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导演阐述电影导演在影片拍摄前的重要案头工作。
用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。
导演阐述没有也不要求有统一的内容与格式。
因导演与影片的要求不同而各异。
一般的导演阐述大都包括以下一些基本内容：对文学剧本及影片的思想性及其现实意义的理解；对影片的基调、结构、风格和艺术处理的要求与设想；对主要人物的分析及形象塑造的要求；对影片主要矛盾和重要场景的处理设计；对影片各创作部门，包括摄影、录音、美术、音乐、剪辑等方面的基本的与特殊的要求。
编写导演阐述，不是导演的必须工作程序。
导演阐述，从内容看，一般是以下几点：1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述；2、对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析；3、对剧中的矛盾冲突的理解和把握；4、对未来影片风格和样式的定位；5、对节奏的处理；6、对表演、摄像（摄影）、美、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求；7、对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示；8、对剧本需要运用特技处理的部份提出要求，以便与特技部门协调；9、对剧本需要运用动画制作部分提出要求，并写出详细的设计制作要求，并参与制作中你可以尝试从这几个方面下手：1.电影主题，电影所表达的是什么，想告诉我们的又是什么，存在什么深刻的社会含义么？2.人物，电影里面的人物有什么样的性格特征，他们分别在电影中的起到什么作用，他们又反映了社会上的哪些人。
3.声音，好的电影不只在画面构造和演员演出方面给我们带来震撼，更主要的是要有适合的声音，或者说音效和背景音乐。
看看主演有没有他的专属音乐，就是音乐响起就代表主演的出场，也可以说音乐是渲染气氛的前提。
4.画面，就是大概从光、人、景、色等方面分析，可以分析镜头的远近，可以分析构图的设计，可以分析光线和色彩的调试，或者分析镜头的晃动。
5.蒙太奇，看看是否运用了蒙太奇的手法，如有，分析一下。
纪录片导演阐述范文纪录片导演阐述。
作为一名纪录片导演，我一直在追求真实、深刻和感人的影像作品。
在我的职业生涯中，我一直致力于通过我的作品来展现世界的多样性和美丽，同时也希望能够唤起观众对于社会问题的关注和思考。
首先，作为一名纪录片导演，我认为最重要的是要有独特的视角和深刻的洞察力。
每一个纪录片都应该有自己独特的故事和表达方式，而这正是导演的创作力和想象力所在。
在我的作品中，我会选择一些鲜为人知的故事和角落，通过镜头展现出来，让观众看到一个真实而又不同寻常的世界。
同时，我也会通过深入的研究和采访，为观众呈现出更加真实和深刻的画面，让他们能够更好地理解和感受到我的作品所要表达的意义。
其次，我认为纪录片导演应该有对社会问题的敏感和责任感。
在当今社会，存在着许多问题和困境，而纪录片正是一个很好的方式来展现和关注这些问题。
在我的作品中，我会选择一些社会上存在的问题，比如贫困、环境污染、人权等，通过纪录片的方式来呈现出来，让观众能够更加深刻地了解和关注这些问题。
同时，我也会通过我的作品来呼吁社会的关注和改变，希望能够通过我的作品来唤起更多人的关注和行动，让社会变得更加美好。
最后，我认为纪录片导演应该有对艺术和创作的热爱和追求。
纪录片不仅仅是一种媒介，更是一种艺术和创作的表达方式。
在我的作品中，我会注重影像的美感和节奏的把握，让观众能够在欣赏的同时也能够感受到艺术的魅力。
同时，我也会不断地探索和尝试新的表达方式和创作手法，让我的作品更加具有创新性和艺术性。
总的来说，作为一名纪录片导演，我会不断地追求真实、深刻和感人的作品，希望能够通过我的作品来展现世界的多样性和美丽，同时也希望能够唤起观众对于社会问题的关注和思考。
我相信，通过我的努力和创作，我能够创作出更多优秀的纪录片作品，让更多的人能够受益和感动。
导演阐述范文导演阐述。
作为一名导演，我认为导演的工作不仅仅是指挥演员和拍摄镜头，更重要的是要能够清晰地表达自己的想法，将自己对剧本的理解和创意通过电影的形式展现出来。
在这个过程中，导演需要具备一定的专业知识和技能，同时也需要有很强的沟通能力和团队合作精神。
下面我将结合自己的经验和理解，阐述一下我对导演工作的看法。
首先，导演需要对剧本有深刻的理解和解读能力。
只有深入理解剧本，才能准确把握故事的核心和主题，从而在拍摄过程中更好地引导演员和团队。
在准备阶段，导演需要对每一个场景进行详细的分析和规划，包括角色的情感变化、镜头的构图和节奏的控制等。
只有在这样的基础上，才能在拍摄过程中做到心中有数，避免出现不必要的纠纷和浪费时间。
其次，导演需要具备一定的技术和艺术修养。
现代电影制作离不开先进的技术设备和工具，而导演需要对这些设备有一定的了解和运用能力，才能更好地实现自己的创意和想法。
同时，导演还需要有一定的艺术修养，包括对音乐、摄影、美术等方面有一定的了解和欣赏能力，这样才能在电影中运用这些元素，达到更好的表现效果。
再次，导演需要有很强的沟通能力和团队合作精神。
电影制作是一个复杂的系统工程，需要各个部门之间密切配合，而导演就是这个系统的核心。
导演需要能够清晰地表达自己的想法，同时也需要倾听和理解其他人的意见，最终形成一个共识。
只有这样，才能在有限的时间和资源内，完成一部优秀的电影作品。
最后，导演需要有坚定的意志和毅力。
电影制作是一个充满挑战和变数的过程，很可能会遇到各种困难和挫折，而导演需要有足够的韧性和毅力，才能克服这些困难，最终完成一部成功的作品。
同时，导演还需要有一定的创新能力和勇气，敢于尝试新的拍摄手法和表现形式，这样才能在激烈的市场竞争中脱颖而出。
总之，导演是电影制作的核心和灵魂，他需要具备丰富的专业知识和技能，同时还需要有很强的沟通能力和团队合作精神，以及坚定的意志和毅力。
只有具备了这些素质，才能成为一名优秀的导演，创作出优秀的电影作品。
