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音响师培训教程在音乐、演出、会议等各种场合，音响效果的好坏往往能决定活动的质量和观众的体验。
而音响师，就是那个掌控声音魔法的幕后英雄。
想要成为一名出色的音响师，需要系统的学习和实践。
接下来，让我们一起走进音响师的培训世界。
一、音响设备的认识首先，要成为一名优秀的音响师，必须对各种音响设备了如指掌。
音响系统通常由声源设备、音频处理设备、功率放大器和扬声器等部分组成。
声源设备包括麦克风、CD 机、电脑等，它们负责提供原始的声音信号。
不同类型的声源设备具有不同的特点，比如动圈式麦克风适合用于舞台演出，电容式麦克风则在录音室中表现出色。
音频处理设备就像是声音的化妆师，包括调音台、均衡器、效果器等。
调音台是音响系统的核心，通过它可以调整各个输入通道的音量、音色、平衡等参数。
均衡器能够对不同频段的声音进行增强或衰减，以改善声音的质量。
效果器则可以为声音添加混响、延迟等特殊效果，增加声音的层次感和空间感。
功率放大器的作用是将音频信号放大，以驱动扬声器发声。
扬声器则是将电信号转换为声音的最终环节，不同类型和规格的扬声器适用于不同的场合和音频需求。
二、声学基础知识了解声学知识对于音响师来说至关重要。
声音的传播、反射、吸收等特性都会影响到音响效果。
声音在不同的介质中传播速度不同，在空气中，声音的传播速度约为 340 米/秒。
声音的反射会导致回声和混响，如果处理不当，会使声音变得模糊不清。
而声音的吸收则可以通过使用吸音材料来减少反射，改善声学环境。
房间的形状、大小和材质也会对声音产生影响。
例如，长方形的房间可能会产生驻波，导致某些频率的声音增强或减弱。
了解这些声学原理，可以帮助音响师在不同的场地中调整音响设备，获得最佳的声音效果。
三、音响系统的搭建与连接掌握音响系统的搭建和连接是音响师的基本技能。
在搭建音响系统时，要根据场地的大小、用途和预算选择合适的设备。
首先，确定声源设备和扬声器的位置。
麦克风应该放置在声源附近，以获取清晰的声音。
音响师的一些基础常识音响师的一些基础常识1、什么是音场的宽度及深度?一般理解是二声道(或多声道)扩声时，声音辐射的水平角度。
深度就是纵深感了。
这些就是平常我们所说的声音的立体感。
2、什么是音场?音场就是声场，就是音源辐射的声能通过媒体质点的运动以球面方式向四周扩散。
媒体中有声波存在的区域称为声场，听得到声音的范围。
3、声场布置的原则有哪些?其实所说的声场布置得原则，应该是采用什么形式来布置声场。
谈到声场布置，其实质是扬声器的布置。
而扬声器的布置形式就是集中布置和分散布置，以及二种形式的`结合。
所谓分散布置，就是依据听音者的情况，在整个场所内，均匀布置扬声器使各位置均能清晰地听到声音。
比如商场的公共广播、主题公园的草坪广播等。
所谓集中布置，就是在一个扩声场所内，音箱从一个位置向整个声场辐射声能。
这种形式往往在剧场、电影院、演播中心等，能取得声像一致的效果。
至于第三种形式则在体育场馆、大型会议室中应用的较多，既有声像一致的效果，又可保证在大范围的场地中都有清晰、均匀的声音。
4、(10、15、31)段均衡器分别表示多少倍程?一般来说10段均衡器的频率点是以倍频程间隔分布，使用在一般的场合下。
15段均衡器的频率点的以2/3倍频程均衡器，使用在专业扩音上。
31段均衡器的频率点是以1/3倍频程均衡器，多数使用在比较重要的，需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。
5、监听音箱和普通音箱区别在哪里?1).使用的场合不同监听音箱主要用于电台播音室、录音室、音控室等，而就普通音箱则不能应用于此。
2).音箱的品质不同监听音箱由于使用环境要求较高，对它的音质要求也必较高，而普通音箱则视具体使用场合有高有低。
3).风格要求不同监听音箱由于作监听用，本身要求音色纯正，不带任何风格或特色，而普通音箱没有此限制，根据风格可选用各种音色的音箱。
