下载文档原格式
宋代文学编第一章：总论。
第一节、宋代文学的历史定位：高峰与转折宋代是中国文学史上的一个特殊时期。
它既是中国文学发展的高峰，也是中国文学发展的转折。
一、高峰。
宋代文学的发展取得了极为辉煌的成就。
人们常把唐诗宋词并称，以为唐代文学的精华只有诗歌，宋代文学的精华只有词。
其实这是很不全面的看法。
唐代在诗歌之外还有小说，唐传奇有人认为堪与唐诗相提并论；还有古文，韩柳是散文史的杰出人物，扭转了文坛风气，树立了新的散文典范，开辟了散文发展的新道路；还有词，花间派和南唐派都取得了重大成就，尤其是后主李煜更是难以企及的高峰。
同样宋代在词之外，还有诗歌、散文。
（一）、宋词无疑是宋代文学的精华。
词本是娱乐助兴的产物，因此一开始被视为小道，不受人们的重视。
但在李煜时，已经变伶工之词为士大夫之词，为词的自由抒情奠定了基础。
到了宋代，在文学观念方面，虽然还有人看不起词，仁宗贬柳永“且去填词”、王安石不满晏殊“为宰相而填小词”、陆游“晚而悔之”，但越来越多的人重视词，推尊词体，张耒评贺铸词“幽洁如屈宋，悲壮如苏李”，林景熙熙《胡汲古乐府序》：“乐府，诗之变也。
诗发乎情，止乎礼义，美化厚俗，胥词焉寄？岂一变为乐府，乃遽与诗异哉？”把词与诗骚相提并论，沟通二者，大大提高了词的地位。
在文学创作方面，更是大放光彩，名家辈出。
即使是那些对词有偏见的人也往往禁不止其中的诱惑，参与其中。
如王安石《桂枝香》（登临送目）、陆游《诉衷情》（当年万里觅封侯）。
宋词的文学成就主要表现在两个方面，1，词体规范化，在小令之后出现了长调，词牌大量出现，词的结构、音律都已定型。
2，风格多样化。
大体分为豪放派和婉约派。
婉约派主张词别是一家，尊重词体的传统，对词的语言形式和入乐性非常重视，多以词反映个人生活情感。
如北宋二晏、柳永、周邦彦、秦观，南宋姜夔张炎吴文英。
豪放派则往往是曲子中缚不住者，突破词的传统限制，自由反映情感，以诗为词，以文为词，把以往不用词表现的内容用词来表现。
宋代文学宋代文学词泱泱，分成婉约与豪放。
柳永秦观李清照，风花雪月多感伤。
苏轼首开豪放派，“大江东去”气昂昂；爱国诗人辛弃疾，“金戈铁马”势高扬。
三苏、王曾、欧阳修，继承韩柳写文章；范公作品虽不多，《岳阳楼记》放光芒。
南宋诗人陆放翁，《示儿》犹念复家邦；人生自古谁无死？后世感怀文天祥。
编年通史第一部，《资治通鉴》司马光。
《梦溪笔谈》小百科，作者沈括美名扬。
68、五代结束以后，中国进入宋朝（公元960——1279年），中国的文学又开始了一个新的阶段。
69、宋代是词的时代。
词和诗不同，词的句子有长有短，也有固定的格式，词可以唱，每一首词都有一个词牌，像《浣溪纱》、《一剪梅》等等，就叫做词牌，不同的词牌格式不一样，唱法也不一样。
70、宋代周敦颐的《爱莲说》既描写了莲花的美丽，又歌颂了莲花的“出污泥而不染”的高尚品格。
71、范仲淹，字希文，宋代著名文学家，代表作是《岳阳楼记》，其中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”一句表达了作者忧国忧民的思想。
72、唐宋八大家是“韩愈、柳宗元、苏洵、苏轼、欧阳修、苏辙、王安石、曾巩”，前两位是唐代人，后六位是宋代人。
73、欧阳修，字永叔。
他的诗词、散文和传记都写得很好。
欧阳修领导其他作家一起完成了诗文革新运动。
74、王安石，字介甫，是宋代的政治家、文学家。
他有一首著名的诗《泊船瓜州》，其中有“春风又绿江南岸，明月何时照我还”的名句，句中一个“绿”字将江南春色写得淋漓尽致。
75、中国历史上有很多父子文学家，宋代的苏洵、苏轼、苏辙就是其中的代表，尤以苏轼的水平最高，苏轼字子瞻，号东坡，他的诗词、散文、书法、绘画都有独特的风格。
76、苏轼的著名散文有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》，抒发了对历史上英雄事迹的感慨。
77、苏轼有一首著名的诗《题西林壁》，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中”。
后两句生动地说明一个人若处身于某种环境之中，往往不能清楚地洞察事情的本来面目。
2016年辽宁省教师招聘考试中国古代文学史复习资料（宋代文学七）2016年辽宁教招大部分考试科目为教育基础知识，具体考试内容需要看考试公告，查看最新辽宁教师招聘考试资讯。
辽宁中公教师考试整理了辽宁教师招聘备考资料大全供考生备考学习。