第一章影视导演的构思，导演的阐述导演的构思是影片的创意关键。
导演阐述是导演对一部片子的创作意图和构思的表达、说明和总结，是各创制作部门创作工作的指导性文件。
导演阐述要在所有与画面相关的具体工作开始以前，由导演在充分了解和领会策划人有关这个项目的策划意图的前提下，以故事提纲中的任务介绍和故事梗概为主要依据和基础，对未来的片子进行整体构思，并会同美术设计人员就造型、背景、动态等构成画面面貌的几个大的方面进行构思、沟通和交流，从几个大的方面着手，思考、推敲、确定并具体写出。
导演阐述主要包括：思想理念、环境背景、人物分析、剧情结构、画面处理、视听配合等等。
导演的构思是影片的创意关键。
导演阐述是导演对一部片子的创作意图和构思的表达、说明和总结，是各创制作部门创作工作的指导性文件。
导演阐述要在所有与画面相关的具体工作开始以前，由导演在充分了解和领会策划人有关这个项目的策划意图的前提下，以故事提纲中的任务介绍和故事梗概为主要依据和基础，对未来的片子进行整体构思，并会同美术设计人员就造型、背景、动态等构成画面面貌的几个大的方面进行构思、沟通和交流，从几个大的方面着手，思考、推敲、确定并具体写出。
导演阐述主要包括：思想理念、环境背景、人物分析、剧情结构、画面处理、视听配合等等。
第一节、思想理念：导演首先要对故事所包含的主题思想作出自己的理解、把握，形成自己对该片在导演工作方面的创作理念。
在完全认同剧本或故事主题思想的情况下，导演要根据自己的创作经验和特长使主题得到进一步明确、突出、强化，使下面的各具体创作环节都能清楚地认识到必须要抓住的一条主脉。
理念决定了故事是生活化地，还是夸张的等等。
有助于在剧本、分镜、设计稿面前有一个认识和把握的方向与尺度，大致知道如何控制那些人物的动作与表情。
有时导演对剧本有自己的认识与把握，对故事感兴趣，但有不同的理念。
要与编剧进行沟通，对剧本进行修改。
第二节、环境背景包括社会时代背景和生活环境两大方面。
导演阐述范文
导演阐述范文
尊敬的评委和观众们：
非常感谢大家能够来到现场观看我们的电影。
我是这部电影的导演，今天我将向大家阐述一下拍摄这部电影的初衷和创作理念。
首先，我想说一下我选择这个题材的原因。
这部电影是根据真实事件改编而成，讲述了一位普通人面对逆境时的勇气和坚持不懈的精神。
我们生活在一个充满挑战和困难的世界，每个人都会面临一些困境和不公平的事情。
通过这个故事，我希望能够给观众带来一些启示和力量，让大家明白即使面对困难，只要拥有勇气和坚持不懈，就一定能够克服困难，实现自己的目标。
其次，我想谈谈这部电影的创作理念。
在创作这部电影时，我希望能够呈现出一个真实而深入的世界。
我注重细节和真实感，希望让观众能够感受到角色的情感和内心世界。
我选择了一些具有现实问题的场景和情节，希望能够引起观众的共鸣和思考。
同时，我也希望通过影像的美感和音乐的烘托，给观众带来一种独特的观影体验。
最后，我想感谢整个团队的辛勤付出和支持。
在制作这部电影的过程中，我们遇到了很多挑战和困难，但是每个人都付出了自己的努力和热情，使这部电影得以完成。
我要特别感谢演员
们的精彩演出和团队的合作精神。
希望这部电影能够让观众感受到我们的用心和努力，并且带给大家一些启示和思考。
谢谢大家！。
大学生导演阐述范文大学生导演阐述。
作为一名大学生导演，我经常面临着各种挑战和压力，但我也享受着创作的乐趣和成就感。
导演不仅仅是一个职业，更是一种艺术创作和表达的方式。
在这篇文章中，我将分享我作为一名大学生导演的经历和心得体会。
首先，作为一名大学生导演，我经常需要面对各种挑战和压力。
首先，我需要有一定的导演技能和知识，包括剧本创作、导演指导、演员指导等方面的能力。
这需要我不断学习和提升自己的专业能力。
其次，我需要有很强的组织能力和团队合作精神，因为导演不是一个人的工作，而是需要和整个剧组密切合作，共同完成一个作品。
最后，我还需要有很强的执行力和抗压能力，因为在导演的工作中，经常会遇到各种意外和困难，需要及时解决和应对。
其次，作为一名大学生导演，我也享受着创作的乐趣和成就感。
在导演的工作中，我可以充分发挥自己的想象力和创造力，将自己的想法通过影视作品表达出来。
我可以根据自己的理解和感悟，对剧本进行改编和创作，将自己的思想和情感融入到作品中。
而当作品得到观众的认可和赞赏时，我也会感到非常的满足和幸福，这种成就感是其他工作无法替代的。
最后，作为一名大学生导演，我也意识到自己在不断成长和进步。
在导演的工作中，我不断学习和积累经验，不断提升自己的专业能力和艺术修养。
我也不断接触和了解各种不同类型的作品，吸收各种不同的创作理念和风格，不断拓展自己的艺术眼界和思维方式。
同时，我也在不断反思和总结自己的工作，找到自己的不足之处，并努力改进和完善。
总之，作为一名大学生导演，我面临着各种挑战和压力，但我也享受着创作的乐趣和成就感。
我会不断努力学习和提升自己，不断探索和创新，成为一名更优秀的导演。
希望通过我的努力，可以创作出更多优秀的作品，为观众带来更多的精神享受和思想启迪。
导演阐述范文模板导演阐述是一种对电影、戏剧等艺术作品进行解读和阐述的文体，通过导演的视角和思考，对作品中的情节、人物、意义等进行深入分析和解释。
导演阐述模板是一种常见的写作模式，有助于提高文笔的规范性和逻辑性。
下面是一篇导演阐述范文模板，供大家参考。
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导演阐述，《霸王别姬》。
1. 作品概述。
《霸王别姬》是由导演陈凯歌执导，张国荣、张丰毅、巩俐主演的一部经典电影。
影片讲述了两位京剧演员程蝶衣和段小楼之间复杂的爱恨情仇，以及他们在历经沧桑后的悲剧命运。
影片以京剧为背景，通过对中国传统文化和现代社会的对比，展现了人性的复杂和社会的变迁。
2. 情节分析。
影片以程蝶衣和段小楼的爱情故事为主线，穿插了他们在京剧舞台上的表演和生活中的矛盾与挣扎。
程蝶衣在京剧舞台上扮演女性角色，而在现实生活中却深陷男女情感的纠葛。
段小楼则是一个对京剧忠诚的演员，但在现实生活中却无法摆脱情感的纠葛。