4).体积大小不同监听音箱由于使用场合的特点，箱体一般不大，以二分频(低音单元以8-10")的居多，而普通音箱款式、形状五花八门，太多了。
音响师必须知道的扩声系统的调音技巧调音也可分为录音系统调音和扩声系统调音等。
对录音系统实施调音的音响操作人员通常被称为录音师，而扩声系统的音响操作人员习惯上称之为调音师，二者也可统称为音响师。
音质的评价音质的评价是对声音本质的评价，但对声音本质的评价是通过人对声音的主观评价而得出的。
主观评价难免牵涉到诸多因素，如个人爱好、传统习惯、文化层次、音乐修养、专业特长、素质高低等。
音质评价是较为复杂的《厅堂音质主观评价方法的建议》，它选取了六个主要的评价参量，并将它们分成了五个等级（优、良、中、较差、很差）反映出音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直接影响着主观评价的各种参量。
观众厅和舞厅的混响时间要合适。
混响时间过长就会出现浴室效应，一片嗡嗡声, 使声音变得浑浊、模糊，听不清任何细节，严重影响清晰度；传输频率特性的好 坏直接影响声音的清晰度，缺乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频 过多就会使声音变得浑浊不清。
同时还应减小音响系统的失真，失真过大就会产 生大量谐波，使声音发糙，不清晰。
2丰满度声音厚实、圆润，声功率较大，有一定的响度，中高频充足，亮度较好，特别是 中低频能量充足，瞬态相应好。
如果观众厅或舞厅的混响时间偏短，尤其是低频 段的混响时间比中频段还要短，在这样的房间听音，丰满度不太好。
当然如果音 响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音就会变得干瘪、很飘，也谈不上音 质的丰满。
如果低频段的声压级不足，或低频的延伸不够，声音也会发硬，发紧, 也实现不了音质的丰满。
3亲切感响度合适，清晰度高，混响声适量，音域宽广，失真小，且噪声水平低。
使人感 到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚直接聆听乐队的演奏，当面同人说话， 感到自然亲切。
如果传输频率特性差，中频不足，就会使声音像蒙上了一层雾， 声音发灰，发闷，亲切感不足。
而且其中高音不足，会使声音缺乏正常人声发出 的高频部分，使人感到缺乏在身边发声的感觉，没有交流感。
音响调音师低音炮常识音响调音师必备低音炮常识低频是声响的根本结构，中频是声响的血肉，高频是声响的细节反映。
下面由店铺为大家分享音响调音师必备低音炮常识，欢迎大家点击查看。
一、低声炮的作用与含义低声炮是大家的一个俗称或许简称，严厉讲应当是：超重低声响箱。
就人耳可闻的音频剖析而言，由超重低声、低声、低中音、中音、中高音、高音、超高音等构成。
低频是声响的根本结构，中频是声响的血肉，高频是声响的细节反映。
跟着科技的开展以及经济基础的开展，超重低声与宽频进入了音响世界。
超重低声即是把架构加强，宽频即是把声响差异愈加清楚。
超重低声人耳的可闻是及其有限的，反而是人的其它感官会感触得到，这即是震慑的感触!就音响与家庭影院反映的音频节目源的需求来说，超重低声只是在特定的节目源中存在并需求复原的，有它，能够使节目源的复原愈加健壮，无它，就给人缺少力气、能量的感触。
比方，在电影院或许在实践中，咱们能够感触得到飞机起飞时那种力气与能量的震慑，可是假如咱们的家庭影院没有装备超重低声响箱或许装备不合理，咱们就无法感触这种震慑，但也仅此而已。
就音频环境而言，无论是听音乐仍是看电影，超重低声(宽频)都是需求的，应当予以保证的。
这个在数字家庭影院的二大音频复原标准中划出0.1CH作为超重低声声道也阐明晰其含义与作用，那是有必要的，但也是能够退让的。
由于超重低声的复原，作为标准拟定者当然理解是很难遍及的，由于价值无穷。
不凭借其它技能的情况下，低声重放的单元应当是大口径的，别的，驱动这种大口径单元也需求大功率的放大器，这将是复原超重低声的本钱直线上升。
