年报业广告刊登额比2009年同期增长21.9%，其中，零售业增长35.7%，汽车大增50.9%，而作为报业第一大广告行业的房地产广告仅增长1.6%，其在报纸媒体的广告投放份额已经从2008年的30%下降到2010年的24%。

这些情况会影响到报业广告的进一步回升和增长。

2、期刊2009年全国共出版期刊9851种，平均期印数16457万册，总印数31.53亿册，总印张166.24亿印张，定价总金额202.35亿元。

2010年中国纪录片发展研究报告2010年中国纪录片发展研究报告摘要：本文对2010年中国纪录片的发展进行了研究和分析。

通过对该年度纪录片产量、类型、内容、风格等方面的调查和统计，本文总结了当时中国纪录片行业的发展状况，并分析了其中的发展趋势和存在的问题。

同时，本文也对纪录片从业者的心态和创作动力进行了探讨，提出了对纪录片行业的发展提供参考和建议的观点和意见。

关键词：纪录片、发展状况、发展趋势、存在问题、心态、创作动力一、引言纪录片是一种以记录真实事件和事物为目的的电影创作形式，不同于传统的剧情电影，它更加注重真实性和客观性。

自上世纪九十年代以来，中国纪录片行业逐渐兴起并取得了长足的发展。

在国内外电影节和展映活动上，中国纪录片作品的表现也越来越受到关注和赞誉。

本文旨在研究2010年中国纪录片的发展状况，通过对当时纪录片产量、类型、内容、风格等方面的调查和统计，分析其发展趋势和存在的问题，并探讨纪录片从业者的心态和创作动力。

二、2010年中国纪录片的发展状况1. 纪录片产量2010年，中国纪录片的产量较为庞大，涵盖了各个领域和主题。

据统计，当年中国共制作并推出了300余部纪录片。

其中，部分作品获得了国内外电影节的奖项，并在国内外影院上映。

这些纪录片涉及到的领域广泛，包括社会问题、历史事件、生态环境、文化传统等等。

2. 纪录片类型根据调查发现，2010年中国纪录片的类型主要分为社会纪录片、人物纪录片、历史纪录片、科学纪录片、自然纪录片等。

社会纪录片关注社会问题，展现人们的生活状态和社会变迁；人物纪录片以某位或某类人物的生活和经历为主题；历史纪录片追溯历史事件和人物；科学纪录片关注科学领域的发展和成果；自然纪录片呈现自然界的美丽和奇妙。

3. 纪录片内容2010年中国纪录片的内容多样丰富。

其中，一些作品关注社会问题，如城市化、环境保护、教育问题等，反映了当时社会的热点和关切；一些作品探索历史事件或人物的真相，深入挖掘历史背后的故事；还有一些作品记录了科学领域的突破和成就，向观众展示了科技的进步与应用；此外，还有部分纪录片关注自然界的美丽和保护，呼吁人们关爱环境并保护生态。

XXXX纪录片发展报告今日良友纪录网刊发《2010年中国纪录片进展研究报告》内容摘要。

内容摘要2010年世界纪录片继承了2001年以来的进展势头，连续出现繁荣局面：纪录电影显现了一大批阻碍力庞大的社会咨询题影片，如关注美国天然气输送中水污染咨询题的《天然气之地》等。

纪录电影票房连续走高，美国纪录电影《蠢蛋搞怪秀3D》以1.17亿美元成为票房冠军，法国纪录电影《海洋》和《珍宝》分别以1944.2万美元和732万美元占据了2010年北美院线纪录片票房的第二和第三名。

继《牛铃之声》后，2010年韩国KBS 制作的《东吉别为我哭泣》和MBC制作的《亚马逊的眼泪》等片都在电视台取得专门好的收视，再进入影院获得票房佳绩。

电视纪录片连续增长，美国探究频道2010年增长9%，总收入达到37亿美元。

英国纪录片保持了公共服务意念，英国广播公司（BBC）、独立电视（ITV1）和四频道（Channel4）三家大广播公司的纪录片精品持续，如《人类星球》等。

日本NHK也是公共频道，2010年推出了大型海洋纪录片《生命的力量》。

法国政府支持纪录片生产，平均每年生产2000小时的纪录片，每年投资约为四亿欧元。

德国同样资助纪录片生产，与法国共同开办的ARTE频道和ZDF电视台大量播出纪录片，每年制作经费约为五亿欧元。

政府对纪录片的支持上至政策鼓舞，下至资金辅助，越来越明显。

英国、法国、德国、日本、韩国、加拿大、澳大利亚、新加坡等国家都通过税收、金融和政府基金关于影视制作专门纪录片进行资助，纪录片成为国家文化战略的一部分。

网络纪录片和3D技术为纪录片开创了新空间。

2011年2月13日，探究与索尼、IMAX公司合资企业3net在DIRECTV107频道启播，这是美国第一个播出的3D频道。

中国纪录片的2010年虽非轰轰烈烈，却是重要的转折点，预示了一个新时期的到来：2010年10月，广电总局印发《关于加快纪录片产业进展的若干意见》，意味着从2011年开始，中国纪录片产业化获得政策保证。

