浅谈紫砂原料与紫砂作品的关系

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浅谈宜兴紫砂泥原料

作者：蔡华强

来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第03期

摘要：紫砂壶与其它质地的茶具相比，其独特之处，在于其制作原材料——宜兴特有的紫砂泥的优越性。因此，紫砂壶的审美价值首先在于其原料、紫砂泥的品质、胎土的色相、颗粒及肌理光泽度等。

关键词：紫砂；泥料；原料

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）08-0030-01

紫砂壶的起源一直可以上溯到春秋时代的越国大地范蠡，就是那位功成身退的与西施一起退隐江湖的“陶朱公”。数来已有二千四百多年的历史了！不过，紫砂做成壶，那还是明武宗正德年间以后的事情。从此蔚成风气，名家辈出，花色品种不断翻新，五百年间不断有精品传世。发展到今天，可谓巧夺天工，技绝寰宇。“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”。阳羡，是陶都宜兴的古名，一丸土就是名播天下享有“泥中泥”美誉的紫砂壶的唯一原料一紫砂泥。其实，宜兴紫砂享有如此美誉，除紫砂特有的材质，传统的成型工艺外，还和它独特的装饰手法是分不开的，紫砂泥料分类一：朱泥。紫砂泥料分类中的朱泥是大家争论比较多的泥种。现在我们只要紧紧掌握住“颗粒质感以及透气”这两特性，就很轻易区分。所谓的“无朱不皱”是对朱泥的曲解。枢纽仍是选矿和炼制的方法，矿选好，炼制方法得当，再加制作者对朱泥泥性掌握，就不会产生“无朱不皱”的现象。

紫砂泥料分类二：团泥。紫砂泥料分类中的自然团泥是紫泥和绿泥的共生矿，宜兴方言“团”和“段”同音，自然团泥“骨多肉少”，烧成质感，砂粒丰硕。用绿泥和紫泥配制团泥质感较差，用后无润泽滋润感，易“吐黑”。近期在黄龙山和青龙山的交会处由于作路，挖出了一些团泥原矿。紫砂泥料分类中的团泥料相对要比紫泥和朱泥更为直观。好的团泥矿料是自然的紫泥和绿泥共生矿料，但紫泥偏多，颜色就偏红，高温下偏青，偏灰，相反绿泥成分高，烧成颜色偏黄，高温下偏灰白。颗粒结构的特征是“骨多肉少”砂感强烈，表面质感十分丰硕。劣质“团泥”烧成后颜色发暗，有晦涩感或者特别艳丽但没有质感，几乎看不见砂质。典型的就是市道市情上“黄朱泥”敲击声音清脆，透气性很差，表面没有砂质感。

１　前言　浅谈紫砂原料对紫砂作品的影响　张永星　（宜兴２１４２２１）　摘要：紫砂作品是材质美与形态美的高度统一　只有熟识紫　砂泥料的特性　才能使紫砂这种材质更好地为创作设计而服　务。只有充分了解与运用紫砂原料的色泽与材质的巧妙变化，　不断地研究与领悟紫砂原料的搭配与使用规律，才能在继承　传统紫砂技艺的基础上有所创新、有所突破。　关键词：原料；材质；紫砂壶；设计　宜兴紫砂的原料是一种特有矿藏；其色泽丰富、质地　独特、可塑性强，为紫砂作品的创作提供了广阔的空间。　紫砂作品的创作意图，必须是依赖紫砂原料的特性来发　挥与表现。　２　紫砂原料的材质对紫砂壶作品的影响　紫砂原料的材质具备了制陶工艺所必须的各种特　性，为形成宜兴紫砂独特的制作＿Ｔ艺，提供了良好的先决　条件。紫砂原料属沉积型陶土，以伊利石、高岭石为主，赋　予了良好的可塑性能。紫砂属性介乎于陶与瓷之间，其主　要成分为：粘土、石英、赤铁矿、云母等，比例极为合理优　越。因此，不作调配也可直接使用。紫砂泥大致分为紫泥、　红泥与本山绿泥，其中又是以紫泥为主体原料。单种泥　料．也具有理想的可塑性与致密度，充分满足了紫砂器各　种形体的成形要求。　紫砂作品与许多艺术品一样，都以造型与材质的融合来　表达创作的思想与意境。紫砂材质包含了不同的肌理与　不同的色泽，形质各异的原料在各个作者手里有着不同　的设计与妙用。紫砂颗粒的大小，会产生出的粗旷与细腻　的质感，在设计、创作中利用这种效果进行充分发挥，以　求达到天趣与艺趣的最佳交融。紫砂艺人对各种原料的　调配越来越成熟，采用渗合、调砂、铺砂、绞泥、镶嵌等特　殊工艺方式．使紫砂作品产生奇特的粗细对比，明暗相　交、刚柔并蓄，质朴与艳丽互存的壮观场面与繁荣景象。　紫砂原料中的紫泥可塑性较强、干燥收缩较小．适合用来　制作各类较大的壶形。因其呈暗栗色，犹如古金铁，十分　大气，尤其适宜制作仿古类的紫砂作品　如：大型“东坡提　梁”壶、“龙头一捆竹”壶，充分运用了紫泥较强的可塑性，　将紫砂材质的特点和精湛的］二艺技术结合的异常完美，　宛若天成。被后人尊为楷模。临摹学习。　３　总结　紫砂作品是材质美与形态美的高度统一。只有熟识　紫砂泥料的特性，才能更好地为创作设计服务。只有充分　了解与运用紫砂原料的色泽与材质的巧妙变化，不断地　研究与领悟紫砂原料的搭配与使用规律，才能在继承传　统紫砂技艺的基础上有所创新、有所突破，设计制作出更　新、更好的作品。