二、有源低声炮与无源低声炮超重低声是需求强壮功率来驱动的，因而市场上大多数低声炮都是内置放大器的，也即是说，把低声炮的音箱与放大器都独立划分并整合到一体了。
假如低声炮内没有放大器的话，即是无源低声炮。
三、低声炮的单元口径低声炮应当选用大口径单元，并且一般是特殊规划的单元。
感触功率从前参加评测的国内外各种低声炮实践试听比照来看，这种大口径低声炮的作用是最棒的'。
音响师必须知道的专业名词音响师必须知道的专业名词音响师就是要通过对剧目的理解、认识,运用好手中的器材,配合演员的唱、念、做、打和乐队的演奏将作品转化为美妙的声音,从而使作品具有艺术感染力。
1、什么是指向性?指向性是指在频率固定时，通过声中心的指定平面内换能器响应作为发射或入射声波方向的函数。
许多噪声源的低频辐射几乎是无指向性的，随着频率的增高其指向性增强。
这是因振动源不同部分辐射声波到达空间各点的时间不同，因此出现位于干涉而形成不均匀的指向性辐射。
传声器的指向性有无指向性、心形指向性、超心形指向性、超指向性等之分。
2、什么是失真?指的是指一个物体、影像、声音、波形或其他资讯形式其原本形状(或其他特征)的改变现象。
失真往往是不必要的。
3、什么是功率?功率是指物体在单位时间内所做的功，即功率是描述做功快慢的物理量。
功的数量一定，时间越短，功率值就越大。
求功率的公式为功率=功/时间.4、什么是dB(分贝)数?一种测量声音的相对响度的计算单位，大约等于人耳通常可觉察响度差别的`最小值;人耳对响度差别能察觉的范围，大约包括以最微弱的可闻声为1而开始的标度上的130分贝对频率的定义。
5、什么是电平?什么是阻抗?电平是电压信号、电流信号或电功率信号的统称。
只在注重电信号大小而并不注重电信号属于何种类型时，可以用电平大小称之。
阻抗是纯电阻、容抗、感抗的统称。
它表示电路部分对交变电信号流通产生的阻力单位为Ω(欧姆)。
纯电阻常用R表示。
6、什么是信噪比?什么是噪声系数?信噪比是音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。
用dB表示。
信噪比数值越高，噪音越小。
由于放大器本身就有噪声，输出端的信噪比和输入端信噪比是不一样的，为此，使用噪声系数来衡量放大器本身的噪声水平该系数并不是越大越好，它的值越大，说明在传输过程中掺入的噪声也就越大，反应了器件或者信道特性的不理想。
7、什么是灵敏度?耳机的灵敏度反映的是在同样的响度的情况下，需要输入的功率的大小。
音响工程师声学知识音响工程师必备声学知识以下这些声学基础知识是音响工程师必须掌握和知道的，提供给各位阅读参考。
房间共振一些内装修材料比较坚硬的房间内，当声源发声时，常会激发这个房间内的某些固有频率(或称简正频率)的声音，即出现民房间共振现象。
当发生共振现象时，声源中某些频率特别地加强加了。
例如，噪声能使灯罩或窗玻璃产生振动而发声，而且声音的音调一一定的。
说明物体被一外界干扰振动激发时，将按照客观存在本身所具有的共振频率之一而振动。
激发频率越接近物体的某一共振频率，共振响应就越大。
就一个管乐来说，是管中的空气柱在共振，其共振频率主要由空气柱的长度来决定。
在一个房间中，空气振动的共振频率由主要由房间的大小来决定。
此外，这种房间共振还表现为使某些频率(主要是低频)的声音在空间分布上很不均匀，即出现了在某些固定位置上的加强(峰)和某些固定位置上的减弱(谷)。
声源的指向性人的头和扬声器与低频声的波长相比是小的，这种情况下可视为无指向性点声源，但对高频声，就具有明显的指向性。
频率高，声波波长短，声源下面的声压比背面和侧面大得多，直达声声能就集中于辐射轴线附近，指向性强;而低频声，声源前后的声压变化不大。
实际上，演员在舞台上的对白或演唱，随频率的高低都带有指向性。
人在话讲时，并不是均匀地向四周辐声音的，而是下面最响，背后最轻，也即沿着嘴唇前面有一定的指向性，与发声者相同距离的前、后位置，对于较高频率的语言声，其响度的差别可达1倍以上。
因此，站在讲话者后面或侧面的人，由于直达声中缺少很重要的.高频成分，很难清听懂。