影片通过这两位主角的命运，展现了传统与现代、理想与现实之间的矛盾和冲突。
3. 人物分析。
程蝶衣是一个充满悲剧色彩的女性角色，她在京剧舞台上扮演女性角色，但在现实生活中却无法摆脱男性的束缚。
她对段小楼的爱恨情仇，展现了一个复杂而又脆弱的内心世界。
段小楼则是一个忠诚于京剧的演员，但在现实生活中却无法摆脱情感的纠葛。
他对程蝶衣的爱恨情仇，展现了一个执着而又矛盾的内心世界。
4. 主题阐述。
《霸王别姬》通过程蝶衣和段小楼的爱情故事，展现了传统与现代、理想与现实之间的矛盾和冲突。
影片以京剧为背景，通过对中国传统文化和现代社会的对比，展现了人性的复杂和社会的变迁。
影片通过对主题的深入阐述，引发了观众对人性和社会的思考和反思。
5. 结语。
《霸王别姬》是一部充满悲剧色彩的电影，通过对程蝶衣和段小楼的爱情故事的深入分析，展现了传统与现代、理想与现实之间的矛盾和冲突。
影片以京剧为背景，通过对中国传统文化和现代社会的对比，展现了人性的复杂和社会的变迁。
导演阐述怎么写3篇导演阐述是指电影导演在影片拍摄前的重要案头工作，用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。
为大家整理的相关的导演阐述怎么写供大家参考选择。
导演阐述怎么写篇1《小偷又见小偷》这是一部带有心理色彩的短剧。
剧本来源一个很短的有喜剧性色彩的故事。
整部影片中近特镜头占据很大比例，这就要求演员的表演必须是到位的。
这是一个很平民很小人物的人物所上演的闹剧，所以影片始终都要立足于现实生活土壤的人物关系和感情思考方式。
但是又要超越真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系。
剧本中涉及到三个人物，其中两个是需要重要把握的人物。
就是剧本中小偷A与小偷B。
这两个人物刻画到位了，短片就成功了一半。
那么片子出来之后就是有喜剧色彩并且还能让人很清楚的明白人物关系和事件原由并引发思考。
该剧不长，主要就是写两个职业小偷的交集并发生的故事。
我们的目标是在镜头使用规范拍摄流畅的前提下，让观众看时觉得很有意思，剧终又能有所思考。
该剧所用的镜头总结如下：1.空镜头 (剧中有一处需要用到)2.意境主观镜头(为主是音乐段落)3.特写镜头(人物表情、特写的动作等)4.过渡镜头(衔接部分、进戏前的过渡、交待技术细节等)在拍摄中要注意镜头应当有冲击力，并且要想到后期剪接意识。
画面的前景和后景要有设计，角色和非角色要有层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。
对小偷AB这样的小人物，基本上是以动为主，抓最朴实最贴切的一面拍。
有时，因为人物性格关系在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。
拍摄时应多给观众一些在日常生活中往往看不到的角度，平视固然是习惯的角度，但是为精彩，准确，深刻、有创作性的的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。
摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪、每一个人物的心境服务。
故事片导演阐述范文模板一、故事主题。
咱们这个故事啊，就像是一颗洋葱，一层一层的，每一层都有不同的味道。
主题呢，简单来说就是关于梦想和成长的挣扎。
就像咱们生活中的每个人，都有自己心心念念想要追求的东西，但是在追求的路上啊，那可不像走在平坦的大路上，而是布满了各种坑坑洼洼、绊脚石。
主角就是这样一个典型的例子，他想实现自己的梦想，可周围的环境、身边的人，还有他自己内心的小纠结，就像一群调皮捣蛋的小鬼，不停地给他捣乱。
不过呢，这也是这个故事有意思的地方，看着主角在这些麻烦事儿里摸爬滚打，就像看着自己的影子一样，那种共鸣感，我想会让观众们看得很过瘾的。
二、人物塑造。
1. 主角。
主角啊，他是个有点轴但又特别可爱的家伙。
他就像一头倔驴，一旦认定了自己的梦想，那是十头牛都拉不回来。
比如说，他想成为一名画家，可他家里穷得叮当响，家人都觉得他这是不务正业，天天劝他去找个正经工作。
但他呢，表面上听着，心里却在偷偷地较劲。
他会在半夜偷偷爬起来画画，就着那微弱的灯光，那模样像极了一个正在干坏事的小偷，特别有趣。
他这个人物啊，身上有很多小毛病，他会自卑，觉得自己没什么天赋，有时候也会因为一点点挫折就想放弃，但是他心底的那份热爱又总是能把他拉回来。
这种矛盾的性格，就像我们每个人，都不是完美的，有好的一面，也有软弱的一面。
2. 配角。
配角们呢，就像一群五颜六色的小星星，围绕在主角这个月亮旁边。
比如说主角的好朋友，那是个特别务实的人，整天就想着怎么赚钱。
他觉得主角的梦想就像天上的云彩，看着好看，但是根本抓不住。
他会时不时地给主角泼冷水，可他的本意并不是要打击主角，而是他实在是担心主角以后过得不好。
这就像我们生活中的那些朋友，虽然说话不好听，但是心是好的。
还有主角的妈妈，她是个传统的妇女，一心只想着儿子能过上安稳的日子。
她唠唠叨叨的样子就像一只老母鸡，总是在主角耳边咕咕咕地叫着，虽然有点烦，但是充满了母爱。
三、影片风格。
这部影片呢，咱就走那种写实又带点诙谐的风格。
《留守妈妈寻梦之旅》导演阐述一、主题定位本纪录片主题是全职妈妈亦可以追求实现除妈妈角色外的其他角色价值。
在我家乡那五线以外小城市，我妈这一辈的女性多数都是做全职妈妈，至少在我那个自然村以家族聚居的村子里，她那一代的女子都是早早结婚生孩子当全职妈妈。
二十出头生孩子，直到养育孩子十八年了，也年近四十五了，期间似乎只有带孩子，煮饭，打扫等等家务事，生活只被单调家务事包围。
然而，当孩子高考后到外地求学，不再需要像之前那样整天围着孩子转，生活就好像缺了什么，单调乏味，连白开水都不如。
然后，她们就提前开始为孩子谋划终身大事，七大姑八大婆地找相亲对象。
而当孩子结婚后，又操心儿子与媳妇生活相处问题，生了孙子后又围着孙子团团转，这一生除了结婚前其他时光好像都是为了他人，生活角色只有从妻子到妈妈到婆婆，就无其他角色。
