元代画家钱选精品绘画赏析

钱选精品局部大图精览
元初大画家钱选算是他的吴兴同乡赵孟頫的老师，但他的名气不如赵孟頫，可能是因为他到了元朝后就不再做官的缘故。

但其实钱选画得相当好，而且山水、花鸟、人物无有不精，他的传世作品很少，但都是精品。

钱选常在画上题诗或跋，开启了书、诗、画紧密结合的文人画特色。

钱选山水师赵令穰，青绿山水师赵伯驹，人物师李公麟，花鸟师赵昌，承继了宋至五代的传统。

他的用色极为高妙，历代评论其用色境界为“清丽”，小编觉得清丽之外，还有一种高贵而不艳俗的“堂皇”，其用色之妙，值得我们学习。

他的作品多是图卷，所以我把图横着放了，您得把手机横过来看，不知方便看不？
《八花图卷》
《梨花图》
《来禽栀子图卷》
《花鸟三段卷》（局部）
《花鸟图》
《山居图》
《羲之观鹅图》
《幽居图卷》
《杨贵妃上马图》
《浮玉山居图》
图片基本来自于网络，因未能一一知道作者，恕未标明，请谅恕！并向作者致谢！。

元代画家钱选精品画作高清欣赏
钱选（1239年－1301年）字舜举，号玉潭，别号巽峰等，中国元代画家，吴兴（今浙江湖州）人，工青绿山水。

1.花鸟
2.杨贵妃上马
3.仕女图
4.芭蕉童子图（笔耕园）
绢本，设色，25.2×21cm，收藏于东京国立博物馆收录于唐绘手鉴《笔耕园》中。

图绘三个孩童呆在一个似沙窖一样的场地里，二孩端坐，一孩侧卧，皆专心致志玩耍；后面一块蓝色湖石耸立，形状奇特，数棵芭蕉长势茂盛，叶面碧绿宽大，生机勃勃。

5.濯足图
6.扶醉图卷
绢本，水墨设色，28*49.5cm，大都会博物馆藏。

此图绘陶渊明饮酒故事，画上三个人物，坐于榻上的为陶渊明，已微醉，两友人起身告辞，右侧酒坛三个，业已倾倒，看来酒喝不少。

画左侧有画家自
题：“贵贱造之者有醉辄设。

若先醉，便语客，我醉欲眠君且去。

”
7.赏画图。

元朝时期钱选二十九幅精品绘画赏析元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。

他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。

山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。

作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。

元初山水画家以钱选、赵孟俯、高克恭为代表，元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。

元代还有一批山水画家，各有师承，自具特色，在画史上也享誉颇高。

其中受赵孟俯影响，兼宗李成、郭熙画法的画家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德润、唐棣等人。

受黄公望和王蒙影响，兼师董源、巨然的有陆广、马琬、陈汝言、方从义、赵原等人。

学习南宋院体山水画法，保留马远、夏圭遗风者有孙君泽、丁野夫等人。

此外，王振鹏、李容瑾、朱玉等人的山水楼阁，用笔工整细密，折算精确，为元代界画名家。

这里介绍钱选绘画作品。

钱选，1235年生，1301年逝世，湖州(浙江吴兴)人,南宋末至元初的著名花鸟画家。

字舜举，号玉潭、霅川翁、习懒翁等。

南宋景定间乡贡进士。

善画人物、山水、花鸟。

元初与赵孟俯等称为“吴兴八俊”。

他的绘画注入了文人画的笔法和意兴，表现出一种生拙之趣，自成一体。

钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。

他的花鸟画所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。

他在广泛吸收传统的基础上各自出新意。

形成了自己独特风貌。

他提倡复古，在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质，即所谓“士气”，就是力图摆脱对于形似的刻意追求。

其意在摆脱南宋画院习气，继承唐、五代、北宋人之法。

这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。

传世作品有《牡丹图》、《山居图》《秋瓜图》《宋太宗蹴鞠图》《西湖吟趣图》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷、《桃枝松鼠图》《杨贵妃上马图》《王羲之观鹅图》《扶醉图》《梨花图》《草虫图》《八花图卷》《信国公遗像》《归去来辞图》《海棠》《花鸟图三段》《白莲图》《秋江待渡图》《烟江待渡图》《桃花喜鹊》《秋葵》《折枝牡丹》《岁朝清供》《碧桃黄莺图》《花鸟图》《青山白云图》《三蔬图轴》等。