【陆游与南宋中期诗文】陆游，号放翁，中国文学史上著名的爱国诗人，“中兴四大诗人”(杨万里、范成大、尤袤、陆游之一)，《剑南诗稿》9200多首，是中国古代作家最多产的诗人。
早期喜藻绘而清新拔俗，有江西诗派的痕迹，偏重技巧，后转向清新平淡;中期入蜀漫游和军旅生活，豪放悲壮，陆游诗歌成熟时期;后期居山阴农村，风格趋于闲适淡泊、清淡秀逸，爱国思想仍占主导。
陆游的爱国精神贯穿整个诗中，对国家命运无限关怀，呼吁抗金救国，表现杀敌报国的雄心壮志和为国牺牲的精神;谴责投降派的罪行;抒写壮志难酬的悲愤;同情沦陷区的人民，表现了渴望收复失地的愿望和决心。
1、陆游诗歌的艺术成就(1)诗作始终贯穿着强烈的爱国主义精神，至死不渝。
(2)诗歌诸体皆备、艺术风格多样。
古体诗多豪壮语，喜言征伐事，颇有老杜诗的雄浑气势，又吸收岑参的语奇体峻，写得豪迈坚挺;七律感时伤世，无不悲愤激昂。
最显著的特征是善为悲壮，抒发为国雪耻、收复失地愿望;七绝善于咀嚼出日常生活里的隽永滋味，写得清淡细腻、简练自然，而且明白如话。
多为咏物、写景、抒怀。
(3)有议论化、散文化倾向。
(4)语言明白流畅，精练自然。
2、陆游词和散文陆游散文的特色：(1)记叙文成就比较突出，有些写得平静坦适，透露出作者晚年的心情;(2)笔记文(小品文)内容丰富，趣味盎然;(3)时政和谈诗笔记文用新鲜活泼的笔调，表现出作者敏锐的认识;(4)文字简洁优美，富有诗情画意和妙趣。
陆游词的两种风格：(1)激昂慷慨;(2)清淡秀逸。
3、“诚斋体”及其“活法”诗：杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，成为南宋诗风转变的关键。
诚斋体诗以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐;具有想象新奇风趣、语言通俗明快、风格流转圆活的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风。
：X X XXX区第一实验小学三年级一班卜算子·咏梅[ 宋] 陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
译文驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。
暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。
即使凋零了，被碾作泥土又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
作者陆游（1125年—1210年），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。
水调歌头（明月几时有）[ 宋] 轼明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
译文明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。
不知道在天上的宫殿，何年何月。
我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。
翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。
月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己。
明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。
只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
作者轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称东坡、仙。
汉族，北宋眉州眉山（今属省眉山市）人，祖籍栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
嘉祐二年（1057年），轼进士及第。
声声慢·寻寻觅觅[ 宋] 清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
宋代文学在我国文学发展史上有着重要的特殊地位，它处在一个承前启后的阶段，即处在中国文学从“雅”到“俗”的转变时期。
所谓“雅”，指主要流传于社会中上层的文人文学，指诗、文、词；所谓“俗”，指主要流传于社会下层的小说、戏曲。