纵使作为全职妈妈是个很辛苦很伟大的角色，然而之所以伟大，也是因为放弃了在社会上的角色价值的实现。
从小，尤其是在这即将迈入社会时期，我的妈妈一直跟我强调女子一定不能只有全职妈妈一个角色。
她说，当孩子长大离开父母，全职妈妈重心就开始失去了，然而长期与社会隔离，也使得她的朋友圈仅限于亲戚邻居，很难发展新的重心，生活越发乏味。
而由于没有经济来源，家庭话事权也是薄弱到几近全无，无论做什么都得征得丈夫同意，至少不是丈夫反对的。
有时候，会产生自己除了会家务活一无是处的自卑感。
即使想重新学习，也力不从心。
在某件事情触动下，我的妈妈开始自省，开始重新定位，尝试除妈妈身份以为其他的角色，然而在这个过程中却百般波折，历尽千辛才终于找寻到一个适合自己的角色。
本片主要是反映全职妈妈人到中年，生活失去重心的乏味生活，以及记录我的妈妈在丈夫儿子工作常年在外，女儿在外求学，一个人留守在家，无所事事时，受到某件事的触动，自省不甘如此，努力寻求实现其他自我角色的价值，希望能给同龄全职妈妈鼓励勇敢追求除妈妈身份以外的生活。
二、主要内容本片主要分三个部分展开，第一个部分是介绍寻梦之旅产生背景，主要是反映中年全职妈妈阿丽乏味单调生活；第二部分是开展寻梦之旅，寻梦过程中的曲折；第三部分是寻梦成功的充实生活反映。
短剧导演阐述
作为一名短剧导演，我始终相信，短剧是一种独特的艺术形式，可以通过简短的时间内表达丰富的情感和思想。
在我看来，短剧并不仅仅是简单的故事情节，更是一种对生活、对人性、对社会的深刻反思和探讨。
在创作短剧的过程中，我常常注重于人物的塑造和情感的表达。
每一个角色都应该是一个有血有肉的个体，有自己的背景故事、情感变化和独特的性格特点。
通过这些角色之间的互动和冲突，我试图呈现出人类普遍的情感和矛盾，引发观众对生活和人性的思考。
此外，我也非常注重短剧的节奏和节制。
短剧的时长通常较短，因此每一个场景、每一句台词都应该紧凑而有力，不能有丝毫多余。
通过精心设计的情节布局和台词安排，我试图在有限的时间内引发观众的共鸣和思考，让他们在短短几分钟内感受到丰富而深刻的情感冲击。
在短剧的拍摄和制作过程中，我也十分注重团队合作和细节把控。
每一个镜头的构图、每一个演员的表演都应该符合整体的风格和主题，不能有半点马虎。
通过与编剧、摄影师、演员等各方面的密切合作，我努力确保每一个环节都能达到最佳的效果，让整部作品更加完整和出色。
总的来说，短剧是一种具有独特魅力的表现形式，可以在有限的时间和空间内传达丰富的情感和思想。
作为一名短剧导演，我将继续努力探索和挑战，不断提升自己的创作水平，创作出更多优秀的作品，让观众在短暂的片刻中感受到深刻的触动和启发。
愿我们的短剧作品能够成为观众心灵的一剂良药，引领他们走进更加丰富多彩的艺术世界。
话剧《爱的季节》导演阐述
《爱的季节》导演阐述
亲爱的观众们，
非常感谢大家对于话剧《爱的季节》的支持和关注。
作为这部作品的导演，我很荣幸能够为您展现一个充满温馨和感动的故事。
《爱的季节》是一个探讨爱情和亲情的故事。
在这个剧中，我们通过跨越四个季节的时间线，展示了主要角色之间的爱与牺牲。
他们在一次偶然的相遇后，经历了友情、爱情和家庭之间的种种纠葛和挣扎。
他们的故事并不平凡，充满了情感的起伏和人物的成长。
本剧以现实生活为背景，力图让观众在看剧的同时思考人生的种种价值。
我们探讨了大家常常遇到的爱情、亲情和人性的困惑，旨在引发观众思考和共鸣。
我们希望通过这个故事，为观众提供一个情感与智慧的交流平台，让大家能够真切地感受到戏剧的力量。
在创作过程中，我们注重故事的细致和人物的塑造。
通过细腻的情感表达和真实的人物性格，我们力求达到最好的艺术效果。
剧中的每一个角色都有自己的故事和动机，我们希望观众可以感受到他们的心路历程，从而更好地理解他们的抉择和行为。
话剧的创作是一个团队合作的过程，我们有优秀的演员、舞美团队和音效团队共同努力，为观众呈现最佳的视听享受。
他们的付出和才华是这个剧能够成功的关键。
最后，我要感谢每一位观众的支持和热爱。
《爱的季节》是为大家创作的，您的支持对我们来说意义重大。
我们衷心希望您能够欣赏这个故事，与我们一同感受爱与情感的力量。
愿《爱的季节》带给您无尽的温暖和思索。
谢谢！。
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导演阐述主要包括:思想理念、环境背景、人物分析、剧情结构、画面处理、视听配合等等。
导演的构思是影片的创意关键。
导演阐述是导演对一部片子的创作意图和构思的表达、说明和总结，是各创制作部门创作工作的指导性文件。
导演阐述要在所有与画面相关的具体工作开始以前，由导演在充分了解和领会策划人有关这个项目的策划意图的前提下，以故事提纲中的任务介绍和故事梗概为主要依据和基础，对未来的片子进行整体构思，并会同美术设计人员就造型、背景、动态等构成画面面貌的几个大的方面进行构思、沟通和交流，从几个大的方面着手，思考、推敲、确定并具体写出。
导演阐述主要包括:思想理念、环境背景、人物分析、剧情结构、画面处理、视听配合等等。
第一节、思想理念:导演首先要对故事所包含的主题思想作出自己的理解、把握，形成自己对该片在导演工作方面的创作理念。
在完全认同剧本或故事主题思想的情况下，导演要根据自己的创作经验和特长使主题得到进一步明确、突出、强化，使下面的各具体创作环节都能清楚地认识到必须要抓住的一条主脉。
理念决定了故事是生活化地，还是夸张的等等。
有助于在剧本、分镜、设计稿面前有一个认识和把握的方向与尺度，大致知道如何控制那些人物的动作与表情。
有时导演对剧本有自己的认识与把握，对故事感兴趣，但有不同的理念。
要与编剧进行沟通，对剧本进行修改。
第二节、环境背景包括社会时代背景和生活环境两大方面。
《xx》导演阐述xx一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到xx 体验生活，我们在xx看到了xx。
如果把xx上游的涓涓细流和xx下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，xx的流段正是它的壮年。
在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的。