如果适当地在讲话者的周围加设反射面，可以提高讲话者后面的清晰度，但高频声比低频声更容易被墙面材料和空气所吸收，所以在讲话者后面时听起来总是比较差些。
所以，厅堂形状的设计、场声器位置的布置，都要考虑声源的指向性。
混响时间什么是混响时间?当室内声场达到稳态，声源停止发声后，声压级降低60dB所经历的时间称为混响时间，记作T60或RT，单位是秒(s)。
ktv调音师必学知识现在ktv越来越多，给我们许多朋友减轻了不少就业压力，现在有不少人去ktv 里谋职，我们今天简单看看ktv里的调音师知识，希望给你能带来帮助。
我们从定义入手：首先是什么叫音箱的承受功率？音箱的承受功率顾名思义，是指“输入音箱不超过此标示功率就不会损坏，就能承受得了”。
音箱的承受功率有几种表述方法，很容易造成使用者的误解，从而不当使用造成音箱的损坏。
音箱的参数标注中有的是标注额定功率，也就是长期功率，表示在此功率状态下长期使用不会损坏。
工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下，用粉红噪声信号连续工作48小时为准。
在KTV包房中使用环境比较恶劣，音乐中又包含很多大动态的峰值信号，建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱，将会安全很多。
有的音箱参数标注的是峰值功率，这个值是额定功率的3-4倍，例如BMB牌CS-450MKII的功率标注就是峰值功率450W。
音箱对峰值功率的承受是有条件限制的，时间设定是1秒钟，反复也只能10次，如果超过就可能损坏，对峰值功率标注的音箱要特别小心使用，建议使用功率不超过峰值功率的1/4。
其次是什么是功放的额定输出功率？功放的额定输出功率是指：“在不失真条件下的长期输出功率（一般指输出失真不超过1%）”，此种状态下功放是安全可靠工作的。
它是有前提条件的，其一是要求市电电压为规范的220V，若市电波动，则功放的输出功率也会随之变化；其二是对负载（音箱）有阻抗规定，例如2*150W（8Ω）的功放，在4Ω负载的情况下可能输出功率会达到230W左右。
其三工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃，在KTV包房中使用时若散热不好，即使是在额定功率条件下工作，都有可能损坏功放，其四功放的额定功率是指不失真输出功率，并不是说功放只能输出这个功率，如果任由功率失真也加大输出（增大音量旋钮），则输出的失真功率是很大的，远远超过额定功率。
例如150W （8Ω）的功放在不失真时的最大输出电压应小于35V（功率＝电压2/电阻），当失真时，输出电压可能会升到40V，则此时的失真功率会达到402/8＝200W。
关于音响师要调出好声音必备专业知识关于音响师要调出好声音必备专业知识所谓听觉就是人们对声音的主观反应。
我们知道，任何复杂的声音都可以用声音的三个物理量来描述：幅度(声强或声压)、频率和相位。
但对于人耳的感觉来说，声音是用另外三个量来描述的，即响度、音调和音色，这就是我们通常所说的“声音三要素”。
此外，人耳还能分辨出声音的方向和到达人耳的距离等。
一、响度声音的响度与声波的振幅(声压)有关，对于同一频率的信号而言，声压越大，响度也越大。
但是人耳对不同频率的声音的响度感觉(灵敏度)是不一样的，也就是说，对于频率不同而声压相同的声音，会感觉到不同的响度。
在3 ~ 4千赫频率范围内的声音容易被感觉(灵敏度较高)，而较低或较高频率范围内的声音就不容易被感觉。
描述等响度条件下声压级与频率的关系曲线称为等响度曲线。
1图中横坐标表示不同频率的纯音信号，单位是赫兹(赫);纵坐标表示相应声波的振幅大小(声压级);图中的曲线就是等响度曲线，单位是方响(PHONO)。
在同一条等响度曲线上的不同单位是分贝(dB)频率、不同声压级的纯音信号，给人的响度感觉是一样的。
例如：50分贝/100赫的纯音和40分贝/1千赫的纯音等响，因为两者位于同一条等响曲线上，也就是说要想让100赫的低音和40分贝/1千赫的中音听起来一样响，就必须让100赫的信号比1千赫大10分贝。