传统所谓“唐诗”、“宋词”、“元曲”、“明清小说戏曲”的说法，指明了各个朝代文学样式发达繁荣的侧重点。
宋代文学的表现形式有诗歌、散文、宋词、小说和戏曲。
宋诗艺术旨趣和风格主要表现在理趣、精细和议论化三个方面。
宋词也完成了词体的建设，艺术手段日益成熟，在题材和风格倾向上，开拓了广阔的领域。
宋代文学的特点：主题上带有政治关怀与道德意识，以及强烈的民族意识和悲凉情绪；讲究理趣，好发议论；讲究格律技巧以及法度和用典；浪漫主义精神减少了，现实主义精神得以张扬。
北宋的诗文革新运动起因是北宋初年文人们多承袭晚唐五代绮靡文风。
进步的诗人、作家都要求改变这种文风，恢复韩柳的古文传统和诗歌创作的现实主义精神。
诗文革新运动是适应政治改革的需要，完全是与政治革新相呼应的。
还因为宋代理学家们重道轻文。
成就和影响：北宋诗文革新运动以自己鲜明的文学主张和丰富的诗文创作实践彻底清除了宋初以来的形式主义颓风，使北宋诗文创作进入了繁盛时期，呈现出新的风貌。
宋代前中期词的共同特色：（1）在体制上以小令、中调为主，长调较少。
（2）在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄。
（3）在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色。
（4）在表现手法上，以委婉细腻、含蓄温柔为主。
北宋词北宋初期的词作，基本上承袭五代词风。
在体制上多为短章小令，风格上由五代词的浮艳开始走向清丽，显示出文人词与“伶工之词”的不同。
但由于作者多为达官贵人，视词为“娱宾遣兴”的工具，所以在内容上仍缺乏积极意义。
这一时期的代表作家是晏殊、欧阳修、范仲淹。
南宋词南宋初期的三位爱国词人。
靖康难后，全国民众要求抗金的呼声很高；张元干、张孝祥、岳飞等一些爱国志士和将领，力主收复，反对求和，并继承苏轼豪放词风，写出不少慷慨悲壮的爱国佳作，使宋词进入了一个崭新的阶段，对以后的辛弃疾等爱国词人影响很大。
宋代诗人小传晏殊晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，抚州临川人。
北宋著名文学家、政治家。
生于宋太宗淳化二年（991年），十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。
晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。
存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本。
欧阳修欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。
因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。
官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。
累赠太师、楚国公。
与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。
领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。
他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。
欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。
在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。
有《欧阳文忠集》传世。
王安石王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，汉族，临川（今江西抚州市临川区）人，北宋著名思想家、政治家、文学家、改革家。
庆历二年（1042年），王安石进士及第。
历任扬州签判、鄞县知县、舒州通判等职，政绩显著。
熙宁二年（1069年），任参知政事，次年拜相，主持变法。
因守旧派反对，熙宁七年（1074年）罢相。
一年后，宋神宗再次起用，旋又罢相，退居江宁。