它在xx的内路上平铺而去：它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们的民族的形象——充满了力量，却又是那样才沉沉的静静的流去。
可是，在它的身边就是无限xx的群山和久旱无雨的土地。
xx空自流去。
却不能解救为它的到来而闪开身去的xx的荒野。
这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位xx，在xx边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起xx之水，xx之水毕竟要流进干旱的土地。
我们就是在那个清晨，xx了应该写什么，怎样写。
在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起xx之水的就是共产党。
xx，是觉悟到了应该掬起xx水的人们中的一个。
即使那只不过是一桶水。
人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的xx。
热爱xx而去歌颂xx，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。
如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧xx民族整体中的xx而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。
她所选择的道路是很难的。
难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。
较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。
因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。
因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，xx就是xx，xxxx。
她是具体的又是升华的。
如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。
二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。
但是我们称之风格的xx毕竟是xx主题的基础，那么，试着说明还是必要的。
xx是xx不是xx。
在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。
写导演阐述，并向摄制组全体成员讲解，并进行讨论，达到统一认识。
导演阐述是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。
导演阐述从内容看一般包括以下几点：对剧本的立意，主题思想、时代背景等方面的阐述。
对剧中主要人物的分析。
对剧中矛盾冲突的理解和把握。
对未来影片风格样式的定位。
对节奏的处理。
对表演、摄影（像）、美术、化妆、服装、道具等创作的构想和造型设计的要求及审定。
对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示及审定。
对剧中需要运用特技处理的部分提出要求，以便与特技部门协商处理。
（4）选景（5）创作分镜头剧本：削弱、淡化、删减；突出、强化、丰富、增补。
2、制作期：指挥现场拍摄，耐心启发、诱导演员的表演，同时协调各部门的关系。
（1）在制作期一定要控制好进度。
（在时间和预算间寻找平衡点）（2）和演员以及所有的剧组成员友好相处。
交代机位、干练（试着让摄像机跟着演员走位）一定要记住：最值得关注的事是摄像机前发生的事！积极和演员沟通（站在摄像机旁给演员说戏）解决好工作人员和剧组之间的利益纠纷。
3、后期制作：指导和依靠剪辑部门，完成镜头的组接和声画合成等后期制作，直至通过送审（1）看工作样片，和剪辑师商量如何（剪辑）操作。
（到放映室）（2）对剪辑后的毛片进行评估，确定剪辑师的剪辑是否与自己的构思一致。
1. 熟悉或编写文字稿本,编写分镜头稿本。
2. 组织摄制组,对各个成员提出具体的任务和技术要求。
3. 拟定录制方案,领导整个录制工作。
4. 现场录像指挥。
5. 检查各种录像素材。
6. 整理分镜头稿本,指挥编辑策划人职责就是尽团队的能力提供最优化的方案与服务监制负责运营部分，通常由他制定电影制作计划：如何时开拍、何时杀青、进度如何，他也负责电影制作的后勤保障，实际上，由他带领的团队负责艺术之外的几乎所有事项。
制片人的作用是负责连接产品的生产营销，考虑公众的口味,使影片符合市场之需剧务职责:主要负责行政后勤事务,演出中履行舞台监督职责,配合总监进入创作,边拍边剪,也有只在后期制作方进入的,前提是有剪辑经验并能与导演真诚合作的.但事实上,很多世界知名的导演都是自己亲自剪辑进行二度创作的.[b]3.选择,确定主要演员[/b]除了遵照剧本规定和导演构思去寻找适合剧本人物的演员外,还必须按照投资规模和对市场进行调研后去选择演员:a.以明星演员为主,一明星效应占领市场,这需要投资做可靠保证.b.以明星演员为纲,配合不知名的却适合角色的演员.c.以行业专业人士的非职业演员为主,以少数职业演员率领的演员阵容.[b]4.选外景与内景制作加工[/b]一看剧本,二看投资,三是要把握创作及生产的条件和周期,严格按照导演对未来作品的艺术构想去选择外景.常常,因为生产周期所限,要按时创制出影视产品,不得不按已有的内外景,临时修改剧本,调整导演构想.选外景,为适应拍摄需要,仅由导演,摄影师是不够的,还要美工师,灯光师参与,要做同期,就一定要有录音师参加.[b]5.确立导演的总体构思,写出导演阐述,落笔在导演工作本或者导演分镜头剧本上.[/b][b]6.在导演指导和监督下各主创部门的准备工作.[/b]摄制组主创部门与人员的建制为:导演组:导演,副导演,助理导演,场记摄影组:摄影,副摄影,摄影助理,机械员美工组:美工,副美工,美工助理下设:化妆组:化妆师服装组:服装师制景组:木工,漆工,瓦工,电工.