【名品赏析】元代钱选作品欣赏（五）元代钱选作品欣赏（五）百蝶图手卷纸本题识：吴兴钱选舜举摹宋徽宗百蝶图。

钤印：钱、舜举柳汀灵禽手卷设色绢本款识：皇庆二年春日，吴兴钱选制。

钤印：钱选、舜举题跋：1.吴松江水似荆溪，柳色山光映酒色，记得孤篷明月夜，鸬鷀滩鶒满沙堤。

丹业柯九思。

钤印：柯九思、丹业2.榆柳绿交荫时语清绵蒹葭风穆穆莲荇叶田田万物各有适饮啄得自然披图契吾意置身义农前。

青田刘基题。

钤印：刘基尾跋：1.吾卿先辈以学问文章兼通才艺者独残先生一人为吾先子之所畏差其才大如海心细如丝即此沙禽水鸟柳岸葭汀每人一见便有凉濮间想非草草下笔者所能及。

后学赵麟。

钤印：彦征2.语云画鸟不间名孟惟以气韵生动为主而形似不必论舜举斯作妙体众形无不宛似且气韵生动备其允推上乘。

西涯老人跋。

钤印：李东阳印、大学士3.舜举为宋乡贡进士原不端以画鸣于世而一举宛则奇幻百出■皓首于新道者亦似弗及此卷于肖中不失古趣胜于销昂之匆勿矣。

松陵沈珣。

钤印：沈珣之印、沈幼轩藏印：留月轩、佰雅审定、李氏子孙其水永用、陶氏家藏世宝、赐诗堂、定庭有竹斋珍藏图书、足翁审定、古越柏道人陈旭雅藏、筱石真赏锦灰堆手卷设色绢本钱选（1239-1299），湖州（浙江吴兴）人，南宋末至元初的著名花鸟画家。

字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等。

家有习懒斋。

南宋景定间乡贡进士。

博学多艺，精音律之学，工诗，善书画。

善画人物、山水、花鸟、蔬果、鞍马等。

元初与赵孟頫等称为“吴兴八俊”。

他的绘画注入了文人画的笔法和意兴，表现出一种生拙之趣，自成一体。

钱选，在一次醉酒后兴起，将当天散落在饭桌上的下酒菜吃剩残物，如蟹脚、蚌壳、莲房、鸡翎、鱼刺等、信手绘制成一幅横卷，并挥笔题款“锦灰堆”。

“锦灰堆”，又名八破图，也叫“集破”、“集珍”、“打翻字纸篓”等。

“锦灰堆”源自中国传统本身，并受到西方物质文明的一定影响，非常真实的描绘古代文人雅士书房所常见的杂物。

具三维视觉艺术特点的写实画法。

【国画艺术】元代.钱选绘画赏析（4）空间：美好的幸福生活在于心灵的修饰与辛勤的劳作，您来了就是朋友！一句留言镶嵌上永恒的留恋，祝福您一生健康！钱选秋江待渡图北京故宮博物院12345678局部1《秋江待渡图》款署“吴兴钱选舜举画并题。

”钤印“舜举印章”（白文）、“舜举”（朱文）、“钱选之印”（白文）。

引首乾隆御题“秋江待渡”四大字，钤“御书”（朱文）印，本幅有乾隆行书自题五言律诗一首，后纸有陈恭、胡惟仁、朱庸、胡敦等17家题记或题诗。

曾经《式古堂书画汇考》、《大观录》、《江村销夏录》、《江村书画目》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编·养心殿》等著录。

引首、画心、前后隔水、尾纸有高士奇、安岐、清内府等鉴藏印近80方。

局部 2《秋江待渡图》画幅中央是一大片开阔的水域，江天浩淼，远景秋山隐隐，起伏连绵。

江水左岸土坡上青红杂树，一人独立待渡，秋水望穿，而将要渡他的客船才刚刚驶离对岸。

卷后自题七言绝句：“山色空濛翠欲流，长江浸彻一天秋。

茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。

”此卷采用诗、书、画结合的形式，以诗意充实画意，开创了元代绘画的新风格。

以墨线勾勒山石林木轮廓，再施以青绿重彩，几乎不用皴笔，画法接近展子虔的《游春图》，明显带有“复古”的韵致，意境苍茫。

钱选秋江待渡图北京故宮博物院钱选兰亭集贤图卷1234567891011第一段第二段第三段《兰亭集贤图卷》中，钱选以白描的手法，在人物之间穿插了山石林木的布局，颇具匠心。

