2018-2019-电影拉片作业-范文word版 (2页)

拉片作业一：中国人的活法纪录片内容介绍：中国人的活法以记纪录片的形式介绍了，喜欢唱歌的农民朱之文的传奇经历，朱之文，从一个普通农民，通过选秀的形式，成功登春晚，在成名后，所经历的喜悦与苦脑，喜是因为自己的歌声爱到大家的喜欢，苦是因为成功后的各种压力，如家庭与现状严重脱节的情形，又如，因为要接受各种应酬是这位憨实的农民玩不来，更让朱之文心力憔悴的是感觉失去了原来那种无拘无束唱歌机会；纪录片中他经常回家，那一份故土难离的心情，真实地展现了我们中华儿女对家的眷恋，在朱之文这里只不过是一个缩影。

中国人的活法纪录片，结尾片段，导演返璞归真的用意很明显，朱之文原先就是一个普通农民，自从成名后，打破了他原来的生活，各种应酬让他应接不暇，甚至还有很多人不相信他是一个地道和农民，因此，演导在开篇就展现出朱之文的原来生活场景，一个中国随处可以见，普普通通的农村；在结尾又以他一边与妻子摘玉米捧子，一边与采编聊天，用写实的手法，完整地展现出农村的自然环境，声效方面加上风声、鸡叫声、玉米堆杂的现场录音，轰鸣出一个完整农村的生活场景，通过与朱之文对话的形式，让观众了解到朱之文的那份平常心，那份农民式的纯普的心；通过与彩编对话更展现出他大自然的热爱，那份故土难离的心情；真实地展现了我们中华儿女对家的眷恋，在朱之文这里只不过是一个缩影。

影片剪辑手法：在42分50秒处，朱之文肩膀上搭着条毛巾，双手圆规式一插腰，往门栏上一站，而在片尾又从他在地里干活，标准的庄稼人把式，一边干活一边唱歌的场景作业结尾，他在纪录片也说道：“干完农活才再去唱唱歌”很明显朱之文还是喜欢原来生活；因此，演导在开篇就展现出，朱之文的原来生活场景，一个普通农民，自从成名后，打破了他原来的生活，各种应酬让他应接不暇，甚至还有很多人不相信他是一个地道和农民，因此，演导在开篇就展现出朱之文的原来生活场景，一个中国随处可以见，普普通通的农村；在结尾又以他一边与妻子摘玉米捧子，一边与采编聊天（采访），用写实的手法，完整地展现出农村的自然环境，声效方面加上风声、鸡叫声、玉米堆杂的现场录音，轰鸣出一个完整农村的生活场景，通过与朱之文对话的形式，让观众了解到朱之文的那份平常心，那份农民式的纯普的心；更展现出他大自然的热爱，那份故土难离的心情；真实地展现了我们中华儿女对家的眷恋，在朱之文这里只不过是一个缩影。

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==电影大纲范例篇一：电影大纲写法及范例电影大纲写法及范例作者：肖哲首先，假定此电影大纲为一般电影的情节。