录音组:录音师,话筒员灯光组:灯光师,灯光员制片组:制片主任,副制片主任,剧务主任,剧务(外联,生活,现场),会计演员组:一般由主演和贯穿全系的演员组成中等投资的常规影片摄制组人员建制一般在24人到30人左右(不包括演员)a.选择确定主要演员后,在导演的指导下由副导演负责与演员共同研读剧本,明确表演风格,观摩相关影片,适当排演和训练,在投资,生产周期允许的情况下深入剧本规定的环境中去体验生活.(让我映像深刻的是姜文的<阳光>一片,在开拍前,把小演员都拉到一个部队大院里去,每天都按照部队的作息时间生活,穿演出服装,不仅有操课,而且每天要背语录,写认识,唱革命歌曲,谁犯了错误还要小会批大会斗~后来演员塑造了生动鲜明的人物形象,这些训练功不可没)b.与摄影师探讨创作构想,确定投资允许的摄影机与相关设备,如胶片型号,灯光器材等,如需特殊摄影器材,还要和制片方商讨租借费用和周期c.与美工师研究全片空间造型设计和内外景加工筹划,与化妆,服装,道具共同研究主要人物造型设计,制作预算.导演应该参与构想并作出决断.d.录音师只要在导演确立了全片构想和声音构想后才能进入准备.e.特技制作.有些构想是实地拍摄无法实现的,必须以特技摄影,特技动效完成.这些制作应在筹备中就有所要求,与制片部门协商,请人设计,制作,实施.f.同制片主任共商全片预算分配方案,拍片生产计划.韩爷提到开拍三个前提:资金按协议到位,为摄制组建立专用账号,与主创人员签订有效合同.我想绝大多数摄制组并不一定能完全按此"规则"进行,毕竟这不是硬性的规定,而且很多时候都是箭在弦上,不得不发.可想想姜文的<阳光>一直到最后公映前都还在催讨资金,因为他们的拷贝还因没付够钱抵押在日本,德国的制作公司里就很怕怕..... (待续)[/size][[i] 本帖最后由革命的小酒于2006-2-18 22:56 编辑[/i]]革命的小酒2006-2-18 14:50 拍摄阶段[size=3][b]二.拍摄阶段[/b]拍摄期的导演工作程序及其运作规则:[b]1.先拍外景,再拍内景[/b]a.抢拍剧中所需季节,气候.b.给内景搭制,加工留下时间.c.外景抢拍留下的遗憾可在内景拍摄时补救.这都不是一成不变的,只是一个大概的程序而已,导演要根据现场的情况随时作出判断和决策,一下内容亦然.[b]2.先易后难[/b]a.考虑拍摄周期和演员档期,导演,摄影和演员需要一个熟悉的过程,先拍过场可以有效利用和弥补这个时间.b.摄影组需要时间对手中设备:摄影机,胶片有一个熟习和掌握的过程.-----很多租借的设备在开拍前几天才能进组.c.在一个临时搭凑的摄制组,主创人员同各工作部门需要了解和默契配合的时间.另外给制片部门落实景地和制作腾出时间.总之就是,先拍过场,先拍非主要人物,拍不需非常准备的,先拍外景戏.[b]3.外景拍摄[/b]a.筹备选景没有正式开拍前,就应由制片,美工部门先进行实景选择和制作.b.群众演员的化妆,服装,道具要提前准备.c.主要演员的戏要在进入外景前事先说好,排好,以免因为准备不足耽误拍摄所需光效,或者被群众围观.外景没有磨戏时间.[b]4.空镜头[/b]在拍外景时要捕捉,多拍空镜头.功能:a.表达空间过渡b.展示人物情绪,心理变化c.剪辑时候,调整叙事结构和节奏d.配合片中音乐[b]5.偷拍技巧[/b]所谓偷拍技巧起源于意大利新现实主义电影,其实当时那帮牛人并没有事先明了他们这一创作手法所产生的美学效应,这么完全是被钱逼得没办法,预算不够,搭不起棚子,只好把演员拉到实景中,拉到街头去,但拍出来一看,完全抛弃了好莱坞电影搭景拍摄的做作虚假,在人为景观中显现出全然不同的清新,生活的气息.这样不仅解决了没钱的难题无形中还顺便把狂傲的好莱坞鄙视了一下下,其实说起偷拍也不单是不得已的制作方法,首先还是柴伐梯尼,维斯康蒂,罗西里尼的创作宗旨,要表现现实生活中普通人的命运.参考片目<罗马十一时> <偷自行车的人> <四百下> <秋菊打官司>a.藏机藏于车中,借房使用固定机位,自己搭建藏机处.b.现场不要张扬,大声指挥c.在别处制造兴趣点吸引群众目光,实施抢拍.[b]6.内景拍摄[/b]内景是指在摄影棚内搭建的场景,多为室内景,也有与室外景相连搭设的,好莱坞的不用说,搭建街景,甚至外星球场景.室内戏有条件为演员营造出一个好的创作环境.棚内或者内景拍戏可以降低和排除各类嘈杂的烦扰,帮助演员达到最佳创作状态.[b]7.分镜头剧本与现场分镜头方法[/b]分镜头剧本是导演对片子的艺术构想在镜头体系上的文字表达.现场分镜头是导演创作和工作的一种方法.a.现场分镜方法是在电影早期很普遍的工作方式,只是电影引入了文学名著,戏剧名作,要改编,就要有一个电影版的剧本,供制片方审阅,核准.有声电影大量运用对白,演员也需要一个固定的剧本背台词.剧本复杂后,就需要安排对白中这句拍谁,什么景别,长短----这就有了分镜头剧本.注意前苏联蒙太奇学派三位大师:艾森斯坦,普多夫金,杜普仁科.韩爷提到的最好的现场分镜是指,在演员进入拍摄现场,进入人物真实的生存环境后,开始了他们的创作,他们可以无视摄像机的镜头,完全沉浸在人物的命运与悲喜之中,很自然的唤起了艺术的想象力和创作的灵感,展现出导演事先无法想象的艺术表现力和人物的鲜活的生活,只有这个时候导演和摄影才可以确定怎样的的景别和镜头运动方式才是最好的镜头表现b.即兴创作的拍摄绝大多数导演对自己作品的镜头构想都会有一个事先的总体的把握,只不过没有事先写出来而已.而意大利的安东尼奥尼,费利尼,法国的戈达尔,日本的北野武,伊朗的阿巴斯,香港的王家卫等著名导演,在进入片场之前,对镜头和拍摄方法没有事先的构想和设定,只有感受到现场的气氛和演员的活动,才会刺激出他们创作的欲望和灵感.这才即兴的设计镜头,安排演员.c.分镜头图示[b]副导演工作[/b]我国国内的情况是:选演员(主要,次要,群众),监督化妆,服装,道具,负责拍摄现场安排群众场面,代理导演现场执行,下达生产通知单等.一,选演员一号,二号主演惯例由制片和导演选择.副导演只是负责联络,看对方是否档期允许,对剧本和导演是否有兴趣合作,而其他主演,重要与次要角色的扮演者,则需要副导演去寻找.