2010年中国在线视频年度数据发布总结与展望：2010年是中国在线视频真正走上商业化、市场化和正规化的一年。

回顾过去的一年，中国在线视频行业终于实现了上市企业零的突破，企业通过公开市场可以募集到更多的资金，为其未来的发展提供了强大的资金支持，同时，给其它没有资金支持的视频企业设立了门槛。

未来中国的在线视频行业将会朝更加多元化的方向发展，包括盈利模式的多元化，提供内容的多元化，以及终端的多元化。

艾瑞认为，随着中国在线视频环境的日益好转，行业内有实力的企业将进入快速成长的阶段，中国在线视频行业的竞争将会更加的激烈。

市场规模： 2010年中国在线视频行业市场规模达31.4亿元根据市场的发展情况，2010年底，艾瑞对在线视频行业市场规模的统计口径重新进行了梳理，为了能够更好的反映市场的状况，艾瑞参考上市公司财报及专家意见，重新界定了在线视频市场规模的统计口径。

调整后，中国在线视频行业的市场规模仅包括三部分收入，分别为视频网站的广告收入、版权分销收入及视频增值等其它服务收入，剔除了互联星空和IPTV的收入。

根据艾瑞统计数据显示，2010年中国在线视频市场规模达31.4亿元，同比增长78.1%，实现了快速增长。

艾瑞分析认为，广告收入的提高是促进整个视频行业快速发展的主要动力。

促进2010年在线视频行业广告收入增长主要有以下两方面的原因：第一，在线视频的内容具有竞争力。

目前，中国影视剧集已经在互联网与电视台同步播出，越来越多的用户将互联网当成主要收视渠道，整个行业已经形成了一个良性循环发展，内容有竞争力，吸引更多的观众，观众再创造广告价值。

艾瑞认为，优质内容是促进中国在线视频行业发展的基础，未来随着内容的多元化发展，中国在线视频行业的增长还将继续加快。

第二，大型赛事的推动。

2010年，随着世博会、世界杯和亚运会等各项重大活动和赛事的逐步展开，网络视频凭借其互动性强和点播直播等特点吸引了很多网民，这对视频行业的广告收入产生了一定的积极作用。

绝密★启用前2019年普通高等学校招生全国统一考试语文（新课标1）注意事项：1．答卷前，考生务必将自己的姓名和座位号填写在答题卡上。

2．回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡对应题目的答案标号涂黑。

如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答案标号。

回答非选择题时，将答案写在答题卡上。

写在本试卷上无效。

3．考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。

一、现代文阅读（35分）（一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分）阅读下面的文字，完成1~3题。

气候正义是环境正义在气候变化领域的具体发展和体现。

2000年前后，一些非政府组织承袭环境正义运动的精神。

开始对气候变化的影响进行伦理审视，气候正义便应运而生。

气候正义关注的核心主要是在气候容量有限的前提下，如何界定各方的权利和义务，主要表现为一种社会正义或法律正义。

从空间维度来看，气候正义涉及不同国家和地区之间公平享有气候容量的问题，也涉及一国内部不同区域之间公平享有气候容量的问题，因而存在气候变化的国际公平和国内公平问题，公平原则应以满足人的基本需求作为首要目标，每个人都有义务将自己的“碳足迹”控制在合理范围之内。

比如说，鉴于全球排放空间有限，而发达国家已实现工业化，在分配排放空间时，就应首先满足发展中国家在衣食住行和公共基础设施建设等方面的基本发展需求，同时遏制在满足基本需求之上的奢侈排放。

从时间维度上来看，气候正义涉及当代人与后代之间公平享有气候容量的问题，因而存在代际权利义务关系问题。

这一权利义务关系，从消极方面看，体现为当代人如何约束自己的行为来保护地球气候系统，以将同等质量的气候系统交给后代；从积极方面看，体现为当代人为自己及后代设定义务，就代际公平而言，地球上的自然资源在代际分配问题上应实现代际共享，避免“生态赤字”。