它讲述的是主人公要做一件事情，在这过程中发生了些什么，结局是什么。

在大情节电影中有一经典结构，即是三段式结构：开头，中间，结尾。

这三者就像是一顿大餐当中的汤，硬菜和甜点。

因为中间过程伴随着各种矛盾和冲突，观众享受这一过程，所以中间段占了整个电影的1/2，开头和结尾分别占1/4。

开头分为三个阶段。

第一阶段，需要介绍主人公的原始生活，即在电影所要讲述的故事为发生前，过着怎样的生活。

第二阶段，突然晴天霹雳般的发生了一件事，可称之为日常生活杀手，它改变了主人公的生活状态。

第三阶段，主人公踏上旅途，因为他想要追回原本属于他的东西或者他一直梦寐以求的东西。

注：在主人公踏上旅途之前，应为其增加一些障碍，比如他想要去屠龙却迟迟不敢行动。

中间部分可以简单的理解为解决一个又一个的障碍。

在第二段的四分之一设置一个障碍，在第二段的中间设置一个障碍，在第二段的四分之三设置一个障碍。

这就相当于打怪升级，主人公克服一个又一个困难，这中间的障碍有的成功有的失败，主人公学到的东西也越来越多。

冲突不断加剧，直到引出最大绊脚石，即结尾。

结尾处，我们要知道主人公做的这件事情是否成功。

等着一部分结束后，先不要着急结束，要使故事更加丰满一些。

比如最后成功屠龙后，可以加上主人公战胜了恐惧，找回了宝物，与公主成亲等结局让故事完整。

注：在结尾处，之前攒的包袱，都要交代清楚，都要有结果。

作者：陶陶四《虫虫特工队》的大纲，因为仅仅作为自己学习揣摩之用，可能稍显粗糙，但是可能对大家理解事件性大纲会起到一定帮助。

菲力在蚂蚁王国并不是一个受人欢迎的小蚂蚁，因为他稀奇古怪的发明给大家的生活平添了许多烦恼。

蚂蚁帝国每年要向蚱蜢交很多食物作为贡品，今年，蚂蚱收贡品的时候又要到了，菲力却不小心将所有食物都撒到了水里。

电影学院拉片书目1、《党同伐异》INTOLERANCE（1916年）：xxxx克制片公司，导演：格里菲斯。

2、《战舰波将金号》δроносеЦ Потёмкин（1925年）：xx国立中央照像电影企业公司，导演：xxxx。

3、《掏金记》（1925年）：xxxx影片公司，导演：xx。

4、《一条安达鲁狗》Un Chien Andalou（1929年）：xxxx影片公司，导演：xx。

5、《摩登时代》MODERN TIMES（1936年）：xxxx影片公司，导演：xx。

6、《乱世佳人》Gone with the Wind（1939年）：xxxx影片公司，导演：维克托．xx。

7、《魂断蓝桥》Waterloo Bridge（1940年）：xxxx影片公司，导演：茂文．勒鲁瓦。

8、《蝴蝶梦》Rebecca（1940年）：xxxx尼克影片公司，导演：希区柯克。

9、《公民凯恩》Citizen Kane（1941年）：xx雷电xx电影公司，导演：xx．威尔斯。

10、"《偷自行车的人》Ladri di biclette（1948年）：xxPds影片公司，导演：xx．xx。

11、"《晚春》（1949年）：xxxx电影公司，导演：xx二郎。

12、"《xx》（1950年）：xx大映公司xx制片厂，导演：xx。

13、"《罗马11时》Roma ore 11（1952年）意大利出品，导演：xx．xx．xx。

14、"《正午》High Noon（1952年）：xxxx影片公司，导演：复莱德．xx。

15、"《后窗》Rear Window（1954年）美国出品，导演：希区柯克。

16、"《野草莓》Smultronstllet（1957年）：xxAB影片公司，导演：xx。

17、"《四百下》Les Quatre Cents Coups（1959年）：xxxx影片公司，导演：xx。

一：电影简介片名：天使爱美丽英文名：Amelie From Montmartre出品: UGC-Fox Distribution（法国）米拉麦克斯（美国)2001年11月26日彩色电影片长：119分钟《天使爱美丽》连续四星期成为法国电影票房冠军，此举打破了自1986年来好莱坞电影长期垄断法国电影票房榜的局面。

导演：琼-皮埃尔．吉奥耐特/ Jean-Pierre Jeunet演员：奥黛莉．朵杜/ Audrey Tautou扮演“爱美丽”马蒂厄．卡索维茨/ Mathieu Kassovitz剧情：爱美丽是一位活在自我世界里的大眼少女，住在巴黎，从小，她就经历过非比寻常的遭遇。

她看着心爱的金鱼被弄掉进河里，看着母亲在圣母院前戏剧性地死去，从此父亲与她疏远，宁将全副心思放在花园的守护神上，少小的经历令爱美丽开始从一些微不足道的小事中寻求心灵的满足，例如将手放在一袋豆子里的感觉，独自一人到运河边投石等。