二,安排,指挥群众场面拍前与导演商洽并领会该场面的导演意图.进场前监督群众演员的化妆,服装,道具及时到位,到现场后,及时安排群众进入场地,走场,排练,让导演检验,调整.通过监视器了解拍摄中镜内空间范围.对群众演员少说戏,人多往往听不清,以动作作为指示.三,监管化妆,服装,道具并非负责,副导演并负不了这个责任,主要是由三部门主管执行,实施.副导演只监管现场的催场,检查化妆,服装,道具是否准确.[b]场记工作[/b]场记是摄制组里最辛苦,最繁忙,最需要耐心与细心的工作.一,进组后,首先列出全片的场景表(此表将全组工作分块,包括内容:景地,内外景,拍摄景,景次,场号,气氛,内容,人物,化妆,服装,道具,效果等),全组人按此表准备工作二,为导演抄分镜头剧本,或记录,整理现场导演口述的现场分镜头方案.三,为拍摄现场在黑板画出导演交给的分镜头图示,并列出拍摄顺序镜号,便于各部门按顺序准备四,记写场记单.没有监视器时,要详细标记现场道具摆放位置,演员使用道具,服装穿戴位置,以防换镜位或者续拍时错乱,穿帮.若不是同期录音,还要记录演员对白,作为后期配音依据.五,建立艺术档案.包括当场记录创作会议,镜头会,各部门准备会,导演创作构思和阐述.六,有责任提醒各部门应准备到位,时刻提醒演员现场的道具,服装位置.七,每日向制片部门提供进度报表,完成镜头数,为完成数.八,时刻提醒导演遗忘的事情和对各部门曾经要求过的创作指令.导演工作的流程大致如下 :脚本的发派分镜表和"演出"的沟通会议和影片剪辑的协同作业和配音、后期录音的协同作业完成拷贝初号作品试映脚本决定稿出来后，接下来就要进行分镜表的作业了。
导演阐述一、主题思想。
本故事是一个关于暗恋、坚持和现实的故事。
每个人在年少时都有最美好纯洁的梦想，这个梦想让你魂牵梦绕，让你彻夜未眠心潮澎湃却又触不可及，你为之不知疲倦地付出着，坚守着这份坚持度过最难熬的岁月。
可当有一日梦想照进现实，你会发现，梦想就被现实这么活生生地强奸了。
你所坚守的信仰，瞬间崩塌，所有的一切，都突然没有了意义。
暗恋，则是与自己的恋爱，也许和那个人无关。
那些暗恋的日子，你铭记着她的音容笑貌，她的一举一动牵肠挂肚，可这份爱只能藏在心底，在这样的思念中度日，这是只属于你自己的独家记忆，你的青春，你的爱情故事，主角却只是自己。
你了解那个你爱的她吗，也许对于那时的你来说，只要是她，她的优点缺点在你眼里都是那么美，她是一种信仰的存在，没有否认的理由。
可是多年以后，当那个暗恋的人出现在你面前，那份只属于青春时代的青涩早已不复存在，眼前的人面目全非，也许她没有变，变的只有时间和心境。
攒动的荷尔蒙彻底毁了气氛，那份深藏在心底的爱被做了。
二、风格样式。
本片在回忆部分的色调微黄，像老照片一样的感觉。
在现实部分就采用现实的色调，酒吧内的光线要很恍惚，色彩迷离，给人晕眩的感觉。
音响方面在前面林婉出场的时候给一段很纯净的旋律，李伟在思念林婉的时候有特定的舒缓的节奏，在酒吧内就酒吧内嘈杂的同期声。
化妆道具要区分开年代的不同，中间的时间跨度为十年。
三、人物设计。
李伟的扮演者是一个长相比较普通老实却有自己魅力的演员。
在青年时代的一个穷学生和当上老板之后的形象要彻底颠覆。
李伟比较内向，很多时候要靠眼神和动作来传达情绪。
年少的他敦厚老实，如今的他气度非凡，却在心底包含一种隐忍。
林婉的扮演者是一个身材性感，长相魅惑的女生，要有那股骚劲儿，能够勾引的了男人。
青年时代的青春洋溢的少女和多年后饱经沧桑的熟女形象要对比鲜明。
林婉少年时代要有一股傲气，觉得自己很出众。
多年后要有一种成熟女人的韵味，历尽沧桑的另一种魅惑，一看就是有故事的人。
四、分场设计。
本片涉及有以下几个场景：酒吧、办公室、教室、李伟家、食堂、回家路上。
酒吧要很夸张的灯红酒绿，要拍出纸醉金迷的感觉。
回家路上要有一段很偏僻的小路，这样才有可能发生暴力事件。
办公室要很显示出档次，彰显李伟的身份。
李伟家要看起来很清贫简陋，显示出当时李伟家境的贫寒。
剧本原来你也在这里第一幕，某酒吧内，晚上酒吧内两个公司的员工们都乐在一团，李伟坐在角落的沙发喝着酒，微笑着看他们闹腾。
第二幕，办公室内，上午秘书抱着一堆文件敲了敲总经理室的门。
李伟：进来。
秘书：李总，这次和无限广告公司的合作的case已经宣告成功，市场反响很好，无限的刘总有意向今晚我们两个公司来个联谊的派对，庆祝下这次的圆满合作。
您看如何？李伟的头从一堆文件中抬起来，左右晃动了下摇椅：员工们都有什么想法？秘书：同事们那么多单身汉，都挺想和广告公司的美女们联谊联谊呢，呵呵。
李伟笑：哈哈，那群禽兽，有待解放啊。
行，那就和刘总联系下晚上的时间地址吧。
秘书嬉笑着：好的刘总。
第三幕，某酒吧内，晚上“你怎么不过去和他们一起玩呀”旁边传来一声仿佛很熟悉的声音。
李伟朝声音传来的地方侧过头，沙发的另一端坐着一个妖娆的女人，偏分的长卷发，堆在胸前，红唇，眼睛微眯，手里拿着红酒杯。
李伟当时愣住了。
他摇了摇头，又仔细看向她。
第四幕，教室内早上高三二班的教师内，同学们都在大声背诵早读。
班主任带进来一个陌生的同学，她长得极美，有着骄傲的长发曼妙的身材完美的脸蛋。
班主任：这位新同学是从上海转过来的，现在加入高三二班的队伍，希望大家可以在一起互相鼓励，加油拼搏过这段时间，未来就离大家不远了！林婉，你就坐在那个男生前面吧。
说罢班主任指了指李伟前面空的座位。
林婉背着书包朝李伟的方向走去。
李伟紧张的不知所措，脸立刻红了。
第五幕，某酒吧内，晚上李伟：员工们玩的开心我也挺开心的，就够了。
呵呵，年龄大了，没那么多激情和他们年轻人玩了。
林婉：你......你的声音好熟悉......我好像在哪里听过啊......李伟盯着林婉的眼睛。
林婉迷惑地望着李伟。
李伟笑了：灯光有些昏暗，可能看花眼了吧，我大众脸。
林婉上下打量着李伟：嗯，世界那么大，上海这么大，怎么会这么巧碰到谁呢，哎呀不想了，来，喝酒。
说完林婉拿起红酒杯起身坐到李伟身边。
李伟身子靠在沙发上，看着林婉走来。
第六幕，食堂内中午李伟打好饭坐到同班的几个女生旁边的座位，开始吃饭。
赵梦莹：哎哎，今天刚来的那个林婉，你们看看她穿的，太显眼了吧！沈月月：哎呦，能不显眼么，林婉在原来的高中可是出了名的你们不知道啊。