画中人物姿态各异，观摩名画者有之，促膝雅谈者有之，甚至还表现了数人凝眉书写作画的形象。

元钱选西湖吟趣图1234567《西湖呤趣图》描绘北宋诗人林和靖隐居于杭州西湖孤山，以“梅妻鹤子”终其一生的故事。

图中绘梅花初绽的寒春时节，林和靖伏于石案凝神为梅花赋诗，童子火盆旁烤脚，白鹤卧于身后。

构图简洁古朴，无背景。

线描精细，赋色文静，具有文人画的意趣。

钱选的人物画极少见，此件为难得之精品。

元代大画家钱选作品的鉴赏一代大家钱选，1235年生，字舜举，号玉潭，又号巽峰，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，浙江吴兴人。

南宋景定三年(1262年)进士，是著名的元代画家。

在元四家以前，钱选就已经与高克恭、赵孟緁齐名，声望极高，其艺术成就直接影响着元代画风的形成。

因此也有人将其与赵孟緁、王子中、牟应龙、肖子中、陈无逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。

钱选与赵孟緁同乡，但他们俩所选择的道路却不相同。

南宋灭亡之后，他的朋友赵孟緁等纷纷应征去做元朝的官员，独有钱选“励志耻作黄金奴，老作画师头雪白”，不肯出仕元朝，甘心“不管六朝兴废事，一樽且向画图开”。

钱选四十多岁时，已经经历了宋、元改朝换代的时代变动，并有感于亡宋士大夫的颓废，毅然地烧毁自己的文集，而成为职业画家，从此度过困顿的后半生。

钱选是一位技法全面的画家，他在绘画上不为时俗陋习所束缚，广泛吸取晋唐以来多方面的艺术营养，勇于自出新意，创出了自己独特的艺术风格，在当时就享有盛名。

从钱选现存的作品看，他是元初变革南宋画风的先行者，其作品具有划时代的意义。

钱选的绘画继承前代传统，人物师法李公麟，山水学赵令穰、赵伯驹，花鸟师赵昌。

此外钱选博学多艺，精通音律之学，善诗文(《元诗选二集》中收存有他的诗20余首)，他还进一步发展了文人画题写诗文的传统，其得意的绘画作品多赋诗在上。

在传世的绝大多数作品上，都有其题诗或跋语，他运用笔墨表达自己的主观情绪，又结合诗意来充实画意，无怪黄公望说“知其诗者乃知其画”。

这种诗、书、画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，形成中国绘画的传统特色。

从这个意义上说，钱选在开创有元一代的画风上，是起了先驱作用的。

本文着重介绍他的几幅传世作品。

山水画集大成者首先，先来看看钱选的传世山水画作品。

《浮玉山居图》：横卷，纸本，水墨淡彩，纵29.6厘米，横98.7厘米，今藏上海博物馆。

《浮玉山居图》作者通过对家乡境内浮玉山景色的描绘，表现出一种超然世外的幽居境界。

钱选画作欣赏花鸟画成就最高
钱选是一位生在宋末元初的画家，没有选择仕途，却爱上了隐居的生活，投奔大自然，不问世事，在山水之中作画，流下了后人钦佩、热爱的作品，钱选的作品中，花鸟画成就最高，自成一派的水墨技巧，也让他得到了创新，一起来欣赏钱选画作吧!
钱选比较著名的几个作品有【山居】、【浮玉山居】、【柴桑翁像】等等，在水墨画中，以青色、绿色见长，各种山水风景，在他画中得到了淋漓尽致的展现，在花鸟画中，他着重描绘出各种细致的方面，从不同角度出发，给大家呈现出不一般的画面。

钱选的花鸟画，山水画作品，设色都是比较单纯明朗的，淡淡的渲染，就可以达到很美好的意境，观赏他的一幅作品，宛如画中人，可以看到深邃的情境，画者的用心。

钱选在做画时，还抛弃了世事的纷繁复杂，不断的赞美隐居山林，跟着花鸟、鱼虫、山水度日的美好生活，欣赏着这样如此美好的画面，也会跟随着画家的思绪漂浮，仿佛回到了元初年代，钱选的山花、花鸟画作品也是值得大家收藏赏析。

钱选绘画作品研究心隐于世平淡天真钱选（1239—1301），字舜举，号玉潭，浙江吴兴人，晚年更号霅川翁。

南宋景定三年（1262）进士，宋之后隐居不仕。

自称是“不管六朝兴废事，一樽且向图画开”。

他是一位技法全面的画家，以花鸟画成就最为突出，钱选的花鸟画以北宋赵昌和院体为宗，画面以色彩渲染为主，常作花草、蔬果等平凡题材，笔致柔劲，着色清丽，讲求“士气”，是中国花鸟画史上从工丽转向清淡的里程碑。