因为，地球这个行星上的自然资源包括气候资源，是人类所有成员，包括上一代、这一代和下一代，共同享有和掌管的。

我们这一代既是受益人，有权使用并受益于地球，又是受托人，为下一代掌管地球。

影视动态广播新闻在写作上，要适应新时代的要求，力求“短”、“精”、“简”，贴近生活、贴近群众、贴近社会，从而提高广播新闻的收听率，增强广播的竞争力，发挥广播作为党和人民的喉舌作用。

三网融合是指广播电视网、互联网和电信网的融合。

2011年1月17日，《中国国家形象片——人物篇》在纽约曼哈顿的时报广场电子显示屏循环播放，以一抹极具特色的中国红掀开人物展示篇章。

这是中国首次以国家公关的名义，将镜头对准自己，源自个人，却映照全体。

由此，也引发了人们对中国国家形象的探讨与思索，中国正通过主动改变的话语体系改变西方对近代中国“积贫积弱”的刻板印象，在西方主导的国际社会中塑造新的国家形象。

《傻春》央视一套热播陶红挑战20岁跨度2011-09-01 来源：腾讯娱乐由吕丽萍、陶红主演的电视剧《傻春》正在央视一套热播，剧中吕丽萍和陶红扮演的一对另类母女特别吸引眼球，女儿一肩挑起照顾大家庭的重任，母亲反而任性刁蛮，时不时要与“傻春”叫板抬杠。

家庭伦理剧《家产》热播引发热议：反映现实，更要观照现实2011-11-07 11:21:00 来源：新华报业网－新华日报近日，一部新的家庭伦理剧《家产》正在热播，收视率稳居全国前三甲。

与上半年的一大批同类电视剧相比，《家产》反映的现实更为全面，“裸婚”、“啃老”、“蜗居”等各种元素一样都不少，可谓一部家庭伦理“组装剧”，而且，《家产》更加直面家庭伦理的失落，并揭开了一层温情脉脉的面纱。

因而，在反映现实方面，《家产》可谓跨出了一大步。

但如何更好地观照现实，《家产》给我们留下了探讨的空间：在直面现实的同时，一部电视剧如何更好地解读现实、审视现实？《大地情深》实力派扎堆揭秘影后间复杂关系2011-11-10 来源：腾讯娱乐金英马影视投资的《大地情深》从九月初开机至今已顺利拍摄两个月，这部吸引了宋春丽、陈谨、冯宪珍、张小磊、奚美娟、宋佳等多位实力派影后倾情出演的年代史诗大戏刻画了十余位血肉丰满，感人至深的母亲形象，堪称史无前例。

2010年中国纪录片发展研究报告2010年中国纪录片发展研究报告在过去的十年里，中国的纪录片行业经历了快速的发展和转型，成为文化产业中一支不可忽视的力量。

《2010年中国纪录片发展研究报告》旨在全面分析这个行业在2010年的现状和发展趋势，揭示其在社会、经济和文化领域的重要作用。

一、行业背景纪录片是以真实事件和人物为素材，运用纪实手法展示人类社会生活的一种电影艺术形式。

自上世纪90年代末进入中国，纪录片发展经历了多个阶段。

而2010年，是中国纪录片行业迈向成熟阶段的重要时间节点。

中国政府对纪录片行业的支持和对话提升了其社会地位。

二、市场规模随着中国经济的快速发展和人民生活水平的提高，纪录片市场也蓬勃发展。

据报告数据显示，2010年中国纪录片市场规模达到40亿元人民币，同比增长超过20%。

这一数字显示出公众对于纪录片的兴趣和认可。

三、受众群体中国纪录片的受众群体日益扩大，不再局限于学术之中。

年轻人成为纪录片的核心受众，因为他们对于真实、原创和有思想深度的故事的追求。

纪录片通过其多样的题材和具有社会关注度的内容，吸引了越来越多的观众。

四、热门题材在2010年，一些热门题材引起了广大观众的关注。

环境问题、社会公正、历史事件、文化保护等领域成为纪录片制作的热点。

纪录片通过真实记录和深入调研，揭示社会问题，推动公众思考和对话。

五、创作技术2010年，数字化技术的应用推动了中国纪录片的创作质量的提升。

高清晰度、特效、虚拟现实等技术手段的应用丰富了纪录片的视觉表达和观赏效果。

同时，新媒体平台的兴起也为纪录片的传播提供了更广阔的空间。

六、国际合作与交流随着中国纪录片行业的日益崛起，国际合作与交流也得到了推动。

中国纪录片频频参加国际影展并获奖，中国纪录片导演也与国际合作伙伴合作共同制片。

国际合作不仅提高了中国纪录片的制作水平，也扩大了中国纪录片的国际影响力。

七、面临的挑战然而，中国纪录片行业在发展中面临着一些挑战。

2010年中国电影院线发展报告2010年“中国式增长”将电影产业推向“中国式爆发”，中国电影年度票房破100亿元，为在“十一五”加速提升的中国电影产业画上一个完美句号。