中国古代文学史（二）串讲讲义内容串讲第五编宋代文学二、本编知识结构三、宋代诗词发展脉络勾勒宋诗的发展：（1）由宋初一直到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等词人，承续《花间》派与南唐词风而有变化；（2）由仁宗天圣、景佑以后，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造时期，大词人柳永、苏轼以及秦观等，是推动宋词发展的关键人物；（3）由哲宗末年，历徽宗一朝，直至汴京沦陷以前，是北宋词的总结期，出现“集大成”的词人周邦彦。
四、重难点详解（一）北宋初期的文学1、柳开、穆修是宋代古文运动的先驱。
2、白体、晚唐体、西昆体（1）概念：“白体”，学习白居易，诗风平易晓畅，代表人李昉、徐铉、王禹偁。
“晚唐体”，模仿贾岛、姚合的诗风，以清逸隐幽为旨归的诗作，代表人林逋。
“西昆体”，以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派，它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。
“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。
《西昆酬唱集》共收诗人十七位，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
（2）西昆体的特色西昆体创作特色：学习李商隐近体诗，讲究声律文采，修辞重用典。
其长处为文辞密丽，气象典雅，扫灭五代衰飒弊习，创造纯宋人之诗歌；而短处是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味。
（3）王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。
贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。
他进而学习杜甫，所谓“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，他很重视和推崇杜甫的诗歌。
学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。
他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。
格调方面确与西昆体的华瞻典雅有别。
3、晏殊的令词（1）生平晏殊，字叔同，词集名《珠玉词》（全部为小令），死后谥“元献”，故世称“晏元献”。
宋代文学概况一、宋代社会的特点960-1279年，共319年，其中以1127年为界分为北宋与南宋两个阶段。
（1）对外关系特别软弱；（2）内部政权特别稳定；（3）文官制度相当成熟；（4）城市经济相当发达。
二、宋代文学的特点：（1）主题上充满了沉甸甸的政治关怀与道德意识，以及强烈的民族意识和悲凉情绪；（2）讲究理趣，好发议论；（3）讲究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主义精神减少了，现实主义精神得以张扬，恢宏雄健的气概削弱了，而深入细致的钻研精神则大大增强了。
三、宋代文学的发展分期与历史地位宋代文学的分期特点：（1）宋诗的成就,风格与唐诗和宋词不同，整体上含蓄、深沉，以文为诗成为基本风气；（2）宋词被称为“一代之文学”，词人与词作众多，风格总体上偏于艳科，特别讲究抒情性与音乐性，并形成婉约与豪放两大流派；（3）宋文在思想内容上与现实政治关系密切，总体风格是平易自然、流畅婉转；（4）俗文学如说话、杂剧、南戏也较有成就。
成就与历史地位：1.散文成就卓越，“唐宋八大家”中有六人出于宋代，大多数有名的诗人同时也是优秀的散文家，如王禹偁、范仲淹、李格非、陆游、吕祖谦、朱熹、陈亮等人。
2.宋诗继承唐诗，又有着自己独特的风格3.宋词是中晚唐和五代以来，艺术成就最高的词体发展时期。
宋代文学与唐代文学区别开来的几个特点：1、宋文学缺乏唐代文学特别是盛唐诗歌所表现出的恢宏气象和强烈的时代自豪感。
2、宋文学更追求文化内涵，诗文都喜好用典，如黄山谷认为¡°文从学问中来¡±。
3、就题材内容来说，表现爱国主义题材的明显多于唐代。
4、宋代正统诗文以外的通俗文学有了长足发展和进步，如词、话本、杂剧、院本。
关于宋代文学的几个争论：1.关于宋诗的几个主要观点（1）宋代以来无诗。
代表人物：鲁迅、闻一多。
（2）宋诗是异于唐诗的另一个高峰，或（宋诗亦有可取之处）。
代表人物：钱钟书、缪钺、朱自清等。