从图中我们可以得出以下几点简单的结论：1、人耳对不同频率声音的灵敏度是不一样的。
具体来讲，对于3 ~ 4千赫声音的灵敏度较高，随着频率向3 ~ 4千赫两端升高和降低，总的趋势是灵敏度降低。
2、人耳对不同频率声音的灵敏度还与声压的大小有关，随着声压的降低，人耳对低频和高频的灵敏度都要降低，特别是对低频声更为明显。
这就是为什么当我们将音量开得较小(即在低声压级情况下)时，即使节目中已有较多低音成份，但听起来仍感到低音不足，一旦把音量开大(声压级大致在80分贝以上)，就会感到低音比较丰富的道理。
音响师必须知道的扩声系统的调音技巧调音也可分为录音系统调音和扩声系统调音等。
对录音系统实施调音的音响操作人员通常被称为录音师，而扩声系统的音响操作人员习惯上称之为调音师，二者也可统称为音响师。
音质的评价音质的评价是对声音本质的评价,但对声音本质的评价是通过人对声音的主观评价而得出的。
主观评价难免牵涉到诸多因素,如个人爱好、传统习惯、文化层次、音乐修养、专业特长、素质高低等。
音质评价是较为复杂的。
《厅堂音质主观评价方法的建议》，它选取了六个主要的评价参量，并将它们分成了五个等级（优、良、中、较差、很差）。
反映出音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直接影响着主观评价的各种参量。
1清晰度观众厅和舞厅的混响时间要合适。
混响时间过长就会出现浴室效应，一片嗡嗡声，使声音变得浑浊、模糊，听不清任何细节，严重影响清晰度；传输频率特性的好坏直接影响声音的清晰度，缺乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频过多就会使声音变得浑浊不清。
同时还应减小音响系统的失真，失真过大就会产生大量谐波，使声音发糙，不清晰。
2丰满度声音厚实、圆润，声功率较大，有一定的响度，中高频充足，亮度较好，特别是中低频能量充足，瞬态相应好。
如果观众厅或舞厅的混响时间偏短，尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，在这样的房间听音，丰满度不太好。
当然如果音响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音就会变得干瘪、很飘，也谈不上音质的丰满。
如果低频段的声压级不足，或低频的延伸不够，声音也会发硬，发紧，也实现不了音质的丰满。
3亲切感响度合适，清晰度高，混响声适量，音域宽广，失真小，且噪声水平低。
使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚直接聆听乐队的演奏，当面同人说话，感到自然亲切。
如果传输频率特性差，中频不足，就会使声音像蒙上了一层雾，声音发灰，发闷，亲切感不足。
而且其中高音不足，会使声音缺乏正常人声发出的高频部分，使人感到缺乏在身边发声的感觉，没有交流感。
另外，观众厅和舞厅的混响时间太长容易使声音发干。
低频的混响时间相对于中频段要长一些，这样厅内会有一定的回荡，语言清晰、亲切。
4平衡感左右扬声器，主扬声器和辅助扬声器之间的输出功率关系要合适，相位要正确，否则会破坏平衡感。
如果采用高、中、低音箱，就要注意各种音箱的安装、布置，不要使声音的各频段在不同的位置发声，否则会破坏点和线声源，从而破坏了声像的平衡。
平衡感与特定的厅室环境，即建筑特性密切不可分割，这种平衡主要指室内自然平衡。
如果室内自然平衡有欠缺，可以在拾音过程中用技术手段弥补自然平衡中的不足，使作品达到平衡，和谐。
5环境感声场结构、混响时间和早期发射声都会影响声音的环境感。
混响时间太短，声音太干，没有空间感；混响时间太长，声音混成一团，也没有良好的空间感。
同时，扬声器的布置及声功率的均匀分配对声音的环境感都有影响。
6响度音响系统重放应有合适的声压级，交际舞厅一般在80～85dB左右，人少时还可低一些。
声压级太大、声音太响会使人感到烦躁，缺乏美的感受；太小会使人听得吃力。