他还进一步发展了文人画题写诗文的传统，在传世的绝大多数作品上，都有自己的题诗或跋语，这一格式被后来文人画家广泛采用，逐渐形成诗、书、画紧密结合的鲜明特色。

提倡士气说，倡导戾家画，这些主张对后世文人画影响较大。

南宋景定三年乡贡进士，入元不仕，人品及画品皆称誉当时。

钱选和赵孟頫是同乡好友，二人与王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称为“吴兴八俊”。

至元间，赵孟頫等人被荐入朝，钱选不齿。

钱选作为遭受亡围之痛的士大夫画家的典型代表，对元代朝廷的招贤政策不屑一顾，归隐山林，以绘事自遣。

钱选曾作诗曰：“不管六朝兴废事，一樽且向画图开。

”据说，钱选性嗜酒，酒不醉不能画，然绝醉亦不可画，惟将醉醺醺然心手调和时最能画，画成亦不暇计较，往往为好事者持去。

由于用心专注，故成就也颇为显著，举凡山水、花鸟、人物、鞍马等都有精湛造诣，并在理论上也有个人的独到见解，成为颇有影响的人物。

在元初画坛上，与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈无逸、陈仲信、姚式并称“吴兴八俊”。

元代许多文坛名人对他的画都有题赞。

由于终生隐于画，对社会活动也很少介入的缘故，而没有什么政治地位，因此有关他的生平事迹文字记载甚少，个人的诗集也已散失（现仅在《元诗选二集》中收其诗二十余首），堪可引据的文字只有赵汸《东山存稿》中的《赠钱彦宾序》一文。

事迹乏于记载，但钱选的作品传于后世者却很多，如《八花图》、《山居图》、《西湖吟趣图》、《秋江待渡图》、《蹴踘图》、《浮玉山居图》等，加上流失国外尙待考证的作品多达四十余件。

高居翰《隔江山色元代绘画》——钱选蒙古人夺权之后，专制的统治使此起彼落的抗暴运云动变得徒劳无功，直到十四世纪才有大规模的叛变。

是故，在元代早期，士人拒绝臣服蒙古人跟任何公开对前宋表达忠贞的举动一样可能只是出于守节之念，没有实际的目标可言。

但是有很多人既不想接受蒙古人召举，也不愿意隐藏对蒙古人的讥讽。

这批人有的曾在宋朝为官，有的曾在动荡的年代奋力作战，要不就是曾经义愤填膺立誓不事二主。

他们既是所谓的“遗民”。

这些遗民离群索居，有时候转向宗教找寄托，泰半生活贫困，常聚会赋诗，隐喻故国之思。

因为苦于没有有效的抵抗手段，促使他们采取一些象征性的举动，譬如坐卧不朝北（蒙古首都的方向）。

有少数传世的绘画中也可以见到类似的象征手法。

元钱选来禽栀子图局部钱选遗民中最负盛名也最重要的画家当推钱选（生于1235年左右，卒于1301年之后)。

他在1260年代中乡贡进士，但是他显然从未获派官职。

宋亡后居于江苏太湖南滨的吴兴，大约是苏州东南五十英里处。

他是当时人称“吴兴八俊”中年纪较长的一位。

八俊之中年轻一辈，后来成为元代大家的赵孟頫，在1286年接受忽必烈征召入北京；八俊中多数人随之北上，集团自然解散，但是钱选还是留在吴兴。

当时他大约五十岁，可能只是不喜欢离乡背井长途跋涉，去谋取一些不确定的酬报。

不管真正的原因是什么，后人称他为忠君爱国，他的耿直与赵孟顿模棱两可的立场正好形成对比。

赵孟頫是宋室之后，许多人认为他不应该这么轻易就答应蒙古君主的征召。

孟玉涧春花三喜钱选自幼习画，在天分和技巧上都远超乎大部分的业余画家事实上，几位与他同时代的人便说他技巧太纯熟而常被误认为职业画家。

其中有一人道：“俗工窃其高名，竞传赝以眩世；盖玉石昭然，又岂能混哉。

”“昭然”与否姑且不论，真假之间仍然难以区别。

例如现在还是有人根据工巧和写实的标准，想从数百件相传是他所作的绘画中挑出“真钱选”来；而这些标准其实比较适用于南宋画院传统的作品。

—位十五世纪的作者记载，钱选晚年赝品满天飞，画家不得不在所有后期的作品上题款，以便与仿作区别。