2.关于宋代散文的争论：（1）宋散文超越唐代散文论（2）宋代散文差于唐代散文论鲁迅《答杨霁云》书云：我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之“齐天大圣”，大可不必动手（《鲁迅书信集》下册699页）。
闻一多《文学的历史动向》：从西周到宋，我们这大半部文学史，实质上只是一部诗史。
但是诗的发展到北宋实际也就完了。
南宋的词已经是强弩之未。
就本身说，连尤、杨、范、陆和稍后的元遗山似乎都是多余的，重复的，以后更不必提了。
我们只觉得明、清两代关于诗的那许多运动和争论都是无谓的挣扎。
每一度挣扎的失败，无非重新证实一遍那挣扎的徒劳无益而已。
本来从西周唱到北宋，足足二千年的工夫也够长的了，可能的调子都已经唱完了。
……从此以后，是小说、戏曲的时代。
缪钺《论宋诗》（1940年8月）云：唐宋诗之异点，先粗略论之：唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。
唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。
唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。
唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。
譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，水石之侧，植以异卉名葩。
譬诸游山水，唐诗则如高峰远望，意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽，情境冷峭。
唐诗之弊为肤廓平滑，宋诗之弊为生涩枯淡。
虽唐诗之中，亦有下开宋派者，宋诗之中，亦有酷肖唐人者；然论其大较，固如此矣。
……就内容论，宋诗较唐诗更为广阔；就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。
然此中实各有利弊，故宋诗非能胜于唐诗，仅异于唐诗而已。
钱钟书《谈艺录》（1946年8月）开卷即论唐宋诗之别：唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体态性分之殊。
天下有两种人，斯分两种诗。
唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
严仪卿首倡断代言诗，《沧浪诗话》即谓“本朝人尚理，唐人尚意兴”云云，曰唐曰宋，特举大概而言，为称谓之便，非曰唐诗必出唐人，宋诗必出宋人也。
故唐之少陵、昌黎、香山、东野，实唐人之开宋调者；宋之柯山、白石、九僧、四灵，则宋人之有唐音者。
《全宋诗》（72册），傅璇琮、倪其心、孙钦善、陈新、许逸民主编，北京大学古文献研究所编辑，北京大学出版社自1991年至1999年陆续出齐。
（全书辑录两宋8900余家诗人的诗作，共3734万字）参考书目：《东坡乐府编年笺注》，石声淮、唐玲玲，华中师范大学出版社《东坡乐府笺》，龙榆生，商务印书馆《鹤林玉露》，宋¡¤罗大经著，中华书局１９８３年版。
《话本小说概论》，胡士莹著，中华书局１９８０年版。
《稼轩词编年笺注》，宋¡¤辛弃疾著，邓广铬笺注，上海古籍出版社１９９３年版。
《剑南诗稿校注》，钱仲联，上海古籍出版社《姜白石词编年笺校》，宋¡¤姜夔著，夏承焘笺校，上海古籍出版社１９８１年版。
《金元明清词选》，夏承焘、张璋编选，人民文学出版社１９８３年版。
《京本通俗小说》，程毅中、程有庆校点，收入江苏古籍出版社的《中国话本大系》，１９９１年版。
《乐章集校注》，宋¡¤柳永著，薛瑞生校注，中华书局１９９４年版。
《李清照集校注》，宋¡¤李清照著，王仲闻校注，人民文学出版社１９７９年版。
《陆放翁诗词选》，宋·陆游著，疾风选注，浙江人民出版社１９８２年版。
《陆游传》，郭光著，中州书画社１９８２年版。
《陆游年谱》，于北山著，上海古籍出版社１９８５年版。
《欧阳修选集》，宋·欧阳修著，陈新、杜维沫选注，上海古籍出版社１９８６年版。
《齐东野语》，宋·周密著，中华书局１９８３年版。
《清平山堂话本》，明·洪便编，谭正璧校点，上海古籍出版社１９８７年版。
《清真集》，周邦彦，中华书局《全金元词》，唐圭璋编，中华书局１９７９年版。
《全辽文》，陈述辑校，中华书局１９８２年版。
《全宋词》，唐圭璋，中华书局《山谷诗注》，任渊、史容，中华书局《四库备要》本《宋辽金元文学史》，罗斯宁、彭玉平编著，中山大学出版社１９９９年版。