郭春阳：什么什么，怎么出名的怎么出名的？沈月月：呦，这你们都不知道啊，你们上她原来学校的贴吧就知道了，里面好多关于她的帖子，说她早恋啊，和他们上海三中的校草勾搭到一块，成为全校女生的公敌呐。
还和学校的小混混扯不干净，行为不检点，反正很乱就对啦，网上怎么说的都有，还说什么她原来混事的前男友还把那个校草打了一顿，惹了一堆风波不说，怀孕了还让学校给知道啦！李蕾：怀孕了！真的假的啊，学校怎么知道的啊，说具体点嘛。
沈月月：哎呦，具体的我也不知道啦，就是看网上那些风言风语的，好像是她的一个好朋友出卖她了，陪她去堕胎还把证据给学校，学校给她开了，混不下去了所以才来咱们这个鸟不生蛋狗不拉屎的地儿了啊，不然人家一个大城市大美女干嘛要来咱们这破学校啊，你们也不想想。
郭春阳：大城市大美女又怎么了，俗话说红颜祸水嘛，我看她就是一生动的例子。
赵梦莹：就是啊，不过她也真够骚的，搞出这么多破事，我听了都羞得慌！李蕾：她以为她来咱们这就能清静了啊，我看未必，哈哈。
你看她那样，穿的跟出台小姐一样，拿我们学校当什么地方了。
以后咱们有笑话看了。
听到这里，李伟已经吃不下饭了，眉头紧皱。
这时候沈月月看到一边的李伟，八卦地笑着：哎，李伟啊，作为一个男生的角度，你觉得咱班今天新转来的林婉好不好看啊？李伟憋红了脸低下头：嗯......挺......挺好的其实......其他几个女生也把目光凑过来，嬉笑着：是呀，人家想当年可是校花呢，哈哈，可千万别成为笑话了。
第七幕，教室内，晚上晚自习下课课间，林婉拿着数学卷子问同桌刘小洋：小洋，你看看这题我是怎么错的啊，我怎么算都是这个答案呀。
刘小洋：这题我也不会啊，我也正想问别人呢。
不然你问问你后面的李伟吧，他数学还不错，你看看他会不会，他人挺老实的，哎，不过听说他挺喜欢你的呢，嘿嘿，你问他他肯定告诉你。
林婉吐吐舌头对刘小洋点点头。
侧身回过头，刚看向李伟，李伟这个时候一直在盯着林婉的背影出神，林婉这么一回头，他俩都有点惊讶，随即林婉表情有些尴尬，离他有点距离的问了句：第十三题你看看你会不会做。
李伟有些受宠若惊地紧张，说话都有点结巴：我......我看看。
李伟想伸过手拿林婉的卷子看下那道题，但是手刚伸出去，林婉就说了一句：找出你自己的卷子看吧。
说完就扭回头。
刘小洋嬉笑着看着林婉，说：嘿嘿，我说的没错吧，我班女生都发现了，他以前听课可认真了，老师要回答问题都是第一个举手的，现在老师点他的名他有时候都反应不过来，你也看到啦，和你说句话都说不完，结结巴巴的。
林婉皱起眉头小声对刘小洋说：看他长得一般般，穿得也烂，家里条件很差吧。
刘小洋：是啊，家里是条件挺贫困的，还申请的贫困生呢。
林婉憋了憋最摇摇头：好吧，男屌丝我可从来不可能考虑的。
他喜欢我我还怕脏了我的名声呢。
刘小洋：不过他人还是挺好的，挺老实踏实的，在班里都是三好学生来着。
林婉：都什么年代了还三好学生啊，呵呵，这年头没有钱没有势你就是三十好离开了学校有个屁用啊！这时李伟轻轻碰了林婉的后背，林婉像触电一样往前动了一下。
李伟：林......林婉，那道题我会做了。
我来和你说一下吧......林婉回过头说了一句：那就麻烦你写在纸上递给我就行。
撇起嘴角对他笑了一下就回过了头。
第八幕，李伟卧室书桌前，凌晨五点李伟趴在书桌前睡着了。
清晨的微风吹醒他，他打了个寒颤揉了揉眼睛，看着眼前写了将近一夜的文字，微微笑了笑。
他伸了个懒腰，继续拿起笔，埋头写了起来。
第九幕，教室内，早晨早自习前，李伟去教室去的很早。
教室内还空无一人，他走到林婉的座位前，停下来，把一个淡蓝色的信封小心翼翼地放进林婉的桌位抽屉里，放了几次位置，确认是她一定会看到的位置，他才安心的回到自己的座位。
同学们逐渐一个一个都进教室了，林婉也来了。
她今天穿了一条粉色的蕾丝连衣裙，漂亮淑女得像个小公主。
李伟在座位上假装在看书，眼睛偷偷瞟着前面林婉的一举一动。
她低头放书包的时候确实发现了信，把信从抽屉里拿了出来。
后面的李伟就看不到了。
第十幕，教室内，傍晚今天轮到李伟打扫卫生，他扫完地，准备把垃圾倒入垃圾桶的时候，发现垃圾桶里散落着信纸的碎片，他蹲到垃圾桶旁边，仔细确认信纸上的内容。
他几次眨着瞪大的眼睛，当确定是他写给她的情诗的时候，他就蹲在那里愣住了，眼皮低落下来。
一滴不争气的眼泪滴出眼眶。
第十一幕，某酒吧内，晚上林婉靠着李伟坐下来。
拿起桌上的红酒：来，喝酒。
说完给李伟倒满了红酒。
林婉：看你的穿着打扮，你应该是公司的老总吧。
李伟：嗯。
这还能看出来啊。
林婉提尖嗓门：当然能看出来啊，那必然气派有老总范儿啊。
李伟低头笑了笑。
李伟：你呢，在广告公司发展的怎么样。
林婉：哎，正愁着呢，想升升不了，现在位置可尴尬了。
我周围那些姐妹，嫁老板的嫁老板了，拼事业的呢潜规则上去了，就我啊，事业事业上不去，感情又一塌糊涂。
李伟：感情方面谁不是呢。
林婉：哦？是么？大老板还愁没有美女相随啊。
李伟苦笑着：我只喜欢一个人，但是我们没有在一起。
林婉：为什么不在一起呢。
李伟：因为，她不喜欢我。
后来我们就走散了。
林婉：听起来好像是一个凄美的爱情故事。
我觉得她好幸福，有这么优秀的男人坚持着对她的爱。
李伟低下头。
第十二幕，教室内，晚上班主任站在讲台上：今晚辛苦大家了，把上次月考的试卷给大家分析透彻了，希望同学们回去可以把试卷再好好看一遍，这份试卷出的非常好，很有代表性，把错误的用别的颜色的笔认真分析更改在旁边，明天早上我检查。
今晚拖堂有点久，大家能让家长接的最好让家长来接一下，好了，大家注意安全回家吧！教室内一片哄然。
第十三幕，回家路上，晚上林婉背上书包和刘小洋一起走出教室，出了校门她们就挥手告别了，往相反的家的方向走去。
李伟照例跟在林婉的后面，悄悄地走在她身后。
到了一个偏僻的村口，走在前面的林婉被突然钻出来的五六个小混混地痞流氓围住了。
流氓A：呦，咱村新来的大美女啊，果然名不虚传啊。
流氓B：哼哼，美不美光看脸蛋不行啊哥们。
流氓C：是啊，怎么样小妞，你身材不错吧。
流氓D：哥几个没恶意，就是想跟你交个朋友，不要害怕哦。
他们说着说着，围住林婉的圈子逐渐变小，林婉害怕的正想叫，李伟手里攥着块砖头向他们跑过去，狂喊道：你们松手！放开她！流氓E：呦嗬，这怎么突然跑出来一个英雄啊。