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101思今念古崇简约——浅谈紫砂作品“怀古壶”的简约美

文化的魅力让很多简单的形体赋予了丰富的内涵，而文化的传承则是这种永恒不变的情感的延续，虽然造型在不断衍生变化，但情感始终不变。当代紫砂壶的造型塑造，是要以文化为核心，以情感为指导，设计制作出适宜当下时代的紫砂形体。紫砂文化发源于我国江南地区，具有着江南人文风味的文化魅力，在学习制作紫砂壶的过程中，免不了要接触到这种文化，并受其影响，这并非是一件坏事，相反倘若能够沉浸其中，用心去制作每一件作品，情感的表达反而会变得更加纯粹，这既是紫砂艺术形体本身所带有的魅力，同时也是塑造这些形体过程中自然会产生的艺术吸引力。作品“怀古壶”的设计，延续了传统紫砂光素器造型的风格，反映了紫砂原始的风貌，通过简洁的形体变化，将思今念古的情怀注入到紫砂壶之中，既体现了制作工艺的精细变化，又折射出了作品本身所蕴含的文化素养。在这把壶上，我们可以看到它以不同的线条变化贯穿整个造型，线条的结构层次分明，自然而然，如同流水化形，给人一种安静的水面产生了涟漪荡漾的感受，充分体现了紫砂光货的简约之美。作品“怀古壶”从具体的造型来看，壶身呈椭圆形，圆润端庄大气、口盖适中，便于茶叶的进出；饱满的曲线以及壶颈直线的搭配，给人一种硬朗的气势组合，壶盖的线条转折塑造，形成了轮廓上的圈线变化，如同涟漪向外扩张，壶钮简洁美观实用，是壶身的等比例缩小，上下形成对应，延续了传统紫砂造型中的优点；壶流采用二弯的形式，出水爽快；流畅的壶把圆润适中，无论是端还是握，都提携方便，上下镶接的幅度适应壶面的拓展适当的上下延伸，跟前方的壶流相互平衡，展示了线条外在的弹性和力道，从而产生了一股协调之美。在我国的古代社会，曾经一度的非常注重人的礼仪，华夏之国，礼仪之邦。长久的熏陶之下，让很多东西都形成了自身的规范，这在文化上尤其如此。流传到今天，虽然古老的社会关系大部分已经被尽数打破，但很多东西化身成一个个“符号”仍然在不断延续。我们在紫砂艺术创作中实际上经常会应用到这些传承悠久的“符号”，例如“如意”、“龙”、“凤”、“福”等等等等，那么在紫砂光素器当中是否也存在这类符号呢？答案是肯定的，只不过紫砂光素器中，这种“符号”并非是具体到某一种的形象，而是指的“对称”以及“对应”的线条关系。简单来说就是你塑造了一根线条，那必然要有一根线条与之形成“对称”并同时还会有另外单一或复数的线条形成“对应”，这样组合起来的形体才会显得漂亮，显得更“美”。作品“怀古壶”的创作主题就是要遵循这种对称和对应的关系，让整个形体看起来有规律，有规范。我们追古、摹古、赏古，就是在主动的追求这种感受，所以在这把壶上，我们可以看到，没有任何显得凌乱的线条，整体没有多余的部分，显得十分的简约。在我们现代生活中，并非找不到对称以及对应的观赏事物，但工业文明所塑造的对称和对应是一种机械化的冰冷美感，缺少孕育悠久历史长河所诞生的文化的柔软，我们会使用它们，但却并不会亲近它们，因为这需要时间，需要历史和文化的沉淀，很多工业产品并没有这种时间，因为用不了多久就会被其他更先进的工业造物所取代，这样就使得人们的生活节奏无形中变快，每天都处在不停的变化之中，而传统文化则给予了人一个心灵的避风港，它朴素无华的形体语言，能够消解紧张、劳累的生活所带来的压抑情感，让人们在心灵上获得安宁的感受。结语：紫砂光货的塑造，体现了创作者独到的眼光和对传统文化，对形体感受的独特理解，对于简约的艺术追求，自古以来都未曾改变，但形体本身不光是形体，更是文化的载体，要让人依据形体，感受到心灵的慰藉，让人找回贴近自然的趣味，就需要对传统文化有着深入透彻的理解和感悟，这样的紫砂光素器线条简约，一气呵成，才能形成独特的美学艺术效果。周 静【摘 要】紫砂光货的美在于简约之美，用质朴独特的语言，来倾诉世人对美好生活的向往，能够抚慰心灵，贴近自然。当代紫砂光素器的塑造，就要适应时代的风潮，将人们内心深处对于闲适生活的向往用一种简约的造型引导出来，作品“怀古壶”的塑造正是以简约的形体美，来表述这种最本能的情感追求。【关键词】紫砂；造型；光素器；传统文化