《宋诗选注》，钱钟书选注，人民文学出版社１９８２年版。
《宋文选》，四川大学中文系古典文学教研室选注，人民文学出版社１９８５年版。
《宋元戏曲史》，王国维著，东方出版社１９９６年版。
《苏轼评传》，曾枣庄著，四川人民出版社１９８１年版。
《苏轼诗集》，王文诰注，中华书局《苏轼文集》，孔凡礼点校，中华书局《苏轼选集》，宋¡¤苏轼著，刘乃昌选注，齐鲁书社１９８０年版。
《辛弃疾评传》，王延梯著，陕西人民出版社１９８１年版。
《元好问诗选》，金¡¤元好问著，郝树侯选注，人民文学出版社１９８３年版。
《中州集》，金¡¤元好问编，中华书局１９５９年版。
《周邦彦集》，宋¡¤周邦彦著，蒋哲伦校编，江西人民出版社１９８３年版。
第一章宋初：欧阳修与北宋诗文革新第一节宋初文坛：诗歌“三体”一、白体诗：是指以李昉、徐锴、王奇、王禹稱等诗人为代表，学习白居易诗风，多用浅俗而又圆熟的语言唱酬消遣，抒写自己闲适自足的心态度，诗风平易、浅近、闲雅的诗体。
西崑体：因杨亿编《西昆酬唱集》而得名，共收17位共250首五、七言近体诗，代表是杨亿、刘筠、钱惟演等，这三人的唱和诗占了4/5强，西昆体以晚唐李商隐为宗，内容多“缀风月，弄花草”；艺术形式上铺陈词藻，雕琢用典，讲究声律，以学问为诗，追求典雅华丽。
具有明显的唯美主义倾向。
三、晚唐体：以贾岛、姚合为模仿对象的一批诗人写作的诗歌。
代表人物：九僧、潘阆、林逋等，其中以林逋最为有名。
（其他诗人的了解可参见教材P22）四、欧阳修（1007-1072）北宋著名的文学家和史学家。
字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。
领导了北宋诗文革新运动。
在文坛上开创了一代新风。
第二节欧阳修的诗文创作成就一、欧阳修的文学主张：强调道对文的决定作用：认为“大抵道胜者文不难而自至也”(《答吴充秀才书》)。
“文”的重要性：《代人上王枢密求先集序书》中说：“故其言之所载者大且文，则其传也彰；言之所载者不文而又小，则其传也不彰。
”文对于道，具有相对独立性《与乐秀才第一书》：“古人之学者非一家，其为道虽同，言语文章，未尝相似。
”二.欧阳修的散文欧阳修的散文创作：（1）论道之文。
《答吴充秀才书》论道而兼重实际的文风。
（2）论政之文。
《朋党论》、《与高司谏书》（3）抒情之文。
《醉翁亭记》、《秋声赋》欧阳修散文的主流艺术特色是平易自然又委婉曲折：《醉翁亭记》欧阳修散文的成就：1.其散文内容充实，形式多样。
2.各类散文都有着独特的风格，3.对散文文体的发展作出了很大的贡献，除了古文之外，欧阳修擅长辞赋和四六文，但他不只是传统因袭这两类文本，而是有自己的创造。
4.散文的语言流畅，有着平易自然的新风格，这是区别于韩愈等唐代散文的独特之处，不同于韩文的雄肆、柳文的峻切。
三.欧阳修的诗歌欧阳修今存诗860余首，语言平易流畅、风格自然清新，时有李白之风。
（1）反映人民生活和军国大事的诗歌。
《食糟民》、《边户》。
（2）表现自己仕途中的各种遭遇，抒发自己的坦荡胸怀和旷达精神。
代表作有《戏答元珍》等。
（3）反映民风民俗以及咏物的诗歌。
诗歌总体艺术特色是：风格以平淡为主，但含意深婉，脉络细密；也有浓烈的议论化和散文化倾向。
戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
方回《瀛奎律髓》说：“ 以后句句有味。
” 陈衍《宋诗精华录》说：“ 结韵用高一层意自慰。
”四．欧阳修的词收在《六一词》(《欧阳文忠公近体乐府》)和《醉翁琴趣外篇》的词作有240多首，婉丽、隽永且有放旷气息。
作品要求：《朝中措》、《踏莎行候馆梅残》、《蝶恋花庭院深深深几许》。
“疏隽深婉”的《六一词》（欧阳修）欧阳修《六一词》和《醉翁琴趣外篇》两词集中的240多首词，仍然承续五代词风，写景大多是闺阁亭，言情也不离伤春怨别。
但偶也有气势磅礴、疏宕豪迈之作，如《朝中措¡¤送刘仲出守维扬》,突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪放词开了先路。
冯煦在《宋六十一家词选》例言中说他“疏隽开子瞻，深婉开少游。
”宋代歌妓文化视域中的欧阳修宋以前，唱歌的原本不分男女。
唐代既有著名的男性歌手如李龟年、米嘉荣等人，又有名震一时的念奴、张好好、盛小丛等女性歌手。
宋代官妓、家妓、市井妓周密《齐东野语》卷二十“台妓严蕊”：天台营妓严蕊字幼芳，善弈琴歌舞、丝竹书画，色艺冠一时。
间作诗词有新语，颇通古今。
善逢迎，四方闻其名，有不远千里而登门者。