八年前，中国电影院线制改革之初，我们对“院线”一词还较为陌生。

走过八年，中国电影市场票房从2003年的9.2亿元到2010年的100亿元，超过10倍的高速增长，让全球都目睹了中国电影蕴藏的巨大潜力和亟待爆发的影响力。

“院线制”改革最终成了撬动终端市场的强大引擎，给电影产业发展带来一波又一波高潮。

首先我们回顾一下中国电影2010年的“高”度：2003年中国电影市场票房9.2亿元；年度排名第一院线：上海联和，年度票房1.46亿元；年度排名第一电影院：上海永华影城票房2746万元。

2010年中国电影市场票房100亿元；年度排名第一院线：万达院线，年度票房14亿元；年度排名第一的影院：北京华星国际影城票房9800万元。

在院线制的元年2003年，年度票房超过亿元的院线仅有两条：上海联和和北京新影联；2004年年度票房超过亿元的院线增至三条：上海联和、北京新影联和中影星美。

2006年全国年度票房超过亿元院线达到八条：上海联和、北京新影联、中影星美、南方新干线、万达院线、广州金逸珠江、浙江时代、四川太平洋。

2009年全国年度票房超过亿元院线有14条，其中超过6亿元的院线5条，万达院线以8.3亿元票房位居院线之首。

2010年，中国市场年度票房超过亿元的院线已经达到20条，占注册院线的57%.其中，年度票房超过10亿元的院线三条：万达院线14亿左右；中影星美12亿左右，上海联和10.9亿。

3亿元年度票房成为入围全国十强榜单的最低门槛线。

一条院线的年票房超过八年前全国市场年度票房的总和，这惊人的增长，这体现了“中国式增长”的电影高度。

“一万年太久，只争朝夕”。

2010年院线市场从最初的割据与称霸，到现在逐渐呈现出群雄逐鹿局面，彰显了市场三股力量引领了中国电影院线到中流击水，浪遏飞舟。

从广州纪录片大会看中国纪录片的发展2010年广州国际纪录片大会，像往年一样，与会的各位专家、学者、业内人士齐聚一堂，共同探讨关于纪录片生存与发展的各种话题，交流其得失成败，以求汇聚思想、开拓思路，向未来前行。

但是，与以往不同的是，伴随着国际范围尤其是中国国内纪录片创作环境的不断优化，借助着广州国际纪录片大会这个中国最大的纪录片国际交流平台，本次的学术论坛便具备了两种不同寻常的色彩和特点：第一，具备国际视野；第二，关注市场发展。

不久前，中国国家广电总局颁布了《关于纪录片产业发展的若干意见》，出台了一系列支持纪录片发展的政策；另外，2011年1月1日，中央电视台纪录片频道正式开播，这将是中国最大的纪录片播出和集成平台。

这两项举措，必将推进中国纪录片的复兴，形成中国纪录片发展的新格局。

笔者作为一个在这个行业耕耘多年的纪录片人，欣慰地看到，同行们经过多年执著的坚守和不懈的努力，历经了艰难起步、蓬勃发展、路经坎坷，以及转型的阵痛，几番兴盛衰落、跌宕起伏，终于有幸即将迎来纪录片的复兴和繁荣。

而广州纪录片大会，堪称纪录片人迈出第一步之前的战略策划会。

2010年广州国际纪录片大会共收到来自中国、新西兰、加拿大、美国、英国、德国、法国、西班牙、挪威、澳大利亚、冰岛、智利、秘鲁、巴西、塞尔维亚、以色列、意大利、墨西哥、哥伦比亚、希腊、比利时、爱尔兰、韩国、俄罗斯、日本、波兰等58个国家和地区的576部参评作品，其中国内267部，国外309部。

与往年相比，2010年的参评作品主要有以下特点。

一内容题材更加丰富多彩本届纪录片大会突破了以往设定主题的评选方式，向人类历史的所有领域开放征集作品。

为此大会设立“历史文化类”、“社会人文类”、“自然环保类”、“科技教育类”四大类奖项。

因此，作品涵盖的内容更加广泛，这些作品有对文化历史的深刻追寻，也有对时代变迁的记录，同时更多的是真诚、深入、细腻地关照普通人的生存状态，由此构筑了人类历史长河中一段生动鲜活、有声有色的影像段落，反映了我们这个世界发展的轨迹。