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紫砂壶传统工艺与现代风格

作者：金丰

来源：《视界观·下半月》2018年第09期

摘要：紫砂壶作为陶瓷艺术中的一个特殊品种，具有很高的艺术价值，广受海内外人们的喜爱。其幽雅典朴的颜色以及恬静安详的形态，使其在使用过程中愉悦人心。文章主要讲解了紫砂壶的传统工艺以及其在现代艺术风格中独树一帜的创作理念。

关键词：紫砂壶;传统工艺;现代风格

紫砂壶有数百年的发展历史，经历不同的时代和不同的人文环境，形成了多样的表现形式，一直都被人们喜爱，成为一种独特的壶艺文化流传至今。当代的紫砂壶，将祖上留下来的传统工艺与大自然物质世界相结合，形成了独特的紫砂壶的艺术价值，赋予了紫砂壶生命。

一、紫砂壶传统工艺

紫砂壶传统工艺经历数百年的传承，形成了现在的壶文化，同样也是我国优秀的文化遗产中的一部分。当代紫砂壶的制作原料包括三种，分别是紫泥、绿泥及红泥，统一称为紫砂泥。紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体主要呈薄层状，主要成分是水云母，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥作为紫砂壶的原料，具有可塑性强、干燥收缩率小的特点，为其多样的艺术造型提供了良好的条件。

当代紫砂壶要充分利用紫砂泥可塑性强的优势，把创作者丰富的想象立体化，紫砂壶作为茶具需要有合适的厚薄程度、端握顺手、注落流畅的特点，使得紫砂壶用起来得心应手。作为壶艺，紫砂壶集造型与装饰艺术于一身，圆器骨肉亭匀、珠圆玉润，方器线条挺括、轮廓分明，筋纹器节奏有序、纹理精巧，塑器肖形状类、理趣兼备，体现出高度美学法则，这样的紫砂壶才具有较高的艺术价值。

紫砂壶的传统工艺包括捂灰烧制工艺、折叠调砂工艺、折叠铺砂工艺、折叠抽砂工艺等。紫砂壶的捂灰烧制工艺是通过运用其他介质人为地对窑变现象的一种应用，在烧成过程中使紫砂壶变色均匀的一种烧成工艺。捂灰工艺主要是含铁量较高的紫砂壶在还原气氛下烧成，使原料中氧化铁存在的形式发生改变。而折叠调砂工艺是在加工好的泥料或粉料中，根据要求调入各种具有一定大小及比例的砂质颗粒，以提高颗粒密度。调入的颗粒和基泥属于同一种矿料，称为本色调砂;调入的颗粒和基泥不属于同一种矿料，称为异色调砂。异色调砂因调入的颗粒和基泥色泽和性质等不同，会产生不同的色泽效果。便显出不同的外观效果，使得紫砂壶具有更丰富的手感，具有更高的艺术价值。铺砂是通过将不同泥色的砂粒铺、点、撒在尚未干透的紫砂坯体表面，使其表面砂点和胎质色调形成鲜明的对比效果。折叠抽砂工艺是在加工好的粉料或浆料中分离出某一部分规格的颗粒，使剩余的颗粒与细料烧成后形成一种粗与细明显的对比效果，产生新的质感。 龙源期刊网