张先《天仙子》课件

上片写伤春之情。持酒听歌， 《水调》悲怨，难怪词人 “午醉醒来愁未醒”了。 “几时回”问的不仅仅是春 天，还是在向自己的青春发 问。
当词人临镜自照，便痛 感年华永逝，于是便产 生了往事成空、后期难 凭的感叹。
下片写景，通过景物来烘托词人 伤春、自伤的心情。当暮色笼罩 整个池塘之际，天上浮云掩月， 突然，微风吹拂，浮云飘散，那 即将凋残的春花。
结合词序内容说说张先不赴府会的 原因是什么？ 由词序可知，一是位卑（时为嘉禾小 吏），二是老病（病眠）。这首词主 要表现了位卑老病的感叹。
仔细体会“送春春去几时回，临晚 镜。伤流景。往事后期空记省”所 表达的情感。
“送春春去几时回”, 表面上是问 自然界的春天,实际上是问自己生 命中的青春几时再回来，字里行 间充满对生命之春的留恋。
“沙上并禽池上暝”为什么要写 “并禽”？
“沙上并禽”,用以对照自己 的独处。
王国维《人间词话》说:“ ‘云破月来花弄影’ 著一‘弄’字而境界全出矣。”请大家赏 析“弄”字的妙处。（品读和探讨第2题）
与上句动静结合，用拟人手 法，既写出了月下花儿被风 吹时的舞动之态，也写出了 花儿似乎顾影自怜的人性美。
无奈、感伤、失意的情怀。
所以才会对着明镜，为流水般消 逝的光景伤心（“临晚镜,伤流 景”）。 “空记省”，表示想 也无益。作者回首过去,则往事 成空,瞻望将来,则后期无定,流光 堪悲,人事就更堪悲了。
下片所有景物描写都暗扣一种事物， 请说说这是哪种事物。 “风”字又是贯穿整个下片的关键词。 因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎； 因为“风”散浮云，月亮才得以重现； 因为“风”起，残花月下始弄“影”； 因为“风”起，词人才猜想“明日落 红应满径”。
傍晚时分，沙滩上池塘边栖 息着成双成对的禽鸟。忽然吹来 一阵清风，浮云被吹破，皎洁的 月光露出笑容。花枝在微风中摇 曳，仿佛在显示卖弄她的倩影。
回到卧室中，我放下帘幕，一 层一层，遮住了那一盏小灯， 人声初静，风声未定。明天早 晨，一定有许多花瓣被风吹落， 将会铺满院间的小径。
时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。
云破月来花弄影
形象生动优美，有画面感。“云、 月、花、影”四个意象集于一句之 内，再用“破、来、弄”三个动词 连接，动静结合。拟人手法，使 “云、月、花、影”有生命感。这 种动景也恰好反衬了周围环境的寂 静。
“明日落红应满径”是虚写，分析表 达的情感。
结句扣住“送春”,是说今晚还 可以看到“花弄影”,大风之后, 明天所见到的,惟有“落红满 径”,表达伤春之情。
对此，词人禁不住想到，连即 将凋谢的残花，面对春去的现 实，还要弄影自怜，这对“往 事后期空记省”的词人来说， 不更加引起他对春天的留恋， 对生活的热爱么？
时光易逝，青春难在。 人生失意，偏逢月照花影，落 红满径。借酒消愁，酒醉易醒， 愁却难醒。
全词将作者慨叹年老位卑、前 途渺茫之情与暮春之景有机地 交融在一起，深刻地表达了作 者
后以屯田员外郎知州，又知虢州。 以尝知安陆，故人称张安陆。其词 内容大多反映士大夫的诗酒生活和 男女之情，对都市社会生活也有所 反映。语言工巧。世称“张三影”。 著有《安陆集》（又名《张子野 词》）。
歌妓弹着“水调”的乐曲， 我端着酒杯仔细倾听。在乐曲声 中，我因酒力而昏昏欲睡，午夜 醒来，愁却未醒。年年都送春归 去，而春天去后几时才有归程？ 傍晚独自临镜，更加伤感年华如 流水，留着以后回忆和反省。
时为嘉禾小倅,以病眠不赴府会。
水调数声持酒听。午醉醒来愁 未醒。 送春春去几时回， 临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花 弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。乌程 （今浙江湖州）人。天圣八年 （1030）进士。历任宿州掾、吴江 知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。 皇祐二年（1050），晏殊知永兴军 （今陕西西安），辟为通判。