但造化与命运游戏发生逆转，爱美丽蓦然发现自己的存在可以改变其他人的生活。

于是开始扬善惩恶，充当别人身边的天使，重整别人破碎的心灵。

她把父亲心爱的守护神带到世界各地的名胜，为足不出户的父亲大开眼界。

她不忍看着孀居终日惦念着已去世的丈夫，因而冒充他写一封去世前的情书，再巧妙地寄给她从而安慰这位孤独的妻子；她撮合了两个不相干的寂寞男女成为情侣；她为果贩教训他的老板而让他重拾自信，可是当自己在车站邂逅一个在色情店工作及专门搜集破碎相片的男子连奴，她那种命中注定的强烈感觉却全放在了自己心里，这一切都被邻居在眼里。

他担心天使爱美丽只顾为别人寻找快乐，却未能鼓起勇气寻找自己的幸福。

二 .“分镜头本”：三. “分析读解”：编剧电影名其实和美丽这个词无关。

爱美丽也可译作“爱米莉”，电影中的主人公名，一个女孩，因为一个奇异的发现萌生了要改变周围生活的奇妙创意。

可以说从这开始影片进入了高潮，短短的5分钟表现了艾美丽找到了帮助别人的快乐，这一段虽然没有太多的对白，大部分都是以话外音来解说，但是能让观众看的很明白最后地铁的那个场景，白发苍苍的盲人老先生，全身放射出耀眼的光芒，就像要升到天堂一样，而带给他这种快乐感觉的正是主人公那个小“天使”艾美丽。

如何进行影片分析(拉片）——主题结构人物场景景别空间机位光线影调对话一主题正像其它艺术作品一样，影片的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。

更是我们在看了一部影片以后，力图总结分析出来东西。

主题——是电影中内容的核心与内涵；是电影所要表现的主题思想.电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观,价值观，体现着创作者对生活的认识和情感.电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。

我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵,是电影的情节和事件的外延。

主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示,艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。

现代电影的故事和主题,往往是一句话可以讲清楚,一万句也讲不清楚。

现代电影的主题是深化的，是观众一种内心的情感体验.电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会"、“社会意义”和“思想价值”。

而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。

电影艺术的主题往往不是简单的,不是表面的，而是深化的，多义的。

需要我们整体的把握。

通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次:1．影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。

这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。

它不是抽象的符号,也不是概念的堆砌，而是体现在充满视觉造型特点的银幕效果上。

2．通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么。

主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念,带有明显的个人主观色彩和风格样式,但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。

对于电影作品所表现出的主题，我们要全面的理解，切记不能片面化和简单化。

艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事，宣扬一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内涵,照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神境界。

在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为深入地了解作品的主题，领会导演的创作意图，应该查阅影片相关的文字资料，必须做如下十个方面的准备工作：1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）?原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想,时代背景，人物形象？作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果？2）这部影片的导演曾经导演过什么作品?他(她)一贯的创作风格是什么?在这一部作品中,采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？3）这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区别?4）描述一下,在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用?你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？5)关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少?6）从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎样认识这部电影的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？7）在一个什么样的层面上，我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？8）我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣?9）影片中你认为最优秀的,最值得你学习的是什么？影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西？10)对于这部影片除了大多数公众的意见以外,你有什么不不的意见和看法？你认为影片中最大的不足是什么？这十个问题,基本上可以帮助我们加深对影片的理解.重要的是,我们观看了一部影片，就要思考我们所感受.感悟到的东西。