但DISCO舞厅内要有足够的声压级，低频要有足够的能量，有震撼感，不过中高频要控制，否则人耳受不了。
同时声场的均匀度要良好，否则有的地方太响，有的地方太轻。
失真度也应当比较小，因为在合适的声压级下才有良好的效果。
各种乐器的频率特征作为调音师，要想通过调音将乐器及演唱者的特征充分表现出来，必须要对它们的频率、音色等方面的特征有所了解.1声源频率对音色的影响作为声源的各种乐器和男女声，它们的音域及频率特性各有不同，而一个声源的频率特性对其音色的影响很大，也就是说，一个声音的频率成分对音色的质量有着重大关系。
音色——取决于声音的频谱结构钢琴和黑管各奏出以100 Hz为基音的乐音频谱图4各种不同频率对音色的影响效果常用声源影响音色的频率2乐器的特点与话筒拾音不同的乐器，不但频率范围、频率特性及音色表现等各有特点，而且其声功能也不相同，表现出的声压或声强也各有差异。
各种乐器的声压级歌唱演员的声强(Mic在声源30cm处测得)话筒拾音由于各种乐器的频率特性、音色表现及声功能不同，因此音响师在对乐器拾音和扩声调音中就要根据乐器的特点对话筒型号进行选择，对话筒与声源的距离、高度和角度进行不同的处理。
1小提琴小提琴是管弦乐队的主旋律乐器。
其音律流畅性、连贯性好，音色的泛音结构比较均衡，富于表现力，音色美感程度高。
提琴声功能比较小，音量比较小，所以需要使用高灵敏度的话筒拾音，最好使用CRI—3型或AKG—C—1000型以及AKG—C—409型话筒。
基音：196~1318.5Hz泛音：可扩展到12kHz以上动态范围：42~92dB基音频率：要求频率特性平直，不允许有较大的波峰波谷最佳话筒：采用CRI—3型、C—1000型话筒距离：录音为1~2m,扩声时近1m角度：与琴码成15°角，在15°角以内高频特性好；在15°角以外声音柔和小提琴群：控制在35°范围以内2长笛基音频率：247Hz~2kHz泛音频率：可扩展至6kHz以上动态范围：48~88dB辐射角度：3kHz以上α=60°拾音：选用优质CD型话筒和驻极体话筒，录音时可选用CR型话筒话筒距离：10~30cm使用两只话筒拾音，一个低于笛10~20cm,一个高于笛5~10cm。
使用一只话筒拾音，避开喷口的气流方向，与口型形成15°角度。
乐队的编制和布局对声音的影响一部优秀的音乐作品在音乐厅、剧院等厅堂中进行拾音和扩声，除与声场的条件及频率传输特性有着密切的关系之外，还与乐队的编制及乐队的布局有着非常重要的关系1乐队的编制音乐领域中有很多不同的音乐流派，如交响音乐、轻音乐、现代流行音乐、爵士音乐和摇滚音乐等。
由于音乐风格不同，所以采用的乐器也各不相同。
例如交响乐队，它经过一两个世纪的发展，成为今天这样规模的编制。
它是比较科学、合理的。
这种编制是根据各种乐器声音的频率特征及声功能决定的。
2乐队的布局由于各种乐器的频率特征和声功能不同，要想把乐队演奏的音乐完美地送入人们的耳中，就要求各种不同的乐器选择一个合适的位置才能使这种乐器的声音充分地得以体现，也使乐音中的和声得以均衡。
各个声部都能有不被遗漏的表现。
这就是指挥和音响师要设计和选择的。
这些典型的各种不同乐队的布局位置都是由指挥和音响师共同设计和选择的。
这也是音响师拾音和扩声的业务范围之内的具体技术内容。
混合乐队演出布局音乐录音的乐队位置调音技巧1响度对调音的影响在调音时需要注意如下问题：1）在音量（声压级）较大时，不适合对调音的均衡进行大幅度的提升或衰减。
因为在音量较大的情况下，等响度曲线已趋于平坦，大幅度提升或衰减会破坏声音的整体效果。
除非在房间的传输特性曲线有重大缺陷却无房间均衡器进行补偿时才能这样处理。
2）在音量（声压级）较小时，应对调音台均衡的低频和高频进行适量的提升。
因为在音量较小的情况下，低频和高频要想获得和中频同样的响度，就需要相对较大的声压级。
3）在调音的过程中，要关注3～4KHz这一频段，特别是在对人声话筒进行调音时。
因为对于话筒而言，3～4KHz的音是人声的泛音，其声强较弱，但这一频段的音是人耳最为敏感的声音，提升这一频段，不但可增强声音的明亮度，也能增强声音的临场感。