电影拉片范例模板一、剧本概述。

本电影以真实事件为背景，讲述了一位普通人因为坚持正义、捍卫真相，最终成为了众人敬仰的英雄的故事。

故事情节曲折，情感真挚，既有悬疑的犯罪元素，又有温暖的人性关怀，是一部集合了情感、正义、友情、家庭等多重元素的影片。

二、角色设定。

1. 主角，一位普通职员，因为目睹了一起重大犯罪案件，决定揭露真相，最终成为了众人敬仰的英雄。

2. 反派，犯罪集团的首领，冷酷无情，为了掩盖真相不择手段。

3. 配角，主角的家人、朋友，以及支持主角的警察、律师等正义力量。

三、主要情节。

1. 主角偶然目睹了一起重大犯罪案件，但由于犯罪集团的势力庞大，他陷入了困境，面临生命威胁。

2. 主角决定揭露真相，但遭到了犯罪集团的追杀，他不得不四处躲藏，寻求帮助。

3. 在朋友和家人的支持下，主角终于找到了揭露真相的证据，并将其交给了警方。

4. 经过一番波折，真相大白，犯罪集团的首领被绳之以法，正义最终战胜邪恶。

四、影片风格。

本片以现实生活中的事件为背景，力求真实、贴近生活，同时也融入了悬疑、惊险的元素，让观众在紧张刺激的情节中感受到正义的力量。

影片的画面风格以明亮清晰为主，同时在犯罪场景的呈现上采用了阴暗的色调，增强了紧张感。

五、影片意义。

本片旨在向观众传递正能量，呼吁人们勇敢捍卫正义、揭露真相，同时也强调了友情和家庭的重要性。

通过主角的奋斗和坚持，让观众感受到了人性的光辉，同时也让人们对正义和勇气有了更深刻的理解。

六、结尾。

影片以主角最终战胜邪恶、揭露真相的场景作为高潮，展现了主角的成长和坚持，同时也为观众留下了深刻的思考。

结尾处，可以适当加入主角与家人、朋友团聚的场景，让整个故事画上一个圆满的句号。

七、总结。

本片既有悬疑的犯罪元素，又有温暖的人性关怀，是一部集合了情感、正义、友情、家庭等多重元素的影片。

通过对真实事件的改编，让观众在观影的过程中感受到了生活的酸甜苦辣，同时也对人性和正义有了更深刻的认识。

《甜蜜蜜》婚纱店段落镜头分析一，分镜头剧本小军的脸9 特写固定李翘若有所思的表情12秒10 特写（叠化）固定黎小军忧伤的表情15秒二，镜头画面剧本镜头1a 镜头1b 镜头1c镜头2a 镜头2b镜头3a 镜头3b镜头4a 镜头4b镜头5镜头6镜头7镜头8a 镜头8b镜头9镜头10a 镜头10b三，机位图四，分析文字《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品。

婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方，却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友，各自的爱人面前表现得不动声色，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。

两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。

在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔，却把三个人复杂的情感关系揉在了一起——挑选婚纱的时候，镜头从左缓缓推到右，如此一来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落，听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖，以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障碍，包括下一个镜头试穿婚纱也是如此，镜子中的她光彩照人，镜头推进，她脸上更是洋溢着难以言语的幸福，而她的幸福正是李翘的痛苦。

当然，这样做除了剧情需要以外，还有很大一部分原因是由于杨恭如在这部电影中作为特别推荐的新人出现，在有她的镜头中，要尽可能的表现她。

拉片笔记范例一特别提醒：此模板只做格式参考，不做为内容标准。

《甜蜜蜜》婚纱店段落镜头分析镜头1a 镜头1b 镜头1c镜头2a 镜头2b镜头3a 镜头3b镜头4a 镜头4b镜头5镜头6镜头7镜头8a 镜头8b镜头9镜头10a 镜头10b三，机位图四，分析文字《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品。

婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方，却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友，各自的爱人面前表现得不动声色，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。

两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。

在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔，却把三个人复杂的情感关系揉在了一起——挑选婚纱的时候，镜头从左缓缓推到右，如此一来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落，听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖，以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障碍，包括下一个镜头试穿婚纱也是如此，镜子中的她光彩照人，镜头推进，她脸上更是洋溢着难以言语的幸福，而她的幸福正是李翘的痛苦。

当然，这样做除了剧情需要以外，还有很大一部分原因是由于杨恭如在这部电影中作为特别推荐的新人出现，在有她的镜头中，要尽可能的表现她。

整个段落的故事内容并不丰富——小军与小婷来李翘即将开业的婚纱店看她，李翘要送小军与小婷一套婚纱照，李翘误入小军正在换衣服的更衣室，此段落着力表现的就是他们在这种情况下面对彼此的种种反应。

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==电影片段剧本篇一：电影剧本的形式范例电影剧本的形式范例分镜头剧本又称“导演剧本”。

将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。

由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。

导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。

分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。

分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。

一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。

表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动：“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。

在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。

有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。

剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。

就是第一人称视角。