2音调对调音的影响调音过程中对音调的处理主要集中在对音源的变调功能上。
在调音工作中，调音者应根据演唱者个人的情况为其确定合适的音调，以符合此人的声音条件。
3音色对调音的影响调音其实就是对音色的调整、加工和处理。
调音工作的任何一项操作都会对音色产生影响。
调音的本质就是要调出符合大众口味的音效。
4听力对调音的影响听力的好坏对调音起决定性的作用。
一个好的调音者，需要对声音的频率、声音的强弱以及声音的节奏有很好的感受能力。
有了这些能力，就能够对各种声音进行必要的修饰和美化，产生各种美妙的音效。
5室内环境对调音的影响1）室内声场对调音的影响室内声场中的声音主要由直达声、近次反射声和混响声组成。
一般把延迟不超过50ms的反射声当作近次反射声，超过50ms的反射声称为混响声。
直达声包含主要的声音信息，听音点处的声音强度与声源距离的平方及声音的频率成反比衰减，距离越远，频率越高，声音的衰减就越大。
它决定着声音的清晰度、临场感及亲切感；近次反射声对直达声有加重加厚的作用，能使声音变得更加饱满，浑厚；混响声能使声音更加丰满，圆润，更具磁性，并能展宽环境声场。
2）室内传输响应对调音的影响室内传输响应指的是声音信号在扩声或放音过程中受到室内环境电声特性影响后的频率特性的改变。
要得到很好的环境电声特性，需对室内装修材料及房间均衡器进行调整，使室内反射声的声能密度、频率成分及其分布发生变化，以达到较好的扩音效果。
房间均衡器是对房间的传输特性曲线进行平衡处理的电子设备。
调整房间均衡器的目的是最终使房间的实际传输特性曲线接近平直，达到美化声音的效果。
6对人声的调音要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，但提升量不易过强。
LF(低音)过量声音混浊不清；HF(高音)过量尖噪刺耳。
提升某一频段后，还要考虑对其它频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。
1.对主持人的调音这实际是语言扩声的调音，要求其语音特性必须清晰流畅，富于表情。
他(她)可以影响观众情绪，因此要把音色调好。
可采取近距离拾音，话筒与口很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱声调。
其缺点是，存在近讲效应，低频过强。
具体处理手段：①要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右；最大可衰减到10dB。
②对于MID：在250Hz~2kHz提升3~6dB。
③对于HF：6kHz以上衰减3~6dB;250Hz~2kHz是语音的重要频段。
④主持人的话筒不要使用效果器，否则会失去真实感和亲切感。
2. 对普通人的调音在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遣。
他们多为自己演唱。
其中有的人没有受到基本专业训练，缺乏演唱技巧，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪音。
具体处理手段：①在500Hz以下要切除。
②在500~800Hz以上要衰减。
③同时在MID频段提升3~6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮。
④一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200~300Hz 范围频率加以提升，以增强声音的响度。
7演员与话筒的距离和角度1.演员与话筒的距离演员与话筒的距离可分为三种，主要为近距离、中距离和远距离。
1)近距离拾音话筒和口形距离为1~5cm，适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。
因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度强。
